蘇 婷，鄭凱生

1 前言

有氧舞蹈（Aerobics Dance）是國(guó)際體操聯(lián)合會(huì)（FIG）健美操正式比賽項(xiàng)目之一，于2011年首次被列為世界大學(xué)生運(yùn)動(dòng)會(huì)比賽項(xiàng)目，并于2012年被列為世界健美操錦標(biāo)賽比賽項(xiàng)目。當(dāng)屆比賽中，中國(guó)健美操隊(duì)斬獲首個(gè)有氧舞蹈冠軍，但在隨后的三屆世錦賽中均只獲得銀牌。有氧舞蹈比賽執(zhí)行FIG健美操評(píng)分規(guī)則，成套動(dòng)作評(píng)判分為藝術(shù)價(jià)值、完成質(zhì)量?jī)刹糠?，中?guó)健美操隊(duì)在獲得亞軍的三屆世錦賽中，完成質(zhì)量均居第一位，但成套動(dòng)作藝術(shù)價(jià)值分卻有所欠缺，最終導(dǎo)致屈居亞軍。論文對(duì)2018年第15屆世界健美操錦標(biāo)賽有氧舞蹈前八名隊(duì)伍成套動(dòng)作的藝術(shù)編排進(jìn)行分析，旨在了解世界強(qiáng)隊(duì)藝術(shù)編排特征、趨勢(shì)，探究中國(guó)隊(duì)存在的不足，以期為教練員的藝術(shù)創(chuàng)編提供借鑒參考。

2 研究對(duì)象與方法

2.1 研究對(duì)象

以第十五屆健美操世錦賽前八名隊(duì)伍的比賽成套動(dòng)作為研究對(duì)象。

2.2 研究方法

2.2.1 文獻(xiàn)資料法

通過中國(guó)知網(wǎng)，以健美操、有氧舞蹈、成套動(dòng)作、藝術(shù)價(jià)值、成套創(chuàng)編等為主題詞進(jìn)行檢索，查閱與論文相關(guān)的文獻(xiàn)資料，為本研究提供理論支撐。

2.2.2 專家訪談法

通過與國(guó)際裁判以及教練員的訪談，聽取他們對(duì)成套動(dòng)作編排的建議，為本論文的順利進(jìn)行提供參考。

2.2.3 錄像分析法

對(duì)第15屆世界健美操錦標(biāo)賽前八名成套動(dòng)作的視頻進(jìn)行觀看、記錄、分析。分析內(nèi)容包括音樂和音樂的使用、第二風(fēng)格內(nèi)容、主體內(nèi)容等健美操有氧舞蹈藝術(shù)價(jià)值評(píng)判元素，為研究提供數(shù)據(jù)支持。

表1 訪談專家信息

3 結(jié)果與分析

3.1 前八名隊(duì)伍的比賽成績(jī)分析

FIG2017-2020版健美操競(jìng)賽規(guī)則中，有氧舞蹈的評(píng)分規(guī)則中刪除了難度要素，保留了藝術(shù)價(jià)值、完成質(zhì)量?jī)蓚€(gè)維度。藝術(shù)價(jià)值主要是從表現(xiàn)力、空間與隊(duì)形的運(yùn)用、成套動(dòng)作的創(chuàng)新以及操化的復(fù)雜程度等來進(jìn)行評(píng)判。

表2 前八名隊(duì)伍比賽成績(jī)統(tǒng)計(jì)表

上表顯示，韓國(guó)隊(duì)、中國(guó)隊(duì)超過18分，只相差了0.050分，屬于第一等級(jí)，其他六支隊(duì)伍分?jǐn)?shù)區(qū)間為17.4-17.9，屬于第二等級(jí)。從完成分看，只有中國(guó)隊(duì)達(dá)到9分，屬于第一等級(jí)，其他七支隊(duì)伍為第二等級(jí)；從藝術(shù)分看，前三名都達(dá)到9分，屬于第一等級(jí)，其余五支隊(duì)伍屬于第二等級(jí)。雖然中國(guó)隊(duì)與韓國(guó)隊(duì)在藝術(shù)價(jià)值上同屬第一等級(jí)，但其間的0.2分差距，超過了中國(guó)隊(duì)在完成質(zhì)量上的優(yōu)勢(shì)0.15分，最終導(dǎo)致中國(guó)隊(duì)屈居亞軍。

