馬瑞超

摘要：問：什么叫音程？答：兩個音在音高上的相互關(guān)系叫音程。【選自】李重光《音樂理論基礎(chǔ)》第七章《音程》

關(guān)鍵詞：樂理、音程、變音、協(xié)和……

音程如此神奇，它們就像一對戀愛的情侶，相互依存，相互作用;用老子的話講，就如同陰陽乾坤，既相生又相克。我們學過音樂都鋼琴的鍵盤都很熟悉，如下圖所示，就是在一個八度內(nèi)對相鄰音級間全半音關(guān)系的最好的解釋：

我們發(fā)現(xiàn)在鋼琴的鍵盤上，相鄰兩個白鍵中間沒有黑鍵，就是一個“寬廣美”（全音關(guān)系，音響效果明亮而剛強）;相反，中間沒有黑鍵，就是一個“向心美”（半音關(guān)系，音響效果暗淡而柔和）。接下來，我們就一起通過學習，來揭示音程的這層神秘面紗。

一、音程的產(chǎn)生：

話再說回來，音程是怎么來的呢？當然是作曲家的一個杰作，在原始社會，音樂還沒有普及，原始的樂器也只能演奏單旋律樂器，后來終于有一些作曲家坐不住了，他們認為，音樂就像一個房間，除了裝修完美以外，還可以略加裝飾，比如說可以貼上壁紙，讓放假更有藝術(shù)風格;除了把生活的必需品擺放整齊以外，還可以放一些放一些配平情調(diào)的物品，比如說在冰箱上當個招財貓……作曲家通過嘗試，使原有的兩個音級同時發(fā)音，達到了不一樣的效果，就像讓音級求偶配對一樣，因此就誕生了一個神奇的東西——音程。在單旋律樂曲中，每一個音都配上音程，就能使音樂情緒達到融合的效果，在經(jīng)過反復(fù)實踐后，終于在9世紀（用音樂史的階段劃分，那個時期屬于中世紀）的一天，一個音樂“家族”——奧爾加農(nóng)誕生了，由此開辟了復(fù)調(diào)音樂的先河。

二、音程的作用：

話再說回來，作曲家為什么要發(fā)明音程這個“工具”呢？很簡單，就是為了使音樂形象更加全面，更加完美。

三、音程的分支：

一個“工具”被發(fā)明出來了，也得有配套型號，音程也不例外，音程的度數(shù)很好計算，很多老師都把它復(fù)雜化了，我有一把通用的“鑰匙”，可以解開任何一種音程的鎖，我做過的題多了，就自己發(fā)明了一個公式：在單音程中，音程的度數(shù)=n+1;在復(fù)音程中，音程的度數(shù)=n+1+7x，（n是跨越區(qū)間數(shù)，x是跨越的八度的個數(shù)，例如1→3=3，2→?=14）。

接下來，我們就探討一下在這個音程“大家族”中有哪些“弟兄姊妹”。

（一）和聲音程和分解音程

兩個音一起發(fā)聲的音程叫單音程，先后發(fā)生的音程叫復(fù)音程。這就像我們買一輛自行車，我們拼裝到一起是一個整體的自行車，如果我們用快遞買個自行車，你會發(fā)現(xiàn)郵過來的是一堆碎片，音程也是一樣，我們用的時候可以把它拼裝在一起，不用的時候，可以把它拆成兩個音，還減少體積。由此可見，不光是復(fù)調(diào)音樂，單旋律音樂也是由數(shù)個音程構(gòu)成的，只不過單旋律中只有分解和弦。

（二）單音程和復(fù)音程：

這個很簡單，8度以內(nèi)的音程就叫單音程，超8度的音程叫復(fù)音程。從這一點，我想我也不用多說了吧。

（三）基本音程和變化音程

這個我先簡單概括一下，能用基本音級構(gòu)成的音程叫基本音程（當然，基本音程也可以用變化音級構(gòu)成），包括一切大小純音程和增四減五度音程;不能完全用基本音級構(gòu)成（或說至少有一個變化音級才能構(gòu)成）的音程就是變化音程，包括一切增減音程倍增倍減音程。

當然一些調(diào)皮的作曲家也在作曲中運用臨時變音，構(gòu)出不規(guī)則音程，這個我們有機會再另當別論。

這是音程唯一一次“不看臉”的分類。（也就是說這種分類，不以音色劃分）

（四）音程的協(xié)和度

我們按照音程的音色好聽不好聽，音質(zhì)干凈不干凈，可以分為以下幾類：

⒈極完全協(xié)和音程：純一度、純八度音程

⒉完全協(xié)和音程：純四度、純五度音程

⒊不完全協(xié)和音程：大小三，大小六音程

⒋極不協(xié)和音程：大小二，大小七和一切增減音程倍增倍減音程

很多人就會想，是不是不協(xié)和音程在音樂中是沒用的？畢竟協(xié)和音程那么好聽，不協(xié)和音程聽著刺耳，連成旋律還毛骨悚然，為什么還要把不協(xié)和音程拿出來議論？我要告訴大家，不協(xié)和音程也是音樂中不可缺少的一部分，縱觀歷史，我們可以看到尤其是浪漫主義時期的音樂，喜歡頻繁地運用不協(xié)和音程，因為只有這樣才能讓有限的音樂素材，達到想要的情緒意境，才能把樂曲的情緒色彩推向高潮，因此浪漫主義時期的音樂才更符合大眾口味。而且，把不協(xié)和音程稍作整理，用在恐怖電影和鬼故事的背景音樂中也是再適合不過的選擇。

那有些人就會問，為什么把一個協(xié)和音程換成等音記譜，在鋼琴上彈是一個音，為什么寫在紙上就是個不協(xié)和音程？這個就要涉及音律的問題了，雖然鋼琴是“音樂之王”，演奏時能涵蓋各種音律的“影子”，但俗話說得好“尺有所短，寸有所長。”鋼琴是一個十二平均律的特征明顯而其他樂律特征不是很明顯的樂器。當然在不一樣的律制里對于音的變化有不一樣的解釋，這個也不在我的論述范圍內(nèi)。相信以后我還有機會和大家多多探討。

結(jié)束語

綜上所述：音程作為音樂理論中不可缺少的一部分，推動了音樂的向前發(fā)展，到后來又延伸到和弦、四部和聲、復(fù)調(diào)……。我相信，在數(shù)人在音樂各個領(lǐng)域的不斷努力下，音樂一定會不斷向前發(fā)展。在人生的字典里，音樂使人歡樂，柏拉圖說：“音樂能用最強的力量深入人心的最深處，如果教育的方式適合，它們就會用美來浸潤心靈，使它因此美化。

參考文獻

[1]李重光《音樂理論基礎(chǔ)》.

[2]陳小寧《音樂綜合基礎(chǔ)理論》.