韓 晗

(武漢大學(xué) 國(guó)家文化發(fā)展研究院，湖北 武漢 430000)

“兩個(gè)一百年”是習(xí)近平站在大歷史與全民族的高度，就中華民族偉大復(fù)興的夢(mèng)想而樹(shù)立的重要目標(biāo)。他指出，“我堅(jiān)信，到中國(guó)共產(chǎn)黨成立100年時(shí)全面建成小康社會(huì)的目標(biāo)一定能實(shí)現(xiàn)，到新中國(guó)成立100年時(shí)建成富強(qiáng)民主文明和諧的社會(huì)主義現(xiàn)代化國(guó)家的目標(biāo)一定能實(shí)現(xiàn)，中華民族偉大復(fù)興的夢(mèng)想一定能實(shí)現(xiàn)”[1]。

具體來(lái)看，“兩個(gè)一百年”之間相隔28年，這28年不但事關(guān)中華民族未來(lái)發(fā)展，更是人類(lèi)歷史產(chǎn)生重大變革的歷史階段。近年來(lái)，以中美貿(mào)易摩擦、英國(guó)脫歐與“新冠肺炎疫情”為代表的重大事件頻推世界格局不斷發(fā)生著新的激變，貿(mào)易保護(hù)主義、政治單邊主義與文化帝國(guó)主義甚囂塵上。人類(lèi)的和平與發(fā)展兩大主題受到了所謂“政治強(qiáng)人”的無(wú)底線(xiàn)挑釁，全球經(jīng)濟(jì)形勢(shì)持續(xù)嚴(yán)峻并日益低迷，逆全球化思潮有恃無(wú)恐，全球化運(yùn)動(dòng)以來(lái)人類(lèi)所積累的共贏紅利極有可能在短期內(nèi)被揮霍殆盡。但與此同時(shí)，新自由主義在經(jīng)濟(jì)、政治上的危機(jī)也全面暴露，曾經(jīng)主導(dǎo)國(guó)際秩序的西方世界面對(duì)各類(lèi)問(wèn)題越來(lái)越力不從心。此外，“新冠肺炎疫情”所凸顯的人口老齡化問(wèn)題同樣令人憂(yōu)慮，目前中國(guó)已經(jīng)成為世界上老年人口最多的國(guó)家，也是人口老齡化發(fā)展速度最快的國(guó)家之一。這樣的大環(huán)境不但給全球社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化、政治等帶來(lái)顯而易見(jiàn)的負(fù)面影響，而且會(huì)導(dǎo)致孤獨(dú)、焦慮、不安等人類(lèi)負(fù)性情緒全球蔓延，形成了被稱(chēng)之為“后全球化”的歷史時(shí)期[2]。

長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，盡管“后全球化”是“逆全球化”思潮泛濫的年代，但仍屬于全球化運(yùn)動(dòng)時(shí)代，因此不會(huì)長(zhǎng)期持續(xù)。在更遠(yuǎn)的未來(lái)，人類(lèi)還將面臨一系列共同的問(wèn)題、災(zāi)難與挑戰(zhàn)，迫切需要以合作共贏的形式來(lái)抗衡、消除各類(lèi)存在或潛在的風(fēng)險(xiǎn)。因此在“后全球化”時(shí)期，人類(lèi)會(huì)很快迎來(lái)一個(gè)“再全球化”的機(jī)遇期。這兩個(gè)時(shí)期將會(huì)貫穿“兩個(gè)一百年”期間，之于中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)而言，這也是挑戰(zhàn)與機(jī)遇并存的重要發(fā)展期。

中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)如何服務(wù)于實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)，是政產(chǎn)學(xué)研界共同關(guān)心的重大課題。中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)既是社會(huì)主義國(guó)民經(jīng)濟(jì)體系的重要組成，更是國(guó)家軟實(shí)力不可或缺的載體。在“兩個(gè)一百年”期間，中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)將直面各種各樣的挑戰(zhàn)，需要有足夠的應(yīng)對(duì)能力、與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展理念與適時(shí)而變的創(chuàng)新路徑，提升自身抗風(fēng)險(xiǎn)能力與競(jìng)爭(zhēng)力，推動(dòng)自身高質(zhì)量、高水平發(fā)展，從而化挑戰(zhàn)為機(jī)遇。一方面，要肯定中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)先前所積累的豐富經(jīng)驗(yàn)與成就，看到未來(lái)中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)在發(fā)展過(guò)程中的潛在機(jī)遇；另一方面，也應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到追求理想過(guò)程的曲折與艱辛，尤其不能使文化產(chǎn)業(yè)成為實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)當(dāng)中的短板。

文化產(chǎn)業(yè)發(fā)端于第一次工業(yè)革命與資本主義萌芽時(shí)期，是文化在“晚期資本主義”的主要表現(xiàn)形式(1)此處相關(guān)論述參考了厄爾奈斯特·曼德?tīng)柕摹锻砥谫Y本主義》(馬清文，譯.哈爾濱：黑龍江人民出版社，1983)，詹明信的《晚期資本主義的文化邏輯》(張旭東，編；陳清僑，等譯.北京：生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店，1997)等關(guān)于“晚期資本主義”及其文化的經(jīng)典理論。，至今經(jīng)歷了500年左右的漫長(zhǎng)發(fā)展時(shí)期，其間不斷因?yàn)槭澜鐨v史的發(fā)展大勢(shì)而變化。考察文化產(chǎn)業(yè)在過(guò)去、現(xiàn)在及未來(lái)的變遷規(guī)律，要將其放置于歷史大勢(shì)當(dāng)中予以考量。哈羅德·亞當(dāng)斯·英尼斯(Harold Adams Innis)認(rèn)為，“歷史地看，任何事件對(duì)于人類(lèi)文化發(fā)展的影響都是短期且有限的，但正是因?yàn)楦鞣N事件的串聯(lián)，才會(huì)呈現(xiàn)出我們看到的人類(lèi)文化史”[3]。費(fèi)迪南·布羅代爾(Fernand Braudel)則認(rèn)為，在歷史大勢(shì)下，無(wú)論是經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)還是上層建筑，首先受到影響的是個(gè)體，最后影響的是地理，對(duì)社會(huì)影響居于兩者之間。[4]這一論說(shuō)符合進(jìn)入全球化之后人類(lèi)社會(huì)演變及影響的基本特征。立足當(dāng)下來(lái)看，本研究所探討的“兩個(gè)一百年”期間中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，是事關(guān)未來(lái)的議題，因此仍需就未來(lái)歷史大勢(shì)對(duì)文化產(chǎn)業(yè)可能施以的影響進(jìn)行討論。

