□張瓅尹，李沁柯

（武漢大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，湖北 武漢430072）

時(shí)評作為新聞評論中針對性最直接、時(shí)效性最強(qiáng)的一種文體，在中國近代的傳播圖景中一直敏銳地隨著新聞評論消長的規(guī)律在言論領(lǐng)域升沉起伏。線性傳播時(shí)代，新聞評論借由生產(chǎn)主體的限定性以及由此帶來的價(jià)值觀和智力保障，為新聞事件、社會(huì)問題提供了價(jià)值判斷和精神文化支撐。使輿論這種大眾關(guān)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)及各種社會(huì)現(xiàn)象所持有的信念、態(tài)度和意見的總和得以有一個(gè)價(jià)值正確的生發(fā)根基，繼而對社會(huì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生言論觀照。

技術(shù)賦權(quán)的全媒體傳播生態(tài)在沖擊線性新聞言論生產(chǎn)模式的同時(shí)，也使得言論的質(zhì)量和價(jià)值站位產(chǎn)生了偏差和難控性。“反客為主”的移動(dòng)終端使用者——“個(gè)體”的人，從不同維度撕裂、影響和重構(gòu)著社會(huì)輿論場，自媒體運(yùn)營成為新的潮流。但從價(jià)值理性和現(xiàn)實(shí)關(guān)切的角度講，這種變革使得時(shí)評在龐大復(fù)雜的生產(chǎn)主體中顯得忸怩不安。一方面，傳統(tǒng)媒體機(jī)構(gòu)及其新媒體平臺(tái)仍然倚靠在相對逼仄的言說空間，話語范式的革新難以與時(shí)俱進(jìn)。固守嚴(yán)肅端莊的評論文風(fēng)，使其很難迅速走進(jìn)全媒體浸染下大眾的話語體系。另一方面，自媒體在流量崇拜及其所帶來的實(shí)利驅(qū)使下，無度迎合市場和受眾，追求話語出位和眼球效應(yīng)，缺乏價(jià)值考量和智力沉淀。

因而，能將二者較好兼顧的自媒體自然容易成為全媒體語境下言論傳播的亮點(diǎn)。本次的研究對象——“六神磊磊讀金庸”，是于2014 年創(chuàng)建的發(fā)布原創(chuàng)文章的個(gè)人微信公眾號(hào)，其特點(diǎn)是借金庸小說人物和故事情境評說時(shí)事熱點(diǎn)、談?wù)撋鐣?huì)議題。每篇文章十萬加、部分時(shí)評過百萬的閱讀量，用數(shù)據(jù)印證了其較大的傳播力。其中評說時(shí)事類文章從閱讀量、點(diǎn)贊量及評論量來看，熱度最高。本次研究的標(biāo)的即限定于其時(shí)事評說類的文章。

這類文章的一個(gè)鮮明特點(diǎn)就是運(yùn)用了金庸小說中大量的人、物或情境形象來做隱喻。人都傾向于接受自己熟悉或者認(rèn)同的領(lǐng)域，認(rèn)知隱喻學(xué)本身對此有過研究。但具體到時(shí)評文章，隱喻化的話語表達(dá)使其實(shí)現(xiàn)共情的強(qiáng)傳播效應(yīng)成為現(xiàn)實(shí)的內(nèi)在邏輯是什么，又如何在受眾心理層面實(shí)現(xiàn)情緒調(diào)動(dòng)和價(jià)值引導(dǎo)，尚需通過細(xì)致的文本梳理和話語分析來呈現(xiàn)。

一、研究方法和語料選擇

（一）研究方法

認(rèn)知隱喻學(xué)是跨越語言學(xué)、認(rèn)知科學(xué)、哲學(xué)等多個(gè)領(lǐng)域的學(xué)科，它涉及對隱喻現(xiàn)象的描述和利用隱喻達(dá)到的認(rèn)知效果。在借助喬治·萊考夫（George Lakoff）和馬克·約翰遜（Mark Johnson）的概念隱喻理論的同時(shí)，重點(diǎn)采用了查特里斯-布萊克（Charters-Black）的隱喻批評分析的理論研究方法，對樣本文章中涉及的隱喻進(jìn)行細(xì)致解讀，探討其在不同語境中的意義建構(gòu)和價(jià)值呈現(xiàn)。

