康靜文 南陽師范學院新聞與傳播學院

微電影運用敘事手法巧妙地將生活中的細節(jié)進行刻畫，將人與人之間相處的心理活動進行描寫，充分利用豎屏美學的形式將其展現(xiàn)出來。豎屏微電影的出現(xiàn)為影視行業(yè)提供了更多探索視覺表現(xiàn)形式的機遇，標志著互聯(lián)網(wǎng)時代影視行業(yè)有了新的發(fā)展方向。

一、豎屏微電影的起源及優(yōu)勢

隨著社會的發(fā)展出現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)豎屏影像，它一經(jīng)出世就受到了手機用戶的廣泛歡迎。由于手機用戶已經(jīng)習慣使用縱向畫框的電子熒屏，而豎屏微電影只是在此基礎上做了放大處理，將人物景色的視覺感官做了進一步擴大，并進一步實現(xiàn)了熒屏面積的最大化利用率。豎屏的起源可以追溯到古代人群使用的工具，木制工具、豎開的書籍，到近代彩電與通訊設備等。根據(jù)大數(shù)據(jù)調(diào)查研究發(fā)現(xiàn)選擇豎屏的相對于喜歡橫屏的人群來說要多很多，比例分布為47：3。熒屏的發(fā)展歷史可以從20 世紀中期電子計算機初始算起，那個年代的科學家在研發(fā)計算機時就充分考慮到了人類眼睛傾向于橫向運動的特性，從而確定了影視熒屏的設計結(jié)構(gòu)與觀看方向?；诂F(xiàn)代社會人群為滿足視覺感官，追求橫向視頻占滿屏幕以便于增加自身的體驗感。全屏寬幅的視頻又會給他們帶來一定的不便性，橫屏面積過大不利于用戶縮小屏幕觀看。基于此，橫屏視頻開始向豎向熒屏進行改變，以此來增加觀看人群的觀賞空間[1]。

豎屏視頻基于國外社交軟件的功能進行探索研發(fā)而來的，它在國外的“Moments”“Facebook”等平臺及各大媒體中廣受歡迎。2016 年下半年年末，英美各廣播公司與新聞網(wǎng)也相應跟進使用豎屏視頻，在一定程度上吸引了更多的年輕網(wǎng)民。近幾年豎屏視頻的風潮也被我國國民持續(xù)跟進，呈現(xiàn)出驚人的上升趨勢。在我國使用手機刷視頻的人群與觀看電視熒屏人群的占比為99：1，相當于幾乎全部用戶都選擇使用移動通訊設備觀看豎屏視頻與信息。與豎屏視頻相呼應的有抖音、快手、火山視頻、西瓜視頻等。豎屏視頻在現(xiàn)今移動互聯(lián)網(wǎng)時代發(fā)展極為迅速，它可以將碎片化的信息進行整合，讓喜愛交友的人群融入志同道合的群體中去?；诖丝梢酝茢喑?，豎屏視頻成為人們的重要交友場地。豎屏視頻風潮的興起不僅為影視行業(yè)帶來了便利，促進了電影行業(yè)的發(fā)展，還進一步提升了用戶的觀感體驗度，使其延續(xù)了縱向觀看視頻的習慣。豎屏視頻適應數(shù)據(jù)時代的變化也涉及了許多新的領域，即豎屏情景劇、豎屏微電影、綜藝節(jié)目等，各大軟件與平臺推出個性化的定制微視頻已經(jīng)成為時代的必然，亦是新的發(fā)展方向。