因此，本研究擬借助文化產(chǎn)業(yè)學(xué)、全球化及晚期資本主義理論與歷史地理學(xué)等相關(guān)知識(shí)學(xué)說(shuō)，立足于中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的總體格局，從微觀、中觀與宏觀三個(gè)視角，從挑戰(zhàn)應(yīng)對(duì)、發(fā)展理念及創(chuàng)新路徑三個(gè)方面，力圖就“兩個(gè)一百年”期間中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展前景，提供可能的學(xué)理預(yù)測(cè)與可行的對(duì)策建議。

一、微觀視角：做好對(duì)沖短期衰退的準(zhǔn)備

所謂微觀視角，是針對(duì)各類(lèi)突發(fā)事件未來(lái)五年內(nèi)對(duì)中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的短期影響而言。在2021年之前，各類(lèi)突發(fā)事件對(duì)中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)具有直接性沖擊，造成的短期衰退不可避免。因此首先要盡量對(duì)沖短期衰退已經(jīng)造成的損失，同時(shí)也要做好減少即將可能造成的負(fù)面影響的準(zhǔn)備。

首先，2020年初的“新冠肺炎疫情”重創(chuàng)了包括中國(guó)在內(nèi)的全球文化產(chǎn)業(yè)，其中占比巨大的聚集性消費(fèi)將會(huì)進(jìn)一步萎縮，這必然會(huì)重點(diǎn)波及在全球文化產(chǎn)業(yè)當(dāng)中占有重要地位且主要依賴(lài)“人海紅利”的中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)，盡管線(xiàn)上消費(fèi)今后將會(huì)進(jìn)入一個(gè)提質(zhì)增量的發(fā)展期，但短期衰退在所難免。如何趨利避害，積極應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)并創(chuàng)造機(jī)遇，是今后五年內(nèi)中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)必須直面的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

具體來(lái)看，中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)雖然發(fā)展速度快、體量大，但文化科技融合程度與IP開(kāi)發(fā)能力仍較低，主要利潤(rùn)基本來(lái)自于龐大的人口基數(shù)，在相當(dāng)程度上依賴(lài)于電影院、旅行團(tuán)、主題公園等聚集性消費(fèi)，這些業(yè)態(tài)是國(guó)內(nèi)文化企業(yè)的重中之重，疫情對(duì)它們的沖擊巨大，自然也造成了中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的慘重?fù)p失。據(jù)北京師范大學(xué)2020年2月對(duì)2136家北京文化企業(yè)進(jìn)行問(wèn)卷調(diào)查顯示，因?yàn)橐咔椋?8.9%的受訪(fǎng)企業(yè)處于完全停工狀態(tài)，81%的受訪(fǎng)企業(yè)表示現(xiàn)金流僅可支撐3個(gè)月時(shí)間[5]。國(guó)家統(tǒng)計(jì)局?jǐn)?shù)據(jù)顯示，2020年第一季度國(guó)內(nèi)文化娛樂(lè)休閑服務(wù)營(yíng)業(yè)收入119億元，下降59.1%[6]。

如果橫向來(lái)看，這次疫情給全球演藝、電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了普遍性的沖擊。作為一個(gè)高度依賴(lài)全球化市場(chǎng)的文化產(chǎn)業(yè)門(mén)類(lèi)，其損失當(dāng)然也是世界性的。在中國(guó)，它迫使2020年春節(jié)、“五一”電影檔期全部取消，國(guó)內(nèi)主流的保利劇院系統(tǒng)、國(guó)家大劇院與北京人藝等機(jī)構(gòu)取消或延期演出檔期；在意大利，擁有1830塊銀幕的850家電影院因疫情被關(guān)閉，這已經(jīng)接近該國(guó)電影業(yè)一半的體量[7]；在韓國(guó)，情況更不樂(lè)觀，2020年2月數(shù)據(jù)顯示，韓國(guó)電影的票房下降了一半以上，后續(xù)情況或更嚴(yán)重[8]；在美國(guó)，演藝與電影行業(yè)更遭受滅頂之災(zāi)，“百老匯”的直接經(jīng)濟(jì)損失已經(jīng)超過(guò)了1億美元[9]，洛杉磯地區(qū)所有院線(xiàn)全部停止?fàn)I業(yè)，奧斯卡的主辦單位美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院史無(wú)前例地宣布：今年只在串流平臺(tái)或影片點(diǎn)播平臺(tái)上播放的電影，同樣有資格角逐明年頒發(fā)的奧斯卡獎(jiǎng)。[10]在這樣的環(huán)境下，對(duì)沖中國(guó)演藝、電影業(yè)的短期衰退，事關(guān)中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的國(guó)際市場(chǎng)份額。

