劉曉東 浙江橫店影視職業(yè)學(xué)院

一直以來，世界電影創(chuàng)作都存在著觀念上的分歧，如以歐洲電影為代表的寫實主義和以美國好萊塢電影為代表的表現(xiàn)主義，這些分歧也體現(xiàn)在電影用光方面。寫實主義認(rèn)為電影光應(yīng)該符合邏輯，強(qiáng)調(diào)光線的來源。表現(xiàn)主義則強(qiáng)調(diào)光影的戲劇性，不必苛求光影有真實來源。顯然，趙婷導(dǎo)演的《無依之地》更加符合寫實主義或者說是自然主義的用光風(fēng)格。這種風(fēng)格的電影將作者的主觀意識深深地隱藏在光影中，使其看起來更加真實。近些年奧斯卡常?！半x經(jīng)叛道”，打破好萊塢的“話語優(yōu)先權(quán)”，使得一些標(biāo)準(zhǔn)奧斯卡面相的好萊塢影片一無所獲。這也讓人們感到世界電影審美正在趨同，奧斯卡不再偏向好萊塢的工業(yè)體制，類似《無依之地》這樣真實反映人類命運(yùn)的現(xiàn)實主義題材電影被廣泛認(rèn)可。正因為電影的寫實美學(xué)屬性被重新提及，與之相關(guān)的自然主義用光在這個時代也被更加關(guān)注。

一、自然光呈現(xiàn)的生態(tài)美學(xué)影像

在電影《無依之地》中呈現(xiàn)了許多關(guān)于自然風(fēng)光的鏡頭：惡地國家公園的丹霞地貌、窗外的野牛、大片的沙漠、靜靜流淌的溪流。這些自然風(fēng)光大多選擇在清晨或者黃昏時刻拍攝，在攝影領(lǐng)域，因為這個時間段拍出來的影像色彩美麗豐富，所以被稱做Magic Hour（影像拍攝的魔術(shù)時刻）。Magic Hour又大致可以分為Golden Hour與Blue Hour兩種拍攝時間。在前者時間里陽光照射角度很低，是常見的日落照明，呈現(xiàn)出紅紅橙橙的柔和光線。在后者時間里太陽已經(jīng)落下，天空呈現(xiàn)橙藍(lán)對比的冷暖過渡的色調(diào)。日落月升，自然界晝夜交替時產(chǎn)生的奇幻影像給人類以一種即將陷入深邃黑夜的聯(lián)想，這一短暫時刻的光色是讓人著迷的，因此人類在心理上對這個時間的光影充滿著迷戀。橙藍(lán)配色作為一種自然互補(bǔ)色配色方案也被認(rèn)為是極具電影感的配色，深受全世界電影創(chuàng)作者的喜愛。尤其是在好萊塢電影中有非常廣泛的應(yīng)用。

自然主義布光意味著不需要復(fù)雜的布光工具，不需要龐大的燈光組團(tuán)隊，但這并不意味著自然主義的布光就一定是簡單的。盧貝茲基在拍攝《荒野獵人》的訪談中提及到電影大量采用自然光是整個影片的攝影難點(diǎn)。不同于人造光源的可控性，依賴自然光拍攝意味著要靠天吃飯，要對太陽的方位，光照的角度，光的色溫加以分析并利用好這些光線，讓光線為影片敘事服務(wù)。更主要的是自然光線的變化非常快，那些擁有迷人光照的時刻稍縱即逝，這就要求各部門在拍攝中非常專注以便做出正確的判斷。在拍攝室外戲時，導(dǎo)演盡量選擇逆光拍攝，這樣要求影片的調(diào)度是極簡的，在拍攝外景對話時大量使用長鏡頭，減少使用正反打鏡頭，大量使用單人采訪式的鏡頭。在這種光影和場面調(diào)度的配合下呈現(xiàn)出了極為本真的自然主義風(fēng)格。影片的經(jīng)典劇照是在夕陽的余暉下主人公提著露營燈穿過野營草地的鏡頭，手提燈的燈光和天空夕陽的余光遙相呼應(yīng)如同一幅絕美的畫作?，F(xiàn)代攝影技術(shù)的發(fā)展使影片在低照度的暗光拍攝成為可能。該片使用的阿萊 ALEXA Mini和阿萊 Amira 兩款機(jī)型都擁有14+檔寬容度。盡管如此導(dǎo)演依然選擇在更暗的弱光環(huán)境講述故事。導(dǎo)演把曝光控制在弱光拍攝的極限，以此形成了大量以深藍(lán)色天空為背景的剪影畫面，忽略演員細(xì)微的動作和面部表情，關(guān)注人與環(huán)境的關(guān)系，真正地呈現(xiàn)出天人合一的生態(tài)美學(xué)。

