羊小慧

摘要：作為20世紀(jì)日本女性文學(xué)的旗手級(jí)作家山田詠美她的作品中有一系列以學(xué)校為舞臺(tái)的名為“學(xué)園系列”的作品群。其中，以一名小學(xué)生少女本宮杏（以下簡(jiǎn)稱杏）為主角的《風(fēng)葬的教室》，是以作家小時(shí)候的轉(zhuǎn)校經(jīng)歷為基礎(chǔ)，描寫(xiě)了主人公杏是如何被霸凌又是如何克服霸凌的過(guò)程。1988年2月該作刊登在《文藝》雜志上，同年獲得第十七屆平林泰子文學(xué)獎(jiǎng)。以下，本文嘗試對(duì)杏這一人物形象的特質(zhì)展開(kāi)分析，重現(xiàn)作者筆下少女奇特的內(nèi)心世界。

關(guān)鍵詞：山田詠美;《風(fēng)葬的教室》;少女杏;重生

中圖分類號(hào)：I313.074文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-2177（2020）11-0023-02

以在學(xué)校發(fā)生的“霸凌”為題材的《風(fēng)葬教室》在某種程度上反映了日本學(xué)生的現(xiàn)實(shí)?！鞍粤琛必灤┝诉@篇文章的全文，即使說(shuō)是小說(shuō)的中心脈絡(luò)也不為過(guò)。但作者通過(guò)校園霸凌想要真正描寫(xiě)的是主人公杏砥礪磨難、重生為人的成長(zhǎng)故事。文中，作者運(yùn)用了各種山田詠美式的獨(dú)特手法去刻畫(huà)了一個(gè)成熟而孤獨(dú)的、內(nèi)心世界富有戲劇張力的少女形象。把握了“杏”這一形象獨(dú)特的性格特質(zhì)，也就發(fā)掘了這本小說(shuō)獨(dú)特的魅力所在。

1少女杏的內(nèi)面世界

1.1杏的孤獨(dú)與成熟

本文的主人公杏被設(shè)定為小學(xué)五年級(jí)學(xué)生，但卻是有著強(qiáng)烈自我主張的“大人”。這種年齡設(shè)定和成熟性格之間的落差大概會(huì)給讀者留下深刻的印象吧。

小說(shuō)開(kāi)頭，寫(xiě)了“我”作為新轉(zhuǎn)校生與五年級(jí)三班的同班同學(xué)初次見(jiàn)面的場(chǎng)面。作者通過(guò)“裙子上豎著一排紐扣”“編得很漂亮的頭發(fā)發(fā)梢”等一系列關(guān)于杏“可愛(ài)裝扮”的描寫(xiě)，生動(dòng)地刻畫(huà)了一個(gè)可愛(ài)的少女形象。

另一方面，這個(gè)天真爛漫的少女有著復(fù)雜的內(nèi)心世界。小說(shuō)中，對(duì)她心理活動(dòng)的描寫(xiě)貫穿全文。在這之中，杏深刻感覺(jué)到自己和其他孩子的不同?！靶疫\(yùn)的是，我的父親從事著調(diào)動(dòng)非常多的工作，我很早就知道了自己和其他很多孩子不一樣……就這樣，我知道自己和其他孩子的不同，在轉(zhuǎn)學(xué)前的暑假期間，享受短暫的天真，又享受孤獨(dú)地度過(guò)每一天[1]?！边@是杏在隨家里從東京遷居到鄉(xiāng)下時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)，一個(gè)飽嘗孤獨(dú)、有著超出年齡的成熟性格的少女形象躍然紙上。

這部小說(shuō)是以杏的第一人稱敘述方式展開(kāi)的，所以她總是用冰冷銳利的目光俯視著周圍的其他角色。按照自己的判斷標(biāo)準(zhǔn)，將周圍的人分為“大人”和“小孩”是杏平日的愛(ài)好。而這種劃分與“實(shí)際年齡是否增長(zhǎng)沒(méi)有關(guān)系”，而是取決于這個(gè)人的精神成熟度。

日本文學(xué)研究家田中實(shí)認(rèn)為，“這里所說(shuō)的‘大人和‘孩子指的不是年齡，而是成熟度。所謂成熟就是指能夠區(qū)分他人的欲望和自身的欲望。成熟的‘大人擁有區(qū)別于他人的自己固有的欲望，并且懂得不干涉別人的欲望[2]。”也就是說(shuō)，判斷是否屬于“大人”的標(biāo)準(zhǔn)是能否在他人面前隱藏自己欲望的“大人”性。

