周建新，胡鵬林

（深圳大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院，廣東 深圳 518060）

一、2019年文化產(chǎn)業(yè)研究概況

2019年中國文化產(chǎn)業(yè)研究整體呈現(xiàn)出研究成果數(shù)量穩(wěn)中有降、質(zhì)量大幅提升、學(xué)術(shù)反應(yīng)速度加快、研究隊(duì)伍年輕化、成果學(xué)術(shù)影響力和社會(huì)價(jià)值增強(qiáng)等趨勢。相比較前一年，文化產(chǎn)業(yè)研究專著數(shù)量出現(xiàn)大幅縮減，論文數(shù)量略有下降，重點(diǎn)期刊發(fā)表的論文數(shù)量有較大提升。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2019年共出版文化產(chǎn)業(yè)專著120 部，在中國知網(wǎng)上發(fā)表以“文化產(chǎn)業(yè)”為主題詞的論文2 332 篇，其中CSSCI來源期刊發(fā)表304 篇。

綜觀2019年文化產(chǎn)業(yè)學(xué)術(shù)研究概況，其出現(xiàn)如下特色和變化：（1）文化產(chǎn)業(yè)學(xué)術(shù)泡沫程度降低，學(xué)術(shù)邊界和學(xué)術(shù)方向逐漸清晰；文化產(chǎn)業(yè)研究隊(duì)伍數(shù)量大增，且呈現(xiàn)年輕化趨勢。（2）學(xué)術(shù)研究反應(yīng)速度加快，各種科技熱點(diǎn)、經(jīng)濟(jì)熱點(diǎn)、政策熱點(diǎn)迅速反饋到文化產(chǎn)業(yè)研究領(lǐng)域，形成具有一定學(xué)術(shù)影響力和社會(huì)價(jià)值的學(xué)術(shù)成果。學(xué)者們雖然關(guān)注新業(yè)態(tài)，但是對(duì)新科技、新業(yè)態(tài)缺乏深度研究，文化產(chǎn)業(yè)研究缺乏科技人才的參與，呈現(xiàn)“文化強(qiáng)科技弱”的格局。（3）傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域紛紛尋找新機(jī)遇，通過跨界融合、跨學(xué)科研究理論和方法創(chuàng)新等方式推動(dòng)傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)研究的創(chuàng)新發(fā)展。（4）文化產(chǎn)業(yè)研究專著數(shù)量有下降趨勢，宏觀的文化產(chǎn)業(yè)年度報(bào)告、行業(yè)研究成果較多。這雖然有利于把握文化產(chǎn)業(yè)全局，為學(xué)界、業(yè)界和政府提供參考，但是缺乏對(duì)業(yè)態(tài)、現(xiàn)象、空間地域等問題的深入挖掘，沒有形成從鮮活文化產(chǎn)業(yè)實(shí)踐中總結(jié)出來的新理論和新方法。（5）文化產(chǎn)業(yè)會(huì)議出現(xiàn)品牌化現(xiàn)象，受到學(xué)界、業(yè)界和政府的高度重視。一些學(xué)術(shù)會(huì)議和論壇通過創(chuàng)新主題、形式等手段，吸引了政、產(chǎn)、學(xué)、研等各界人士參與，因此文化產(chǎn)業(yè)的學(xué)術(shù)影響力得到增強(qiáng)，社會(huì)知名度不斷提高。學(xué)術(shù)期刊尤其是重點(diǎn)核心期刊越來越關(guān)注文化產(chǎn)業(yè)，出現(xiàn)了相對(duì)固定的欄目和作者，培育了文化產(chǎn)業(yè)的學(xué)術(shù)社群，繁榮了文化產(chǎn)業(yè)學(xué)術(shù)景象。

二、學(xué)術(shù)熱點(diǎn)透視

文化產(chǎn)業(yè)研究具有較強(qiáng)的時(shí)效性，2019年文化產(chǎn)業(yè)研究的熱點(diǎn)領(lǐng)域主要集中在文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展、文化產(chǎn)業(yè)立法、粵港澳大灣區(qū)文化產(chǎn)業(yè)、人工智能、場景理論、游戲及電競產(chǎn)業(yè)等領(lǐng)域。

（一）多層次范圍內(nèi)的文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展

文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展是習(xí)近平總書記2018年在全國宣傳思想工作會(huì)議上提出的重大主題，2019年以此為主題的論文發(fā)表達(dá)26 篇，主要圍繞文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的思路、策略、路徑和政策等問題展開論述。如金元浦認(rèn)為需要健全現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)體系及其市場體系；范周等提出深度融合、守正創(chuàng)新；賀達(dá)等比較了直接干預(yù)型、 中央政府間接引導(dǎo)型、地方政府間接引導(dǎo)型等3 種產(chǎn)業(yè)政策干預(yù)方式，認(rèn)為間接引導(dǎo)是文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的最佳政策。這些研究主要針對(duì)我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中存在的文化產(chǎn)品和服務(wù)供給不充分、文化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)發(fā)展不均衡和文化產(chǎn)業(yè)要素市場不完善等問題，提出各種解決思路和路徑。此外，還有學(xué)者探討了粵港澳大灣區(qū)以及江西、吉林、貴州等省份文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的路徑和策略?？傮w而言，文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的研究主要集中在現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)體系、 文化市場體系、文化科技融合、文旅融合等方面，研究者提出了具有針對(duì)性的政策建議和文化產(chǎn)品供給策略、現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)指標(biāo)體系等，對(duì)我國文化產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展具有較強(qiáng)的指導(dǎo)意義。

（二）國內(nèi)外視野下的文化產(chǎn)業(yè)立法討論

我國文化產(chǎn)業(yè)立法于2015年正式啟動(dòng)，2019年《文化產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法（草案）》出爐面向全社會(huì)公開征求意見，這部法律的出臺(tái)引起了文化產(chǎn)業(yè)界的廣泛關(guān)注。如周剛志等提出文化產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法可以成為文化產(chǎn)業(yè)的基本法，堅(jiān)持“能細(xì)則細(xì)，宜粗則粗”的原則形成促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策框架和法制框架，再通過配套的法規(guī)、規(guī)章來具體落實(shí)文化產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法的實(shí)施措施和機(jī)制等其他內(nèi)容[1]。還有學(xué)者比較了法國、韓國等國的文化產(chǎn)業(yè)法律，供中國文化產(chǎn)業(yè)立法借鑒。隨著公共文化服務(wù)保障法、電影促進(jìn)法、 文化產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法等文化領(lǐng)域法律的制定，我國文化產(chǎn)業(yè)從口號(hào)式發(fā)展、 粗放式發(fā)展過渡到規(guī)范化、法制化發(fā)展。

（三）寬領(lǐng)域體系下的粵港澳大灣區(qū)文化及文化產(chǎn)業(yè)規(guī)劃建設(shè)

發(fā)展粵港澳大灣區(qū)是中國城市群和區(qū)域開發(fā)的最新戰(zhàn)略。自2019年2月18日《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》發(fā)布以來，各方力量對(duì)粵港澳大灣區(qū)的發(fā)展研究迅速深化。2019年粵港澳大灣區(qū)文化產(chǎn)業(yè)研究論文有近20 篇，主要集中在大灣區(qū)的文化金融、市場體系、協(xié)同合作等問題上。其中王林生認(rèn)為現(xiàn)代文化市場體系具有人才創(chuàng)意化、生產(chǎn)動(dòng)態(tài)化、產(chǎn)品智能化、消費(fèi)定制化、資本多元化等表征，粵港澳大灣區(qū)現(xiàn)代文化市場體系構(gòu)建的機(jī)制創(chuàng)新需要做好兩方面的工作，一方面強(qiáng)化大數(shù)據(jù)資源在現(xiàn)代化水平、協(xié)同發(fā)展、需求導(dǎo)向和科技支撐等方面的基礎(chǔ)性作用；另一方面要在區(qū)域發(fā)展、政企關(guān)系、產(chǎn)業(yè)發(fā)展、行業(yè)配置等領(lǐng)域做好協(xié)調(diào)統(tǒng)籌[2]。金元浦、意娜等學(xué)者分別從創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)、經(jīng)濟(jì)體系、廣州深圳產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)、香港創(chuàng)意資源等角度切入粵港澳大灣區(qū)的文化產(chǎn)業(yè)研究。這些研究成果具有較大的啟發(fā)性，提出了很好的路徑和策略，但尚未給出具體的實(shí)施路徑和落地方案，或缺乏可操作性，未來需要在此角度強(qiáng)化研究。