二、自然光敘述的現(xiàn)實主義故事

《無依之地》是趙婷導(dǎo)演“美國西部三部曲”的最后一部，前兩部作品《哥哥教我唱的歌》《騎士》無不為現(xiàn)實主義題材。從趙婷的幾部影片的電影美感上可以看出，她是受到泰倫斯·馬利克風(fēng)格——自然之美，膠片之美，音樂之美的影響。所以，趙婷導(dǎo)演在一開始就把使用自然光拍攝作為拍攝《無依之地》的最主要信條。著名電影攝影師斯托拉羅認(rèn)為攝影師一種“以光線書寫文學(xué)”的寫作，趙婷在影片中用光影、色調(diào)、色彩表達(dá)她的觀念、情感、經(jīng)驗，“用光線寫作”是電影人與世界對話最重要的方式，能否通過光線來講述故事突出人物性格、敘事主題或其他難以言表的情感是衡量一個導(dǎo)演成熟與否的重要標(biāo)志。攝影光線是電影敘事和表意的視覺化語言，現(xiàn)實主義敘事的語言里，自然主義用光是非常重要的組成部分。電影的氛圍、情緒、象征的意義都可以從光影中表現(xiàn)出來。同樣的，自然用光理念和其所呈現(xiàn)的現(xiàn)實主義敘事內(nèi)核是密不可分的。這種現(xiàn)實主義敘事最為突出的表現(xiàn)就是歐洲的意大利新現(xiàn)實主義和法國新浪潮兩大電影運(yùn)動。作為新浪潮代表的《電影手冊》主編巴贊主張電影的寫實性，在電影用光上，他提倡寫實主義的自然布光法。但全部自然光拍攝并非易事，這也意味著被拉長的制作周期和更多的制作預(yù)算。這部影片的拍攝時間長達(dá)6個月，作為一部獨(dú)立制作的電影顯然是耗時較長的。這也讓影片顯現(xiàn)出如同紀(jì)錄片式的影像風(fēng)格，導(dǎo)演趙婷在故事講述上避免了宏大場面和強(qiáng)烈的戲劇沖突。這使得她能夠?qū)Ｗ⒅鹘堑膬?nèi)心世界，呈現(xiàn)更富有人文氣質(zhì)的影像。

《無依之地》的敘事顯然是一反傳統(tǒng)商業(yè)影片的，沒有驚心動魄的動作場面，也沒有扣人心弦復(fù)雜情節(jié)。有的只是對一個經(jīng)濟(jì)蕭條后無家可回的流浪者的遭遇的呈現(xiàn)。當(dāng)然這種寫實不是刻板的，無情的。如同現(xiàn)實主義的詩歌和文學(xué)作品，在《無依之地》中也能夠看到這部現(xiàn)實主義影片詩意的浪漫氣質(zhì)。在影片中有這樣一段情景：費(fèi)恩和她患有癌癥的朋友談及人生經(jīng)歷，說到動情之處，鏡頭轉(zhuǎn)向室外。在暮色的籠罩下，演員臉色黑暗，沒有任何補(bǔ)充的光源，費(fèi)恩患有癌癥的朋友說道：“也許等我死后我的朋友們會圍坐在篝火旁邊，將石頭投入火中來紀(jì)念我?！边@種向死而生的浪漫如斯塔福德的詩：“如果我死去，我要死在晚上。那樣，我就會帶走全部黑暗，并且無人會看見我怎樣開始蹣跚前行。”在這里光影造型的作用不僅在于它的美學(xué)意義，光影也可以成為一種敘事文體，一種文學(xué)符號。在《無依之地》中，暮色的影調(diào)就成了一種獨(dú)特的文學(xué)符號。暗藍(lán)色的影調(diào)被賦予深邃向往的含義，影片出現(xiàn)這種影調(diào)時，強(qiáng)調(diào)心靈的寧靜。導(dǎo)演用有魔力的暮色影像，催人入眠，引領(lǐng)觀眾沉浸到美國西部的這幅自然畫卷之中，她深刻地捕捉到了這一時刻所呈現(xiàn)的敘事意義。

