齊雪 穆琳琳

摘? 要：隨著現(xiàn)代數(shù)字媒體科技的發(fā)展，動(dòng)畫質(zhì)量的提高，動(dòng)畫片被越來越多的人所喜愛。色彩能否準(zhǔn)確運(yùn)用和動(dòng)畫作品是否優(yōu)秀息息相關(guān)，鮮明的色彩不僅可以造就動(dòng)畫人物的個(gè)性，還可以奠定故事的整體感情基調(diào)，甚至對(duì)劇情發(fā)展起著推動(dòng)和烘托作用。

關(guān)鍵詞：角色個(gè)性;動(dòng)畫角色設(shè)計(jì);藝術(shù)語(yǔ)言;審美作用

色彩在自然界無處不在，它和我們的生活密不可分。色彩在動(dòng)畫作品中也扮演著重要的角色，不論是動(dòng)畫人物還是場(chǎng)景，都離不開一定的色調(diào)。一部動(dòng)畫作品中色彩的運(yùn)用與作品的質(zhì)量休戚相關(guān)，色彩在作品中承擔(dān)著諸如強(qiáng)化角色形象、推動(dòng)故事情節(jié)和渲染氛圍的作用，色彩是我們?cè)谠u(píng)價(jià)和創(chuàng)作一部動(dòng)畫作品時(shí)不能忽略的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。

一、角色設(shè)色的對(duì)比

不同的顏色有不同的作用，它代表著特定的寓意，色彩像是會(huì)說話一樣向觀眾傳遞著人物的信息：他們的身份、性格……例如紅色代表吉祥喜慶、熱烈奔放，多用于表現(xiàn)正面角色，如動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》中主角哪吒，我們能在他的身上找到各種色調(diào)、明度和飽和度的紅色，從混天綾到發(fā)髻上的紅色飄帶、繡著蓮花的小坎肩以及褲腿和額頭的紅色火焰。這些紅色使得哪吒的造型風(fēng)格統(tǒng)一而又富有層次，體現(xiàn)出了哪吒的正義、活潑而又火爆的人物性格。與其他幾個(gè)版本的哪吒動(dòng)畫的人物造型相比，2019年的《哪吒之魔童降世》中的造型，紅色運(yùn)用得更加濃重、靈活，這是因?yàn)榇竺娣e的單色運(yùn)用更能強(qiáng)化一個(gè)人物的性格特點(diǎn)，餃子導(dǎo)演本來就要塑造出一個(gè)與固有形象完全不一樣的哪吒，故而為之，哪吒的人物造型無疑是非常成功的。與歷代哪吒造型設(shè)計(jì)的對(duì)比不難發(fā)現(xiàn)，之前的哪吒剛出生的著裝造型都十分靠近當(dāng)時(shí)社會(huì)嬰孩的著裝，1979年的動(dòng)畫電影《哪吒鬧?！泛?003年的動(dòng)畫片《哪吒?jìng)髌妗分械哪倪?，都穿了一條藍(lán)色的褲子，上著肚兜或短衫，更像人間的小孩子，把哪吒的形象拉入凡間，也更世俗化。但是《哪吒之魔童降世》里的哪吒是通體的暖色，以紅色為主，突出了哪吒的魔性，呼應(yīng)了主題，給人耳目一新的感覺。

《哪吒之魔童降世》中的另一角色敖丙的造型配色是藍(lán)色的組合。藍(lán)色富有冷靜、憂郁、純凈等寓意，恰好體現(xiàn)了敖丙的身世神秘和性格里的拘束隱忍的特點(diǎn)，與哪吒的火爆外向形成了鮮明的對(duì)比。

在動(dòng)畫中角色一般會(huì)變換多種形態(tài)或者更換衣物，但都有其屬于自身的代表性顏色，以便更好地彰顯人物的個(gè)性，也使觀眾更好地識(shí)記角色。如漩渦鳴人的黃色、宇智波佐助的藍(lán)色、葫蘆七兄弟的七種顏色……每每想起這些人物，你們會(huì)不會(huì)先想起他們的代表色呢？顏色直達(dá)我們的視覺感官，能給人帶來強(qiáng)烈的沖擊感，給人留下深刻的印象，產(chǎn)生強(qiáng)大的聯(lián)想功能。動(dòng)畫中常用不同角色設(shè)色的對(duì)比來豐富角色形象，給觀眾留下深刻印象。