這里的破題之術(shù)在于發(fā)展理念的變革，即進(jìn)一步提升線(xiàn)上文化業(yè)態(tài)在中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)中的比重。這次疫情促使線(xiàn)上文化業(yè)態(tài)客觀上得到了較大發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的介入會(huì)進(jìn)一步提升。國(guó)家統(tǒng)計(jì)局的數(shù)據(jù)顯示，文化新業(yè)態(tài)特征較為明顯的16個(gè)行業(yè)小類(lèi)實(shí)現(xiàn)營(yíng)業(yè)收入5236億元，增長(zhǎng)15.5%。[6]全國(guó)各級(jí)學(xué)校的“網(wǎng)絡(luò)授課”培育了大量喜好知識(shí)付費(fèi)的消費(fèi)者，這在一定程度上使得線(xiàn)上文化業(yè)態(tài)形成了“扎堆消費(fèi)”的聚集效應(yīng)。以?xún)?yōu)酷、抖音為代表的視頻產(chǎn)業(yè)，以騰訊游戲、盛大游戲等為代表的游戲產(chǎn)業(yè)，以晉江文學(xué)、微信閱讀為代表的線(xiàn)上閱讀產(chǎn)業(yè)以及以網(wǎng)易云音樂(lè)等為代表的線(xiàn)上知識(shí)(音樂(lè))付費(fèi)產(chǎn)業(yè)，在短期內(nèi)新增了大量付費(fèi)用戶(hù)，甚至造成了手游“王者榮耀”服務(wù)器擁塞的現(xiàn)象。[11]從消費(fèi)群體轉(zhuǎn)移的角度看，“新冠肺炎疫情”或會(huì)將線(xiàn)下消費(fèi)引流至線(xiàn)上。這將是未來(lái)五年內(nèi)中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)一個(gè)重要的發(fā)展空間。

需要注意的是，并非所有的線(xiàn)上文化業(yè)態(tài)都因?yàn)橐咔榈玫桨l(fā)展。以線(xiàn)上游戲產(chǎn)業(yè)為例，依賴(lài)于網(wǎng)吧的電子競(jìng)技類(lèi)游戲在短期內(nèi)則會(huì)受到較大沖擊。因?yàn)殡娮痈?jìng)技游戲?qū)τ谟布髽O高，基本上必須依賴(lài)于網(wǎng)吧進(jìn)行，如“全國(guó)網(wǎng)吧電子競(jìng)技聯(lián)賽”就是借助網(wǎng)吧平臺(tái)而開(kāi)展，但因網(wǎng)吧屬于人群高度聚集、空氣流通不暢的場(chǎng)所，短期內(nèi)很難恢復(fù)到之前較高的水平。對(duì)于線(xiàn)上文化業(yè)態(tài)的消費(fèi)引流，并不能一概而論，更不能一擁而上，而是要客觀審慎地考量評(píng)判。

其次，作為跨產(chǎn)業(yè)門(mén)類(lèi)的文化產(chǎn)業(yè)，應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)顯然不能只是對(duì)沖因“新冠肺炎疫情”造成的短期衰退那么簡(jiǎn)單，而要對(duì)其造成的負(fù)面影響有充分認(rèn)識(shí)，尤其應(yīng)當(dāng)警惕金融領(lǐng)域可能出現(xiàn)的次生風(fēng)險(xiǎn)，因此今后要在“文化+金融”方面創(chuàng)新路徑，防微杜漸，促進(jìn)金融領(lǐng)域?yàn)槲幕a(chǎn)業(yè)賦能。

近年來(lái)，“逆全球化”思潮頻頻抬頭，導(dǎo)致國(guó)際金融市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)不斷加增，2020年春天，美國(guó)證券市場(chǎng)四次“熔斷”，國(guó)際原油價(jià)格跌到負(fù)值，這都是史無(wú)前例的國(guó)際性金融風(fēng)險(xiǎn)，它們對(duì)于中國(guó)金融市場(chǎng)的影響不容忽視。國(guó)務(wù)院金融穩(wěn)定發(fā)展委員會(huì)的第二十五次會(huì)議議題就是防范“輸入性金融風(fēng)險(xiǎn)”。目前中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)與金融市場(chǎng)有著緊密的聯(lián)系，金融杠桿在文化產(chǎn)業(yè)當(dāng)中有著重要的作用，“文化/資本”的融合機(jī)制基本形成，文化上市公司成為A股的新興力量，但文化產(chǎn)業(yè)作為輕資產(chǎn)類(lèi)型的企業(yè)，一直處于負(fù)債率高、利潤(rùn)低的局面[12]，文化產(chǎn)業(yè)自身的長(zhǎng)期放貸風(fēng)險(xiǎn)與無(wú)形資產(chǎn)評(píng)估風(fēng)險(xiǎn)一直是金融領(lǐng)域的兩大難題。[13]根據(jù)2019年53家文化上市公司(約占總數(shù)的60%)年報(bào)顯示，69%的企業(yè)實(shí)現(xiàn)了凈盈利，但是金額并不高：21家凈利潤(rùn)在1億元以下，只有16家凈利潤(rùn)在1億元以上。[14]在目前國(guó)內(nèi)文化中小企業(yè)短期償債能力普遍下降、社會(huì)融資呈現(xiàn)周期性不足、文化行業(yè)短期衰退不可避免的條件下，一些文化旅游上市公司的不確定金融風(fēng)險(xiǎn)正在以“灰犀?！钡男问酱嬖?。舉例而言，2月3日是春節(jié)假期結(jié)束后A股的首個(gè)交易日，文化休閑類(lèi)板塊的市值出現(xiàn)超過(guò)9%的下跌，文化產(chǎn)業(yè)市值最大的A股上市公司中國(guó)國(guó)旅遭遇“一字跌?！?。[15]類(lèi)似情形還有在納斯達(dá)克上市的攜程網(wǎng)，1月17日每股均價(jià)達(dá)到38.94美元，4月3日則跌至22.30美元，成為納斯達(dá)克跌幅最大的股票之一。可以說(shuō)，在國(guó)際金融市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)不斷加增的情況下，中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)在短期內(nèi)的潛在風(fēng)險(xiǎn)仍然大概率存在。在推進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)與金融業(yè)的耦合機(jī)制時(shí)，應(yīng)當(dāng)以減少雙方可能存在的風(fēng)險(xiǎn)為前提，尋求可能的互惠機(jī)遇。

