鄒莉莉

《會(huì)裴放裴》，素為名家名班所唱，大凡古典劇種均有此劇,大都沿襲自明代周朝俊《紅梅記》傳奇。后有高、昆整本和散出兩種演法。到了秦腔梆子時(shí)，遂精于演技，其舞臺表演千姿百態(tài)，各呈異彩。近時(shí)，更達(dá)高潮。如川劇的鋼琴伴奏，京劇的芭蕾旋風(fēng)，梆子的三疊高臺，秦腔的八尺噴火。以前我省吉安高腔演出也有站腿托舉、蝴蝶穿花等種種絕技，美不勝收，應(yīng)有盡有。

如此名家層出、高招滿臺的硬戲，江西省贛劇團(tuán)特邀我導(dǎo)演，還要甩脫別人路子，自成“青陽”一派，談何容易！該劇主演段日麗同志要我摘取名家之長，尤其不能缺少噴火表演。新改本又特別注明有“火把揮刀”“連串撲虎”等絕技展示。誰都認(rèn)為，這類傳奇劇目，應(yīng)該是鬼氣森森、殺氣騰騰的功夫武戲，無此莫他。可要?jiǎng)?chuàng)造自我，獨(dú)樹一幟，就必須擺脫前人，跳出窠臼。因此我接受傳統(tǒng)，而不囿于傳統(tǒng)，吸收名家，避開名家。在排演之前。我明確告訴演員：一不用噴火，不用絕技；二是先去學(xué)跳現(xiàn)代舞蹈，倫巴、探戈、霹靂舞，越新越好，重起爐灶，另辟天地。以做到“他有我無，他無我有”！

仔細(xì)研讀劇本后，我做了如下的處理：

（一）大刀闊斧刪去了所有“提示”。于是在曲白間發(fā)現(xiàn)了兩段醒目的唱詞，意趣鮮明，秀色浮動(dòng)。前段手筆輕倩，柔情縷縷，后段墨跡濃烈，熱情奔放；前面文靜，后面跳蕩，前抑后揚(yáng)。恍惚間，在我腦海里發(fā)生了一組組舞臺上的形象。

（二）重構(gòu)框架，自鑄劇情。根據(jù)我對舞臺節(jié)奏的把握，把一個(gè)不到兩千字的小戲，分成四個(gè)段落，即第一段《憶裴》、第二段《會(huì)裴》、第三段《救裴》、第四段《別裴》。自掀波瀾，自制高潮，劇作者的重心是《救裴》，我的高潮則在“別裴”。因而削弱了“救裴”的翻打，減少了人鬼武斗，加強(qiáng)了“別裴”的劇情，渲染了幫腔，擴(kuò)大了調(diào)度。二聲雞叫，聲聲長鳴，大跪大拜，依依淚別。傳統(tǒng)的甩發(fā)，現(xiàn)代的旋舞，中西兩種藝術(shù)，碰擊生花，最后一縷青煙，達(dá)到了高潮，幕落劇終。

（三）濃墨重彩，突出音樂舞蹈抒情劇的全劇風(fēng)格。

精選音樂。選擇了青陽腔最有特色的兩支曲牌。第一支【步步嬌】類，輕漣細(xì)漪，流麗悠遠(yuǎn)；第二支【好姐姐】類，一波三折，跌宕多姿。舞臺上三次“美哉少年郎”唱句，這是全劇的曲魂，劇中人的詩魂，也是導(dǎo)演的劇魂。

創(chuàng)新舞蹈。全劇有《憶裴》的獨(dú)舞、《會(huì)裴》的對舞、《救裴》的三人舞、《別裴》的雙人舞。以舞蹈表意，以舞蹈抒情,以舞蹈“開打”，以舞蹈出新。有現(xiàn)代的倫巴探戈，有當(dāng)今的太空霹靂，有古典的西班牙舞，也有國際上流行的交誼舞。雜而不亂，多而不顯，在三位主演的和諧配合下，處處雖有西味的現(xiàn)代舞，可仍是民族的古典風(fēng)。

突出抒情性。名家偏于演技，我們則重于唱情，前人多把李慧娘演成厲鬼，我卻將她扮作一縷香魂，“我也是十月懷胎人生父母養(yǎng)，我也有愛美愛善的好心腸，慧娘一死何所懼，割不斷縷縷柔情愛裴郎”。她是美的勇士，她是美的化身，生前她敢于為美而死，死后她更會(huì)大膽地為美而“憶”，而“會(huì)”，而“救”，而“別”。若在湯翁筆下，她一定又能為美而生。這是千年封建女子的呼喊，也是萬世人類的真情。

（寫于1989年10月江西省第二屆玉茗花戲劇節(jié)）