（四）多學(xué)科角度切入下的文化產(chǎn)業(yè)跨界研究

2019年對(duì)創(chuàng)客運(yùn)動(dòng)促進(jìn)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的研究仍有論及，但數(shù)量較前些年減少。從人工智能和場景理論兩個(gè)角度切入文化產(chǎn)業(yè)研究，是伴隨著實(shí)踐和理論發(fā)展而生的文化產(chǎn)業(yè)學(xué)術(shù)熱點(diǎn)。人工智能是近年來的科技熱點(diǎn)和經(jīng)濟(jì)熱點(diǎn)，對(duì)諸多產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生重要影響，其對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的影響也是顯而易見的。2019年關(guān)于人工智能對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的影響的研究論文有12 篇，涉及文化產(chǎn)品供應(yīng)鏈、管理機(jī)制革新、風(fēng)險(xiǎn)防范、價(jià)值傳播等主題。如楊毅等人的文章分析了人工智能賦能文化產(chǎn)業(yè)融合創(chuàng)新的技術(shù)實(shí)踐和優(yōu)化路徑。宣曉宴分析了人工智能時(shí)代文化生產(chǎn)所面臨的新形勢和新問題，以及人工智能時(shí)代文化管理機(jī)制面臨的新挑戰(zhàn)，提出了智能化時(shí)代文化建設(shè)的新使命[3]。

從場景理論切入文化產(chǎn)業(yè)研究方面，雖然2019年的成果數(shù)量不多，但是質(zhì)量較高、 影響較大，對(duì)于文化場所、文化產(chǎn)業(yè)園和企業(yè)發(fā)展具有較大指導(dǎo)意義，其研究問題涉及城市發(fā)展、城市更新過程中的文化場景營造、亞文化場景建構(gòu)、利用場景培育文化產(chǎn)業(yè)園的社群參與。如徐雅琴以場景理論為視角，具體分析探討了某地城市更新的文化策略轉(zhuǎn)向。張錚等學(xué)者具體提出可以利用場景理論的5 個(gè)元素作為文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)的轉(zhuǎn)型出發(fā)點(diǎn)，可建構(gòu)、營銷、運(yùn)營以及傳播場景，增強(qiáng)文化產(chǎn)業(yè)園的生產(chǎn)性與消費(fèi)性[4]。對(duì)于這種把外在于文化產(chǎn)業(yè)的熱點(diǎn)引入到文化產(chǎn)業(yè)研究的做法，是值得鼓勵(lì)和推廣的，跨界、跨學(xué)科的研究有利于豐富文化產(chǎn)業(yè)研究的內(nèi)涵和外延。

（五）強(qiáng)現(xiàn)實(shí)關(guān)聯(lián)引領(lǐng)下的文化產(chǎn)業(yè)實(shí)踐研究

此類研究既關(guān)照到了文化產(chǎn)業(yè)的文化屬性，也關(guān)照到了現(xiàn)實(shí)發(fā)展的科技訴求。在人民日益增長的美好需求背景下，提升設(shè)計(jì)文化水平成為了文化產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型的一大路徑；區(qū)塊鏈與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究主要集中討論區(qū)塊鏈技術(shù)在著作權(quán)保護(hù)、管理和交易中扮演的角色。而游戲和電競產(chǎn)業(yè)研究，因?yàn)槭艿侥贻p人追捧和社會(huì)輿論爭議，逐漸成為了文化產(chǎn)業(yè)研究熱點(diǎn)。2019年涉及游戲產(chǎn)業(yè)研究的論文有130 余篇，主要集中在政府監(jiān)管、版權(quán)、游戲與影視融合發(fā)展等主題。如劉效廷等從技術(shù)、產(chǎn)業(yè)等方面討論了電影和電子游戲融合的趨勢[5]。電競產(chǎn)業(yè)市場雖然呈現(xiàn)爆發(fā)式增長，但是相關(guān)研究較少，論文僅有20 余篇，主要集中在電競平臺(tái)、產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展等主題。如鄭英隆等利用雙邊市場理論，分析了電競平臺(tái)的成本和定價(jià)問題。

在新興的電競產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，仍有較多問題亟待厘清，以方便人們更好地把握電競產(chǎn)業(yè)，這其中就涉及到電競與直播、俱樂部、影視等相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈關(guān)系的研究。另外，游戲及電競的版權(quán)歸屬、內(nèi)容分級(jí)以及監(jiān)督管理等問題也需要學(xué)界、業(yè)界和政府共同努力形成切實(shí)可行的解決方案，促使游戲和電競產(chǎn)業(yè)走向規(guī)范化和法制化。

（六）人工智能、5G研究異軍突出

在人工智能迅猛發(fā)展的當(dāng)今時(shí)代，關(guān)于人工智能與文化產(chǎn)業(yè)的關(guān)系，受到學(xué)者們的特別關(guān)注。解學(xué)芳針對(duì)智能化創(chuàng)新遭遇的人文倫理挑戰(zhàn)、文化創(chuàng)意困局與AI 入侵邊界等問題進(jìn)行反思，以明確AI創(chuàng)新的文化科技倫理邊界[6]。5G 帶來了劃時(shí)代的“萬物互聯(lián)”，也為文化產(chǎn)業(yè)帶來新的研究課題。在5G 的加持下，從內(nèi)容生產(chǎn)、傳播到消費(fèi)，整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)鏈都將呈現(xiàn)出深度融合的趨勢，5G 帶來數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展新模式。吳承忠認(rèn)為5G 技術(shù)影響下，文化產(chǎn)業(yè)將在產(chǎn)業(yè)技術(shù)、文化產(chǎn)品、商業(yè)模式、產(chǎn)業(yè)管理等方面表現(xiàn)出新的發(fā)展趨向，并將促使文化產(chǎn)業(yè)體量迅速增加和文化產(chǎn)業(yè)布局區(qū)域差異拉大[7]。

三、文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)理論研究

我國文化產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，然而現(xiàn)有的理論體系已經(jīng)滯后于實(shí)際發(fā)展，構(gòu)建新時(shí)代文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)理論體系則顯得尤為重要。文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)理論研究是近年來文化產(chǎn)業(yè)研究的短板，但可喜的是仍有一批學(xué)者深耕基礎(chǔ)理論領(lǐng)域，貢獻(xiàn)優(yōu)秀研究成果。2019年文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)理論研究主要在文化產(chǎn)業(yè)理論體系建構(gòu)、文化產(chǎn)業(yè)的集聚和集群理論、文化產(chǎn)業(yè)觀念的發(fā)生及歷史演變和文化產(chǎn)業(yè)商業(yè)模式與產(chǎn)業(yè)路徑等方面展開。學(xué)者們主要從基礎(chǔ)理論、發(fā)展史論、應(yīng)用理論和未來發(fā)展四個(gè)層面構(gòu)建具有中國特色的文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)理論體系。例如，在基礎(chǔ)理論方面通過對(duì)文化產(chǎn)業(yè)本質(zhì)的再研究，有學(xué)者提出建立具有中國特色的社會(huì)主義文化產(chǎn)業(yè)制度，以此平衡文化和科技的發(fā)展，探索文化產(chǎn)業(yè)的新發(fā)展方向。此外，把握時(shí)代發(fā)展脈絡(luò)是文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)理論體系構(gòu)建的另一重要出發(fā)點(diǎn)。有學(xué)者認(rèn)為，從我國時(shí)代發(fā)展特征與我國文化產(chǎn)業(yè)變革的角度出發(fā)，立足文化產(chǎn)業(yè)各門類的具體課題與典型案例，分析目前文化產(chǎn)業(yè)面臨的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，才能更好地對(duì)未來趨勢做出研判。

