李大維 魯迅美術學院

一、中國傳統(tǒng)吉祥圖案之本源

吉祥圖案的產生源于人們對美好生活的向往，其與我們民族的情感表達、審美趣味有著密不可分的聯(lián)系，其在造型藝術和裝飾藝術中的視覺美感以及在民族文化遺產中的歷史價值都不容忽視。在歷史發(fā)展和演變中，中國人創(chuàng)造出了無數的吉祥形象，這些傳統(tǒng)的吉祥圖案既有一以貫之的脈絡，又有豐富多彩的風貌，以多樣而又統(tǒng)一的格調彰顯出獨特、深厚并富有魅力的民族精神。在裝飾藝術中，無論是傳統(tǒng)圖案紋樣還是當代裝飾主題，其寓意所呈現的中心內容都是“吉祥”，吉祥是一個亙古不變的主題。

謀求安吉、避開災難一直是中國人的美好意愿。蘊藏在中華各民族博大而豐富多彩的藝術中的吉祥圖案來自民間，具有蓬勃的生命力，并通過藝術手法創(chuàng)作出了豐富多彩的裝飾圖案，是各民族藝術、民俗文化千百年來沉淀的碩果，是廣大勞動人民集體智慧的結晶?！凹保c兇相對，后引申為善、賢、美，專指吉兆、歌頌之意?！兑住は缔o上》：“吉，無不利?！薄墩f文》：“吉，善也?！痹诠糯閳D案是先民對生活、未來的期盼與祝福，是專門為營造祥和氛圍而創(chuàng)造的藝術造型。圖案形象不囿于對客觀事物的簡單摹寫，而是將客觀事物與人的精神需求相結合。

在中國傳統(tǒng)紋樣中，龍鳳紋是吉祥圖案的代表，龍是我國古代神話傳說中的神異動物，為萬物之長，具有超自然的神力，有升天、行云、降雨等威力。鳳是中國古代神話傳說中的吉祥鳥，相傳如果它出現，天下就會大治。鳳紋自古以來就與龍紋相配，形成龍鳳紋樣。龍鳳呈祥、龍飛鳳舞的紋樣多用于男女婚禮，成為最高祥瑞的綜合表述。此外還有半坡時期表現祈福漁獵豐收、平安如意的人面魚紋圖案；表現祈子延壽主題的麒麟送子、并蒂同心圖案；表現納福招財主題的金玉滿堂、連年有余圖案；表現驅邪避災主題的萬事如意、一路平安圖案等。吉祥本意為美好的預兆、祝福，具有理想的色彩，為了表達吉祥喜慶的主題，濃郁而鮮艷的色彩是必不可少的，民間剪紙多以紅紙為材料，剪成紅彤彤的喜字、門花、窗花。

綜上所述，中國傳統(tǒng)吉祥圖案的產生是多源的，在漫長的歷史進程中，古人把對萬事萬物的希冀祝福和心理意愿通過藝術加工的吉祥圖案來表達，從側面反映了中國傳統(tǒng)裝飾藝術深厚的歷史底蘊與文化內涵。

二、對中國當代家用紡織品現狀的調研與思考

傳統(tǒng)吉祥圖案設計方式與當代的設計理念大有不同，而如何使其與吉祥圖案相融共生，傳承文化、創(chuàng)新發(fā)展是永恒的主題。當今，在中國眾多家用紡織品公司中，均有以傳統(tǒng)吉祥圖案為主題的床品設計。國內最大的家用紡織品公司——深圳富安娜公司每年出口到歐美國家的家紡用品中，具有“中國風”的成品總能獲得市場的好評。如，一朵盛開的牡丹花，中國人希望看到的是寫實的牡丹花，而西方人希望看到的是經過設計的牡丹花，在似與不似之間，恰到好處的創(chuàng)意融合了設計者自身對于該元素的理解和把握。這告訴我們，如果想走向世界必須創(chuàng)造出具有中國特色的家紡產品，把中國的傳統(tǒng)吉祥圖案通過適當的藝術加工、改良，再應用到家紡設計中，與現代圖案或其他國家的民族圖案相結合，古今融合，中西合璧。當今，國內的家紡產品存在樣式雷同、造型同化等問題，創(chuàng)新還很不夠，市場發(fā)展還不成熟，正從引入期向成長期過渡。雖然近些年推出幾千款不同顏色、花型、款式、造型的新品，但創(chuàng)新設計的含金量遠遠不夠。

品牌文化與設計能力是世界大牌企業(yè)崛起的通用定律，在中國，大部分家紡企業(yè)沒有明確的品牌定位，除了富安娜、水星、夢潔、羅萊等少數企業(yè)有自己明確的產品風格外，其他大部分品牌趨于同質化，只是在產品概念上做了簡略的細分。這種概念劃分也僅僅是停留在“新中式”“新古典”“中國風”“歐羅巴”等空泛的定義上，還不能將內涵落到產品實處、體現在最終產品上。在當今多元、創(chuàng)新、開放、發(fā)展的前提下打造家用紡織品設計品牌形象應該有其更深層次的表達方式，這就需要形成品牌獨有的特色和固有的品牌影響力，設計師在進行床品創(chuàng)作設計時形成品牌的風格尤為重要。