語料庫能在量化的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)精確化和客觀化，基于語料庫的隱喻分析方法，“借助語料庫檢索和統(tǒng)計(jì)工具，以分析大量真實(shí)的語言數(shù)據(jù)為基礎(chǔ)，對表層語言隱喻進(jìn)行描寫，總結(jié)其規(guī)律和模式”[1]（p14）。利用語料庫工具在大量的真實(shí)語料中識(shí)別隱喻，通過語料庫功能搜索關(guān)鍵詞來統(tǒng)計(jì)詞頻，并對數(shù)據(jù)進(jìn)行系統(tǒng)分析，解決了研究中依靠直觀感受、脫離現(xiàn)實(shí)語境的流弊，提高研究結(jié)果的可信度。本次研究運(yùn)用語料庫詞頻統(tǒng)計(jì)工具及隱喻理論的研究方法，將定量研究和定性分析結(jié)合起來，以科學(xué)的數(shù)據(jù)來佐證觀點(diǎn)，減少研究過程中的主觀預(yù)設(shè)傾向。

（二）語料選擇

“六神磊磊讀金庸”這一自媒體公眾號(hào)自2014年創(chuàng)辦至2019 年2 月28 日23 點(diǎn)59 分，共發(fā)布了480篇推文?？紤]到研究樣本數(shù)量及質(zhì)量因素，筆者截取了從2017年1月1日到2019年2月28日的302 篇原創(chuàng)文章①該公眾號(hào)自2017 年以來，推文質(zhì)量和數(shù)量有了明顯的上升，受眾關(guān)注度也相應(yīng)提高，故截取了自2017年以來自本研究正式開始前的作品。，并對文章按照前文提到的類別進(jìn)行歸類統(tǒng)計(jì)得出：單純讀金庸作品類文章151篇（占比50%），評說時(shí)事類文章62篇（占比20.5%），其他雜文89 篇（占比29.5%），其中評說時(shí)事類的文章是我們研究的重點(diǎn)②該公眾號(hào)文章話題較為隨機(jī)，除了時(shí)事類，還有諸如文藝評論等其他類別。為了呈現(xiàn)時(shí)評在社會(huì)價(jià)值觀念導(dǎo)向中的作用，本研究選取了其中時(shí)評類的文章。。鑒于筆者使用的語料庫詞頻統(tǒng)計(jì)工具的字?jǐn)?shù)上限是10 萬字，所以筆者在62 篇樣本文章中選擇了從2017 年8 月18 日到2019 年2 月28 日的50 篇、共計(jì)9 萬多字的文章作為研究樣本。由于每篇文章是相對獨(dú)立地對不同新聞事件進(jìn)行評述，在62 篇文章中按發(fā)布時(shí)間進(jìn)行抽樣的方法對研究結(jié)果影響不大。利用語料庫詞頻統(tǒng)計(jì)工具，對每篇文章進(jìn)行詞頻檢索，并通過人工識(shí)別剔除非隱喻詞頻，挑選出其中的原型隱喻進(jìn)行具體分析。在整個(gè)研究過程中，筆者選用詞頻統(tǒng)計(jì)工具和人工隱喻識(shí)別相結(jié)合的方法，拓展了文本中的隱喻研究維度，消解了直覺、內(nèi)省和預(yù)設(shè)帶來的偏差，使之更為客觀、規(guī)范。

二、話語分析及結(jié)果呈現(xiàn)

（一）理論起點(diǎn)——概念隱喻及其語用意圖

最早研究“隱喻”的亞里士多德認(rèn)為，隱喻是一種表情達(dá)意的修辭手法，“關(guān)于隱喻的研究經(jīng)歷了修辭學(xué)、語義學(xué)和以認(rèn)知學(xué)科為核心的多學(xué)科研究三個(gè)階段”[2]（p173-176）?；仡檪鹘y(tǒng)的隱喻研究脈絡(luò)，西方最初的隱喻研究誕生于古典修辭學(xué)的母體之中。此后的兩千余年，隱喻的各種理論研究和探索囿于修辭學(xué)的范疇，僅將隱喻作為一種裝飾手段的修辭格來探索。到20世紀(jì)60年代，英國新批評派創(chuàng)始人查理茲（I.A.Richards）和美國實(shí)用主義哲學(xué)家布萊克（Black）在索緒爾（Saussure）結(jié)構(gòu)主義學(xué)說的基礎(chǔ)上，把隱喻從修辭學(xué)的扁平視域中抽離，將其作為一種語義現(xiàn)象提升到語句表象進(jìn)行考察，正式提出隱喻的“互動(dòng)論”。