（一）文化產(chǎn)業(yè)集聚和集群研究理論更為豐富

2019年文化產(chǎn)業(yè)集聚和集群理論研究可以分為中國文化產(chǎn)業(yè)集聚、集群理論研究和地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)集聚、集群理論研究兩部分。關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)集群理論研究在不斷地豐富，產(chǎn)生了一大批成果。何金廖等學(xué)者引入國外城市研究中的 “城市舒適性”理論，討論城市舒適性對(duì)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚的作用機(jī)理[8]。尤其值得一提的是，運(yùn)用約翰·霍蘭的復(fù)雜適應(yīng)系統(tǒng)理論對(duì)研究文化產(chǎn)業(yè)聚集和集群具有指導(dǎo)意義。通過運(yùn)用復(fù)雜適應(yīng)系統(tǒng)理論，可以研究文化產(chǎn)業(yè)集群演化機(jī)制的形成、過程的變化、動(dòng)力的來源、結(jié)構(gòu)的構(gòu)成、模式的選擇和評(píng)價(jià)的科學(xué)性等問題，揭示文化產(chǎn)業(yè)集群的演化過程及其基本特征，從而進(jìn)一步論述這些集聚特征對(duì)相關(guān)因素所產(chǎn)生的影響。

對(duì)地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)聚集和集群進(jìn)行研究有助于推動(dòng)該地區(qū)的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。如馬立平等通過對(duì)京津冀地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)集聚水平及特征的研究，提出了京津冀地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)集聚需要突出文化特色、提高整體積聚程度、做好區(qū)域布局、加強(qiáng)文化產(chǎn)業(yè)聯(lián)合等四點(diǎn)建議[9]。晏雄通過全球文化遺產(chǎn)與麗江文化產(chǎn)業(yè)集聚的研究，認(rèn)為全球化對(duì)于促進(jìn)地方文化資源產(chǎn)業(yè)化與集群化發(fā)展具有重要助推作用，而文化產(chǎn)業(yè)集群所擁有的自我調(diào)節(jié)機(jī)制也可以修復(fù)全球化與地方化之間的沖突，促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)集群的良性發(fā)展[10]。這種將全球化視野與地方發(fā)展相結(jié)合的研究方式，對(duì)地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)集聚研究具有創(chuàng)新性啟示。

（二）文化產(chǎn)業(yè)歷時(shí)性發(fā)展研究成果進(jìn)一步夯實(shí)

文化產(chǎn)業(yè)觀念的發(fā)生及歷史演變作為發(fā)展史論，是文化產(chǎn)業(yè)理論研究中的重要一環(huán)，2019年度對(duì)該理論的研究相對(duì)較少。“文化產(chǎn)業(yè)觀念”如今已獲得國家層面的認(rèn)可并納入了國家話語體系，我們需要對(duì)此進(jìn)行進(jìn)一步闡釋以幫助我們把握來龍去脈。文化產(chǎn)業(yè)發(fā)生學(xué)研究的內(nèi)容主要包括文化產(chǎn)業(yè)觀念的發(fā)生與變遷、 文化產(chǎn)業(yè)發(fā)生的動(dòng)力機(jī)制、文化產(chǎn)業(yè)的歷史與規(guī)律、文化產(chǎn)業(yè)發(fā)生的普遍性與特殊性等。以李鳳亮和宗祖盼為代表的中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)生觀念認(rèn)為在當(dāng)下引入發(fā)生學(xué)方法是豐富文化產(chǎn)業(yè)理論體系的一種有益嘗試，具有理論建構(gòu)意義、方法論更新意義、學(xué)科建設(shè)意義和實(shí)踐指導(dǎo)意義[11]。

我們認(rèn)為將發(fā)生學(xué)的觀念植入文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)理論是一種可行的方式，為文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)理論的研究開拓了新道路。在文化產(chǎn)業(yè)歷史演變研究方面，李向民和楊昆梳理了新中國成立70年以來的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展脈絡(luò)，探究了不同時(shí)期的文化與產(chǎn)業(yè)政策、文化市場的經(jīng)營主體、文化市場及消費(fèi)、文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展規(guī)律，通過歷史與現(xiàn)實(shí)發(fā)展的結(jié)合，為推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)的升級(jí)和實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一提供了可行性建議[12]。

（三）文化產(chǎn)業(yè)商業(yè)模式和產(chǎn)業(yè)路徑研究貼近現(xiàn)實(shí)

文化產(chǎn)業(yè)商業(yè)模式和產(chǎn)業(yè)路徑是近幾年來受到關(guān)注較多的問題，學(xué)者們從不同的角度對(duì)這兩個(gè)問題展開研究和探索。2019年文化產(chǎn)業(yè)商業(yè)模式的研究多立足于文化產(chǎn)業(yè)市場繁榮和數(shù)字經(jīng)濟(jì)發(fā)展的大背景。以陳少峰為代表的文化產(chǎn)業(yè)商業(yè)模式研究主張把握文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)變化和時(shí)代發(fā)展方向，堅(jiān)持未來導(dǎo)向作用，并以前瞻性的理念揭示文化產(chǎn)業(yè)商業(yè)模式的本質(zhì)規(guī)律[13]。學(xué)者們對(duì)于“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代下文化產(chǎn)業(yè)服務(wù)模式的探討打破了行業(yè)間的壁壘，促進(jìn)了文化產(chǎn)業(yè)商業(yè)新模式的形成，這種商業(yè)模式能夠?qū)崿F(xiàn)“1+1＞2”的多倍協(xié)同效用。

關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)業(yè)路徑研究，學(xué)者們主要集中在文化產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)的方法論上，認(rèn)為我國必須走文化特色與集群化道路、數(shù)字化與網(wǎng)絡(luò)化、智能化道路，建構(gòu)產(chǎn)學(xué)研相結(jié)合的科技創(chuàng)新體系、創(chuàng)新管理體制，并提升自主創(chuàng)新能力，才能在時(shí)代發(fā)展的浪潮下開拓文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新之路，成功實(shí)現(xiàn)我國文化產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)，提高文化生產(chǎn)力，建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國。如有學(xué)者論述了“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代我國電視劇版權(quán)交易市場的新發(fā)展；也有研究成果涉及到資本、粉絲等因素對(duì)文化產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)的影響，如分析粉絲、輿論、流量、資本等要素對(duì)電視劇生產(chǎn)邏輯的影響。值得一提的是，也有學(xué)者研究文化產(chǎn)品的社會(huì)效益，試圖開展平衡文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)影響和社會(huì)影響的討論。另外，一些基于我國供給側(cè)改革、文化規(guī)劃、文化空間重塑、文化集群創(chuàng)新、文化企業(yè)創(chuàng)新模式問題的研究，涉及范圍較廣，容易出現(xiàn)分析浮于表面、難以深入問題根本的情況，建議將相關(guān)的研究集中到具體的點(diǎn)再開展研究工作。

四、文化產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)研究

2019年中國文化產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)研究的學(xué)術(shù)成果主要體現(xiàn)在業(yè)態(tài)融合、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)和數(shù)字創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究等方面。其中，業(yè)態(tài)融合研究包括文化和旅游融合發(fā)展、文化和科技融合、文化產(chǎn)業(yè)與傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展研究三方面；藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究包括影視產(chǎn)業(yè)和演藝產(chǎn)業(yè)（包含音樂產(chǎn)業(yè)）兩方面。