3.2 前八名隊(duì)伍成套動(dòng)作藝術(shù)價(jià)值分析

3.2.1 成套動(dòng)作音樂與音樂使用分析

音樂及音樂的使用是有氧舞蹈是成套內(nèi)容的核心，音樂的選擇要符合項(xiàng)目特征，要與成套動(dòng)作風(fēng)格相吻合，而選擇街舞第二風(fēng)格的音樂時(shí)，通常都是選擇節(jié)奏更快、更動(dòng)感的音樂。一首優(yōu)秀的音樂會(huì)為成套動(dòng)作編排提供更多的創(chuàng)新，也能提高運(yùn)動(dòng)員對(duì)成套主題內(nèi)容的表達(dá)和藝術(shù)表現(xiàn)力。

韓國(guó)隊(duì)采用的是加勒比海盜中的音樂，成套動(dòng)作都極具有創(chuàng)編性而且成套的主題內(nèi)容表述清晰，托舉和技巧等動(dòng)作都很巧妙的融入進(jìn)音樂當(dāng)中，而第二風(fēng)格的音樂類型是Locking，節(jié)奏感強(qiáng)，動(dòng)作較為歡快。中國(guó)隊(duì)的音樂選用的是波蘭音樂，音樂節(jié)奏快，動(dòng)感，運(yùn)動(dòng)員成套動(dòng)作完成干凈利落，第二風(fēng)格動(dòng)作偏慢，動(dòng)作相對(duì)簡(jiǎn)單。羅馬尼亞隊(duì)選用的是旋律性音樂，節(jié)奏感強(qiáng)，成套動(dòng)作快，開頭采用了一段機(jī)械舞，立馬就能將觀眾帶入主題。匈牙利隊(duì)選用的音樂富有民族特色，音樂節(jié)奏強(qiáng)，運(yùn)動(dòng)員的成套動(dòng)作也十分熱情洋溢，與音樂相一致。俄羅斯隊(duì)選用的音樂是俄羅斯本土的流行音樂，運(yùn)動(dòng)員是由8男組成，節(jié)奏快，操化動(dòng)作大氣陽剛。越南隊(duì)選用的是旋律型音樂，而意大利隊(duì)和西班牙隊(duì)都采用的是非常具有民族特色的音樂，節(jié)奏快，成套動(dòng)作貼合主題。

綜上，八個(gè)套路音樂速率較之往屆有所提高，第二風(fēng)格的音樂選用的都是節(jié)奏快且動(dòng)感的音樂。韓國(guó)隊(duì)、中國(guó)隊(duì)、羅馬尼亞隊(duì)的第一風(fēng)格音樂節(jié)奏和操化是最快的，成套強(qiáng)度大，藝術(shù)觀賞性高。相比較下中國(guó)隊(duì)的第一風(fēng)格節(jié)奏快、強(qiáng)度大，但第二風(fēng)格是前八名隊(duì)伍中較慢的一個(gè)隊(duì)伍。

3.2.2 成套動(dòng)作第二風(fēng)格內(nèi)容分析

第二風(fēng)格是有氧舞蹈的特色、亮點(diǎn)，也是有氧舞蹈和競(jìng)技健美操最大差異性特征。評(píng)分規(guī)則中提到，有氧舞蹈第二風(fēng)格的成套動(dòng)作要在4x8-8x8個(gè)八拍之間，第二風(fēng)格的音樂普遍都是選擇激情、節(jié)奏感強(qiáng)，給觀眾感受到視覺的沖擊力。而第二風(fēng)格的舞蹈種類繁多，如 Hip hop、Breaking、Locking、Jazz等，各支隊(duì)伍選用的舞蹈類型也會(huì)不同，這也為有氧舞蹈的比賽當(dāng)中添加了許多不一樣的色彩。