但是真正把隱喻研究帶進(jìn)認(rèn)知科學(xué)領(lǐng)域，全面研究隱喻在概念體系中作用的是語言哲學(xué)家喬治·萊考夫和馬克·約翰遜。他們在1980年合著出版了《我們賴以生存的隱喻》（Metaphors We Live By）一書，將“隱喻”引入到人們的思維方式及行為活動(dòng)，提出概念隱喻理論（Conceptual Metaphor Theory），認(rèn)為我們思想和行為依據(jù)的概念系統(tǒng)以隱喻為基礎(chǔ)。概念隱喻是萊考夫與約翰遜隱喻研究的核心觀點(diǎn)，屬于認(rèn)知隱喻學(xué)的重要組成，也是筆者在此研究中所用的主要理論。它具有系統(tǒng)性、概括性和生成性的特點(diǎn)，指明隱喻勾連起兩個(gè)概念的對照，是用已知來詮釋未知，常用目標(biāo)域（target domain）和始源域（source domain）來描述，兩者之間是映射關(guān)系（mapping）。目標(biāo)域是隱喻所描述的體驗(yàn)，始源域是我們用來描述體驗(yàn)的手段，通常抽象的經(jīng)驗(yàn)是用更具體的經(jīng)驗(yàn)來描述的[3]（p125-130）。

21 世紀(jì)以來，研究者對認(rèn)知隱喻學(xué)的探索不斷深入，開始尋求概念隱喻與意識(shí)形態(tài)研究的契合性。2004年，查特里斯-布萊克提出批評隱喻分析理論，“即通過分析文本中的隱喻使用情況及其概念映射方式，進(jìn)而揭示其中所隱匿的語用意圖和意識(shí)形態(tài)”[4]（p32-37，22）。批評隱喻分析包括三個(gè)步驟：第一步隱喻識(shí)別，抽取樣本文章通讀細(xì)讀，辨別語篇中是否含有隱喻表達(dá)及映射關(guān)系，挑出隱喻原型；第二步隱喻闡釋，借助語料庫工具進(jìn)行詞頻統(tǒng)計(jì)，并依據(jù)語境確定源域和靶域的認(rèn)知關(guān)系，確認(rèn)候選隱喻并分類；第三步隱喻解釋，結(jié)合文本語境和社會(huì)背景具體分析，解釋該隱喻背后的意識(shí)形態(tài)內(nèi)涵。所以隱喻不僅直接影響人們對現(xiàn)實(shí)世界的理解，更能通過意識(shí)形態(tài)建構(gòu)來刺激用語雙方的情緒表達(dá)，實(shí)現(xiàn)價(jià)值判斷引導(dǎo)和情感勸服作用。

（二）話語分析——源域與靶域的共情

筆者對50 篇樣本文章進(jìn)行分析，挑選出每篇文章中使用較多的詞頻，在剔除非隱喻詞頻后，對剩下的詞頻進(jìn)行隱喻歸類。根據(jù)這些隱喻在不同文章中的具體意指和出現(xiàn)的頻率，將其大致分為7 類主要原型隱喻：48個(gè)小說人物隱喻、27個(gè)社會(huì)身份隱喻、20 個(gè)教派隱喻、18 個(gè)江湖隱喻、17 個(gè)俠士隱喻、10個(gè)魔鬼隱喻和8個(gè)動(dòng)物隱喻。筆者將利用本體與喻體之間的映射關(guān)系對這些隱喻進(jìn)行細(xì)致解讀，分析“六神磊磊讀金庸”時(shí)評的別致表達(dá)以及寫作背后蘊(yùn)含的社會(huì)肌理。

1.小說人物隱喻

例：你看李莫愁，一路都在傷害無辜、殺小孩子，還偏偏喜歡講自己凄慘的故事，戀愛失敗，男朋友變心。（2019年1月9日，《對小孩下手的人渣，不用聽他背后的故事》）

該句中，李莫愁為始源域（源域），新聞事件中用手錘打傷20 個(gè)孩子的嫌疑人賈某為目標(biāo)域（靶域）。隱喻通過人的聯(lián)想和推理，把具有相似性的源域概念投射到靶域上。李莫愁曾為情所傷，便報(bào)復(fù)社會(huì)以此泄憤；賈某是某小學(xué)聘用的維修員，因工作合約到期不再續(xù)簽而打?qū)W生來宣泄情緒?！傲窭诶谧x金庸”在評說這個(gè)新聞事件時(shí)運(yùn)用“李莫愁”這一人物隱喻原型拉近與讀者的距離，激發(fā)情感共鳴，無形中賦予賈某“李莫愁”的人物特征，潛移默化地引導(dǎo)讀者把對李莫愁的認(rèn)知轉(zhuǎn)移到賈某身上，點(diǎn)燃讀者對賈某這種行為的憤怒情緒，以期達(dá)到讀者與作者間的情緒共振效果。