（一）文化和旅游融合發(fā)展頗受矚目

文化和旅游融合是我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新趨勢之一，也是近年來學(xué)者們重點(diǎn)關(guān)注的熱點(diǎn)問題。關(guān)于文旅融合的研究集中在文旅融合的根本邏輯、文旅融合路徑、文旅融合模式創(chuàng)新等方面。理清文旅融合的根本邏輯是開展文旅融合的必要前提，文旅融合并不是簡單地將二者拼湊在一起，而是將職能、理念、產(chǎn)業(yè)、資源以及技術(shù)等要素深層次地融合起來，在推進(jìn)文化旅游融合發(fā)展的過程中需要處理好共性與個(gè)性、產(chǎn)業(yè)與事業(yè)、政府與市場、居民與游客等關(guān)系，并從體制、法規(guī)、產(chǎn)業(yè)統(tǒng)計(jì)、資金支持、人才培養(yǎng)和科學(xué)研究等方面提供支持等。如宋瑞等學(xué)者從國民經(jīng)濟(jì)行業(yè)分類體系角度對(duì)文化和旅游融合發(fā)展的現(xiàn)狀與未來加以測度與展望[14]；胡鈺等分析了文化旅游產(chǎn)業(yè)PPP 項(xiàng)目中存在的問題和解決路徑[15]。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行“活化”保護(hù)也受到文化產(chǎn)業(yè)學(xué)術(shù)界的關(guān)注。

探索文旅融合路徑是促進(jìn)文旅融合的必經(jīng)之路。不斷拓展文化創(chuàng)意產(chǎn)品市場，重點(diǎn)培育特色文化旅游項(xiàng)目并打造精品IP，在國家文化旅游體制機(jī)制改革的引導(dǎo)下將文化體驗(yàn)、文藝表演、詩意和情結(jié)作為促進(jìn)文旅融合的重要驅(qū)動(dòng)力，只有不斷創(chuàng)新才能從路徑上進(jìn)一步推動(dòng)文旅融合發(fā)展。創(chuàng)新文旅融合模式是推動(dòng)文旅融合與產(chǎn)業(yè)升級(jí)的必然要求。必須大力創(chuàng)新文旅融合發(fā)展模式，創(chuàng)新文化和旅游管理體制和政策模式，相關(guān)單位應(yīng)該積極樹立融合理念,推動(dòng)技術(shù)融合，強(qiáng)化資源和區(qū)域融合，實(shí)施跨界融合，通過提質(zhì)增效做到高質(zhì)量協(xié)同發(fā)展。

（二）文化和科技融合發(fā)展實(shí)證分析加強(qiáng)

文化與科技融合是近年來國家倡導(dǎo)的大趨勢，推動(dòng)文化與科技深度融合是文化產(chǎn)業(yè)界關(guān)注的重點(diǎn)。2019年關(guān)于文化和科技的融合研究集中在影響二者融合發(fā)展的因素與如何推進(jìn)融合兩方面。廖青虎等通過對(duì)天津市具體城市文化產(chǎn)業(yè)和科技融合的政策效力進(jìn)行測量研究，得出激勵(lì)型政策、強(qiáng)制型政策對(duì)促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)與科技融合具有顯著的積極作用的結(jié)論[16]。在文化與科技融合路徑方面，學(xué)者們認(rèn)為需優(yōu)化文化資源配置，建立健全文化大數(shù)據(jù)體系及文化科技創(chuàng)新體系，加強(qiáng)優(yōu)化我國文化產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)要素和科技創(chuàng)新要素的影響效應(yīng)，從法律規(guī)制、政策規(guī)章制度、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和創(chuàng)新等方面入手，實(shí)現(xiàn)文化科技協(xié)同發(fā)展。然而我們認(rèn)為以上相關(guān)路徑的研究過于側(cè)重宏觀，缺乏微觀層面的研究，希望今后能夠有更多文化科技融合微觀層面的研究以具體化的形式展現(xiàn)出來。

（三）文化產(chǎn)業(yè)和傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展探討領(lǐng)域進(jìn)一步擴(kuò)大

在我國產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的大背景下，傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)與文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展是近年來各地政府和學(xué)界都在關(guān)注的重大問題。學(xué)界普遍認(rèn)為，傳統(tǒng)制造業(yè)僅僅提供物質(zhì)產(chǎn)品，但是“文化+制造業(yè)”的融合發(fā)展卻能提供物質(zhì)產(chǎn)品和文化服務(wù)，既夯實(shí)傳統(tǒng)制造業(yè)的基礎(chǔ)地位，又能推動(dòng)制造業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)。2019年出版了10 余部“文化創(chuàng)意+傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)”的專著，集中研究了文化創(chuàng)意與電力工業(yè)、 服飾業(yè)、動(dòng)漫游戲、會(huì)展業(yè)、農(nóng)業(yè)等傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展，并結(jié)合具體案例提出了融合發(fā)展的創(chuàng)新路徑和新機(jī)制，拓展了文化產(chǎn)業(yè)研究的廣度和深度。

（四）藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究異軍突起

我們將2019年藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究分為影視產(chǎn)業(yè)和演藝產(chǎn)業(yè)兩部分。影視產(chǎn)業(yè)研究兼具歷史性和當(dāng)下性。影視產(chǎn)業(yè)劃分為電影產(chǎn)業(yè)以及網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)。在電影產(chǎn)業(yè)方面，尹鴻以編年體的方式完整記錄中國電影產(chǎn)業(yè)全面改革歷程，深入地闡述市場與話語權(quán)的關(guān)系、文化產(chǎn)業(yè)改革與發(fā)展的關(guān)系，為文化產(chǎn)業(yè)和文化軟實(shí)力的理論研究提供了啟示，對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有重要的指導(dǎo)和參考作用，產(chǎn)生了較大的學(xué)術(shù)影響和行業(yè)影響[17]。另外，2019年《流浪地球》等類型電影取得極大的票房成功，學(xué)者們對(duì)科幻電影及藝術(shù)電影等進(jìn)行了研究，如圍繞藝術(shù)電影與文化產(chǎn)業(yè)之間存在的矛盾，思考藝術(shù)電影產(chǎn)業(yè)化的可行性；還有學(xué)者對(duì)科幻電影在科學(xué)性、幻想性、民族性上進(jìn)行理論闡釋，試圖找到科幻電影的合理定位等。

網(wǎng)絡(luò)劇及網(wǎng)絡(luò)綜藝產(chǎn)業(yè)化發(fā)展研究亟待加強(qiáng)。網(wǎng)絡(luò)劇和網(wǎng)絡(luò)綜藝作為新興影視產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)，在近年尤其受到關(guān)注。張智華研究了近年來我國網(wǎng)絡(luò)自制劇的發(fā)展情況，著重分析了網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)與“粉絲”經(jīng)濟(jì)等的關(guān)系，并探討了網(wǎng)絡(luò)文藝的性質(zhì)和特點(diǎn)及其發(fā)生、發(fā)展的規(guī)律，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展方向是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)劇研究需要重點(diǎn)討論的方向。同時(shí)，針對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇存在的問題，我們必須不斷增強(qiáng)精品意識(shí)，注重做好產(chǎn)業(yè)鏈的各個(gè)環(huán)節(jié), 加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)環(huán)境監(jiān)管，才能有效地促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展。然而，我國目前在網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)方面的研究相對(duì)較少，如何管理網(wǎng)絡(luò)劇并促進(jìn)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，也是我們今后應(yīng)該重點(diǎn)關(guān)注問題之一。

由于音樂與表演總是相互融合、同時(shí)出現(xiàn)的特殊關(guān)系，我們將二者歸為表演產(chǎn)業(yè)。表演產(chǎn)業(yè)研究兼具理論性和實(shí)踐感。對(duì)演藝產(chǎn)業(yè)的研究集中在梳理中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展史以及發(fā)展路徑兩方面。通過梳理音樂產(chǎn)業(yè)史并結(jié)合音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀能夠發(fā)現(xiàn)當(dāng)下存在的問題，結(jié)合中國演藝產(chǎn)業(yè)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)發(fā)展音樂產(chǎn)業(yè)，要整合音樂教育資源并培養(yǎng)優(yōu)秀音樂人才,加大對(duì)視頻音樂作品版權(quán)的保護(hù),發(fā)掘和傳承民族音樂文化資源，這些措施涵蓋了藝術(shù)公共管理、表演藝術(shù)管理、音樂產(chǎn)業(yè)運(yùn)營等方面的內(nèi)容。也有學(xué)者關(guān)注韓國等國外地區(qū)的音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r。

除了關(guān)于藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的研究外，2019年還有一些研究成果涉及到藝術(shù)資源的積累、 管理和交易，也可歸為藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究這一類。如王秀偉研究了西方博物館藝術(shù)授權(quán)的模式和價(jià)值鏈，并總結(jié)了其對(duì)我國博物館藝術(shù)授權(quán)發(fā)展的啟示。

