王卓淑

摘要：工筆畫在中國美術(shù)史上占有重要的地位，現(xiàn)代工筆人物畫更是在創(chuàng)作中可以表現(xiàn)很多題材，服務(wù)藝術(shù)的同時更貼近生活。選材從現(xiàn)實生活中選取貼近生活的題材人物，對主體人物的表現(xiàn)，無論是審美還是畫作技法對反應(yīng)社會的精神風(fēng)貌和畫家的內(nèi)心世界都有非常重要的意義。當代工筆人物畫與以往相比，主體人物的表現(xiàn)呈現(xiàn)多元發(fā)展的新特點，畫家更強調(diào)人物特征、風(fēng)格、題材、技術(shù)上的創(chuàng)新，使當代工筆人物畫更有時代活力。筆者從當代工筆人物畫主體人物的符號特征入手，總結(jié)發(fā)現(xiàn)當代工筆人物畫主體人物表現(xiàn)的創(chuàng)新性。

關(guān)鍵詞：當代工筆人物畫;主體人物;符號特征;創(chuàng)新

一、當代工筆人物畫主體人物的時代符號特征

隨著時代的快速發(fā)展和各國文化的碰撞交流，人們的審美視角更加廣闊。工筆人物畫的創(chuàng)作者對主體人物的表現(xiàn)也趨于多元化，從強調(diào)主體人物個性表達，到人物形象風(fēng)格化，讓新時代工筆人物畫更強調(diào)主體人物本身的表達。

1.工筆人物畫主體人物更重視真實與意趣的表達

當代工筆人物畫在刻畫人物形象時，不僅要求對客觀存在進行真實表達，還要求將畫家自身對人物的意趣融入到畫作當中。在古代工筆人物畫作中，講求的是目識心記，但當代工筆人物畫則會適用照片或者真實模特，以更好捕捉人物形態(tài)，在確保人物真實客觀的前提下，表達人物的真實個性。比如當代畫家何家英他擅長工筆人物的塑造和表達，在他的筆下有的工筆女性或乖巧可愛，或成熟穩(wěn)重，或個性強烈，等等。在對人物個性的表達上，他擅長協(xié)調(diào)人物臉部特征和畫面環(huán)境，以此相互襯托來表達人物個性。用線的虛實濃淡轉(zhuǎn)折來表現(xiàn)物體和人物的質(zhì)感，色調(diào)清新淡雅，如他的作品《紅蘋果》中，女孩手拿蘋果坐在地上，面部五官生動有趣，女孩穿著的毛衣更是刻畫的非常真實又非常主觀。

當代工筆人物在表達主體人物動態(tài)時，在強調(diào)真實性的同時，還強調(diào)對人物神態(tài)的刻畫，畫家唐勇力就是這類工筆人物畫的代表。他在《敦煌之夢》中，刻畫了多個人物，精心設(shè)計了整個作品的布局。他采取淡化人物線條的理念，重視肌理效果的表達，進而展示人物的精神世界，同時，他還把畫作處理的像敦煌壁畫一樣，給人們一種剝落感。

工筆畫的意趣表現(xiàn)也不是僅借助肌理和色彩進行渲染，作品環(huán)境的著意刻畫也具有表達意趣的作用。當代工筆人物畫家借助超現(xiàn)實、象征等手法實現(xiàn)對主體人物意趣的表達，新工筆畫家張見就擅長超現(xiàn)實和象征表達意趣的手法。他將畫中的真實世界與畫中的物象相融合，讓人們與作品中的真實世界產(chǎn)生一定距離，給觀賞者一種模糊的感覺。作品《圖像的“陰謀”》就打破傳統(tǒng)工筆人物敘事的表達方式，采取一種近乎蒙太奇的剪輯手法，整體色彩較為暗淡，以灰色為主，用寫意的手法先勾勒畫作輪廓，作品背景也采取暗色調(diào)，這樣人物與背景相呼應(yīng)，營造了一種虛幻飄渺的感覺。

2.對人物服飾和畫作背景的二次創(chuàng)作

隨著城鎮(zhèn)化進程加快，年輕人更喜歡時尚時髦的東西，身上穿著的衣服、佩飾表達了年輕人對時尚的追求。所以，很多時尚主題和生活主題的作品涌現(xiàn)而出。人物工筆畫不單單是強調(diào)對人物面部特征和動態(tài)的描述，還表現(xiàn)在對人物衣著的處理。無論是作品還是現(xiàn)實，衣著不僅是表達實用性的，還具有強烈審美和時代色彩。人物畫中的衣服更是如此，人們看到作品中的衣服可以了解作品的季節(jié)背景，可以透過衣服鑒賞人物氣質(zhì)，而且不同風(fēng)格的衣服還能襯托人物的性格。同時，衣服上一些佩飾的刻畫，可以增強人物的生動性，使作品更具神采。