表3 前八名隊(duì)伍成套動(dòng)作第二風(fēng)格內(nèi)容統(tǒng)計(jì)表

上表顯示，八支隊(duì)伍中，羅馬尼亞隊(duì)最多用了9個(gè)八拍，意大利隊(duì)最少是4個(gè)八拍；俄羅斯隊(duì)用時(shí)最短是21秒，中國(guó)隊(duì)、羅馬尼亞隊(duì)則用時(shí)最長(zhǎng)為28秒。在配合上，中國(guó)隊(duì)采用的配合最多是2次；在隊(duì)形上，俄羅斯隊(duì)的隊(duì)形變化最多為6次，而匈牙利的隊(duì)形變換最少僅有2次。

通過視頻可以看出，韓國(guó)隊(duì)的第二風(fēng)格最為亮眼，以Locking為主，locking動(dòng)作標(biāo)準(zhǔn)、層次分明、節(jié)奏快，在第4x8個(gè)八拍后加入了Breaking的動(dòng)作以及配合，使得韓國(guó)隊(duì)的第二風(fēng)格更加的豐富多彩，而在隊(duì)形變換上變換了5次。而中國(guó)隊(duì)的第二風(fēng)格以Hip hop為主，動(dòng)作干凈、一致性強(qiáng)，配合也是8個(gè)隊(duì)伍當(dāng)中最多的，做了2次。在隊(duì)形上變換了5次，在結(jié)尾穿插了4拍Locking，但是并沒有特別突出，在舞蹈動(dòng)作上也不是很標(biāo)準(zhǔn)。羅馬尼亞隊(duì)的第二風(fēng)格是偏Hip hop風(fēng)格，在音樂轉(zhuǎn)換后羅馬尼亞隊(duì)選擇了將配合以及翻騰動(dòng)作放在開頭2x8個(gè)八拍再開始第二風(fēng)格，開始后第二風(fēng)格音樂比第一風(fēng)格的音樂節(jié)奏要弱一些，隊(duì)形上的變換也較少，動(dòng)作較為簡(jiǎn)單，整體來說沒有突顯出第二風(fēng)格的特色出來。匈牙利隊(duì)的第二風(fēng)格的男女比例2：6動(dòng)作偏女性一些，動(dòng)作較為簡(jiǎn)單，隊(duì)形變換是比賽隊(duì)伍當(dāng)中最少的，整體較為單一。俄羅斯隊(duì)本次比賽采用的是全男子來進(jìn)行比賽，第二風(fēng)格隊(duì)形變換豐富，是參賽隊(duì)伍中隊(duì)形變換最多的隊(duì)伍，達(dá)到了6次的變換，而在動(dòng)作上節(jié)奏快、動(dòng)作幅度大、一致性強(qiáng)。越南隊(duì)的第二風(fēng)格選擇的是東南亞風(fēng)格的街舞，風(fēng)格突出，隊(duì)形變換了5次，但隊(duì)形沒能準(zhǔn)確到位。意大利隊(duì)的第二風(fēng)格只有4x8個(gè)八拍，動(dòng)作較為簡(jiǎn)單，隊(duì)形變換也沒有較大的位移。西班牙隊(duì)選擇將第二風(fēng)格放在了開頭，動(dòng)作幅度大，但手臂和步伐較為單一，整體效果一般。