（五）多理論視角審視數(shù)字創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展

數(shù)字創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)也是我國近年來關(guān)注的熱點(diǎn)，2019年的研究成果更是呈現(xiàn)爆發(fā)式增長，國務(wù)院發(fā)展研究中心和中國社會(huì)科學(xué)院共同發(fā)布了《中國數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢研究報(bào)告》，首次全面展示了我國數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r和成果?；ńê吞镆耙陨虾Ｊ袛?shù)字創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中的數(shù)字游戲產(chǎn)業(yè)為例，指出上海促進(jìn)數(shù)字游戲上市企業(yè)發(fā)展的有效舉措在于：結(jié)合城市和產(chǎn)業(yè)的雙轉(zhuǎn)型，優(yōu)化游戲產(chǎn)業(yè)的空間布局;推動(dòng)游戲產(chǎn)業(yè)的對(duì)外開放與合作，建設(shè)中國游戲產(chǎn)業(yè)的國際輻射中心；打造優(yōu)良的游戲產(chǎn)業(yè)生態(tài)，發(fā)展多個(gè)游戲產(chǎn)業(yè)的發(fā)展引擎等方面[18]。在對(duì)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)影響因素研究的方面，有學(xué)者利用鉆石模型，得出數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)開放度對(duì)中國數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)國際競爭力影響最大的結(jié)論。也有學(xué)者從另外的角度出發(fā)，通過考察數(shù)字文化生產(chǎn)者的勞動(dòng)境遇，探究外部勞動(dòng)語境的特征及其對(duì)個(gè)體勞動(dòng)境遇的影響，指出人們應(yīng)對(duì)數(shù)字文化生產(chǎn)者給予更多的人文關(guān)照。還有學(xué)者系統(tǒng)論述分析游戲組模愛好者和數(shù)字游戲產(chǎn)業(yè)的關(guān)系，探索創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中“工作”與“休閑”的新邊界，并提煉這一現(xiàn)象背后意識(shí)形態(tài)的變遷過程。綜上可以看出，數(shù)字創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的研究不同于從路徑或模式方面探討的其他業(yè)態(tài)研究，而是基于不同學(xué)科視角，站在更廣闊的角度研究相關(guān)問題，具有更多的人文關(guān)懷，這是值得未來業(yè)態(tài)研究借鑒的地方。

值得關(guān)注的是，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，服務(wù)全球化的趨勢加強(qiáng)，我國互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)“出海”漸成常態(tài)，如抖音國際版Tik Tok 在國外多個(gè)國家頗為流行。2019年有學(xué)者撰文分析互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)文化出?，F(xiàn)象。我們預(yù)計(jì)在接下來的幾年內(nèi)，將會(huì)有一批學(xué)者圍繞著互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)文化內(nèi)容產(chǎn)品或服務(wù)、 中國文化軟實(shí)力、文化接受、文化市場管理及文化政策等內(nèi)容展開分析。

五、文化產(chǎn)業(yè)政策研究

近年來，我國文化產(chǎn)業(yè)政策整體展現(xiàn)出主體多元化、主體網(wǎng)絡(luò)化、結(jié)構(gòu)層級(jí)化以及政策數(shù)量漸進(jìn)增加的演化態(tài)勢，政策動(dòng)態(tài)復(fù)雜化趨勢明顯。2019年中國文化產(chǎn)業(yè)政策研究主要集中在對(duì)國內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)專項(xiàng)資金政策及補(bǔ)貼、文化產(chǎn)業(yè)政策運(yùn)行與監(jiān)管、文化體制改革等問題。

（一）文化產(chǎn)業(yè)專項(xiàng)資金和補(bǔ)貼研究取得新成果

關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)財(cái)稅政策研究中的國內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)專項(xiàng)資金和補(bǔ)貼的問題，值得學(xué)者們進(jìn)行深入反思。文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展專項(xiàng)資金自設(shè)立以來的確成功促進(jìn)了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，然而我們必須直面這種帶有“半計(jì)劃” 選擇性產(chǎn)業(yè)政策手段與文化市場間產(chǎn)生的矛盾，并努力尋求解決方案。政府盲目扶持顯然已經(jīng)落后時(shí)代發(fā)展潮流，理清專項(xiàng)資金在當(dāng)代文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展階段的具體目標(biāo)與時(shí)間限度，對(duì)優(yōu)化市場資源配置與促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展有著巨大好處。臧志彭運(yùn)用計(jì)量經(jīng)濟(jì)研究方法從政府補(bǔ)助對(duì)文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營績效、研發(fā)投入、增加就業(yè)和無形資產(chǎn)等的促進(jìn)效應(yīng)方面進(jìn)行了績效評(píng)估，探索中國文化產(chǎn)業(yè)政府補(bǔ)助創(chuàng)新模式及優(yōu)化路徑，并創(chuàng)造性地提出中國文化產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈模型，為文化產(chǎn)業(yè)研究提供了新思路。同時(shí)，將文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展與版權(quán)制度和政府資助相結(jié)合，也是研究的創(chuàng)新點(diǎn)，研究充分地辨析版權(quán)制度和政府資助兩項(xiàng)政策工具的價(jià)值目標(biāo)和功能缺陷,指出應(yīng)結(jié)合市場特征和產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀選擇合適的機(jī)制，理順政府資助引導(dǎo)與版權(quán)市場運(yùn)作，以此建立起文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)模式等。

（二）全方位探討文化產(chǎn)業(yè)政策運(yùn)行與監(jiān)管問題

文化產(chǎn)業(yè)政策運(yùn)行與監(jiān)管涉及產(chǎn)業(yè)運(yùn)行機(jī)制、產(chǎn)業(yè)監(jiān)管制度以及稅收優(yōu)惠對(duì)文化資本配置的影響等，研究項(xiàng)目較多且成果顯著。例如吳磊基于協(xié)同創(chuàng)新視域，研究文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)與協(xié)同創(chuàng)新的關(guān)系、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)協(xié)同創(chuàng)新的要素、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)協(xié)同創(chuàng)新的運(yùn)行機(jī)制、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)協(xié)同創(chuàng)新的發(fā)展現(xiàn)狀、 國外文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)協(xié)同創(chuàng)新的經(jīng)驗(yàn)借鑒，從而提出文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)協(xié)同創(chuàng)新的實(shí)現(xiàn)路徑等[19]。關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)監(jiān)管制度的研究集中在互聯(lián)網(wǎng)文化產(chǎn)業(yè)監(jiān)管，重點(diǎn)突出我國互聯(lián)網(wǎng)文化產(chǎn)業(yè)監(jiān)管制度的現(xiàn)狀和問題，從創(chuàng)新管理、創(chuàng)新技術(shù)手段和監(jiān)管標(biāo)準(zhǔn)等方面入手提出相應(yīng)改革措施。在稅收優(yōu)惠對(duì)文化資本配置影響的研究方面，劉慧鳳著眼于文化企業(yè)并購，她以2011～2016年文化企業(yè)上市公司數(shù)據(jù)為樣本，從企業(yè)的產(chǎn)權(quán)性質(zhì)、區(qū)域環(huán)境影響、多元化程度和稅收優(yōu)惠政策的激勵(lì)效果開展研究，提出從國家政策視角, 繼續(xù)實(shí)施并優(yōu)化文化企業(yè)稅收優(yōu)惠促進(jìn)政策, 以促進(jìn)民營類文化企業(yè)創(chuàng)業(yè)和發(fā)展。同時(shí)建議國家采取針對(duì)性措施, 鼓勵(lì)文化企業(yè)跨地區(qū)并購，另外根據(jù)東西部地區(qū)不同發(fā)展?fàn)顩r采取不同的針對(duì)性稅收措施等[20]。