上海羅萊家紡的“豆蔻年華”系列，吉祥圖案的主角是大紅色的牡丹，在花型和圖案構成上延續(xù)了熱烈、飽滿、奔放的風格。在款式上以宮廷蕾絲為設計元素，這種蕾絲的圖案并不是把蕾絲花邊直接縫制拼貼，而是通過提花色織工藝從面料中提出來圖案，殷實而飽滿的形象呈現出繁華富貴、爭奇斗艷、傲視群芳的視覺感受。在富安娜家紡產品中運用吉祥圖案的產品同樣很多，如“花倚香藤”系列產品，整幅畫面采用卷軸式的設計，用植物紋樣的纏繞巧妙地把歐式柱頭和繩子統(tǒng)一起來，使畫面既相互獨立又相互融合統(tǒng)一。植物元素采用代表吉祥如意的百合和牡丹，充滿了富貴圓滿、百年好合的美好寓意。柔美的花卉搭配歐式的柱頭，剛柔結合，寓意男女新人恩愛情深、幸福美滿。

在當代中國家用紡織品設計中，傳統(tǒng)吉祥圖案中引申的“意”是人們迷戀其造型的關鍵，從古至今人們對吉祥意味、美好事物都心存向往。

三、弘揚民族傳統(tǒng)吉祥圖案，創(chuàng)新當代家用紡織品

從傳統(tǒng)吉祥圖案中尋求靈感，需要在創(chuàng)作元素、款式造型、形式內容、精神意蘊等方面都能觸動設計師敏銳的思維。設計師需要去感悟、思考幾千年沉淀下來的民族文化瑰寶，對這些流傳下來的經典圖案深入地學習和研究，集思廣益、開拓創(chuàng)新，更廣泛地取材，更自由地改良。對傳統(tǒng)文化不僅要繼承，還要創(chuàng)新，更要對傳統(tǒng)吉祥圖案創(chuàng)新升級，只有這樣才會對中國當代家用紡織品設計的發(fā)展起到推動促進作用。

弘揚民族傳統(tǒng)吉祥圖案，應把傳統(tǒng)吉祥圖案與當代設計風格、流行元素相融合，創(chuàng)新發(fā)展當代家用紡織品設計。這不僅是對中國傳統(tǒng)吉祥圖案的簡單引用，還是對民族文化、藝術精神的繼承，在家用紡織設計中對傳統(tǒng)吉祥圖案的借鑒與運用不是簡單的重復、臨摹、照抄照搬，而是去偽存真、去粗取精，在藝術加工的基礎上對傳統(tǒng)造型的再提煉、再創(chuàng)造，以當代的審美觀念、設計理念對傳統(tǒng)圖案元素中的一些形象加以改造、創(chuàng)新和運用，使其展現出的設計理念富有時代特色、彰顯民族個性。將傳統(tǒng)吉祥圖案應用到家紡設計之中是十分必要的，在家紡產品多元化的今天，設計師在開展創(chuàng)作時將古老的民族經典圖案與時尚流行元素相結合，適當突出放大、重點描繪有特色的細節(jié)圖案，提升整個床品的品位，簡約而不簡單、豐富而不庸俗。

傳統(tǒng)吉祥圖案題材廣泛、形式多樣、內涵豐富，是其他藝術形式難以替代的，是我國獨特的寶貴財富，在世界藝術之林中更具有獨特的東方魅力。當代家紡設計中對吉祥寓意的表達，強調的是吉祥美好的內涵和精神，這種差別是社會文明、經濟發(fā)展的結果，是新技術和意識形態(tài)的產物。在現實中我們應該繼承傳統(tǒng)吉祥圖案，使其適應社會發(fā)展，與文明同步，延伸發(fā)展其在當代家紡設計中的應用，打造新的表現形式。在繼承的基礎上取其“形”、立其“意”、達其“神”，把傳統(tǒng)吉祥元素融入當代家紡設計的表達中，使傳統(tǒng)的文化精神與當代的語言因素相結合，體現傳統(tǒng)文化的時代特色。今日，家用紡織品設計師不僅要把眼光放在圖案的設計上，還需把面料和圖案有機結合，創(chuàng)造出更加符合當今人們需求的具有實用和審美功能的產品。從面料多樣性、款式獨特新穎、使用自然舒適、綠色環(huán)保方面著手，打造出更加符合人們需求的、與世界接軌的家用紡織品，使我國的當代家用紡織品綻放獨特魅力，推動當代家用紡織品文化的發(fā)展。