[摘要] 民國時期，社會各界顯要利用自身社會影響力頻繁進行社會活動與文墨交流，客觀上傳承與發(fā)展了傳統(tǒng)文化。政壇、畫壇、書壇、商界等社會各界社會名流的書法，成為這個時代文化發(fā)展的一個重要組成部分。這些作品的歷史、文化、藝術(shù)審美以及收藏價值時至今日依舊令人矚目，也是當(dāng)前收藏市場上“洼地效應(yīng)”形成的重要原因。

[關(guān)鍵詞]民國時期 名人 書法 藝術(shù)市場

在中國歷史文化的長河中，一個個閃亮的名字因他們所創(chuàng)造的文墨而永載史冊，為后人留下了豐富而寶貴的精神文化財富。尤其是那些在政治、商業(yè)、文化或藝術(shù)領(lǐng)域具有影響力的著名人物，更是如此。名人的聲名大小通常與其所從事的職業(yè)有較大的關(guān)系，如政治人物、科學(xué)家、企業(yè)家、作家、演員、書畫家等。本文聚焦民國時期的各界名人，探討他們留下的書法作品及其所蘊含的豐富的歷史、文化、藝術(shù)等價值。

民國時期（1912—1949）是中國歷史上一個社會動蕩不安的時期。然而，在戰(zhàn)爭的間隙與遠離戰(zhàn)場的后方，也曾出現(xiàn)了相對穩(wěn)定、快速的商品經(jīng)濟的發(fā)展，特別是長江流域的大中城市，在民族資本得到一定程度發(fā)展的背景之下，這些城市逐漸成為這一時期經(jīng)濟和文化的中心區(qū)域。商品經(jīng)濟的發(fā)展也促進了書法作品商品化的進程。彼時，書法作品作為商品進入市場已不足為奇，書法家訂潤鬻書也是再自然不過的事。義寫、義賣以助國民革命及賑濟災(zāi)民也受到社會的尊敬。書法家以書養(yǎng)書、以鬻書為業(yè)者不在少數(shù)，打破了封建社會中官僚對書法藝術(shù)的壟斷，促進了書法在民間的發(fā)展。

社會對書法作品需求量的增加，使得書法和書法藝術(shù)風(fēng)格流派的競爭隨之俱增，這刺激著書法藝術(shù)的繁榮和水平的提高。與此同時，民國時期書法藝術(shù)的發(fā)展又促進了理論的研究，理論研究中對書法美學(xué)方面的深入探討反之則對書法的發(fā)展起到了重要的指導(dǎo)作用。

在新文化運動的推動作用下，一批社會名流在此時登上書法藝術(shù)的舞臺，包括眾多書畫家在內(nèi)的一大批文化人士，共同推進著一場文化變革運動的發(fā)展。這一運動也深深地影響了中國書法發(fā)展的軌跡，主導(dǎo)著民國時期書風(fēng)的演變。

民國時期社會名流書者大體分為前后兩代。第一代書者大多出生在清道光、咸豐年間，接受過系統(tǒng)的封建文化教育，博通經(jīng)史，主要代表有楊守敬、吳昌碩、陸潤庠、沈曾植、曾熙、李瑞清、康有為、張謇、宋伯魯、華世奎、羅振玉、孫儆等。而第二代書者大多出生在清光緒年間，本文主要討論這一代書者的作品及其市場價值。作為知識分子，他們既接受了嚴格的國學(xué)教育，又大量吸收西方文化，接受了民主革命思想，并參與政治變革和新文化運動。他們的知識結(jié)構(gòu)較前輩書者有了很大程度的改善，其中很多人既具備扎實深厚的傳統(tǒng)書法功底，又有較強的創(chuàng)造性，為民國時期書法的發(fā)展做出了巨大貢獻。下文將根據(jù)這些名人社會身份地位的不同，將其細分為四類，分別論述各類別的名人所創(chuàng)作的書法作品的特點。

（一）中國共產(chǎn)黨早期領(lǐng)導(dǎo)人的書法

這一群體以毛澤東、周恩來、陳獨秀、劉少奇、朱德等革命家為代表。在奮斗的道路上，他們始終保持著對書法和詩詞研究的熱忱，將自身獨特的精神氣質(zhì)融入書法創(chuàng)作之中，從而逐步形成了具有獨特風(fēng)韻的書法藝術(shù)風(fēng)格。書法是他們團結(jié)人民、打擊敵人的有力武器，使用書法宣傳政治主張具備極強的號召力。民國時期，這些政治家在來往信札、電文手稿、題字題詞等方面普遍使用毛筆書寫，為后人留下了大批具有歷史文化價值的墨跡。他們的書法作品是革命精神的寫照，展現(xiàn)了革命的英雄主義與浪漫主義相結(jié)合的精神風(fēng)貌與時代內(nèi)涵。這些珍貴的手跡基本都由國家收藏，很少在市場上流通、交易。

（二）書畫家書法

這一群體有吳昌碩、齊白石、黃賓虹、張大千、潘天壽、徐悲鴻、劉海粟、豐子愷、傅抱石、潘伯鷹、胡小石、溥儒、趙熙、沈子善、吳玉如、白蕉等人。對這一群體而言，書法是日課，也是立身之本。他們對書法風(fēng)格的追求多是主動把握的，在對書法技巧的精進與創(chuàng)造上也付出了卓絕的努力。憑借藝術(shù)上的自覺和非凡的創(chuàng)造力，他們成為民國時期書法藝術(shù)舞臺上的主角。