六、文化企業(yè)和園區(qū)研究

2019年度文化企業(yè)和園區(qū)研究主要表現(xiàn)為以下特點(diǎn)：

（一）文化企業(yè)研究穩(wěn)中求變

文化企業(yè)是聯(lián)系政府和市場的重要紐帶，如何發(fā)揮政府的作用實(shí)現(xiàn)文化企業(yè)經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益“雙豐收”是學(xué)者們的重點(diǎn)研究問題。政府應(yīng)逐步優(yōu)化政策，加大招商引資力度尋求外部資源,為文化企業(yè)的發(fā)展提供有力保障，適當(dāng)減少對(duì)文化市場的干預(yù)程度，合理引導(dǎo)文化企業(yè)成功實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型升級(jí)。如何實(shí)現(xiàn)文化企業(yè)自身的良好發(fā)展和轉(zhuǎn)型升級(jí)是學(xué)者們關(guān)注的另一個(gè)重要問題。企業(yè)自身必須積極響應(yīng)政府層面的號(hào)召，尤其是國有企業(yè)必須實(shí)施資源整合、跨界融合、資本結(jié)合的三大工程。

姜帥和貝政新具體以出版企業(yè)為例，基于績效管理、利益相關(guān)者以及公眾滿意度等理論,遵循價(jià)值取向、目標(biāo)導(dǎo)向、科學(xué)性、系統(tǒng)性、戰(zhàn)略性及可操作性原則,并依照各類主客觀數(shù)據(jù),運(yùn)用層次分析法構(gòu)建出版企業(yè)績效評(píng)價(jià)的理論模型，確立相應(yīng)的評(píng)價(jià)指標(biāo)體系，提出“在推進(jìn)出版企業(yè)績效評(píng)價(jià)體系優(yōu)化與完善的過程中, 應(yīng)堅(jiān)決抵制并打破‘四唯’傾向,積極引導(dǎo)出版企業(yè)有效平衡社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的關(guān)系, 推動(dòng)我國文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展”的號(hào)召[21]。

我們認(rèn)為，關(guān)于文化企業(yè)的研究可以進(jìn)一步延伸至更加微觀的層面，如從文化企業(yè)自身的改革角度出發(fā)，發(fā)掘文化企業(yè)改革的內(nèi)在規(guī)律，檢驗(yàn)規(guī)律普遍性并加以利用，從而推動(dòng)我國文化企業(yè)的改革發(fā)展；同時(shí)加強(qiáng)互聯(lián)網(wǎng)文化企業(yè)的研究，探究在新的技術(shù)背景下文化企業(yè)發(fā)展的思路，幫助我國數(shù)字創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展提質(zhì)增效。

（二）文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)研究視角不斷擴(kuò)展

我國文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)從總體看，發(fā)展勢頭猛，數(shù)量增加快。但我國文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)發(fā)展的歷史較短，還處于發(fā)展初期，尚在摸索階段，目前對(duì)文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)發(fā)展的規(guī)律認(rèn)識(shí)還不夠，尤其在發(fā)展對(duì)策與轉(zhuǎn)型升級(jí)路徑以及園區(qū)風(fēng)險(xiǎn)管理方面，值得更加深入的研究。從目前來看，文化創(chuàng)意社群集聚滯后是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)需要解決的基本難題之一，有學(xué)者借助場景理論框架,梳理出能夠激發(fā)提高社群參與的場景維度,并在優(yōu)化提升方面提出了具有針對(duì)性的建議。

關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)風(fēng)險(xiǎn)管理，有學(xué)者在采用文化產(chǎn)業(yè)研究常規(guī)方法的基礎(chǔ)上，從計(jì)算機(jī)學(xué)科的相關(guān)理論中尋找研究方法，在實(shí)踐中通過一系列的風(fēng)險(xiǎn)評(píng)價(jià)模型，可以獲得代表文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)整體風(fēng)險(xiǎn)水平的定量和定性相結(jié)合的結(jié)果，從而對(duì)文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)的規(guī)劃和發(fā)展做出科學(xué)的風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估。面對(duì)快速發(fā)展的文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)，我們需要在傳統(tǒng)的研究路徑和方法上積極創(chuàng)新以適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的需要，并從多個(gè)學(xué)科角度和層面結(jié)合最新的成果來促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)向更好的方向轉(zhuǎn)型升級(jí)和發(fā)展。

七、地域文化產(chǎn)業(yè)研究

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2019年地域文化產(chǎn)業(yè)研究共有論文101 篇、專著31 部（含公開出版的研究報(bào)告或藍(lán)皮書），成果廣泛分布在區(qū)域性文化產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告（或藍(lán)皮書）、地方性文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究、少數(shù)民族地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究，以及國家戰(zhàn)略性區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)研究如“一帶一路”、粵港澳大灣區(qū)、京津冀經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶、藏羌彝文化走廊、長江文化產(chǎn)業(yè)帶研究等方面。

（一）地方性文化產(chǎn)業(yè)研究立足當(dāng)?shù)噩F(xiàn)實(shí)，成果鮮活

各省市地方性文化產(chǎn)業(yè)研究基于地方文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀，提出地方文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中存在的問題，并探討相關(guān)的解決方法和地方文化產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)的路徑。學(xué)者們在進(jìn)行相關(guān)問題的研究過程中是基于不同的學(xué)科視角，體現(xiàn)出文化產(chǎn)業(yè)研究交叉學(xué)科的特點(diǎn)。如有學(xué)者在從文化學(xué)的角度研究地方文化產(chǎn)業(yè)邏輯的過程中提出了稀缺性和通約性的重要性。其指出稀缺性是地方文化參與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的價(jià)值增長點(diǎn)和核心競爭力；而通約性則是文化產(chǎn)品生產(chǎn)、流通與消費(fèi)的“通行證”，地方需要通過打造稀缺性的文化內(nèi)容來形成產(chǎn)業(yè)競爭的特色與優(yōu)勢。另外亦有學(xué)者結(jié)合產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)和政策學(xué)的研究方法，發(fā)現(xiàn)出城市建設(shè)文化都市中存在的短板問題并探討解決方案與轉(zhuǎn)型路徑。

少數(shù)民族地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)研究成果豐富，研究主要通過理論結(jié)合案例的方式，介紹了少數(shù)民族地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀，體現(xiàn)出了鮮明的民族文化特色與地方特色，為少數(shù)民族地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的理論構(gòu)建和具體實(shí)施路徑指明了方向。學(xué)者們關(guān)注熱點(diǎn)集中在少數(shù)民族地區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)開發(fā)以及民族特色文化資源的開發(fā)與建設(shè)方面。如李技文等以貴州省黔東南州為例，分析了苗侗民族文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀以及文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的路徑[22]。

（二）城市群與文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究成果豐富

我國地域文化產(chǎn)業(yè)研究的另一重大方向是“一帶一路”、長江經(jīng)濟(jì)帶、京津冀首都經(jīng)濟(jì)圈、粵港澳大灣區(qū)等國家重大戰(zhàn)略的區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)研究。學(xué)者們在進(jìn)行國家戰(zhàn)略性區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)研究的過程中，重視整體性布局發(fā)展觀念，突出戰(zhàn)略性地區(qū)研究成果。學(xué)者對(duì)整體性布局發(fā)展研究的重視體現(xiàn)在關(guān)注我國文化產(chǎn)業(yè)的地區(qū)間梯度轉(zhuǎn)移、提倡建立文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)圈以及主張優(yōu)化我國文化產(chǎn)業(yè)區(qū)域布局政策等方面。根據(jù)我國文化產(chǎn)業(yè)的地區(qū)梯度轉(zhuǎn)移現(xiàn)狀，我國目前地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移不可再完全照搬現(xiàn)有的產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移理論，必須構(gòu)建相應(yīng)的新的理論體系，因此中西部地區(qū)需要在積極承接?xùn)|部產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移的同時(shí)，充分發(fā)揮自身的比較優(yōu)勢以推動(dòng)區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級(jí)，積極探索具有區(qū)域特色的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展道路，實(shí)現(xiàn)我國區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)均衡發(fā)展。