小說人物隱喻是“六神磊磊讀金庸”時(shí)評文章中應(yīng)用最廣泛的一類，在50 篇樣本文章中均有涉及。利用小說原型人物的臉譜化性格，在不同語境中呈現(xiàn)出不同的隱喻映射，以拿到進(jìn)入輿論情緒場的“通行證”。映射對象可能是新聞事件中的具體人物，也可能是某一群體。借由隱喻的關(guān)聯(lián)性作用，在幽默風(fēng)趣的表達(dá)中巧妙地與讀者產(chǎn)生情感共鳴。特別是對金庸迷而言，熟悉的人物隱喻原型可以帶來對故事情節(jié)豐富的記憶聯(lián)想，使其更容易加深對新聞事件的價(jià)值理解和情緒傳遞。文章的傳播力也在這種共情傳播中得以實(shí)現(xiàn)。

2.社會(huì)身份隱喻

例：列車可設(shè)一個(gè)“牛必人專座”，誰覺得自己全車最牛叉、是道上大哥的，誰就去坐。（2018 年8月29日，《好想看孫博士占龍哥的座，龍哥別鐘某的順風(fēng)車》）

始源域（源域）：牛必人；目標(biāo)域（靶域）：高鐵占座男孫某

新聞事件中，孫某在高鐵上強(qiáng)占他人座位還恬不知恥地說些輕蔑挑釁的言論，該事件經(jīng)由網(wǎng)絡(luò)擴(kuò)散后引發(fā)眾人憤慨?！傲窭诶谧x金庸”在文中運(yùn)用“牛必人/大哥”的隱喻化表達(dá)來指代孫某，稱其為制霸江湖的“牛必人”，反諷其蠻橫霸道不講理的行為。通過趣味性諷刺，一定程度上消解了讀者的憤怒情緒，在引導(dǎo)讀者思考的同時(shí)發(fā)揮“降火”作用。

社會(huì)身份隱喻向讀者呈現(xiàn)的是一種社會(huì)身份的歸屬及認(rèn)同。人們所處的社會(huì)環(huán)境及層次、思維判斷方式會(huì)影響認(rèn)知過程中的身份識(shí)別，即同類或非同類，并且對于同類會(huì)展露積極的情緒，對于非同類會(huì)更加消極?！傲窭诶谧x金庸”在對文章謀篇布局時(shí)隱喻的選擇與使用，主要是服務(wù)于自身的觀點(diǎn)表達(dá)，發(fā)揮隱喻中的凸顯與遮蔽作用。凸顯矛盾雙方的社會(huì)身份及強(qiáng)弱關(guān)系對立，遮蔽事件自身的個(gè)性化因素，抨擊惡霸權(quán)勢，為遭受不公者鳴不平。故而讀者會(huì)在“六神磊磊讀金庸”潛移默化的引導(dǎo)下對弱勢一方采取積極情緒，實(shí)現(xiàn)自我身份建構(gòu)與認(rèn)同，“六神磊磊讀金庸”也能憑此獲得更多忠實(shí)追隨者。