綜上所述，中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)在對(duì)沖短期衰退時(shí)，要重視發(fā)展理念的革新與創(chuàng)新路徑的變革。在發(fā)展理念上，要有危機(jī)與風(fēng)險(xiǎn)意識(shí)，一是有計(jì)劃、有步驟地將部分實(shí)體消費(fèi)引流到線(xiàn)上，二是對(duì)因影響到金融領(lǐng)域而形成的風(fēng)險(xiǎn)要有足夠警惕。在利用金融工具時(shí)，特別要考慮到文化產(chǎn)業(yè)自身特性，重點(diǎn)使用低風(fēng)險(xiǎn)、較成熟的金融工具，做到穩(wěn)中有進(jìn)，盡可能降低可能的風(fēng)險(xiǎn)。在創(chuàng)新路徑上，要更重視金融杠桿與技術(shù)杠桿的靈活使用，加強(qiáng)文化產(chǎn)業(yè)與金融業(yè)的聯(lián)動(dòng)效能，提升文化產(chǎn)業(yè)的科技含量，在發(fā)展上以長(zhǎng)補(bǔ)短，做好化挑戰(zhàn)為機(jī)遇的準(zhǔn)備。

二、中觀視角： 以新型消費(fèi)習(xí)慣健全文化產(chǎn)業(yè)機(jī)制

從近代以來(lái)的體量變遷走勢(shì)來(lái)看，中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)幾乎呈直線(xiàn)增長(zhǎng)。[12]這一增長(zhǎng)趨勢(shì)顯然不可能是永恒的，而必須要經(jīng)歷一個(gè)逐步放緩的過(guò)程，這與改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的總體趨勢(shì)具有同一性。它既受到全球經(jīng)濟(jì)未來(lái)將持續(xù)放緩的客觀因素的影響，也與文化產(chǎn)業(yè)自身的發(fā)展規(guī)律相關(guān)。當(dāng)以中觀視角預(yù)測(cè)未來(lái)中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)時(shí)，理應(yīng)對(duì)上述大背景有足夠認(rèn)識(shí)。

這里有必要簡(jiǎn)要梳理一下人類(lèi)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展脈絡(luò)。哈貝馬斯(Jürgen Habermas)認(rèn)為，“私人領(lǐng)域和公共領(lǐng)域的界限直接從家里延伸。私人的個(gè)體從他們隱秘的住房跨出，進(jìn)入沙龍的公共領(lǐng)域”[16]。文化產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)的基礎(chǔ)是實(shí)體公共領(lǐng)域的形成，隨著資本主義的發(fā)展與市民階層的崛起，實(shí)體公共領(lǐng)域如舞廳、劇場(chǎng)、咖啡館與虛擬公共領(lǐng)域如報(bào)紙、畫(huà)報(bào)日漸興起，形成了市民喜聞樂(lè)見(jiàn)的大眾文化。實(shí)體公共領(lǐng)域有別于之前家庭式的人際關(guān)系空間，文化產(chǎn)業(yè)消費(fèi)者因同樣的喜好而非人際關(guān)系原因而聚集，這正是文化產(chǎn)業(yè)得以發(fā)生的核心因素。

但21世紀(jì)以來(lái)，全球化的從公共領(lǐng)域向私人領(lǐng)域轉(zhuǎn)型卻成為一種趨勢(shì)，這當(dāng)然既是恐怖暴力襲擊、各類(lèi)世界性傳染病的出現(xiàn)使然，也與人類(lèi)自我孤立的城市病蔓延、快捷的生活服務(wù)(如食品外賣(mài)、日用品網(wǎng)購(gòu))等主客觀原因相關(guān)。一方面是以個(gè)人通訊終端為載體的虛擬空間迅速發(fā)展，另一方面出現(xiàn)了實(shí)體公共領(lǐng)域逐漸萎縮為無(wú)數(shù)個(gè)私人空間的“去公共性”傾向。尤其未來(lái)五至十年間，經(jīng)濟(jì)持續(xù)低迷導(dǎo)致的收入降低、失業(yè)率增加、消費(fèi)降級(jí)等各種負(fù)面效應(yīng)都可能會(huì)一一呈現(xiàn)，并與長(zhǎng)期以來(lái)的快節(jié)奏、高房?jī)r(jià)與強(qiáng)生活壓力等因素進(jìn)一步疊加、放大，綜合地使得文化消費(fèi)主體——都市年輕人不同程度地產(chǎn)生“空巢青年”的孤獨(dú)心理[17]。

從心理所有權(quán)的視角看，人類(lèi)的消費(fèi)習(xí)慣分為“獨(dú)樂(lè)”和“眾樂(lè)”兩種。[18]之前中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)依賴(lài)“眾樂(lè)”的聚集性消費(fèi)，但個(gè)人通訊終端、“自?shī)蕵?lè)”應(yīng)用程序與用戶(hù)精準(zhǔn)算法的日益普及發(fā)展，再加上“新冠肺炎疫情”的催化，這些都促使了“獨(dú)樂(lè)”在不遠(yuǎn)的將來(lái)勢(shì)必成為更加普遍的文化消費(fèi)習(xí)慣，這與“陌生人即威脅者”的“公共人之衰落”不謀而合。[19]而且，中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的主力消費(fèi)群體正在經(jīng)歷著代際更新這個(gè)過(guò)程，精神文化上的最大差異是他們對(duì)集體、隨眾的文化審美并不認(rèn)同[20]，這勢(shì)必更加助推“獨(dú)樂(lè)”消費(fèi)習(xí)慣的普及。