二、場(chǎng)景色彩的情感規(guī)律

故事需要特定的設(shè)計(jì)來推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，這就需要顏色的加持。比如大戰(zhàn)來臨前的烏云壓頂、人物饑寒交迫時(shí)白雪皚皚?；蛘吣撤N特別顏色的出現(xiàn)也會(huì)起到相應(yīng)的效果，比如黑色畫面中劈開一道黃色閃電，用來表現(xiàn)主角茅塞頓開;當(dāng)劇中人被擊倒時(shí)畫面會(huì)變成一片白色，借以表現(xiàn)其大腦一片空白，為后續(xù)追拿兇手埋下伏筆，推動(dòng)故事發(fā)展。總之，色彩帶有鮮明的情感規(guī)律，不同的色彩會(huì)彰顯主人公不同的情緒，紅色代表憤怒、熱情;藍(lán)色代表憂郁、深沉;紫色代表神秘鬼魅……所以色彩在動(dòng)畫作品中可以起到很好地傳達(dá)角色心理和渲染情節(jié)的作用。當(dāng)主人公內(nèi)心情感變化時(shí)他們周圍環(huán)境的色調(diào)也會(huì)跟著變化。美國(guó)萊卡工作室導(dǎo)演特拉維斯奈特導(dǎo)演的動(dòng)畫電影《魔弦傳說》中有這樣一段情節(jié)：在外公一家人來追擊小主人公久保之前，久保生活的環(huán)境色調(diào)是很明艷的，一派欣欣向榮的熱鬧街市景象出現(xiàn)在熒幕上，但當(dāng)外公的另外兩個(gè)女兒也就是邪惡姐妹出現(xiàn)時(shí)，天地驟變，河岸上的燈全部熄滅，配合陰森恐怖的音效，使觀眾緊張到忘記呼吸，追逐打斗鏡頭中陰冷的暗色調(diào)以及單一的慘白色的運(yùn)用，使得劇情與色彩完美結(jié)合。該電影在當(dāng)年受到業(yè)界的一致好評(píng)，我個(gè)人認(rèn)為導(dǎo)演很好地運(yùn)用了色彩的情感規(guī)律，使得畫面的沖擊力極強(qiáng)，從而給觀眾帶來了很好的視覺感受。

澳大利亞動(dòng)畫電影《瑪麗與馬克思》則是黑白風(fēng)格的定格動(dòng)畫。因?yàn)檎麄€(gè)電影本來就是在一種陰郁沉重的主題下展開的，色彩的設(shè)計(jì)符合作品的感情基調(diào)。它講述了居住在紐約患有自閉癥的四十四歲老男人馬克思和居住在墨爾本有些抑郁、孤獨(dú)的小女孩瑪麗之間書信來往二十年的純情友誼故事。他們或許在某些方面都有一些缺陷，但是他們的精神世界都是美好的、絢爛的，而在外人看來，他們的世界卻是黑白、陰暗的。故事通過觀眾的視角，黑白色調(diào)就像是在用第三人稱偷窺二人生活一般，極具代入感，也讓觀眾更能體會(huì)自閉癥患者生活的艱辛。

不論是壓抑的黑白，還是繽紛彩色，都不出色彩的范疇，我們可以通過對(duì)色彩的探視挖掘作品更深的層次意蘊(yùn)。一部動(dòng)畫作品往往不局限于一兩種色調(diào)，具體要根據(jù)作品風(fēng)格和故事情節(jié)而定：有些作品帶有極強(qiáng)的導(dǎo)演個(gè)人色彩，如《瑪麗和馬克思》，它想要傳達(dá)給觀眾更加深刻的精神內(nèi)容，絕非表象的黑白;有些作品則是主流動(dòng)畫中的經(jīng)典之作，如《魔弦傳說》，它用精致細(xì)膩的色彩變換掌控著作品的情感變化，讓觀眾如身臨其境，拍案叫絕。無論哪種色調(diào)，都遵循鮮明的情感規(guī)律，色彩是為畫面服務(wù)的，更是為作品整體服務(wù)的。這一點(diǎn)我們可以通過作品的設(shè)色風(fēng)格感受到。

三、色彩的亮點(diǎn)技巧

動(dòng)畫中的色彩不是獨(dú)立的存在，也不是簡(jiǎn)單的堆砌，在動(dòng)畫中設(shè)計(jì)角色造型時(shí)，我們需要注意很多細(xì)節(jié)，角色毛發(fā)的顏色、瞳孔的顏色、皮膚的顏色以及服裝的顏色等，它們都會(huì)體現(xiàn)一個(gè)人的性格和他們此刻的處境，能夠體現(xiàn)其身份地位，這些細(xì)微之處是塑造一個(gè)人物形象乃至一部作品的亮點(diǎn)。除了角色本身，他們的貼身道具也是點(diǎn)睛之筆，如王子佩劍上鑲嵌的寶石顏色、齊天大圣的金箍棒、哪吒的混天綾、乾坤圈。雖然這些物件很小，但是在設(shè)色上面也需要十分考究。

在動(dòng)畫場(chǎng)景中，色彩要按照情節(jié)發(fā)展來變換，但色彩的豐富程度卻按照動(dòng)畫本身的風(fēng)格而定。日本著名動(dòng)畫導(dǎo)演金敏的《紅辣椒》中很多場(chǎng)面都十分宏大奇異，凸顯了電影的懸疑魔幻氣質(zhì)。電影最后一部分各種各樣奇異的生物在街頭游行，各種色彩相互碰撞，讓人眼花繚亂，紛繁的色彩給人帶來了強(qiáng)大的視覺沖擊力，讓觀眾眼前一亮，過目不忘。色彩的運(yùn)用是十分講究技巧的，用得好就會(huì)給動(dòng)畫人物和情節(jié)增光添彩，用不好就會(huì)適得其反。