綜上，八支隊(duì)伍第二風(fēng)格動(dòng)作類型都有所不同，但要想取得高分，動(dòng)作創(chuàng)新非常重要，要緊跟時(shí)代潮流，運(yùn)動(dòng)員在練習(xí)的時(shí)候也要注意動(dòng)作的準(zhǔn)確度，不能只追求一致性。隊(duì)形變換上，變換隊(duì)形不能太多，會(huì)顯得眼花繚亂，變換隊(duì)形也不能太過單一。相比較下中國(guó)隊(duì)的第二風(fēng)格舞蹈動(dòng)作整體動(dòng)作干凈利落、一致性強(qiáng)，隊(duì)形變化合理，但舞蹈動(dòng)作較為簡(jiǎn)單，后半段有4拍的Locking動(dòng)作運(yùn)動(dòng)員也沒有很好的展示出來。

3.2.3 前八名隊(duì)伍成套動(dòng)作主體內(nèi)容分析

（1）過渡與連接動(dòng)作分析

過渡與連接是成套動(dòng)作編排中必不可少的要素，是串聯(lián)起健美操難度、托舉、配合、操化等不同動(dòng)作要素的 “紐帶” 。

表4 前八名隊(duì)伍過渡與連接動(dòng)作數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)表

表4顯示，各參賽隊(duì)伍選用B-C-B最多達(dá)15次，一般都是些跳步和滾地相對(duì)簡(jiǎn)單的過渡為主，其次就B-A-B共使用13次。過渡連接運(yùn)用最多的是俄羅斯隊(duì)共計(jì)8次，多為跳步和地面動(dòng)作，空間運(yùn)用充分。其次是韓國(guó)隊(duì)和中國(guó)隊(duì)，分別運(yùn)用次數(shù)是7次和6次，過渡與連接空間變化分配均勻，種類豐富多樣化，而難度最高的B-C-A-B也只有中國(guó)隊(duì)和韓國(guó)隊(duì)采用。羅馬尼亞隊(duì)和匈牙利隊(duì)的運(yùn)用次數(shù)都是3次，羅馬尼亞隊(duì)是主要是跳步，而匈牙利則是地面動(dòng)作。西班牙隊(duì)的過渡與連接一共運(yùn)用了2次，是所有隊(duì)伍當(dāng)中最少的，兩個(gè)都是地面動(dòng)作，沒有采用B-C-B這樣的騰空動(dòng)作。

綜上，空間的運(yùn)用充分使得成套動(dòng)作也會(huì)向著多樣化發(fā)展，過渡與連接要注重創(chuàng)新的同時(shí)，也要考慮到過渡連接與成套動(dòng)作的銜接是否流暢與運(yùn)動(dòng)員身體素質(zhì)是否可以承受，才能提高成套動(dòng)作的觀賞性，使得內(nèi)容豐富多彩。而中國(guó)隊(duì)整體的過渡與連接多樣復(fù)雜，空間變化的運(yùn)用也較合理。

（2）托舉動(dòng)作分析

托舉動(dòng)作是成套動(dòng)作當(dāng)中的亮點(diǎn)之一，是考驗(yàn)隊(duì)友相互之間默契的一個(gè)動(dòng)作。托舉放置的時(shí)間非常重要，既要與成套動(dòng)作路線相連接，也要符合運(yùn)動(dòng)員身體能力。

表5 前八名隊(duì)伍成套動(dòng)作托舉動(dòng)作數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)表