這里還有一個(gè)不可忽視的原因就是中國(guó)人口結(jié)構(gòu)今后的變化。人口結(jié)構(gòu)模型預(yù)測(cè)顯示,中國(guó)人口規(guī)模的峰值大約出現(xiàn)在2023年前后,人口老齡化、少子化、勞動(dòng)年齡人口下降和農(nóng)村空心化問(wèn)題將持續(xù)加重。[21]相關(guān)模型測(cè)算顯示，未來(lái)中國(guó)人口規(guī)模出現(xiàn)峰值時(shí)，中國(guó)人口結(jié)構(gòu)同時(shí)也將會(huì)出現(xiàn)老齡化的峰值，而這兩個(gè)峰值并非瞬間存在，而是要持續(xù)一段時(shí)間。[22]這意味著，文化產(chǎn)業(yè)曾經(jīng)的主流消費(fèi)者即將消逝，未來(lái)具有持續(xù)文化消費(fèi)能力人口顯然不能滿(mǎn)足之前“人海紅利”的需求。(2)文化產(chǎn)業(yè)理論認(rèn)為，“具有持續(xù)文化消費(fèi)能力人口”特指“具有穩(wěn)定收入、居住在城市并具有一定文化水準(zhǔn)的人口”，隨著中國(guó)少子化問(wèn)題的凸顯，相關(guān)數(shù)據(jù)證明，2030年時(shí)，這一人口總量將會(huì)比2010年下降30%，而且在未來(lái)100年間，這一數(shù)字會(huì)更少。參閱：Wang Y, Hao P, Liu T, et al.Urban and Rural Cross Province Cultural Consumption Demand Evaluation and Ranking:2000-2012 Evaluation and Predictions for Subsequent Years[R]∥Annual Evaluation Report of China’s Cultural Consumption Demand.Singapore:Springer,2017:51-95.Wang B.Study on Regional Culture Consumption Level and Its Affecting Factors:On Basis of 31 Provinces’ Data in China[J].Advance in Applied Sociology,2018(4):1-9.因此在未來(lái)五至十年間，中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)在業(yè)態(tài)上或會(huì)呈現(xiàn)出一個(gè)“從現(xiàn)場(chǎng)到線(xiàn)上、從群體向個(gè)體”的發(fā)展過(guò)渡期，線(xiàn)上或個(gè)人(家庭、熟人)體驗(yàn)或?qū)⒊蔀橹袊?guó)文化產(chǎn)業(yè)的一個(gè)值得關(guān)注的發(fā)展極。這一新型消費(fèi)習(xí)慣，將倒逼中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)在挑戰(zhàn)應(yīng)對(duì)、發(fā)展理念及創(chuàng)新路徑上有新的突破與作為。

首先，作為新型消費(fèi)習(xí)慣的“獨(dú)樂(lè)”或是難以避免的大趨勢(shì)，以往依賴(lài)“人海紅利”的聚集性消費(fèi)在文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域里將會(huì)越來(lái)越罕見(jiàn)。從大局上講，新型消費(fèi)習(xí)慣的出現(xiàn)或會(huì)促使中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)長(zhǎng)期告別“直線(xiàn)增長(zhǎng)”，之于大多數(shù)文化企業(yè)而言，這當(dāng)然是不可避免的危機(jī)。必須以新的發(fā)展理念走向集約化發(fā)展，通過(guò)原創(chuàng)科技賦能來(lái)提升中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)綜合效能。

一方面，新的發(fā)展理念意味著中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)必須要告別粗放型發(fā)展模式，即在產(chǎn)業(yè)內(nèi)部結(jié)構(gòu)上重點(diǎn)發(fā)展科技含量高的業(yè)態(tài)以適應(yīng)新型消費(fèi)習(xí)慣，因?yàn)樾滦拖M(fèi)習(xí)慣會(huì)倒逼文化業(yè)態(tài)的迭代更新。具體來(lái)說(shuō)，虛擬文化產(chǎn)品將成為引領(lǐng)性的主流產(chǎn)品，如電視盒子、線(xiàn)上知識(shí)(音樂(lè))付費(fèi)平臺(tái)或是“虛擬眾樂(lè)”但屬于“實(shí)體獨(dú)樂(lè)”的線(xiàn)上游戲等等。如何以虛擬文化產(chǎn)品為抓手，在本質(zhì)上調(diào)整中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu)，這將是今后中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)“化危為機(jī)”的動(dòng)力。在算法與數(shù)據(jù)主導(dǎo)的虛擬空間當(dāng)中，可以通過(guò)“云計(jì)算”形成精準(zhǔn)用戶(hù)引流，按需供應(yīng)虛擬文化產(chǎn)品。而在實(shí)體消費(fèi)的文旅產(chǎn)業(yè)當(dāng)中，“跟團(tuán)游”逐步將會(huì)規(guī)模化過(guò)渡到家庭、朋友結(jié)伴出游、團(tuán)隊(duì)拓展或研學(xué)旅行等“定制游”的文旅消費(fèi)新形態(tài)。從定價(jià)的方式看，相當(dāng)一部分業(yè)態(tài)或?qū)?huì)經(jīng)歷從定價(jià)向議價(jià)的變革。

另一方面，中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)應(yīng)當(dāng)在未來(lái)順勢(shì)而為，注重原創(chuàng)科技賦能，以新的發(fā)展理念助推集約化發(fā)展。尤其在全球技術(shù)壁壘有可能進(jìn)一步加深的可能下，化被動(dòng)為主動(dòng)，加大原創(chuàng)科技開(kāi)發(fā)力度，在區(qū)塊鏈、虛擬現(xiàn)實(shí)(VR)、人工智能(AI)、量子處理器、垂直納米環(huán)柵晶體管與云計(jì)算等現(xiàn)有前沿技術(shù)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步提升原創(chuàng)科技含量與水平，推動(dòng)6G及更高速網(wǎng)絡(luò)的商用與中國(guó)本土重工業(yè)電影的高水平發(fā)展。在增加文化產(chǎn)品的智能化與消費(fèi)者的單獨(dú)沉浸式體驗(yàn)的基礎(chǔ)上，更快提升文化產(chǎn)品的商品資本轉(zhuǎn)化為貨幣資本的效率，縮短文化產(chǎn)業(yè)的資本周轉(zhuǎn)時(shí)間，增加資本周轉(zhuǎn)次數(shù)，加快資本周轉(zhuǎn)速度，從根本上提升中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的綜合效能。