二、豎屏微電影自身的文本特征及其美學意蘊

（一）基于文本特征構(gòu)建豎屏微電影

1.以個性化的敘事手法訴說故事

電影行業(yè)對微電影的時長并沒有一個較為籠統(tǒng)的判定標準，但有一個統(tǒng)一默認的點那就是片長都會在30～300 秒之間。由于微電影動作與特效會華麗一些造價成本較高，所以投資方很少，這就致使微電影的敘事時間有別于傳統(tǒng)電影，而微電影的通性是制作周期短，內(nèi)容濃縮且沒有連貫的邏輯思維，這極大地影響了故事的劇情與劇本的容量。為適應時代的發(fā)展，微電影面臨著一些抉擇，即在有限時長內(nèi)應選擇何種題材、如何豐富故事內(nèi)容等，以上問題皆是現(xiàn)階段豎屏微電影所面臨的挑戰(zhàn)。以“敘述”的手法表達電影的宏觀主體內(nèi)容一直具有一定的爭議性，主題與故事敘事的“夸大其詞”是現(xiàn)今社會的一個顯著特征，對一定范圍內(nèi)的內(nèi)容情節(jié)缺少相應的概括，這極大地阻礙了微電影的發(fā)展之路。隨著新技術(shù)的投入與新媒介的介入，讓越來越多的人關注各類人群的生活狀態(tài)，生活故事，它的出現(xiàn)為微電影的發(fā)展提供了重要保障。它的出現(xiàn)使更多的人物關系、劇情情節(jié)、宏大場面能更好地呈現(xiàn)在一個畫面中，豎屏畫框更是將畫面中行走的更直觀的展現(xiàn)出來[2]。

2.著重拓展敘事空間領域

電影的敘事空間領域與現(xiàn)實生活有一定的區(qū)別，微電影中的敘事空間通常是由拍攝者在后期進行選取與重組，重新塑造出來的形象，最后呈現(xiàn)在觀眾面前的是經(jīng)過加工處理的、選取部分片段還原現(xiàn)實生活的藝術(shù)創(chuàng)造。由于豎屏微電影敘事時長有限，且進行觀看微電影的人群與手機的距離會更近一些，這在一定程度上縮短了故事情節(jié)與觀眾之間的距離。除此之外，在電影中運用敘事空間領域的手法還可以給觀看豎屏電影的觀眾帶來更強烈的視覺沖擊。雖然豎屏播放相較于橫向播放視頻來講會有相應的局限性，若是將視覺感官與場景氛圍充分融合在一起會沖淡觀眾不少負面情緒。微電影的表現(xiàn)手法通常是將敘事空間設定在生活領域中，通過伸縮鏡頭，營造一種更具立體化的視線差，這種生活中常見的景物通過導演的獨具匠心的設計和攝像師專業(yè)的拍攝手法可以將豎屏構(gòu)圖自然地融合在一起，形成一種更為獨特的藝術(shù)審美。如《陪伴你》這部影片以街邊店鋪為視角展開一系列的表演活動，該片主要講述了在店鋪中加班的母親，店外進行溝通交流的父子倆，鏡頭將忙碌的母親與進行親密互動的父子倆放在一個畫面中，進一步的拉開了縱向空間的距離，使得多個人物能夠在一個鏡頭中。

3.刻畫人物細節(jié)表演鏡頭

相較于橫屏來講，采用豎屏來錄制的好處就是它能將電影內(nèi)的人物置于畫面中心，讓片中人物充分占據(jù)畫框的優(yōu)越位置，進一步擴增人物角色的篇幅面積，這部分鏡頭將角色的面目表情與肢體動作完好的展現(xiàn)出來。豎屏電影通常是經(jīng)由手機來進行播放，所以不宜過多運用全景或是遠景的鏡頭，因此，需要甄別該電影的性質(zhì)從而決定選擇適宜的聚焦細節(jié)。若該片段中有必要的景物、人物關系可以選擇使用遠景或全景，而中景、特寫鏡頭與近景通常會用在行為姿態(tài)與表情等高出鏡率上。若固定鏡頭、橫向運動角度小、運動速度較為緩慢，可以采用橫屏手法錄制。若攝像鏡頭、角色與物體做縱向運動可以采用豎屏的手法。如鏡頭上下移動，人物做攀登、跳躍等運動、物體墜落的畫面等。如《溫暖你》中出現(xiàn)很多的遠景鏡頭，這是因為女主角幾乎一直戴著人偶頭套，即使采用近景也不能將人物的面目表情刻畫出來，這也就致使觀眾不能很好地把握演員的情感變化。此影片主要運用了橫屏影像，并很好地掌控影片的節(jié)奏。奔跑、追逐等畫面采用了傳統(tǒng)的橫屏錄制方式，給人一種別出心裁的感覺[3]。