表5顯示，中國(guó)隊(duì)、匈牙利隊(duì)、俄羅斯隊(duì)和越南隊(duì)將托舉放在了前半部分，托舉放在前半保證了托舉動(dòng)作的完成質(zhì)量，避免運(yùn)動(dòng)員體力不夠，從而提高托舉成功率。羅馬尼亞隊(duì)、意大利隊(duì)以及西班牙隊(duì)將托舉放置在后半和結(jié)尾位置。只有韓國(guó)隊(duì)的托舉最多一共做了2次托舉，分別放在了開場(chǎng)以及中后。在托舉時(shí)間上的安排，除了中國(guó)隊(duì)的托舉節(jié)拍是3x8，其他的隊(duì)伍都將托舉節(jié)拍控制在了2x8以內(nèi)，時(shí)間安排科學(xué)合理。韓國(guó)隊(duì)兩個(gè)托舉都雖然簡(jiǎn)單了一些，但托舉動(dòng)作與操化動(dòng)作連接順暢與音樂主題也完美融合，大大提高了成套動(dòng)作的觀賞性。中國(guó)隊(duì)的托舉變化次數(shù)最多，變化了6次，托舉難度系數(shù)較高開始托舉用的是從后場(chǎng)兩人拋接到中場(chǎng)，再5人進(jìn)行托舉在1托1側(cè)手翻下，整體雖說托舉動(dòng)作難度較高，托舉過程流暢，但觀賞性不高，時(shí)間上也較長(zhǎng)。羅馬尼亞隊(duì)的托舉動(dòng)作是由一名運(yùn)動(dòng)員毽子躺，5名運(yùn)動(dòng)員去接，然后直躺地結(jié)束造型，整體托舉動(dòng)作連接流暢干凈，也較為新穎。匈牙利隊(duì)的托舉尖子先五人托起后直躺，然后在空中轉(zhuǎn)體180°最后再前團(tuán)下落地，整體動(dòng)作干凈流暢難度系數(shù)大，但有點(diǎn)偏向競(jìng)技托舉。俄羅斯的托舉跟中國(guó)隊(duì)相似也采用了拋接，但俄羅斯隊(duì)的托舉符合音樂主題，給觀眾和裁判帶來了一定的觀賞性和沖擊力。越南隊(duì)的托舉雖然簡(jiǎn)單，但是底座顯得有些吃力，觀賞性不高。意大利隊(duì)的托舉先是2人將尖子放在2名運(yùn)動(dòng)員的肩上，尖子再成豎叉3人接，再由2名運(yùn)動(dòng)員拋到中場(chǎng)給名運(yùn)動(dòng)員，托舉整體較為新穎。西班牙隊(duì)的托舉位置移動(dòng)最大，3名運(yùn)動(dòng)員將尖子從后場(chǎng)托到了中場(chǎng)，然后向后拋由2名運(yùn)動(dòng)員接住，尖子落地，動(dòng)作難度較大，雖將托舉放置在成套動(dòng)作后半，但是整體托舉流暢干凈，托舉動(dòng)作觀賞性較高。

綜上，托舉動(dòng)作在后場(chǎng)或者中場(chǎng)完成是最好的，在中場(chǎng)和后場(chǎng)完成托舉后，對(duì)于后面成套動(dòng)作的銜接會(huì)更好。在托舉的創(chuàng)編上不要一昧追求難度系數(shù)高，而是要符合音樂主題內(nèi)容，要脫離競(jìng)技健美操托舉思想，不斷創(chuàng)新才能提高成套動(dòng)作的多樣化。而中國(guó)隊(duì)的托舉難度系數(shù)大，但托舉時(shí)間過長(zhǎng)，有些偏向競(jìng)技健美操托舉。

（3）配合動(dòng)作分析

表6 前八名隊(duì)伍成套動(dòng)作配合動(dòng)作數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)表