3.教派隱喻

例：金庸筆下的邪教、魔教如果肯干這種事，錢肯定賺得嘩啦嘩啦的。（2018 年12 月27 日，《金庸寫的黑幫邪教，也不賣假保健品坑人》）

內(nèi)蒙古涼城也有一個(gè)昆侖派，里面也有一個(gè)何太沖，把人民警察當(dāng)他的家丁。（2018 年4 月15日，《跨省抓捕和跨省抓科普》）

始源域（源域）：邪教/魔教、昆侖派；目標(biāo)域（靶域）：權(quán)健集團(tuán)、鴻茅藥酒集團(tuán)。

教派是金庸武俠小說里非常重要的組成部分，是武林中人集結(jié)成的團(tuán)體，有完整的組織和共同的目標(biāo)?！敖膛呻[喻”在“六神磊磊讀金庸”的文章中常用來映射新聞事件中的組織機(jī)構(gòu)或團(tuán)體，尤其是暗諷社會(huì)強(qiáng)勢團(tuán)體的霸橫及惡行。通過隱喻，將這種直接定義或者表達(dá)會(huì)顯得枯燥復(fù)雜的概念賦予形象化的勾連，讀者通過對“邪教、魔教” 的故事記憶，更能夠體味新聞事件中這些強(qiáng)勢團(tuán)體凌駕于公德法律之上，肆意損害公民利益，甚至對他人實(shí)施迫害的罪惡行徑。這對強(qiáng)化表達(dá)效果、呈現(xiàn)憤慨情緒起到了巧妙的作用，也能在幽默風(fēng)趣的語言中給讀者思維認(rèn)知暗示，希望讀者理解隱喻載體所承載的情感，實(shí)現(xiàn)作者與讀者的情感認(rèn)知趨同。

4.江湖隱喻

例：一時(shí)間，江湖言必稱大叔，老魚跳波瘦蛟舞。（2019年1月20日，《絕情谷主吳秀波》）

可是事情并沒有完，江湖不是你想的那么簡單……原來江湖水這么深。（2017年12月7日，《周至縣人民醫(yī)院原來是個(gè)武林門派》）

始源域（源域）：江湖；目標(biāo)域（靶域）：吳秀波事件、周至縣醫(yī)院事件

“江湖”這個(gè)詞在樣本文章中共出現(xiàn)104次，在不同新聞事件或不同語境下呈現(xiàn)出不同的思維暗示，但最關(guān)鍵的還是用來映射社會(huì)風(fēng)氣。與人物或教派不同，“江湖”是由各色人等以及他們的相互作用關(guān)系組成起來的一種抽象存在的“環(huán)境”。這種“環(huán)境”影響著社會(huì)人對于社會(huì)風(fēng)氣、公序良俗乃至公德法制的直接感知。

特別是對于社會(huì)敏感話題，用“江湖隱喻”來映射政治社會(huì)，表達(dá)出文章對權(quán)力機(jī)關(guān)不當(dāng)行徑的揭露和批判。這些財(cái)勢成就的霸權(quán)、公權(quán)力為私利所左右的社會(huì)邪氣就是一個(gè)混沌江湖。

當(dāng)然，“江湖”本身所映射的只是一個(gè)虛擬空間，它可能烏煙瘴氣，也可以聚集俠義之氣，這主要取決于虛擬空間中矛盾主體的相互作用關(guān)系。不論作何隱喻，“江湖”經(jīng)由武俠小說的延伸已然成為一種獨(dú)具魅力的文化符號(hào)，在給予讀者想象空間的基礎(chǔ)上調(diào)動(dòng)讀者的情緒，拓展讀者的感受維度?！傲窭诶谧x金庸”的“江湖隱喻”，利用江湖世界的武俠生態(tài)與現(xiàn)實(shí)世界的通達(dá)性，借江湖外衣言說他人不敢言說之觀點(diǎn)，言辭犀利、酣暢淋漓，在激情抒發(fā)自己見解的同時(shí)，建構(gòu)起與讀者心理共生共情的“江湖”。

5.俠士隱喻

例：只要在關(guān)鍵環(huán)節(jié)、抉擇時(shí)刻，選擇了倒向正義和良心一邊的，那就是俠客。（2018 年11 月10 日，《好人尿毒癥，禍害活千年》）

崔被說成是“真正的勇士”“真正的俠客”，“敢于直面慘淡的人生和淋漓的鮮血”。（2018 年6 月9 日，《強(qiáng)行民族魂》）

始源域（源域）：俠客；目標(biāo)域（靶域）：聶樹斌冤案平反的關(guān)鍵人物鄭月成、崔永元

武俠小說中的“俠客”“俠士”，常形容江湖上有俠義之氣的人。上述語句中不懼萬難為聶樹斌沉冤昭雪的鄭月成，無疑做了俠義之舉。作者以痛心小說中正義的俠客不得善終來表達(dá)對鄭月成當(dāng)前遭遇的憤慨惋惜，對比惡人能夠逍遙法外甚至官運(yùn)亨通來表達(dá)強(qiáng)烈的詰問和譴責(zé)。

