殷紅 天津傳媒學(xué)院

2020 年，央視八套精心推出了《隱秘而偉大》，它根植于特定的歷史年代，塑造了人物群像，為融媒體時(shí)代諜戰(zhàn)劇提供創(chuàng)新經(jīng)驗(yàn)，表現(xiàn)出深廣的主旋律宣傳意味與精神內(nèi)核。這部劇豆瓣開分8.4，CSM 全國(guó)網(wǎng)同時(shí)段收視率排名連續(xù)穩(wěn)居第一，《隱秘而偉大》是年代劇，但同時(shí)更是一種“非典型”類型劇，它采用了“非典型”的獨(dú)特?cái)⑹率址?，與傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的模式不同，它在諜戰(zhàn)劇類型化敘事建構(gòu)中，進(jìn)行了反類型化、“非典型”特征的敘事突圍，為融媒體環(huán)境下諜戰(zhàn)劇的推廣提供了范本參照。

一、“非典型”人物敘事：諜戰(zhàn)外衣下的職場(chǎng)修羅場(chǎng)

（一）英雄形象平民化

劇中，顧耀東這位東吳大學(xué)法學(xué)院畢業(yè)的高才生，作為上海警察總局的職場(chǎng)新人，在被動(dòng)接受的情況下，稀里糊涂的參與到地下黨工作，他作為本劇主角，卻并不具備主角光芒與英雄主義傳奇色彩。他被支配去做戶籍登記，卻又因抓小偷追繳的曬咸魚，破壞了刑一處的抓捕地下黨活動(dòng)，被楊奎等人關(guān)在上海警局廁所備受侮辱，他書生氣、羞澀與笨拙，除了本性善良，開篇看起來似乎并無特別之處。比起顧耀東，夏繼成反而更像那個(gè)身懷絕技又堅(jiān)忍不拔的主角。但這樣主旨立意與定位的顧耀東，卻更多體現(xiàn)在平民化人物的自我成長(zhǎng)上，最難得的是這個(gè)人物對(duì)“初心”的信奉與執(zhí)著。

羅伯特·麥基曾在《故事》一書中提到，“天才作家寫出好作品一般是因?yàn)檫@個(gè)原因，他們被一種要打動(dòng)觀眾的欲望所感動(dòng)。”英雄形象平民化，更使得這部劇像一個(gè)職場(chǎng)菜鳥升職記，也使這部劇更接地氣，達(dá)到觀眾的情感共鳴。

（二）反面角色人性化

古希臘時(shí)期的哲學(xué)家赫利拉克利特有過語錄：“戰(zhàn)爭(zhēng)是萬物之父，也是萬物之王。”諜戰(zhàn)劇所表現(xiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)往往是隱忍的戰(zhàn)爭(zhēng)，用意識(shí)形態(tài)的形式去解讀歷史、描寫戰(zhàn)爭(zhēng)有多殘忍，確實(shí)能達(dá)到警示后人功效，但傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇，也容易走向善惡二元對(duì)立、非黑即白的單調(diào)敘事中。事實(shí)上，反面人物的塑造，更能使電視劇角色多元化，《隱秘而偉大》中的反面角色，也是該劇敘事突圍與創(chuàng)新的寫照，它的反面人物不僅有個(gè)性，而且立得住，不為推動(dòng)劇情瞎編亂造，人物關(guān)系因此有足夠張力。

劇中刑一處王科長(zhǎng)作為明處反派，他與手下楊奎均是狠毒老練又居高臨下的性情，而城府頗深的鐘百鳴，道貌岸然，卻又陰狠冷血，更加不擇手段，這些反面人物都塑造的很到位，更有趙志勇這樣一直伴隨劇中的角色，如同是顧耀東的鏡面存在，他有普通人的生存之道，也有普通人的初心與良善。比起顧耀東，趙志勇這個(gè)反派，似乎更具有說服力和人物行動(dòng)的合理性。

（三）次要人物豐富化

電視劇是人物的藝術(shù)，《隱秘而偉大》的敘事突圍與創(chuàng)新，不僅停留在表現(xiàn)形象與性格，更體現(xiàn)在次要人物的群像描寫，更能見人物命運(yùn)、見深度人性。作品不僅塑造了具有氣質(zhì)情懷的顧耀東、夏繼成、沈青禾，更呈現(xiàn)了諸如顧耀東警局同僚們，刑一處與刑二處如同兩個(gè)“江湖”，刑二處家常感十足：李隊(duì)長(zhǎng)在上班時(shí)間，不?？棁恚ご箢^表面暴躁，卻護(hù)犢子講義氣，小喇叭和胖子就是普通老實(shí)人，他們與顧耀東的友情也是劇中溫暖的慰藉。

作品展現(xiàn)了上海福安弄小老百姓的生活，顧家爸爸為兒子擦南唐皮鞋、媽媽燒火忙飯、姐姐聒噪但護(hù)弟弟，楊會(huì)計(jì)天蒙蒙亮，就在弄堂掃街，街上電車來回往復(fù)、墻上掛著時(shí)代氣息濃厚的美人廣告牌、老上海弄堂平民百姓的生活圖景在視聽語言的敘事邏輯中，像一幅畫卷生動(dòng)的卷開。