三、自然光塑造的自由主義精神

有評論認(rèn)為《無依之地》故事是美國故事，其體現(xiàn)的價值觀是西方的價值觀，這種觀點(diǎn)顯然是主觀的，沒有依據(jù)的。從此片影像的美學(xué)特征來看，導(dǎo)演始終在呈現(xiàn)人與自然的和諧之美。天、地、人是此片最重要的元素，天人合一的理念根植于東方傳統(tǒng)道教的意識當(dāng)中。這種道法自然的精神符合中國傳統(tǒng)文化對自然的描述。這些理念的形成與趙婷的華裔女導(dǎo)演的成長背景是不可分割的。當(dāng)然影片的價值也并非可以狹隘地被稱為西方價值或是東方價值，這部影片所體現(xiàn)的是對人類命運(yùn)歸往何處的思考，符合人類命運(yùn)共同體所體現(xiàn)的價值觀。自然光影對這種人類自由主義精神塑造顯得尤為重要。在影片后半部分，暮色下沒任何補(bǔ)充照明，Cat Clifford（演員，參演電影《哥哥教我的歌》《騎士》）彈著吉他，唱著民謠《Drifting Away I Go》，費(fèi)恩孤身一人在遠(yuǎn)處靜靜地看著這一切。此次的暮色只有藍(lán)色，沒有了之前暮光中明亮的落日余暉，顯得平和陰沉。藍(lán)色是冷色調(diào)，通常被代表憂郁，但在不同電影里藍(lán)色會被賦予不同內(nèi)涵，在電影《藍(lán)》中，它被賦予了“自由”的意義，在《阿黛爾的生活》里，藍(lán)色象征愛情?！稛o依之地》的這種藍(lán)色的剪影讓人聯(lián)想到《燃燒》里惠美的裸舞鏡頭，不同的是導(dǎo)演在《無依之地》把這陰暗藍(lán)色的影像發(fā)展成為最獨(dú)特的美學(xué)，就如費(fèi)恩的癌癥友人在藍(lán)色剪影下說出的那句話“我想去看看美好的東西”。在影片中，藍(lán)色的剪影出現(xiàn)的時刻總是美好的，如費(fèi)恩和朋友們一起用望遠(yuǎn)鏡看木星時的快樂；費(fèi)恩和戴夫在小鎮(zhèn)沃爾的邊緣的公園的巨大恐龍下拍照約會的快樂；費(fèi)恩獨(dú)自點(diǎn)亮煙花的露營地大喊新年快樂時的快樂?？梢姡谶@部電影里藍(lán)色的光影像征著對美好的向往，對更好生活的期待。

這部影片大部分的影像都是陰沉的，藍(lán)色調(diào)的。在影片后半部分，費(fèi)恩來到戴夫家中，這一段的敘事是電影唯一全部光源為溫黃光的場景。燭臺和房間暖黃的壁燈讓這個家庭顯得格外溫馨。夜里，費(fèi)恩蹲在樓梯上，聽到戴夫父子在溫暖的壁爐前彈奏著鋼琴，她眼睛濕潤了，費(fèi)恩知道這溫馨的家庭不屬于她。接下來的一組鏡頭是窗外藍(lán)色的天空，和這組房子在藍(lán)色背景下的全景，費(fèi)恩夜里回到房車?yán)?，影片影調(diào)再次回歸陰冷的藍(lán)調(diào)。那時費(fèi)恩有機(jī)會擺脫流浪生活，投入溫暖的家庭生活，但她最后依然做出選擇離開了。影片最后費(fèi)恩開車行駛在公路上，斜陽的光照在他的臉上，那刻的光斑顯得刻意而明亮。她回到曾經(jīng)居住過的內(nèi)達(dá)華小鎮(zhèn)，再次到那個她生活的家，她從家里走出來走進(jìn)那片廣漠的荒野。最后她駕車重新啟程，選擇繼續(xù)上路。在自然光的塑造下，這種自由主義精神愈發(fā)鮮明，它將電影的時空同觀眾的時空連接到一起，讓觀眾在轉(zhuǎn)瞬的情感中得到信仰的永恒，這種對無邊自由的向往就像那刻被人凝視的日落，他喚起了人們對永恒自由的向往。這一刻觀眾同主人公費(fèi)恩一樣感到釋懷，我們可以不再是誰的丈夫、妻子、孩子、母親。我們只是把自己放置于天地之間成了一自由純粹的人。這種對人類精神文明的探索讓這部影片站在了前所未有的高度。沉醉于電影中讓人著迷的影像的時候，不再覺得費(fèi)恩是一個無家可歸的流浪者，但事實上，費(fèi)恩就像逍遙游于天地間的莊周，是自由主義精神的開拓者。

四、結(jié)語

電影《無依之地》提供了一個成功的創(chuàng)作案例，不僅在技術(shù)上看到了自然光照明的無限可能，更從光影內(nèi)涵的更多維度詮釋了自然主義布光的審美內(nèi)涵。近些年的電影創(chuàng)作正在回歸本真，電影攝影正在經(jīng)歷一個刪繁就簡的過程。自然主義布光方式興起讓人們開始重新認(rèn)識光線，注重光影的內(nèi)涵而不是簡單的造型作用。自然主義布光也以其富有魅力的審美屬性被電影創(chuàng)作者和觀眾認(rèn)可。隨著攝影設(shè)備的不斷改良，攝影機(jī)高感和寬容度的不斷提高，這種不依賴重型燈光器械的布光方式會越來越被電影人采納。導(dǎo)演趙婷也再次用影像證明了她所信仰的電影理念的偉大。