“俠士隱喻”在“六神磊磊讀金庸”的文章中往往呈現(xiàn)的是正面形象，這亦是公眾對社會(huì)上俠士和英雄的敬重與期望。個(gè)體通過實(shí)現(xiàn)或維持積極的社會(huì)認(rèn)同來提高自尊[5]（p475-480），“俠士”便屬于積極的、容易獲取民眾認(rèn)同的對象，特別是當(dāng)“俠士” 與民族大義、社會(huì)正義相結(jié)合時(shí)，“俠”之形象則更加崇高，更具美感。“俠士隱喻”讓讀者在感嘆江湖俠士的凜然壯闊時(shí)，發(fā)揮隱喻的移情作用，縮短與讀者的心理距離，讓“勇敢、正義”的價(jià)值理念鮮活于紙上。

6.魔鬼隱喻

例：對待別人是野獸心，對待自己是玻璃心，對別人的痛苦輕描淡寫，對自己的辛酸反復(fù)舔舐……變態(tài)喜歡講故事，那也罷了。（2019年1月9日，《對小孩下手的人渣，不用聽他背后的故事》）

始源域（源域）：變態(tài)；目標(biāo)域（靶域）：賈某這類拿孩子泄憤的群體

“魔鬼”“變態(tài)”這些語義鮮明的隱喻原型的使用，使文章字里行間滲透著憤怒情緒及批判態(tài)度。與上文中“人物”“教派”“江湖”等必須存在于武俠小說情境中的隱喻不同，魔鬼隱喻可以跳出情境敘事，本身在大眾認(rèn)知中就呈現(xiàn)出恐怖邪惡意指，可增添文章的情緒感染力。此外，這類話題文章中不乏形象化、口語化、感染力強(qiáng)的語言表達(dá)，容易激起讀者的閱讀快感，讀者在了解新聞事件后產(chǎn)生的憤慨情緒能在閱讀中得到釋放。

7.動(dòng)物隱喻

例：把自己的狗命、狗窩看得比天還重，還學(xué)完顏阿骨打天天巴望打仗。（2017 年12 月23 日，《什么樣的人才有資格天天盼打仗？》）

始源域（源域）：狗；目標(biāo)域（靶域）：以看熱鬧心態(tài)盼望打仗的人

動(dòng)物隱喻在日常用語中常會(huì)涉及，很多詞語已是習(xí)以為常的慣用表達(dá)。中國傳統(tǒng)文化中，“狗”常作為一種卑劣的、不道德的、低賤的隱喻符號(hào)，如“走狗”“狗仗人勢”“狼心狗肺”等詞語。本句中把以看熱鬧心態(tài)盼望打仗的人的生命稱為“狗命”。動(dòng)物隱喻是現(xiàn)實(shí)生活在語言文化領(lǐng)域留下的痕跡，承載著人們的思維觀念和行為方式，它是人們從日常生活中擷取的凝練感悟，動(dòng)物隱喻的使用給文章點(diǎn)綴了更加鮮亮的情感色彩。由于“很多人類行為可通過隱喻從動(dòng)物的特征和行為來理解”[6]（p124），借用人與動(dòng)物的內(nèi)在勾連及動(dòng)物的文化內(nèi)涵來組織文本闡述觀點(diǎn)，可以起到巧妙的移情效果。同魔鬼隱喻一樣，動(dòng)物隱喻亦不屬于武俠詞群，對一般受眾有更寬廣的輻射范圍，且動(dòng)物隱喻與民族文化緊密相連，能夠增強(qiáng)作者與讀者在文化認(rèn)同的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)情緒認(rèn)同的可能性。

（三）隱喻的議題歸屬與價(jià)值呈現(xiàn)

為進(jìn)一步洞悉隱喻建構(gòu)的價(jià)值觀念，在上述具體文本分析的基礎(chǔ)上，進(jìn)而對這50 篇樣本文章的核心議題及讀者的反饋留言進(jìn)行了梳理和剖析，呈現(xiàn)出較為鮮明的價(jià)值導(dǎo)向和社會(huì)意識(shí)形態(tài)痕跡。

這50 篇樣本文章的議題可大致分為5 類：社會(huì)民生議題23篇、政治議題5篇、體育議題5篇、文化娛樂議題6篇、其他議題11篇，不同議題占比如圖1 所示。將7 種不同的隱喻類型與文章議題進(jìn)行關(guān)聯(lián)，呈現(xiàn)結(jié)果如圖2所示。