（三）“藏羌彝文化走廊”文化產(chǎn)業(yè)研究深化

2019年關(guān)于戰(zhàn)略性地區(qū)的文化產(chǎn)業(yè)研究除了集中在上述的京津冀等空間集群問題方面，“藏羌彝文化走廊” 相關(guān)研究也有新成果。早在20世紀(jì)80年代，社會(huì)學(xué)家費(fèi)孝通提出了 “藏羌彝文化走廊”這個(gè)民族學(xué)概念，旨在為中華民族多元一體作學(xué)理佐證。2019年6月1日，“新時(shí)代藏羌彝走廊發(fā)展論壇”在四川成都順利召開，將藏羌彝文化走廊地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)研究推向新的高度。李炎指出國家在培育藏羌彝文化走廊文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的過程中，存在著國家訴求與地方利益二元對(duì)立的社會(huì)結(jié)構(gòu)和產(chǎn)業(yè)發(fā)展的矛盾，所以應(yīng)該發(fā)現(xiàn)存在于國家和地方文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展之間的市場基礎(chǔ)、產(chǎn)業(yè)要素配置等的內(nèi)在矛盾，理性認(rèn)識(shí)帶狀發(fā)展的基礎(chǔ)條件和客觀制約因素，才能有效促進(jìn)區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展[23]?？梢钥闯觯槕?yīng)國家戰(zhàn)略發(fā)展的要求，國家戰(zhàn)略性區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)研究將會(huì)長時(shí)間延續(xù)下去，越來越多的成果將呈現(xiàn)在我們面前。

八、文化產(chǎn)業(yè)年度報(bào)告

2019年文化產(chǎn)業(yè)年度報(bào)告數(shù)量呈現(xiàn)穩(wěn)中有降的態(tài)勢，但報(bào)告中的產(chǎn)業(yè)問題聚焦度高，總體質(zhì)量有所提升。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2019年共發(fā)表各類文化產(chǎn)業(yè)年度報(bào)告50 余部，主要以全國性文化產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)報(bào)告、區(qū)域文化發(fā)展報(bào)告、區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)發(fā)展報(bào)告等為主。

（一）全國性文化產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)及相關(guān)報(bào)告多聚焦產(chǎn)業(yè)發(fā)展熱點(diǎn)

此類報(bào)告以國內(nèi)某種文化產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)、文化產(chǎn)業(yè)現(xiàn)象為主題，由國內(nèi)知名高校及領(lǐng)軍學(xué)者組織，形成年度研究報(bào)告。此類報(bào)告多為每年一部的連續(xù)性研究報(bào)告，有既定的體系和相對(duì)穩(wěn)定作者群，編纂愈加成熟，主題內(nèi)容多元，對(duì)每年的文化產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)和現(xiàn)象有較為深入研究，對(duì)學(xué)界、業(yè)界和政府均有較強(qiáng)參考意義。其中較具代表性的有《中國文化產(chǎn)業(yè)年度發(fā)展報(bào)告》《文化科技創(chuàng)新發(fā)展報(bào)告》《中國文化品牌發(fā)展報(bào)告》《中國文化企業(yè)報(bào)告》《中國文旅產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》《中國數(shù)字創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》《中國虛擬現(xiàn)實(shí)產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》《中國文化傳媒投資發(fā)展報(bào)告》《中國非遺及其產(chǎn)業(yè)發(fā)展年度研究報(bào)告》《中國電視劇產(chǎn)業(yè)調(diào)查報(bào)告》等。

（二）區(qū)域文化發(fā)展報(bào)告多展現(xiàn)區(qū)域建設(shè)成果

此類報(bào)告往往是由地方省市組織編寫，一般著眼于大文化領(lǐng)域，單設(shè)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展篇章，此外還涉及文化體制改革、文化事業(yè)發(fā)展、公共文化服務(wù)體系、文化人才隊(duì)伍等內(nèi)容，這些是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的外圍要素。2019年較具代表性的區(qū)域文化發(fā)展報(bào)告有 《山東文化發(fā)展報(bào)告》《陜西文化發(fā)展報(bào)告》《河南文化發(fā)展報(bào)告》《海峽兩岸文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》《深圳文化發(fā)展報(bào)告》《廣州文化發(fā)展報(bào)告》等。

（三）區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)發(fā)展報(bào)告多集中政產(chǎn)學(xué)研力量編撰

此類報(bào)告近些年來大量出現(xiàn)，多是重視文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的地方政府委托高?；蜓芯繖C(jī)構(gòu)組織編撰。2019年出爐的區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)發(fā)展報(bào)告有 《四川文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》《河北文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》《內(nèi)蒙古自治區(qū)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》《北京文化產(chǎn)業(yè)與出版?zhèn)髅窖芯繄?bào)告》《上海文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》《廣州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》《杭州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》《杭州市互聯(lián)網(wǎng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究報(bào)告》《武漢文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》《成都市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》等。這些報(bào)告的數(shù)量逐年增加，體現(xiàn)了地區(qū)政府和研究機(jī)構(gòu)對(duì)區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)的重視，而且從研究報(bào)告的內(nèi)容來看，基本覆蓋了傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)、地方性文化產(chǎn)業(yè)特色、各級(jí)文化產(chǎn)業(yè)政策等研究主題，這種數(shù)量增加、覆蓋面增大、研究細(xì)化的趨勢還在強(qiáng)化，地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)研究機(jī)構(gòu)成為文化產(chǎn)業(yè)研究領(lǐng)域重要的新力量。

九、文化產(chǎn)業(yè)學(xué)術(shù)會(huì)議與期刊

（一）文化產(chǎn)業(yè)學(xué)術(shù)會(huì)議品牌化，可持續(xù)性趨勢加強(qiáng)

2019年，北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)新年論壇、清華大學(xué)文創(chuàng)論壇、深圳大學(xué)文化科技創(chuàng)新論壇、海峽兩岸文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)高校研究聯(lián)盟白馬湖論壇、南京藝術(shù)學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)年會(huì)、華中師范大學(xué)文化科技創(chuàng)新與文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展高峰論壇等成功舉辦，形成了較大影響力。2019年文化產(chǎn)業(yè)學(xué)術(shù)會(huì)議具有以下特征：

1.品牌化。文化產(chǎn)業(yè)學(xué)術(shù)會(huì)議已經(jīng)初步形成了品牌化，每年各地學(xué)者都會(huì)前往參會(huì)，或者通過網(wǎng)絡(luò)新聞、參會(huì)論文等各種途徑了解品牌學(xué)術(shù)會(huì)議最新動(dòng)向。學(xué)術(shù)會(huì)議與科研機(jī)構(gòu)形成了相輔相成、相互促進(jìn)的格局，沉淀了一批品牌科研機(jī)構(gòu)，比如北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院、 深圳大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院、中國傳媒大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)管理學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)學(xué)院、華中師范大學(xué)國家文化產(chǎn)業(yè)研究中心等。與此同時(shí)，一批相當(dāng)穩(wěn)定的學(xué)者隊(duì)伍出現(xiàn)，推動(dòng)了文化產(chǎn)業(yè)學(xué)術(shù)發(fā)展和學(xué)科建設(shè)。

2.連續(xù)性。文化產(chǎn)業(yè)學(xué)術(shù)會(huì)議開展較早，且連續(xù)多年舉辦。比如中國傳媒大學(xué)“海峽兩岸文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)高校研究聯(lián)盟論壇”已在大陸和臺(tái)灣兩地共舉行了十八屆；北京大學(xué)“文化產(chǎn)業(yè)新年論壇”已經(jīng)連續(xù)舉辦十五屆且成為文化產(chǎn)業(yè)界開年盛會(huì)；深圳大學(xué)“文化科技創(chuàng)新論壇”已連續(xù)舉辦八屆，一直貫徹“國際化、高層次”的理念；華中師范大學(xué)“文化科技創(chuàng)新與文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展高峰論壇” 已連續(xù)舉辦七屆，這種連續(xù)性會(huì)議越來越受到國內(nèi)外學(xué)術(shù)界的關(guān)注。2018年深圳大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院舉辦的文化科技創(chuàng)新論壇首次引入了“企業(yè)家論壇”板塊，引起熱烈反響。2019年的文化科技創(chuàng)新論壇延續(xù)了此種做法，推出“跨界論壇”，收效良好。