其次，未來(lái)中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)要通過(guò)向新型消費(fèi)習(xí)慣“借力”，在創(chuàng)新路徑上有新舉措，即形成“文化+科技+資本”縱深融合的創(chuàng)新集約化發(fā)展模式，一方面主動(dòng)淘汰文化產(chǎn)業(yè)當(dāng)中落后的發(fā)展模式，另一方面培育應(yīng)對(duì)危機(jī)的能力并健全文化產(chǎn)業(yè)機(jī)制，使之更具有核心競(jìng)爭(zhēng)力。

按照消費(fèi)目的劃分，人類(lèi)的消費(fèi)資料分為生存資料、發(fā)展資料與享受資料三個(gè)等次，文化消費(fèi)屬于最高級(jí)別的享受資料消費(fèi)。從世界范圍來(lái)看，我國(guó)的文化產(chǎn)品總體定價(jià)相對(duì)較低，這是由我國(guó)目前文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展水平與全社會(huì)的消費(fèi)習(xí)慣所致。目前部分企業(yè)仍主張?jiān)诮?jīng)營(yíng)規(guī)模與市場(chǎng)占有上快速擴(kuò)張，在較大份額上仍以低劣粗放的文化產(chǎn)品供給為主，比如海量投放的垃圾廣告、粗制濫造的圖書(shū)與影視劇、完全免費(fèi)但內(nèi)容低俗的網(wǎng)絡(luò)視頻以及依靠流量劫持的網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容推送,等等。一方面，劣質(zhì)文化產(chǎn)品擾亂了文化市場(chǎng)的正常秩序，干擾了優(yōu)質(zhì)文化產(chǎn)品的生產(chǎn)機(jī)制，拉低了全社會(huì)的文化層次，失去了文化消費(fèi)應(yīng)有之義，而且在與國(guó)際同類(lèi)文化產(chǎn)品競(jìng)爭(zhēng)當(dāng)中，逐漸會(huì)失去競(jìng)爭(zhēng)力，嚴(yán)重危害我國(guó)的文化安全；另一方面，一些劣質(zhì)文化產(chǎn)品的生產(chǎn)者漠視金融風(fēng)險(xiǎn)，違反市場(chǎng)規(guī)范，甚至產(chǎn)生利用國(guó)家對(duì)文化產(chǎn)業(yè)扶持的政策逃避監(jiān)管、違規(guī)操作的不法行為，部分企業(yè)則以洗錢(qián)、偷稅為目的，借文化產(chǎn)業(yè)之名，靠粗制濫造的文化垃圾制造危險(xiǎn)的金融杠桿，以惡意貸款融資等形式擾亂金融市場(chǎng)秩序，這些問(wèn)題無(wú)疑都將嚴(yán)重危害我國(guó)的金融安全[12]。

任何一種新型的消費(fèi)習(xí)慣，都能夠通過(guò)反作用于文化業(yè)態(tài)的革新從而調(diào)整文化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)。隨著未來(lái)文化企業(yè)不再擁有之前的“人海紅利”，新型消費(fèi)習(xí)慣隨之興起，大量粗放生產(chǎn)的文化產(chǎn)品必將被市場(chǎng)淘汰，文化消費(fèi)將會(huì)回歸享受型消費(fèi)應(yīng)有的層次。因此，國(guó)內(nèi)文化消費(fèi)者會(huì)更加青睞于高質(zhì)量的文化產(chǎn)品，曾經(jīng)依賴(lài)人口基數(shù)的發(fā)展模式必須轉(zhuǎn)向金融與技術(shù)雙重高附加值的發(fā)展模式。大勢(shì)之下，中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)在結(jié)構(gòu)上將會(huì)朝著原創(chuàng)科技含量更高且金融杠桿能力更強(qiáng)的創(chuàng)新集約化發(fā)展模式轉(zhuǎn)型。

當(dāng)前中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)在要素上已經(jīng)呈現(xiàn)出了兩個(gè)融合，其一是“文化科技融合”，其二是“文化資本融合”，這是引領(lǐng)期中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的1.0發(fā)展模式，而2.0發(fā)展模式則要求文化、科技與資本的縱深融合，必須依賴(lài)于創(chuàng)新路徑的選擇才能實(shí)現(xiàn)。這也是未來(lái)十年中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)應(yīng)當(dāng)達(dá)到的一個(gè)中觀目標(biāo)，畢竟目前我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)在總體上還以粗放型的大眾文化產(chǎn)品的生產(chǎn)、消費(fèi)為主，科技、金融的融合還未達(dá)到縱深的程度。舉例而言，科技目前對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)的介入，主要體現(xiàn)在較為初步的沉浸式體驗(yàn)與用戶(hù)引流的營(yíng)銷(xiāo)算法上，并未深入嵌入到文化生產(chǎn)的全流程當(dāng)中，尤其是一些前沿技術(shù)如地理信息系統(tǒng)(GIS)、區(qū)塊鏈與可視化仿真系統(tǒng)對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的介入顯然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，而“文化/資本”的融合目前仍多半集中在債券發(fā)放與資本上市層面，在耦合文化產(chǎn)業(yè)與其他產(chǎn)業(yè)方面則明顯用力不足。在未來(lái)五到十年間，中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)勢(shì)必要通過(guò)發(fā)展模式轉(zhuǎn)型來(lái)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新路徑的突破。

中觀來(lái)看，中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)在未來(lái)五到十年間勢(shì)必會(huì)面臨新一輪競(jìng)爭(zhēng)與洗牌，當(dāng)中既與中國(guó)人口結(jié)構(gòu)自然發(fā)展大勢(shì)，也與世界經(jīng)濟(jì)長(zhǎng)期下行形成的社會(huì)整體低迷關(guān)系密切，這事關(guān)發(fā)展理念與創(chuàng)新路徑的雙重變革，當(dāng)中既有挑戰(zhàn)，更存機(jī)遇，因此必須未雨綢繆，做好充分的應(yīng)對(duì)準(zhǔn)備。