可見，社會(huì)民生、文化娛樂和政治議題是該公眾號(hào)關(guān)注比較多的話題。對于公眾而言，這類議題具有一定的普適性，其相應(yīng)的新聞事件也是大眾普遍關(guān)注的，而事件背后的是非判斷和價(jià)值表達(dá)能夠在公共輿論空間起到激濁揚(yáng)清的作用。同時(shí)，這三類議題都運(yùn)用了比較多的人物隱喻、社會(huì)身份隱喻和教派隱喻。這三類隱喻抽象出來，其核心實(shí)質(zhì)都是金庸江湖“人”的標(biāo)簽或歸屬，用它們來關(guān)聯(lián)新聞當(dāng)事人或褒或貶的某些特質(zhì)，能夠在讀者群起到“不言自明”“心領(lǐng)神會(huì)”的效果。其對丑惡不加掩飾的批判鞭撻，對善良、正義形象的巧妙對接，使隱喻與議題之間產(chǎn)生了積極的化學(xué)反應(yīng)，增強(qiáng)了文字的傳播力和感染力，對讀者的心理認(rèn)知和價(jià)值判斷產(chǎn)生了影響，進(jìn)而增強(qiáng)了文章價(jià)值呈現(xiàn)的效果。

（四）受眾言論反饋中隱喻的煽情效應(yīng)

對這50 篇樣本文章的讀者評論進(jìn)行分析（每篇文章選取前十條評論，共得到評論樣本488 條）后，從態(tài)度反饋上看，讀者評論的態(tài)度都比較鮮明，呈現(xiàn)出明顯的贊同或者不贊同傾向。其中贊同作者觀點(diǎn)的有460 條，占絕大多數(shù)，不贊成的僅有28條①由于微信具有用戶留言可篩選功能，留言的顯示由運(yùn)營者在后臺(tái)自行掌控，故而我們所研究的讀者評論是經(jīng)由“六神磊磊讀金庸”主觀加工過、透射著“六神磊磊讀金庸”的意識(shí)形態(tài)痕跡，這是在微信公眾號(hào)的評論留言研究中不可避免的問題。。

在呈現(xiàn)贊同態(tài)度的樣本評論中，其文本表達(dá)又大致分為三種類型：一是仍舊沉浸在隱喻語境中幽默風(fēng)趣地表達(dá)觀點(diǎn)；二是嚴(yán)肅認(rèn)真地陳述自己對新聞事件的看法；三是多用口語和符號(hào)來傳達(dá)情緒化語言。其中，沉浸在隱喻語境幽默表達(dá)觀點(diǎn)的讀者互動(dòng)反饋占據(jù)主要位置。各類評論及代表例句如下表所示。

類別仍舊沉浸在隱喻語境中幽默風(fēng)趣地表達(dá)觀點(diǎn)嚴(yán)肅認(rèn)真地陳述自己對新聞事件的看法用口語和符號(hào)來傳達(dá)情緒化語言例句小和尚問老和尚：“師傅，那兩個(gè)鐵缽有一個(gè)生銹了，我要不要扔掉??？”老和尚搖搖頭：“不，有銹的缽是好的，無銹缽才壞?！保ń^情谷主吳秀波，2019/01/20）去醫(yī)院看病嫌貴，買保健品多少都舍得。中國有點(diǎn)科學(xué)常識(shí)的人太少，愚昧的人太多，這種打著中醫(yī)旗號(hào)的騙子永遠(yuǎn)有市場。這就是中國的國情，這些騙子對這個(gè)把脈的穩(wěn)準(zhǔn)狠，這是個(gè)破不了的死局，愚民好管好騙。（金庸寫的黑幫邪教，也不賣假保健品坑人，2018/12/27）敢扶領(lǐng)導(dǎo)“下臺(tái)”？領(lǐng)導(dǎo)眼睛不瞎都會(huì)砍死你（嵩山派的內(nèi)部政治斗爭大解析，2018/07/03）