3．創(chuàng)新性。學(xué)術(shù)期刊也重視學(xué)術(shù)會(huì)議的舉辦，文化產(chǎn)業(yè)學(xué)術(shù)會(huì)議舉辦主體增多，形成了一種新的會(huì)議形態(tài)。如2019年9月在山東大學(xué)舉辦了第一屆“新時(shí)代文化創(chuàng)新論壇”，此次會(huì)議由《山東大學(xué)學(xué)報(bào)》《福建論壇》《深圳大學(xué)學(xué)報(bào)》等三家期刊聯(lián)合舉辦，魏建、管寧、董世峰等組織者是多年來支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的學(xué)者和主編。這次會(huì)議不僅探討了新時(shí)代文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的各類主題，還首次形成作者宣講與學(xué)者、主編審議的面對(duì)面碰撞，以一種新形式推動(dòng)了文化產(chǎn)業(yè)學(xué)術(shù)繁榮。

（二）重點(diǎn)期刊文化產(chǎn)業(yè)刊文量提升

2019年一般學(xué)術(shù)期刊對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的關(guān)注度沒有明顯變化，但是重點(diǎn)期刊的文化產(chǎn)業(yè)刊文量有明顯提升，其中CSSCI 期刊刊發(fā)量比2018年提升了30%。《深圳大學(xué)學(xué)報(bào)》《山東大學(xué)學(xué)報(bào)》《福建論壇》等CSSCI 來源期刊持續(xù)設(shè)有文化產(chǎn)業(yè)專欄，定期刊發(fā)文化產(chǎn)業(yè)類論文。這些期刊發(fā)表的論文質(zhì)量高，經(jīng)常被《新華文摘》、《中國社會(huì)科學(xué)文摘》、《高等學(xué)校文科學(xué)術(shù)文摘》、《人大復(fù)印報(bào)刊資料》 等全文轉(zhuǎn)載?！段髂厦褡宕髮W(xué)學(xué)報(bào)》《人民論壇》《出版廣角》《學(xué)術(shù)前沿》 等期刊加大了文化產(chǎn)業(yè)刊文量。2019年，《人民論壇》有20 余篇與文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)的論文，《出版廣角》有13 篇與文化產(chǎn)業(yè)直接相關(guān)的論文。重點(diǎn)期刊文化產(chǎn)業(yè)刊發(fā)量的提升，既反映文化產(chǎn)業(yè)研究水平的提高，也體現(xiàn)出文化產(chǎn)業(yè)學(xué)術(shù)和學(xué)科的影響力正在逐漸增強(qiáng)，從傳統(tǒng)人文社科領(lǐng)域轉(zhuǎn)向文化產(chǎn)業(yè)研究的學(xué)者越來越多，文化產(chǎn)業(yè)青年學(xué)者數(shù)量也快速增加，逐漸呈現(xiàn)出文化產(chǎn)業(yè)、學(xué)術(shù)和社會(huì)影響力綜合提升的學(xué)術(shù)生態(tài)體系。

十、總 結(jié)

在對(duì)2019年中國文化產(chǎn)業(yè)研究進(jìn)行綜合分析和評(píng)述的基礎(chǔ)上，我們認(rèn)為在以下方面需要進(jìn)一步提升。

（一）繼續(xù)增設(shè)文化產(chǎn)業(yè)本科和研究生專業(yè)

從各類研究報(bào)告和學(xué)科研究中可以看出，文化產(chǎn)業(yè)是社會(huì)亟需的學(xué)科門類，但是目前學(xué)科發(fā)展相對(duì)滯后，文化產(chǎn)業(yè)本科專業(yè)及學(xué)生數(shù)相對(duì)較少，無法滿足快速增長的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)需求，尤其是文化產(chǎn)業(yè)學(xué)科分類、一級(jí)學(xué)科碩士點(diǎn)、博士點(diǎn)的學(xué)科歸屬都存在爭議。如何理順文化產(chǎn)業(yè)的學(xué)科屬性和歸屬，多增設(shè)文化產(chǎn)業(yè)本科和研究生專業(yè)，成為未來文化產(chǎn)業(yè)學(xué)科發(fā)展和學(xué)術(shù)繁榮的重要基礎(chǔ)。

（二）加強(qiáng)文化產(chǎn)業(yè)理論研究

從2019年文化產(chǎn)業(yè)研究專著和論文統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)來看，文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)理論研究占比偏低，對(duì)于中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展史、學(xué)術(shù)史以及理論建構(gòu)的研究較為薄弱，未來需要在文化自信的背景下重點(diǎn)加強(qiáng)中國文化產(chǎn)業(yè)理論體系的建構(gòu)，重點(diǎn)研究文化體制改革以來的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展史、近20年文化產(chǎn)業(yè)學(xué)術(shù)史。從近百年、近70年、近40年的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展史中探索建構(gòu)中國文化產(chǎn)業(yè)理論體系。從實(shí)踐中總結(jié)理論、從理論出發(fā)來關(guān)注實(shí)踐，是加強(qiáng)文化產(chǎn)業(yè)理論研究的重要路徑。

（三）增強(qiáng)文化產(chǎn)業(yè)的公共文化服務(wù)功能研究

我國頂層設(shè)計(jì)已經(jīng)提出建構(gòu)公共文化服務(wù)體系和現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)體系，這是給文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展提出更為明確的界定和目標(biāo)，兩者是相輔相成的，也與文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益問題緊密相關(guān)。目前已有學(xué)者關(guān)注到此類主題，但因我國文化產(chǎn)業(yè)的社會(huì)效益沒有得到充分體現(xiàn)，學(xué)術(shù)界對(duì)此應(yīng)該保持旁觀者和審視者立場，始終把握文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)是為人服務(wù)的基本原則，并清醒地把這一原則貫穿在文化產(chǎn)業(yè)研究之中。

（四）深耕文化產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)傳統(tǒng)和前沿

2019年文化產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)研究成果主要集中在動(dòng)漫影視、創(chuàng)意設(shè)計(jì)、出版?zhèn)髅降阮I(lǐng)域，對(duì)于最傳統(tǒng)或最前沿的業(yè)態(tài)關(guān)注相對(duì)較少。對(duì)傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)比如非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、少數(shù)民族特色文化、傳統(tǒng)特色手工藝等雖有研究，但數(shù)量較少，缺乏長期而深入的關(guān)注，其處在最容易被學(xué)術(shù)界遺忘的角落。對(duì)前沿的文化產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)比如人工智能、無人機(jī)、新一代信息技術(shù)等文化產(chǎn)業(yè)的應(yīng)用業(yè)態(tài)需文化產(chǎn)業(yè)學(xué)者與科技工作者共同探討，但是目前各說各話，尚未形成真正有影響力的學(xué)術(shù)成果，更難以通過前沿學(xué)術(shù)成果引領(lǐng)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，研究滯后于實(shí)踐。未來需要加強(qiáng)這兩者的研究，既保留我們的根本，同時(shí)也高度關(guān)注高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)，真正發(fā)揮科學(xué)研究的價(jià)值。

（五）加強(qiáng)文化產(chǎn)業(yè)學(xué)術(shù)界、業(yè)界和政府的交流與合作

中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平還不高，在此發(fā)展階段，亟需學(xué)術(shù)界、業(yè)界和政府共商共計(jì)。業(yè)界是主導(dǎo)者，應(yīng)貢獻(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)實(shí)踐平臺(tái)和產(chǎn)業(yè)經(jīng)驗(yàn)；政府是推動(dòng)者，為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供服務(wù)和政策支持；學(xué)術(shù)界是引領(lǐng)者，為文化產(chǎn)業(yè)指明發(fā)展方向和路徑，這是三方應(yīng)有的交流與合作格局。但是目前文化產(chǎn)業(yè)學(xué)術(shù)界與業(yè)界、政府之間依然有較大區(qū)隔。未來學(xué)界應(yīng)該創(chuàng)新思路，從理論、實(shí)踐、政策等多層面切入研究，讓研究活起來，從而引導(dǎo)政府決策，引領(lǐng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。