三、宏觀視角：推動(dòng)中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)走向“后地緣結(jié)構(gòu)”

21世紀(jì)中葉前后，世界格局將會(huì)發(fā)生巨大、深刻的變化，人類(lèi)會(huì)從“后全球化”時(shí)期逐步回歸到“再全球化”時(shí)期，以新自由主義為代表的現(xiàn)代資本主義的危機(jī)會(huì)進(jìn)一步暴露，傳統(tǒng)資本主義國(guó)家在國(guó)家治理、經(jīng)濟(jì)發(fā)展與國(guó)際影響力上將會(huì)遇到一系列不確定風(fēng)險(xiǎn)。人類(lèi)還將面臨各種不確定風(fēng)險(xiǎn)挑戰(zhàn)，這將迫使全世界重新回歸合作，技術(shù)與資本將會(huì)重新分配以土地、人口為代表的世界重要資源，形成近似于全球化早期“圈地”式的資源再分配。世界主要國(guó)家的城鎮(zhèn)化將會(huì)基本完成，新興經(jīng)濟(jì)體的崛起將會(huì)促進(jìn)世界經(jīng)濟(jì)、科技中心的全球化轉(zhuǎn)移。之前人為形成的壁壘將分崩離析，虛擬空間將會(huì)成為與現(xiàn)實(shí)空間同樣重要的人類(lèi)活動(dòng)載體。資本、技術(shù)、文化與政治在當(dāng)中將扮演重要的競(jìng)爭(zhēng)、博弈角色，數(shù)字貨幣將會(huì)成為人類(lèi)主要的貨幣流通形式。因此，在未來(lái)十年之后，中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)或?qū)?huì)呈現(xiàn)出更大的變局，即走向“后地緣結(jié)構(gòu)”。

地緣(Geographical)是指影響世界經(jīng)濟(jì)、政治、文化發(fā)展格局的地理因素?！昂蟮鼐壗Y(jié)構(gòu)”則意味著對(duì)傳統(tǒng)地緣因素的消解，文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展水平與總體格局不再完全受傳統(tǒng)地緣因素約束，城鄉(xiāng)差異不再是決定文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平的地緣因素，甚至“地緣”這一概念本身或?qū)⒊絺鹘y(tǒng)意義上的地理定義，并延展到虛擬空間之中。[23]未來(lái)20至30年間，中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)在格局上或?qū)⒊尸F(xiàn)出地緣結(jié)構(gòu)變革，即未來(lái)地理格局很可能不再依靠傳統(tǒng)的地緣結(jié)構(gòu)，而是以“后地緣結(jié)構(gòu)”決定文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。具體來(lái)說(shuō)，反映在兩個(gè)方面。

首先，中華民族偉大復(fù)興“中國(guó)夢(mèng)”的實(shí)現(xiàn)與富強(qiáng)民主文明和諧的社會(huì)主義現(xiàn)代化國(guó)家的建成，是通過(guò)全方位、均衡化發(fā)展之后的結(jié)果，國(guó)內(nèi)不平衡不充分發(fā)展這一矛盾必將在未來(lái)十年之后得到根本改善。因此，未來(lái)中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展理念須適時(shí)而變，以全局發(fā)展理念促進(jìn)發(fā)展。

全局發(fā)展理念，就是改變文化產(chǎn)業(yè)通過(guò)城市才能獲得發(fā)展的傳統(tǒng)理念。從中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展史的角度來(lái)看，中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)生于近代上海、廣州等港口地區(qū)，爾后通過(guò)近代中國(guó)的城市系統(tǒng)往漢口、重慶等腹地城市延展。改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的地緣結(jié)構(gòu)又因特區(qū)的建立與發(fā)展而有了新的變化，逐漸形成了以粵港澳大灣區(qū)、長(zhǎng)三角城市群與環(huán)渤海城市群等為代表的文化產(chǎn)業(yè)重鎮(zhèn)。從歷史發(fā)展來(lái)看，中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)一直以城市為主要發(fā)展陣地，但隨著未來(lái)城鄉(xiāng)壁壘的消失與城市空間長(zhǎng)期的超負(fù)荷，中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)必須走出城市，打破傳統(tǒng)地緣關(guān)系，形成全局發(fā)展。

從全球格局來(lái)看，一方面，以土地、人口為代表的世界重要資源被重新分配之后，世界主要國(guó)家的城鎮(zhèn)化基本完成，人類(lèi)將逐漸打破“城市/鄉(xiāng)村”的地緣結(jié)構(gòu)，這將會(huì)有助于改善發(fā)展矛盾，破解區(qū)域發(fā)展不平衡問(wèn)題，而就未來(lái)中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)而言，將擁有更大的實(shí)體發(fā)展空間；另一方面，中國(guó)或會(huì)成為世界中產(chǎn)階級(jí)人數(shù)最多的國(guó)家，高科技、快節(jié)奏、強(qiáng)壓力的都市生活，逐漸讓人類(lèi)在感情上回歸鄉(xiāng)村，而且中華民族本身是農(nóng)耕民族，對(duì)于鄉(xiāng)村文化的消費(fèi)偏好由中華民族群體意識(shí)形態(tài)中最重要的家園情結(jié)所決定。[24]可以預(yù)見(jiàn)的是，中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了因新型消費(fèi)習(xí)慣引發(fā)的變革之后，“文化+科技+金融”的創(chuàng)新集約化發(fā)展模式逐漸確立，實(shí)現(xiàn)城鎮(zhèn)化的傳統(tǒng)鄉(xiāng)村地區(qū)，文化需求將會(huì)更加旺盛，而城市無(wú)法負(fù)載的文化業(yè)態(tài)，又將會(huì)填補(bǔ)這一迫切的文化需求。在提升鄉(xiāng)村振興與城鎮(zhèn)化的質(zhì)量的同時(shí)，鄉(xiāng)村也或?qū)⒊蔀槲磥?lái)中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的重要發(fā)展極。