可以看出，讀者的留言反饋受“六神磊磊讀金庸”話語表達(dá)方式的影響較大，不僅偏好于幽默戲謔的隱喻化表達(dá)，也呈現(xiàn)出較為直觀的情緒化語言。“情緒并不是相互分離的、獨(dú)立的實(shí)體，而是模糊交叉的”[7]（p140-150），作者在運(yùn)用隱喻引導(dǎo)讀者認(rèn)知的同時(shí)，也潛移默化地感染著讀者的情緒，這種情緒又通過互動(dòng)留言形式回溯到作者本身，構(gòu)成傳受雙方共生共情的輿論場?！半[喻使用有助于培養(yǎng)交際者之間的親密感，使得世界不再陌生”[8]（p207），可見，這種移情確實(shí)勾連起了作者和讀者，縮短了彼此的心理距離，有效地激發(fā)了受眾的情緒，使受眾的話語表達(dá)也變得痛快淋漓，與作者呈現(xiàn)相似的風(fēng)格。

三、結(jié)論及反思

（一）隱喻的話語突圍和社會(huì)觀照

“六神磊磊讀金庸”的隱喻寫作借助“源域”，架構(gòu)起了一個(gè)正邪分明的江湖場域，受眾能夠在其中對接自己的社會(huì)身份和價(jià)值站位，也能借由熟悉的臉譜和情節(jié)來理解評論構(gòu)建的價(jià)值情境。在這個(gè)充斥著共情連接的場域里，作者獲得了相對自由的言說空間和話語權(quán)，相比泛化的價(jià)值說理要更加趣味、鮮明，富有感染力。讀者也在這種氛圍中被撩撥起活躍的情緒和表達(dá)的欲望，用隨性坦率的語言進(jìn)行反饋，進(jìn)一步增強(qiáng)了這種場域的黏性，使話語獲得了較強(qiáng)的傳播效果，不失為新聞時(shí)評價(jià)值引導(dǎo)訴求中一種話語的突圍。

同時(shí)，這種江湖場域與現(xiàn)實(shí)世界是具有通達(dá)性的。紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)世界中各種社會(huì)關(guān)系被符號(hào)化為正義與邪惡的對立、恩怨與情仇的劃分，它們構(gòu)成了江湖世界內(nèi)在的“道”。“平衡→不平衡→再平衡”是武俠小說敘述結(jié)構(gòu)的普遍規(guī)律[9]（p222—227），經(jīng)歷回環(huán)曲折后正義必然戰(zhàn)勝邪惡，這是現(xiàn)實(shí)中“人”的普遍期望?；乜船F(xiàn)實(shí)語境，當(dāng)各類新聞事件呈現(xiàn)出正義偏失、激起大眾情緒時(shí)，他們正好可以在這個(gè)江湖場域中找到“出氣筒”和“減壓閥”，嚴(yán)肅是非邏輯的詼諧化、移情化、犀利化的表達(dá)，在紓解受眾壓力的同時(shí)，有助于受眾理性感受現(xiàn)實(shí)中的眾生世相和內(nèi)在事理。這種隱蔽的意識(shí)形態(tài)呈現(xiàn)和激發(fā)，確實(shí)觀照著社會(huì)價(jià)值判斷。

（二）隱喻使用的警惕

隱喻使用在借助源域人、物、情節(jié)的同時(shí)，也在強(qiáng)化其臉譜效應(yīng)。然而小說畢竟不是全部的真實(shí)，文學(xué)作品為了塑造人物、構(gòu)設(shè)情節(jié)，會(huì)虛構(gòu)、夸大描寫對象的特質(zhì)，使其獲得鮮明的辨識(shí)度和讀者明確的情感傾向，從而更好地抓住讀者?，F(xiàn)實(shí)世界中，人是多維而復(fù)雜的，個(gè)別新聞事件背后的事理也可能是有深厚的背景原因的，源域的適應(yīng)性在這里顯現(xiàn)出問題。

隱喻本身具有凸顯與遮蔽的雙重作用，“隱喻使受眾聚焦某概念一個(gè)面向時(shí)，會(huì)忽視此概念的其他面向”[10]（p10）。利用隱喻為讀者建構(gòu)江湖場域，凸顯這個(gè)世界中熱血沸騰、正邪分明的情緒效果的同時(shí)，卻淡化了對事實(shí)本原的追溯，一定程度上遮蔽了讀者的理性判斷和認(rèn)知。過度的情緒激發(fā)和共情影響，則有可能形成“哄客社會(huì)”意寓下的眾人狂歡和情緒失控，反而對社會(huì)價(jià)值理性造成傷害。所以要警惕隱喻的凸顯與遮蔽功能，協(xié)調(diào)平衡好兩者的關(guān)系，既展示語言表達(dá)的魅力又保持理性思辨的格局。