范迪安中國美協(xié)主席、中央美術(shù)學(xué)院院長、中國美協(xié)策展委員會主任

2019 年毫無疑問是為我們每個人留下重要記憶的一年。新中國成立70 周年之際為我們回顧和總結(jié)美術(shù)的發(fā)展之路提供了契機(jī)。這一年，中國美術(shù)界的首要任務(wù)是回顧和總結(jié)新中國美術(shù)70 年的發(fā)展歷程，進(jìn)一步提取出中國美術(shù)優(yōu)秀傳統(tǒng)在新中國成立以后發(fā)展的重要經(jīng)驗。“策展在中國”包括了新中國成立70 年來年輕的策展實(shí)踐和中國策展學(xué)，包括了這一階段的策展活動和所形成的學(xué)術(shù)思考。

2019 年美術(shù)界圍繞第十三屆全國美展做了大量努力，使十三屆全國美展成為自舉辦以來組織發(fā)動范圍最廣、評審遴選程序最嚴(yán)、傳播影響最廣的一次展覽，在各個展區(qū)都形成了對美術(shù)文化新的關(guān)注熱潮，許多展區(qū)不斷延長展期，使展覽能夠更多地滿足人民群眾對藝術(shù)文化新的期待和需求。

當(dāng)然，全國美展有一套歷史積淀下來的組織程序，我在參與國家級、全領(lǐng)域的美術(shù)展覽的過程中感受到，多年來，展覽策劃的實(shí)踐為各級政府、文藝團(tuán)體組織大型展覽提供了參考經(jīng)驗，使得這些展覽在策劃的思路上更多預(yù)判社會效益，注重組織過程中各方面力量的發(fā)動。因此十三屆全國美展既是中國美術(shù)的一次大面積豐收，也是中國美術(shù)在理論思考、組織形式各方面走向新時代的體現(xiàn)。

回到具體的展覽策劃中，策展界有了許多新的成果與動向。我認(rèn)為，有四種類型的展覽富有學(xué)術(shù)深度：第一類是藝術(shù)家個展。更加注重把藝術(shù)家的創(chuàng)作過程回歸到創(chuàng)作現(xiàn)場中去，用歷史眼光關(guān)照當(dāng)下個體，將藝術(shù)家在藝術(shù)方法論上的重要經(jīng)驗提煉出來，豐富了改革開放的文化語境中，藝術(shù)家從藝術(shù)史中涌現(xiàn)的特點(diǎn)。

第二類是大批涌現(xiàn)的科技類展覽。今日美術(shù)館舉辦的展覽“機(jī)器人間”、作為亞洲文明對話大會系列活動之一的“亞洲數(shù)字藝術(shù)展”等等，都代表了科技藝術(shù)展覽策劃的新動向。2019 年國慶期間，20個新媒體展覽的信息被共同匯集并傳播，使整個社會能夠以綜合的視角關(guān)注藝術(shù)與科技的融合在中國的進(jìn)展，在快速發(fā)展的科技革命與藝術(shù)的關(guān)聯(lián)性方面有新的思考。毫無疑問，我們來到了一個新的科技發(fā)展時代，大數(shù)據(jù)、云計算、人工智能和5G技術(shù)為藝術(shù)的創(chuàng)造、生產(chǎn)、傳播、接受帶來了巨大的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。通過科技藝術(shù)展覽的策劃，我們能夠及時捕捉新的現(xiàn)象，探討科技藝術(shù)中的社會責(zé)任、社會倫理，乃至人際關(guān)系等尖銳的命題。

①“亞洲數(shù)字藝術(shù)展”展覽現(xiàn)場，費(fèi)俊策展， 北京聯(lián)想大廈，2019 年

②城市邊緣：2013 深港城市/建筑雙城雙 年展

第三類為設(shè)計類的展覽。這類展覽具有更多跨領(lǐng)域、跨專業(yè)的綜合特征。近五年來，設(shè)計類展覽始終是策展界關(guān)注的對象。諸如“深港城市/建筑雙城雙年展”“中國設(shè)計智造大獎”“北京國際設(shè)計周”“珠海國際設(shè)計周”等，都產(chǎn)生了很好的社會影響。設(shè)計類展覽具有廣闊的社會接受條件，提出了許多設(shè)計在中國發(fā)展的課題。許多設(shè)計展既反映了國內(nèi)設(shè)計的快速發(fā)展，也注重到中國設(shè)計和世界設(shè)計之間的比較，為策展理念的打開提出了新的話題。設(shè)計類展覽注重與公共文化的關(guān)系、產(chǎn)能結(jié)構(gòu)調(diào)整以及新動能的培植。許多設(shè)計類展覽能夠把公共藝術(shù)兼容進(jìn)來，在公共藝術(shù)的展覽中運(yùn)用設(shè)計類的作品，從而在這些策展實(shí)踐中更多地謀求“跨”與“越”的方法和理念，這是一個很有意思的現(xiàn)象。