1.2獨(dú)特的隱秘欲望

對(duì)同班男學(xué)生A君的室內(nèi)拖鞋產(chǎn)生了強(qiáng)烈“觸摸欲望”的少女杏的形象也給讀者留下了鮮明的印象。

在小說(shuō)里，A君是一個(gè)沉默寡言、游離于班級(jí)集體意志之外的存在，曾經(jīng)在其他同學(xué)霸凌杏的時(shí)候伸出過(guò)援手。在杏眼中，除了A君，五年級(jí)三班的學(xué)生們都沒(méi)有自己的主張，都是被他人的欲望所同化的存在。因此，杏將周圍的同學(xué)歸類為“孩子”，冷靜地俯視著他們的“孩子氣”，卻對(duì)A君青睞有加，小說(shuō)中有多處杏試圖和A君建立起某種情感上的羈絆的描寫(xiě)。

其中有一處這樣寫(xiě)道：“他的腳好大啊。我有這樣的感覺(jué)，莫名的高興起來(lái)。我在這個(gè)時(shí)候，久違地想起了自己還活著一事。A君的室內(nèi)鞋很臟，大概上周沒(méi)帶回去洗吧。這可不行。我這樣想著，也有想要接觸它的欲望?！?/p>

田中實(shí)指出：“對(duì)A君鞋子的這種顛倒的欲望使杏成為了自立的人?！北绕餉君本人，杏將臟了的A君的鞋這種無(wú)人問(wèn)津的東西作為了寄托欲望的對(duì)象。從常識(shí)上看，這種欲望也可以說(shuō)是異質(zhì)的。杏那異常的、獨(dú)特的欲望成為了她自立性格的支撐，讓杏真切地感覺(jué)到自己活著這一事實(shí)。

2獨(dú)特性格的形成原因

說(shuō)起杏形成有個(gè)性的性格的原因，有兩個(gè)主要因素：輾轉(zhuǎn)的童年和幸福的家庭。

小說(shuō)里杏因?yàn)楦赣H頻繁的工作調(diào)動(dòng)，多次轉(zhuǎn)學(xué)。少女時(shí)期的轉(zhuǎn)校經(jīng)歷對(duì)杏的精神世界形成有很大的影響。具體來(lái)說(shuō)，因?yàn)槎啻无D(zhuǎn)學(xué)，杏成為了有著強(qiáng)烈自我主張的少女。例如，她在轉(zhuǎn)學(xué)期間，感到人與人之間的聯(lián)系容易破裂。和原來(lái)學(xué)校的朋友離別的時(shí)候，朋友的哭泣讓杏很驚訝。因?yàn)樵谒磥?lái)“明明我也沒(méi)有對(duì)她們做過(guò)讓她們傷心的事”，因此朋友對(duì)于離別的傷感對(duì)于杏來(lái)說(shuō)可以說(shuō)是某種被強(qiáng)行給予的精神負(fù)擔(dān)。從這里可以看出，由于多次轉(zhuǎn)學(xué)，杏對(duì)“離別”的態(tài)度變得十分漠然。

值得一提的是，少女杏的設(shè)定與山田詠美本人少女時(shí)代的轉(zhuǎn)學(xué)經(jīng)歷有著很深的關(guān)聯(lián)。作者山田詠美本人也因父親的工作調(diào)動(dòng)而多次轉(zhuǎn)校到日本各地。其本人曾吐露到：因?yàn)橹v著一口大城市的“標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)”，不久就會(huì)被認(rèn)為是“裝腔作勢(shì)”而被欺負(fù)，并且每次都會(huì)升級(jí)成更可怕的霸凌[3]。實(shí)際上，山田詠美自己也曾經(jīng)是在多愁善感的年齡反復(fù)轉(zhuǎn)校的少女?；谶@一獨(dú)特的經(jīng)歷，轉(zhuǎn)校生的文學(xué)成為了她作品中不可缺少的一部分。

另外，說(shuō)到杏的家庭環(huán)境，有著濃厚的開(kāi)放氛圍。“有教養(yǎng)的男性、還殘留著小男生可愛(ài)氣質(zhì)”的父親，“有著少女情趣天真爛漫”的母親和“小小年紀(jì)就已經(jīng)擁有了成熟女人魅力”的姐姐，這一系列富含魅力的人物組成了杏的家庭，在實(shí)質(zhì)上完成了“本宮家”的精神構(gòu)建。平日里，他們生活在互不干涉的環(huán)境中，也生活在開(kāi)放的氛圍中。例如，有時(shí)母親和姐姐甚至?xí)魺o(wú)其事地談?wù)撚嘘P(guān)性的話題。但另一方面，實(shí)際上這四個(gè)人因家人的愛(ài)而深深地聯(lián)結(jié)在一起。在杏遭遇霸凌的過(guò)程中，雖然未曾讓家人知曉自己的處境，但姐姐的話多次無(wú)形中鼓勵(lì)了杏。如果說(shuō)五年三班的“班級(jí)”是杏被欺負(fù)的場(chǎng)所，那么，“家”其實(shí)是杏從“班級(jí)”的欺凌中逃脫、被治愈的地方。正是這種成長(zhǎng)環(huán)境的特性，造就了獨(dú)具個(gè)性的杏。