這一愿景的實(shí)現(xiàn)主要依賴(lài)于如下三個(gè)事關(guān)全局的發(fā)展理念方面的努力：一是通過(guò)對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化資源的保護(hù)、開(kāi)發(fā)，全面認(rèn)識(shí)到鄉(xiāng)土文化在工業(yè)時(shí)代下“禮失求諸野”的意義，文化產(chǎn)業(yè)將鄉(xiāng)村振興與鄉(xiāng)村文化復(fù)興有效耦合，從而在城鎮(zhèn)化的過(guò)程當(dāng)中實(shí)現(xiàn)對(duì)鄉(xiāng)村文化需求的滿(mǎn)足；二是利用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)如虛擬現(xiàn)實(shí)、人工智能等沉浸式體驗(yàn)的手段而非毀植墾荒、大興土木，將鄉(xiāng)村構(gòu)建為人類(lèi)通過(guò)文化消費(fèi)獲得情感歸依的精神家園；三是廣泛采用成熟的金融杠桿，以貼補(bǔ)農(nóng)業(yè)、退耕還林、扶持農(nóng)業(yè)企業(yè)化經(jīng)營(yíng)等多種形式，為鄉(xiāng)村文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供更為廣闊的發(fā)展平臺(tái)。因此在未來(lái)，鄉(xiāng)村或會(huì)成為中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的一個(gè)不亞于城市的重要發(fā)展極。這并非在鄉(xiāng)村重塑與城市同質(zhì)性的文化消費(fèi)空間，而是盡可能地保留了鄉(xiāng)村的傳統(tǒng)風(fēng)貌，以鄉(xiāng)土文化為內(nèi)涵，形成與城市有著異質(zhì)性的文化產(chǎn)業(yè)場(chǎng)域。

其次，未來(lái)中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)將會(huì)順應(yīng)“再全球化”時(shí)期的歷史需要，依靠更為廣闊的創(chuàng)新路徑，將原創(chuàng)科技、數(shù)字貨幣與文化生產(chǎn)深入融合，從而獲得人類(lèi)虛擬空間中文化生產(chǎn)的主導(dǎo)權(quán)，使得虛擬空間不再只是現(xiàn)實(shí)(或物理)空間(reality or physical space)的投射，而是成為具有自身發(fā)展規(guī)律的人類(lèi)空間，從而產(chǎn)生新的地緣結(jié)構(gòu)。虛擬空間在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的作用中，將會(huì)逐漸超越甚至取代現(xiàn)實(shí)空間。

在安迪·克拉克(Andy Clark)看來(lái)，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，人類(lèi)的“觀念的延展”(mind extended)與身體的實(shí)在體驗(yàn)同樣重要。[25]而互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)歷了數(shù)十年發(fā)展之后，被延展的觀念聚合已經(jīng)成為虛擬空間重要的存在基礎(chǔ)，這也是虛擬空間形成新的地緣結(jié)構(gòu)的前提，虛擬空間地緣結(jié)構(gòu)的“中心/邊緣”與現(xiàn)實(shí)空間不再具有同一性。[26]事實(shí)上，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)早已顛覆了人類(lèi)現(xiàn)實(shí)空間既有的地緣結(jié)構(gòu)觀念，如貴州省貴陽(yáng)市貴安新區(qū)的“云空間基地”、湖北武漢“光谷”的“國(guó)家數(shù)據(jù)存儲(chǔ)中心”等等，這些原本不屬于現(xiàn)實(shí)空間“中心”的區(qū)域，卻憑借技術(shù)后發(fā)優(yōu)勢(shì)逐漸成為虛擬空間中的“樞紐”，這一趨勢(shì)未來(lái)必會(huì)在文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域充分展現(xiàn)。

文化產(chǎn)業(yè)很大程度上由精神消費(fèi)所體現(xiàn)，當(dāng)中很大一部分是虛擬文化產(chǎn)品生產(chǎn)或互聯(lián)網(wǎng)文化服務(wù)業(yè)，其生產(chǎn)與其他實(shí)體產(chǎn)品有著本質(zhì)的差異，它不受原材料、燃料與勞動(dòng)力數(shù)量的制約，故而可以在任何條件適合的地方形成“總部”從而形成“云上文化產(chǎn)業(yè)”。通過(guò)技術(shù)建構(gòu)的虛擬公共空間，在未來(lái)或?qū)⒊蔀榉浅Ｖ匾奶摂M文化產(chǎn)品與資本的交換場(chǎng)所。互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的一日千里是人類(lèi)未來(lái)不可阻擋的發(fā)展潮流，全球網(wǎng)絡(luò)虛擬文化創(chuàng)意產(chǎn)品供應(yīng)鏈指日可待。未來(lái)中國(guó)乃至世界文化產(chǎn)業(yè)傳統(tǒng)的地緣結(jié)構(gòu)或被原創(chuàng)科技與文化生產(chǎn)深入融合的創(chuàng)新路徑所徹底瓦解，依賴(lài)于虛擬空間的“人類(lèi)文化產(chǎn)業(yè)共同體”將會(huì)成為未來(lái)人類(lèi)文化產(chǎn)業(yè)的主要存在形式。

人類(lèi)數(shù)百年文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展證明了：優(yōu)質(zhì)的文化產(chǎn)業(yè)向來(lái)不靠粗放型的人海戰(zhàn)術(shù)取勝，人口是文化產(chǎn)業(yè)的紅利但絕不是決定性的紅利。綿延百余年的中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)，長(zhǎng)遠(yuǎn)目標(biāo)是實(shí)現(xiàn)文化價(jià)值、科技價(jià)值與資本價(jià)值的良性轉(zhuǎn)換，使之成為世界文化產(chǎn)業(yè)的“領(lǐng)跑者”，在大局上服務(wù)于實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的“中國(guó)夢(mèng)”。事關(guān)“兩個(gè)一百年”期間中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展前景，應(yīng)當(dāng)引起學(xué)界更多的關(guān)注與思考。