□張 楠 河南輕工職業(yè)學(xué)院

一、場景造型的夸張與概括

戲曲動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中常用表現(xiàn)手法是概括與夸張，它是在客觀事物原有形態(tài)的基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行概括與夸張的變形，需要?jiǎng)?chuàng)作者具有豐富的想象力與創(chuàng)造力。

根據(jù)陽谷縣志記載，景陽崗位于山東省聊城陽谷縣張秋鎮(zhèn)境內(nèi)。當(dāng)年這里崗阜起伏，草密林茂，人煙稀少，野獸出沒?，F(xiàn)在這里是一個(gè)自然保護(hù)區(qū)，有大片的樹林覆蓋。

在京劇《武松打虎》中，對(duì)景陽岡的描述是：

武松 （沽美酒） 道崎嶇，路不平，

吃得個(gè)醉醺醺，

只覺得站立不穩(wěn)。

（白）

嘿！酒家言道，這景陽岡上出了猛虎。分明是大話欺人，俺武松豈能受他的擺布！待俺趲路。

對(duì)景陽岡的描寫講出了兩點(diǎn)：一是道路難走，二是有塊大石頭。京劇《武松打虎》中的景陽岡，表現(xiàn)由繁到簡。因?yàn)閳鼍巴谘輪T身上，演員通過唱念做打來表現(xiàn)場景及時(shí)空。這場戲是武松出了酒家往景陽岡上走，演員的表演要突出道路的崎嶇，還要表現(xiàn)時(shí)空的轉(zhuǎn)變。演員先是通過哨棒撥野草、翹大石這一串動(dòng)作來表現(xiàn)通往景陽岡的道路荒無人煙。然后通過小半個(gè)圓場表示路途遙遠(yuǎn)，并且改變了環(huán)境空間——到景陽岡了。最后用“飛腳”“旋子”兩組動(dòng)作表示道路崎嶇。

筆者在動(dòng)畫短片《武松打虎》的場景設(shè)計(jì)中，為了突出景陽岡的“險(xiǎn)”字，把景陽岡設(shè)計(jì)成了重巒疊嶂、巍然屹立的群山，又通過人物復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)路線來表現(xiàn)景陽岡的險(xiǎn)峻。對(duì)于形的把握，筆者首先將復(fù)雜的山形歸納理順；其次，把某些局部合并或去掉，留下特征明顯的部分加以強(qiáng)化；再次，用近似的弧線、曲線、直線、斜線讓形象統(tǒng)一起來，減去無規(guī)則的變化，構(gòu)成簡潔的山的圖案形象；最后，以點(diǎn)、線、面結(jié)合的方式在場景中產(chǎn)生視覺膨脹效果，產(chǎn)生強(qiáng)烈的層層疊疊視覺沖擊力和裝飾效果，表現(xiàn)出景陽岡的險(xiǎn)峻，也表達(dá)出武松路途的辛苦。這里的點(diǎn)是小樹，線是各種傾斜的山的外形，面是山。筆者并沒有完全按照景陽岡的樣子進(jìn)行描寫，因?yàn)楣P者并不是以摹寫自然對(duì)象為目的，而是要將對(duì)景陽岡的理解、分析和感受進(jìn)行提煉、概括，舍棄了很多細(xì)節(jié)，抓住了它的基本特征進(jìn)行夸張和簡化，使之具有裝飾性。

二、場景色彩的創(chuàng)作

在《水滸傳》的第二十三回中是這樣描述景陽岡的：

景陽岡頭風(fēng)正狂，萬里陰云霾日光。焰焰滿川楓葉赤，紛紛遍地草芽黃。觸目晚霞掛林藪，侵人冷霧滿蒼巷。忽聞一聲霹靂響，山腰飛出獸中王。

小說中的景陽岡有日光、晚霞、楓葉赤、草芽黃，處處顯示著暖色調(diào)。而在動(dòng)畫短片中，筆者把景陽岡定位成了冷色調(diào)。陰郁的冷色調(diào)讓故事情節(jié)更有懸念，更能突出景陽岡的險(xiǎn)峻，邪惡與正義力量的對(duì)比，也傳達(dá)了緊張、壓抑的復(fù)雜情緒。在老虎出場的鏡頭中，遠(yuǎn)處微微的月光灑在了陰冷的暗藍(lán)色背景上，并且給老虎打了底光，將它的身影映在身后的巖石上，強(qiáng)化了燈光效果。這些顏色的運(yùn)用，刻畫了角色狡猾的性格和邪惡的心理，暗示了巨大陰謀正在孕育。

在《武松打虎》的場景設(shè)計(jì)中，筆者充分運(yùn)用色彩關(guān)系來表現(xiàn)裝飾性。首先，色彩可以通過冷暖對(duì)比來增強(qiáng)場景設(shè)計(jì)的裝飾性。《武松打虎》的場景設(shè)計(jì)中，最為突出的一個(gè)特點(diǎn)就是冷暖對(duì)比。室內(nèi)的暖色調(diào)讓人感到輕松、愉悅，室外陰暗的冷色調(diào)讓人感到壓抑。其次，場景色彩以調(diào)節(jié)色彩飽和度來區(qū)分空間層次，增強(qiáng)裝飾效果。一般來說，場景中前面的景物要比后面的景物飽和度更高，實(shí)體要比虛體的飽和度更高。最后，色彩互補(bǔ)色能夠增強(qiáng)場景中的裝飾性。《武松打虎》最后一鏡的場景中出現(xiàn)了主體色調(diào)的變化，用藍(lán)色系表現(xiàn)黑暗中的景陽岡，用黃色系來表現(xiàn)武松打死老虎后光明的到來。同一個(gè)場景用兩個(gè)色調(diào)表現(xiàn)，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比，表現(xiàn)出了故事情節(jié)的跌宕起伏。

三、場景的多層次綜合設(shè)置

為了增加場景垂直結(jié)構(gòu)的層次，產(chǎn)生結(jié)構(gòu)上的落差效果，豐富場景的變化，戲曲動(dòng)畫短片《武松打虎》的場景采用多層次構(gòu)圖。武松從山上掉下來，老虎也從山上追了過來。很簡單的一場戲，場景結(jié)構(gòu)卻橫縱交替，上下結(jié)構(gòu)有落差，使得畫面豐富、生動(dòng)。

多層次的構(gòu)圖也是為了表現(xiàn)人物復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)路線。場景是以刻畫角色為目的，所以場景與角色動(dòng)作具有密切的關(guān)系。場景是為角色動(dòng)作而設(shè)置，根據(jù)角色的行為而周密設(shè)計(jì)的。它不能僅僅起到填充畫面背景的作用，不應(yīng)當(dāng)是孤零零的，而應(yīng)成為角色動(dòng)作的支點(diǎn)?！段渌纱蚧ⅰ返膱鼍霸O(shè)計(jì)中，多層次的構(gòu)圖為武松與老虎的追逐場面增加了更多可以發(fā)揮的空間。