四、色彩在藝術(shù)作品中的價(jià)值

色彩是外顯的藝術(shù)語(yǔ)言，這是一種比喻的說法，因?yàn)樗囆g(shù)是通過色彩等物質(zhì)形式上的美術(shù)語(yǔ)言來表情達(dá)意的。

藝術(shù)語(yǔ)言是表象的，它對(duì)世界的觀照是情感化的，因而帶有象征性的意味。一件藝術(shù)作品的藝術(shù)語(yǔ)言所告訴我們的不僅是客觀存在，而且還告訴我們客觀世界所存在的某種意義。

每個(gè)種類的藝術(shù)都有自己的獨(dú)特的語(yǔ)言，動(dòng)畫作品也不例外，故而動(dòng)畫同樣需要色彩這樣外在的藝術(shù)語(yǔ)言來表達(dá)和傳遞感情，彰顯作品的審美功能。所謂審美功能，是指憑借藝術(shù)形象、意境的感染力、誘發(fā)力、震撼力來使接受主體在獲得美感的同時(shí)獲得審美愉悅，從而提高藝術(shù)素養(yǎng)，改善審美文化心理結(jié)構(gòu)，拓展藝術(shù)鑒賞視野，增強(qiáng)藝術(shù)的想象力和敏感性。通俗來講就是我們?cè)谛蕾p一部動(dòng)畫作品的時(shí)候，可以通過作品的配色、色調(diào)、色彩的質(zhì)感等，感受到作品帶給我們的審美愉悅和理性思考。

動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》中的配色就十分精彩。比如電影高潮部分哪吒和敖丙斗法的時(shí)候，一個(gè)紅一個(gè)藍(lán)，當(dāng)大面積的藍(lán)色和大面積的紅色配合一流的視覺特效時(shí)，就給觀眾帶來了非同凡響的視覺沖擊，也就是感官上的愉悅。當(dāng)我們把色彩傳達(dá)的內(nèi)涵帶入到角色里去時(shí)，分析為何哪吒要用紅色、敖丙要用藍(lán)色時(shí)，就是因?yàn)轭伾刮覀儺a(chǎn)生了理性的深入思考。同樣的案例還有電影里場(chǎng)景的配色，大多降低純度，提高明度，色調(diào)統(tǒng)一，給人宏大和諧之感。觀眾在感嘆陳塘山河宏偉、百姓富足樂業(yè)之余，這些場(chǎng)景又把觀眾很好地帶入到劇情中?？梢哉f這些場(chǎng)景是一部動(dòng)畫乃至所有的影視作品必不可缺的一部分。這同樣也是感性審美與理性審美的完美結(jié)合。

可以說，色彩賦予一部動(dòng)畫作品的，不僅僅是一種外顯的藝術(shù)語(yǔ)言，更是作品的靈魂。它讓作品更加完整更具特色。色彩在動(dòng)畫或者說藝術(shù)作品中的價(jià)值遠(yuǎn)超我們的想象，它在動(dòng)畫中的價(jià)值是非凡的。

五、總結(jié)

色彩是動(dòng)畫的重要元素，沒有色彩加持的動(dòng)畫是不完整的。首先，色彩可以體現(xiàn)動(dòng)畫人物的性格特征和情緒變化以及角色的身份地位;其次，色彩可以渲染環(huán)境氛圍，借以推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展;最后，色彩可以豐滿人物形象和增加動(dòng)畫的視覺沖擊力和感染力，給觀眾留下深刻印象。通常來講，當(dāng)色彩僅作為人類眼和腦對(duì)光產(chǎn)生的一種視覺反映的時(shí)候，價(jià)值是不大的，但是當(dāng)我們把色彩和藝術(shù)作品融合的時(shí)候，就會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)大爆炸。作為一個(gè)動(dòng)畫人，應(yīng)該學(xué)會(huì)巧妙地去運(yùn)用萬千色彩去表情達(dá)意，給觀眾帶來獨(dú)特的審美體驗(yàn)。

動(dòng)畫中色彩的運(yùn)用是千變?nèi)f化的，一千個(gè)人就有一千個(gè)哈姆雷特，不同的受眾的主觀理解程度也有所不同。隨著動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，越來越多的動(dòng)畫作品像雨后春筍一樣涌現(xiàn)出來，它們?cè)谏噬系倪\(yùn)用都有獨(dú)到的見解，如造型、場(chǎng)景、道具等方面，色彩已經(jīng)深入到了動(dòng)畫制作的各個(gè)流程，所以從色彩的角度審視一部動(dòng)畫作品的優(yōu)劣是很有價(jià)值的。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：齊雪，遼寧工程技術(shù)大學(xué)。

穆琳琳，碩士，遼寧工程技術(shù)大學(xué)傳媒與藝術(shù)學(xué)院講師。研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。