劇中對(duì)次要人物的鋪陳敘述，將動(dòng)蕩時(shí)局中“朱門酒肉臭、路有凍死骨”的人生百態(tài)細(xì)膩勾勒出來。該劇的諜戰(zhàn)故事充斥在混沌的大時(shí)代環(huán)境背景下，主人公越是通過楊會(huì)計(jì)等鄰里的遭遇近距離感受到百姓維艱，越是認(rèn)清國(guó)民政府與他個(gè)人信仰相悖，“匡扶正義、保護(hù)百姓”的覺醒就越發(fā)突兀。

二、“非典型”內(nèi)容敘事：諜戰(zhàn)套層下的官場(chǎng)現(xiàn)形記

每個(gè)時(shí)代都有自己獨(dú)特的流行敘事手段，諜戰(zhàn)劇作為一種消費(fèi)文化的符號(hào)，贏得受眾才能實(shí)現(xiàn)大爆炸式的生產(chǎn)?！峨[秘而偉大》的內(nèi)容敘事，是超越了諜戰(zhàn)類型的，它依托歷史時(shí)代，并非一味表現(xiàn)諜戰(zhàn)劇情中的套路，對(duì)傳遞情報(bào)或破壞對(duì)方行動(dòng)、護(hù)送我方人員的行為表現(xiàn)，都暗含在每一個(gè)敘事段落的沖突和矛盾中，調(diào)動(dòng)觀眾心理期待。

劇中國(guó)民政府中眾官僚們的形象更是官場(chǎng)現(xiàn)形記，齊副局長(zhǎng)欲壑難填，精通人情世故，又不忘處處撈一筆，對(duì)他貪財(cái)冷漠的太太刻畫的也是入木三分；劇中，王柯達(dá)的酒、齊局長(zhǎng)的麻將、鐘百鳴的奶糖、夏繼成的燒雞，都被賦予了符號(hào)化的意味。

圍繞顧耀東、夏繼成、沈青禾等人物，作品還建構(gòu)了多維度的人物關(guān)系，如夏繼成赴南京任職后，更讓觀眾看到一個(gè)從內(nèi)到外層層疊疊潰爛到肌理的國(guó)民政府，上海警察局草菅人命等，既顯示出作品的敘事倫理與美學(xué)追求，又描繪了一幅官場(chǎng)浮世繪。

三、“非典型”諜戰(zhàn)劇敘事手段：諜戰(zhàn)外衣下的生活圖景與情感共鳴

多線敘事與創(chuàng)新：諜戰(zhàn)劇往往具備多種敘事方式和技巧來表達(dá)，交錯(cuò)運(yùn)用順敘、倒敘、插敘或補(bǔ)敘等手法，《隱秘而偉大》突破了敘事時(shí)間的邊界，時(shí)間壓縮或者是擴(kuò)大，敘事時(shí)間繼而靈活復(fù)雜?？刂茣r(shí)間流程，重塑時(shí)間狀態(tài)，劇情一波三折，跌宕起伏，觀眾觀劇熱情提高。

細(xì)節(jié)設(shè)置：劇中夏繼成帶顧耀東去澡堂泡澡、辦公室給他帶燒雞，又一起去農(nóng)婦家吃味道不佳的菜泡飯、給人修窗戶、喂貓魚碎骨等細(xì)節(jié)，這些不經(jīng)意的細(xì)節(jié)展示，卻為顧耀東和夏繼成情感的抒發(fā)、關(guān)系的進(jìn)展與信仰的升華，做了充分鋪墊，埋下伏筆又彰顯意味。

懸念技巧：該劇每人身上一個(gè)傳奇故事，如沈青禾，人物的兒時(shí)命運(yùn)本身具有故事性和悲劇色彩。行動(dòng)元素推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，橫向縱向交錯(cuò)展開，人物彼此聯(lián)系交織，打破了舊有模式。

“非典型”信仰表達(dá)：當(dāng)今時(shí)代物質(zhì)水平極大提高，但道德與精神建設(shè)卻是缺失的，諜戰(zhàn)劇以信仰論英雄，《隱秘而偉大》圍繞一句“記得年輕時(shí)的夢(mèng)想”，訴說“初心”本真的可貴。

在動(dòng)蕩的大時(shí)代環(huán)境中，著眼福安弄一個(gè)家庭，一個(gè)小人物，用細(xì)膩的筆觸去描寫哪些隱秘處的英雄。上海灘的繁華熱鬧，畫風(fēng)細(xì)膩的美女畫報(bào)，熟悉的南京路，緩緩駛?cè)胝九_(tái)的有軌電車，還有夏處長(zhǎng)與沈青禾聊天的“外白浪橋”，都是通過諜戰(zhàn)劇這層外衣，在敘寫普通老百姓的市井圖景，栩栩如生體現(xiàn)老上海的煙火氣，引起觀眾情感共鳴。

諜戰(zhàn)劇商業(yè)訴求性強(qiáng)造成藝術(shù)和認(rèn)知價(jià)值不高，諜戰(zhàn)劇因其故事背景很容易被歸為是主旋律電視劇，但《隱秘而偉大》不僅對(duì)應(yīng)著主流價(jià)值觀的影響，更多的是反映了大眾文化的訴求，而消費(fèi)主義時(shí)代的大眾訴求，也正是諜戰(zhàn)劇長(zhǎng)盛不衰的驅(qū)動(dòng)力?？偟膩碚f，《隱秘而偉大》瑕不掩瑜，該劇的“非典型”敘事手法，大大超越、深化了諜戰(zhàn)劇的表現(xiàn)內(nèi)容，為諜戰(zhàn)劇的突圍與創(chuàng)新提供了新的借鑒。