3“血”的表象與少女的重生

增田正子認(rèn)為：“大多數(shù)的少年少女故事都在某種程度上類似于一種成長(zhǎng)譚，因此這類作品里通常是小孩經(jīng)由某種儀式獲得成長(zhǎng)”[4]。在《風(fēng)葬的教室》里，少女杏的成長(zhǎng)儀式便是通過(guò)克服“霸凌”這一過(guò)程來(lái)體現(xiàn)的。文中充斥著大量同班同學(xué)對(duì)杏施加“去死吧”等語(yǔ)言暴力的場(chǎng)景描寫(xiě)，她低著頭默默忍受著周圍人的謾罵和欺凌。此時(shí)的杏被刻畫(huà)成了一個(gè)接受審判的“死刑囚”角色形象。通過(guò)克服霸凌，杏通過(guò)了自己的“死”的儀式，從而獲得了重生與蛻變。

在文中作者用了對(duì)“血”的刻畫(huà)來(lái)象征性地暗示這種成長(zhǎng)儀式。關(guān)于“血”的描寫(xiě)在文中多次出現(xiàn)，這里選取最具代表性的兩處。

其一，同學(xué)將使用過(guò)的沾滿血跡的衛(wèi)生巾扔到杏的課桌上。

在杏看來(lái)，班上的女同學(xué)將用過(guò)的衛(wèi)生巾扔在她的桌子上是因?yàn)樗齻儗⒅暈椴粷嵵?，以此?lái)表明對(duì)杏的厭惡之情。杏尚未迎來(lái)自己的初潮，卻經(jīng)由衛(wèi)生巾上的“血”這一表象，認(rèn)清了霸凌施暴者的生命本質(zhì)——將生理現(xiàn)象視作污穢的人身上所流之血也是臟的，因而她們的血“不可能成為塑造生命的一部分?！边@一認(rèn)知的突破，是杏在克服霸凌路上至關(guān)重要的一環(huán)。認(rèn)清了施暴者生命形態(tài)的本質(zhì)，才能從內(nèi)心做到真正的蔑視她們，從而克服被施加的暴力傷害。

其二，杏從生物課老師處聽(tīng)到的殺蚊場(chǎng)面里血的表象。

生物老師講述了這樣的殺蚊場(chǎng)面：放任蚊子吸食自己的血，然后在它飽腹之際將其殺死。從蚊子的尸體及血跡能夠得到一種微妙的快感。杏在腦海中想象著這個(gè)場(chǎng)面，然后環(huán)顧四周，環(huán)繞自己的施暴者形象與被殺死的“蚊”重合在一起。在這里產(chǎn)生了一種杏“生”與同班同學(xué)“死”的構(gòu)圖。至此，杏終于找到了克服霸凌的方法。

以上，通過(guò)兩個(gè)“血”的場(chǎng)面描寫(xiě)，杏在克服霸凌的同時(shí)，通過(guò)了自己的“死的儀式”，實(shí)現(xiàn)了重生。

《風(fēng)葬的教室》全文描述的是小學(xué)生杏遭遇校園霸凌又獨(dú)自一人克服霸凌的過(guò)程。作者通過(guò)杏對(duì)于“大人”與“小孩”的區(qū)分披露了追求精神高度成熟的少女獨(dú)特的內(nèi)心世界;更通過(guò)“血”的場(chǎng)面描寫(xiě)來(lái)刻畫(huà)少女通過(guò)自己“死的儀式”實(shí)現(xiàn)精神上的重生這一心路歷程。從文學(xué)的現(xiàn)實(shí)意義研究方面來(lái)說(shuō)，小說(shuō)的校園霸凌這一主題使得其被稱為“一部刺痛日本現(xiàn)代教育界的作品”。關(guān)于《風(fēng)葬的教室》的研究在日本文學(xué)乃至高校教育研究領(lǐng)域都具有深遠(yuǎn)意義，留待以后進(jìn)一步考察。

參考文獻(xiàn)

[1]山田詠美.蝶々の纏足·風(fēng)葬の教室[M].東京：新潮社，2014.

[2]田中実.フェティシズムの誕生-『風(fēng)葬の教室』[J].國(guó)文學(xué)解釈と鑑賞，1991，56（8）：173-182.

[3]神崎京介.（聞き手）山田詠美連読インタビュー いつも片隅で本を読んでいた[J].文藝，2005（8）：82-99.

[4]増?zhí)镎?『風(fēng)葬の教室』（山田詠美）を読む：少女杏の死と再生の物語(yǔ)[J].日本文學(xué)，1995，44（6）：47-56.

（責(zé)編：王錦）