當代工筆人物畫還經(jīng)常以小孩為主題進進行創(chuàng)作，如畫家周雪擅長以小孩作為作品的主體人物，他不僅刻畫小孩的面部特征來表達小孩的情緒，還擅長對小孩衣服描述，從而讓主體人物在多層次的描述中更加突出，也從側(cè)面把主題襯托出來。如在《看不到的世界》中，他就描述了一個側(cè)面的小孩，小孩的頭上有一只蜥蜴，蜥蜴身上有一只蝴蝶，整個作品雖然以小孩為主體，但在動物的刻畫上也不惜大量著筆，如此，小孩、蜥蜴、蝴蝶相互聯(lián)系，形成以小孩為主體的作品。據(jù)此而言，工筆人物畫在強調(diào)突出主體人物的同時，主題的明確和環(huán)境的營造都對主體人物的刻畫起到了重要作用。

二、在技術(shù)上的創(chuàng)新

從技術(shù)層面來說，在工筆人物畫的創(chuàng)作中，除了精工細描的技巧以外，其他技術(shù)也被相繼應(yīng)用。在對美感的追求上，不再單純依靠墨與色彩帶來的形式美，而是將傳統(tǒng)技法與西方表現(xiàn)藝術(shù)相結(jié)合，追求用色彩裝飾畫面帶來的視覺效果。如，在創(chuàng)作材料中綜合使用多種材料并結(jié)合新技術(shù)手段表現(xiàn)主體人物，還有紙張使用呈現(xiàn)多元化特點，有傳統(tǒng)中的絹、宣紙等，還有卡紙、模板等也被使用;畫筆的使用也更會根據(jù)紙張的變化而不斷更換;有的畫家在繪畫中采取3D技術(shù)，使畫面更具立體感;還有的畫家利用揉紙、堆積、拼貼等方法，來提高工筆人物畫的質(zhì)感，使畫作形式更加豐富，主體人物更加突出。

當代工筆畫家胡明哲早期的工筆人物畫大量使用礦物顏料來增強畫面的質(zhì)感，從材料和創(chuàng)作方法上突破了傳統(tǒng)精工細描的方法，大大深化了中國工筆畫的審美意境，實現(xiàn)了材料創(chuàng)新與當代工筆藝術(shù)的雙突破。如在作品《讀之》系列中，就可以看出他后期的作品將巖彩材料廣泛應(yīng)用作品中，增強畫面色彩表現(xiàn)性的同時，將冷暖色調(diào)協(xié)調(diào)應(yīng)用。

唐秀玲在工筆畫的創(chuàng)作中，擅長制作和運用材料，并借助材料的創(chuàng)新使畫面效果更佳。如在作品《金沙灘》中，三個頭戴紗巾的少女走在沙灘上，整個作品畫面以金黃色為主，給人夢幻的感覺，而沙灘上的少女在金色背景中更顯淳樸。唐秀玲將人物與整體背景相融合，采用了染、噴等新手法，使整個背景更加厚重;采用金箔等材料讓背景呈現(xiàn)金黃色彩;在處理人物衣服上，使用了蛤粉，讓作品更有肌理感。材料和方法的創(chuàng)新，讓整個畫面呈現(xiàn)金黃色彩，給人更加真實的感覺。據(jù)此而言，當代工筆人物畫大量使用材料和技巧上的創(chuàng)新，拓展了當代工筆人物畫的藝術(shù)內(nèi)涵，使主體人物更有張力。

三、結(jié)束語

當代工筆人物畫對主體人物的刻畫，實現(xiàn)了主觀與客觀、個性與共性的融合，繪畫技法上也實現(xiàn)了創(chuàng)新突破，形成了新時代工筆人物畫的新樣式。在新藝術(shù)思維的引導(dǎo)下，當代工筆人物畫形象各有不同，表現(xiàn)方法多元，是新時代藝術(shù)思想的產(chǎn)物，也是藝術(shù)家在多元文化碰撞融合中的創(chuàng)新。

參考文獻：

[1]中國當代工筆人物畫的傳承與創(chuàng)新——以何家英的作品為例[J].張楠.今古文創(chuàng). 2020（20）

[2]“筆墨當隨時代”中傳承與創(chuàng)新的新精神[J]. 韓玉茹. 美與時代（中）. 2020（08）