（二）美學意蘊視域下的豎屏微電影

1.打破常規(guī)引入新形式的畫幅

常規(guī)畫幅的表現(xiàn)形式為正方形、圓形等，而打破常規(guī)引入新形式的畫幅會給人別樣的感受。不同的畫幅所表現(xiàn)出來的內(nèi)涵意義會有不同。馮小剛導演的《我不是潘金蓮》運用了正方形畫幅和圓形畫幅，其中圓形畫幅被引用的次數(shù)最多，這是因為圓形畫幅可以引發(fā)人們無限的聯(lián)想，如萬花筒、圓形眼鏡、月亮、皇家園林中的圓形門洞、橋下倒影的圓形橋洞等意象，若將其運用在不同的情景中會體現(xiàn)出不同于其他劇作的意味，人們可以從其中窺探出一些美學美感。而該作品利用豎屏的手法將李雪蓮生活的鄉(xiāng)下景致做了細致刻畫，充分凸顯了女主角在家時的感性思維。對李雪蓮進京告御狀時京中的景物進行豎屏的方形刻畫，將京城的嚴峻與規(guī)矩性生動形象地刻畫出來。方形畫幅與圓形畫幅之間的轉(zhuǎn)變打破了常規(guī)限制性的敘事手法，制造出了一個寓意深藏、引人深思的藝術(shù)作品。盡管熒屏上的畫幅框使用上與文化上有一定的差異性，但是這也間接地凸顯了創(chuàng)作者的個性化，根據(jù)自己的意圖創(chuàng)作藝術(shù)品才可以打造出更優(yōu)質(zhì)的作品。2.為進一步貼近大眾的審美感

影視行業(yè)20 世紀就出現(xiàn)在人們視野中，它從最開始的拍攝周期長、長時間段的劇情內(nèi)容、高成本的投入影視視頻到短周期、時長縮減、投入成本較低的豎屏微電影逐漸靠近，這不僅促使人們的生活有所變化，還促進了人們審美觀的改變。通過對豎屏微電影的文本特征與美學意蘊進行探究發(fā)現(xiàn)，它影響著觀眾豐富的審美體驗感。豎屏影像為場景結(jié)構(gòu)提供相應的基礎條件，獲得了觀眾的滿意度。在觀看傳統(tǒng)的電影時觀眾需要聚集在一起去指定的影院進行品鑒賞析，而為了保證觀眾的視力和觀感度，熒屏會設在較遠的前方，這進一步疏遠了觀眾與故事情節(jié)的距離感。而豎向影像在一定程度上解除了電影院空間領域上的制約性，讓觀眾可以隨時隨地的觀看影像，有更廣闊的私密空間，并在無形之中拉近了彼此距離，進而促使了豎向微電影的縱向發(fā)展[4]。

3.注重景別與景深的調(diào)整

景別通常是指被拍攝對象在鏡頭中呈現(xiàn)出來的狀態(tài)，可以將其分為遠景視角、全景視角、中景視角、近景視角以及特寫鏡頭五個景別。傳統(tǒng)的影視拍攝通常會根據(jù)劇中人物角色的主次給予一定的鏡頭，通過故事情節(jié)需要做相應的敘事，這是影視行業(yè)一直都默認的拍攝手法。新興產(chǎn)物豎屏錄制沒有那些華麗的裝飾與暗示功能，在豎屏中通常是將劇中的小景別以更為直觀的方式表達出來，使其帶有一定的情感色彩，進而達到渲染故事的目的。同時還要插入適當?shù)谋尘耙魳罚蛊淠芎芎玫匮诱沟疆嬐饪臻g中去。若是給予景物一個景別就需要配一個適宜的音樂，可達到渲染故事、營造空間氛圍的目的。將景別和構(gòu)圖有機結(jié)合起來，還會促使景別的運用與景深有更深入密切的緊密。若將景深空間范圍內(nèi)的景物加以刻畫，可實現(xiàn)對人物全景的進一步描繪，并營造出一種有極強透視感和縱深感的畫面。運用這樣的拍攝手法在一定程度上可以縮減空間上人物與人物、人物與景物之間的距離感，進而將影片的主題凸顯出來。

三、結(jié)語

豎屏短視頻是基于觀眾對零碎化信息時代的迫切需求，它一經(jīng)出現(xiàn)就廣受電影愛好者的歡迎。微電影受歡迎的另一優(yōu)勢是獲取的信息的便利性，觀看該影視劇會為其提供更多的靈感，促使其有廣闊的創(chuàng)作思路。豎屏電影在設立之初要充分考慮作品的品質(zhì)、內(nèi)容寓意、通俗易懂的特質(zhì)，后期經(jīng)由專業(yè)的剪輯師與攝影師進行修剪，才能凸顯出它獨特的美學韻味，從而抓住觀眾的注意力。