第四類大家比較關(guān)注的、策展界的新動向，是中國藝術(shù)通過展覽策劃走向世界舞臺，并且更加具有中國文化的視角。以威尼斯雙年展為例，從上一屆邱志杰先生策劃的“不息”到這一屆吳洪亮先生策劃的“Re-睿”，威尼斯雙年展中國館的策劃越來越體現(xiàn)出中國策展人對全球策展態(tài)勢的分析和思考，尤其注重把中國本土文化資源與當(dāng)代創(chuàng)新融合的成果推向世界，使得中國策展界越來越有信心打通國際策展交流的渠道，將國際的舞臺空間和中國的平臺連接起來，為我們今天探討策展在中國的發(fā)展提供了更寬闊的思維空間。

我特別贊賞這屆論壇所提出的“策展與時代”這一主題，“時代”這個詞，特別值得策展人意識到它的當(dāng)代性和重要性。我們都在努力學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記關(guān)于中國文藝繁榮發(fā)展的重要論述，在習(xí)總書記有關(guān)中國文藝繁榮發(fā)展的言思中，有兩個頻繁出現(xiàn)的詞：“時代”和“人民”。藝術(shù)能夠為人民服務(wù)、反映人民的精神風(fēng)貌，這是幾十年來我們的文藝傳統(tǒng)；對于時代的重視，對于把文藝的發(fā)展和時代聯(lián)系起來作更深的闡述，在習(xí)近平總書記的文藝思想上隨時可見，比如提出“要與時代同步”，提出“藝術(shù)家應(yīng)該成為時代風(fēng)氣的先覺者、先行者、先倡者”，文藝要“為時代放歌”“立時代之潮頭，發(fā)思想之先聲”……這些都提出時代對于中國文藝的重要性，也提示我們從事展覽策劃的同仁們要更加重視展覽策劃與時代的關(guān)聯(lián)。

這次論壇從“文化責(zé)任”與“學(xué)術(shù)發(fā)展”兩個角度展開，兩個角度十分切合今天要探討的一些共性問題。策展不僅僅是文化自身的問題，更是中國在城市發(fā)展、城鄉(xiāng)建設(shè)新條件下所提供給策展人的平臺。今天中國城市發(fā)展的巨大實(shí)踐行動— —如京津冀、長三角、粵港澳大都市圈的建設(shè)，為整個文化生態(tài)的結(jié)構(gòu)、具體文化活動形式類型的展開提供了新的條件。反過來說，文化如何為都市圈形成新的植根于城市深處的精神性，又是一個嶄新的問題。

我剛剛從珠海回來，珠海國際設(shè)計周的舉辦，令我對一個本不熟悉的城市有了新的了解。珠海以及整個粵港澳大灣區(qū)是否能夠形成一個新的灣區(qū)文化，就是一個重要課題。全世界有很多灣區(qū)，比如紐約、舊金山等等，這些灣區(qū)的建設(shè)如何能夠通過視覺藝術(shù)活動形成自身的文化特點(diǎn)？全世界哪里還有這么一個特殊的都市群，如粵港澳大灣區(qū)一樣，由四個特區(qū)結(jié)合在一起？我們的展覽策劃是一個小小的切口，面對大的發(fā)展形勢，將有許多新課題涌現(xiàn)。

與此同時，中國的鄉(xiāng)村建設(shè)也進(jìn)入一個新的時期。政府鼓勵農(nóng)民工返鄉(xiāng)，鼓勵青年知識分子去鄉(xiāng)村創(chuàng)新立業(yè)。與此同時，中國的鄉(xiāng)村變化成為新時代新的圖景。策展人在鄉(xiāng)村也同樣擁有活動的空間，這兩年許多展覽策劃活動開始關(guān)注鄉(xiāng)村、植入鄉(xiāng)村，這些都是很有意思的現(xiàn)象。

從策展本體來說，我們在考慮中國策展學(xué)的建構(gòu)時要更多注意策展的方法論問題。策劃展覽的方法有很多，策劃的還原和歸納是兩個比較重要的動向。我看到許多策展同仁已經(jīng)將策劃的視野、理念放到藝術(shù)家原初的動機(jī)上去，通過展覽現(xiàn)場連通藝術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)場，使展覽現(xiàn)場和社會現(xiàn)場建立起更加通暢的聯(lián)系。策展畢竟是一種思考、一種研究基礎(chǔ)上的歸納，在策展的方法上，歸納毫無疑問是必要的。只有通過歸納，才能提出新的學(xué)術(shù)命題，使策展本身更具備學(xué)術(shù)化的發(fā)展，策展人的學(xué)術(shù)視野和關(guān)注的文化命題都將體現(xiàn)在對藝術(shù)現(xiàn)象的聚焦與探討上。

我們的年會每年召開一次，我相信每年都能夠圍繞“策展在中國”提出新的見解，以此來推動“策展在中國”的健康發(fā)展。