表6數(shù)據(jù)顯示，各個(gè)參賽隊(duì)伍使用配合最多的是2人配合，其次是3人配合，而4人配合使用的最少。韓國(guó)隊(duì)、匈牙利隊(duì)的配合都是使用了4次，韓國(guó)隊(duì)的結(jié)尾5名運(yùn)動(dòng)員蹲下然后1名運(yùn)動(dòng)員踩著5名運(yùn)動(dòng)員的背跑了個(gè)半圓，最后兩名運(yùn)動(dòng)員將她抱起轉(zhuǎn)一圈并結(jié)束造型，而匈牙利隊(duì)開場(chǎng)2組配合，分別在左右兩邊，都是1名運(yùn)動(dòng)員將另一名運(yùn)動(dòng)員舉起，將舉起的運(yùn)動(dòng)員比作琴，而中間的4名運(yùn)動(dòng)員伴隨音樂響起通過兩組配合來完成動(dòng)作。兩個(gè)隊(duì)伍的配合動(dòng)作貼合音樂主題內(nèi)容，非常有代入感，都十分新穎。中國(guó)隊(duì)、羅馬尼亞隊(duì)以及俄羅斯隊(duì)的配合都使用了6次，中國(guó)隊(duì)的男女比例是4：4，在配合上都是男女搭配2人配合最多，配合動(dòng)作自然流暢。俄羅斯隊(duì)由于全是男生，配合難度大，但情感表達(dá)不足。羅馬尼亞隊(duì)則是全女生組成的，配合上顯得優(yōu)美一些。越南隊(duì)的配合是各個(gè)隊(duì)伍當(dāng)中使用次數(shù)最多的一個(gè)隊(duì)伍，一共使用了10次，雖說越南隊(duì)在編排配合上符合音樂和主題內(nèi)容，在創(chuàng)編上也足夠新穎，但是配合使用過多導(dǎo)致了操化內(nèi)容不足8x8個(gè)八拍。意大利隊(duì)的配合多為2人配合，2人配合都較為復(fù)雜而3人配合都比較簡(jiǎn)單，動(dòng)作連接干凈利落。西班牙隊(duì)的配合最少只有3次，雖說配合較為簡(jiǎn)單多為牽手，但是運(yùn)動(dòng)員在做配合動(dòng)作時(shí)情感交流到位。

綜上，在編排配合動(dòng)作時(shí)，要符合音樂以及主題內(nèi)容，多些運(yùn)動(dòng)員的情感表達(dá)。配合安排的次數(shù)也很重要，要根據(jù)成套動(dòng)作來進(jìn)行合理的安排，配合太多會(huì)影響成套內(nèi)容，配合太少無法顯現(xiàn)出成套動(dòng)作主題。而中國(guó)隊(duì)的配合動(dòng)作，整體連接自然順暢。

4 結(jié)論與建議

1.中國(guó)隊(duì)完成質(zhì)量最好、分值最高，但成套動(dòng)作藝術(shù)價(jià)值與韓國(guó)隊(duì)存在較大差距，導(dǎo)致未能奪冠。在保持高質(zhì)量完成的基礎(chǔ)上，需要在成套創(chuàng)編上投入更大精力。

2.音樂節(jié)奏比往屆要更快；各隊(duì)選擇音樂的風(fēng)格有所不同，但基本都是選用節(jié)奏感強(qiáng)、動(dòng)感歡快的音樂類型；中國(guó)隊(duì)第二風(fēng)格音樂速率較之韓國(guó)隊(duì)有一定差距，而且音樂節(jié)奏、旋律較為平淡，重點(diǎn)不突出，需要加強(qiáng)。

3.參賽隊(duì)伍的第二風(fēng)格舞種繁多，中國(guó)隊(duì)選擇的舞蹈類型是Hiphop，在音樂節(jié)奏上清晰，操化動(dòng)作干凈利落，但整體動(dòng)作相對(duì)簡(jiǎn)單了些，后半段在跳Locking動(dòng)作時(shí)，運(yùn)動(dòng)員們沒有很好的展示出來，這需要在今后的訓(xùn)練中予以強(qiáng)化。

4.各個(gè)參賽隊(duì)伍的過渡連接豐富多樣，也越來越注重空間的變化，空間變化都集中在B-A-B和B-C-B這兩種，空間變化運(yùn)用合理，總體連接自然順暢，中國(guó)隊(duì)本次比賽中的過渡連接相對(duì)復(fù)雜，空間變化合理。

5.在托舉與配合的動(dòng)作中，各個(gè)參賽隊(duì)伍的托舉與配合的難度系數(shù)都不同，韓國(guó)隊(duì)托舉動(dòng)作的創(chuàng)編足夠新穎，與音樂主題內(nèi)容完美貼合；中國(guó)隊(duì)托舉動(dòng)作有些競(jìng)技健美操化，托舉時(shí)間較長(zhǎng)，在托舉的創(chuàng)新創(chuàng)編上有所不足。