許多書畫家積極吸收新的藝術(shù)因素，給中國書畫注入了時代生機。同時，有相當(dāng)數(shù)量的畫家繼承了文人畫以書入畫的傳統(tǒng)，十分重視書法在繪畫領(lǐng)域的運用。他們在書法學(xué)習(xí)中主張取法篆隸，在繪畫中表現(xiàn)出古樸渾厚的篆籀氣息，其書法觀念中呈現(xiàn)出明顯的金石化審美傾向。

民國時期這些書畫家將碑學(xué)與帖學(xué)融匯到創(chuàng)作中，創(chuàng)作群體的多元化也打造出了當(dāng)時書壇書風(fēng)的多元化。他們依托于傳統(tǒng)，以現(xiàn)代的審美觀照傳統(tǒng)書法，為后人留下了一筆寶貴的財富。

（三）民國時期政要書法

這一群體以康有為、孫中山、于右任、徐世昌、唐紹儀、胡漢民、譚延闿等為代表。一方面，他們投入救亡圖存、振興中華的革命事業(yè)中；另一方面，他們在書學(xué)上亦有著深厚獨到的造詣。他們的作品大多筆意沉厚超逸，體式氣格洞達開闊，渾厚中不乏靈動流暢。其中，于右任可視為這一群體的典型代表。他既是政治要人，又是書壇上踐行碑帖結(jié)合卓有成就的大書家。其作品端莊豪邁，體現(xiàn)了不凡的政治氣度和個性特征。

（四）文人書法

這一群體以作家、學(xué)者、思想家為主體，其中的突出代表有章太炎、李叔同、馬一浮、柳詒徵、姚茫父、胡適、魯迅、謝無量、王國維、周作人、梁啟超、羅振玉、王蘧常等。他們廣泛涉獵各藝術(shù)門類，皆喜好書法。由于其所具有的深厚的文化修養(yǎng)及中國傳統(tǒng)文化底蘊，加之民國時期自由、開放、包容的學(xué)術(shù)風(fēng)氣，他們的作品往往有著豐富的人文內(nèi)涵，筆墨之中蘊含著作者的學(xué)養(yǎng)以及諸多人生感悟。作品多古意盎然，充溢著濃郁的書卷氣與強烈的藝術(shù)感染力。

民國時期，在碑學(xué)觀念的影響下，學(xué)習(xí)與收藏漢魏六朝碑版刻石拓本蔚然成風(fēng)。同時，以帖之靈動調(diào)和碑之遲重的觀念也推動了新的書寫風(fēng)尚的形成。作為民國時期文化的參與者和創(chuàng)造者，名人書家群體通過他們的書法遺跡，讓我們看到了這個時代書法的整體風(fēng)格趨向。

民國時期名人書法創(chuàng)作展示了這個時代特有的風(fēng)神氣骨，作品中寬博的結(jié)體，在動態(tài)而又富于節(jié)奏的排列組合中展示了書家的精神和生命力。眾多書家的書寫并不囿于矩矱森嚴的楷法，而是在行書領(lǐng)域多有建樹。他們納碑版筆勢于行書、草書之中，使其筆下的體勢為之一變，將碑學(xué)、帖學(xué)的筆法、氣勢、神韻融匯至其作品中，凸顯力度之美、剛健之美，將骨力濟之以溫潤，從而達到鋒芒不曜但力豐氣厚的效果。

總體而言，民國時期名人書法時時在實用性和藝術(shù)性之間游走，體現(xiàn)著他們在書法審美意識上的覺醒、革新。他們將陽剛之美作為書法風(fēng)格的根基，又雜糅陰柔之美的帖學(xué)書風(fēng)，兼收并蓄，博采眾長。今天我們注視這些作品，仍會不由得為其中陽剛與陰柔之美的相互滲透以及書者豐富的才情、學(xué)養(yǎng)、人格魅力所折服。

以上所列名家，在特定的社會氛圍中皆成就了個人卓著的藝術(shù)風(fēng)格，也共同構(gòu)建了民國時期書壇一派繁盛的風(fēng)貌。他們擁有捍衛(wèi)民族情感、民族文化尊嚴、振興民族藝術(shù)的清醒意識，站在民族的立場上觀照中西藝術(shù)之長，賦予這段歷史以崇高的意義和特殊的內(nèi)涵。民國時期的書法繼承了晚清時期書法所開創(chuàng)的方向，使得繼承與創(chuàng)新在一定程度上達到平衡狀態(tài)，這也是民國時期書法藝術(shù)所散發(fā)的獨特氣質(zhì)。這種氣質(zhì)極為恰切地彰顯了這一時期書法的多重社會價值。

（一）歷史價值

民國時期的名人書法涉及這一時期的政治、經(jīng)濟、軍事、文化、民族、宗教、教育等諸多方面，是極為珍貴的史料。歷史研究需要通過大量文獻資料來印證。民國時期名人書法資料的原始性，是其成為補史之闕、正史之謬的基礎(chǔ)。這類資料可分為文字資料和圖像資料兩種形式，其中文字資料是指書法的錄文，對考察民國時期的政治與社會狀況有很大幫助。

民國時期名人書法還在不斷地為民國史研究增添各種新的材料，從而為補遺、確證歷史的廬山真面目提供重要依據(jù)。特別是墨稿信札，較為真實地記錄了重要人物的思想、學(xué)術(shù)觀點以及所處的社會背景和生活狀況。由于其涉及面廣且內(nèi)容豐富，對于研究某一人物或特定的歷史事件具有重要的史料價值。

民國時期名人書法作品還是記載歷史事件、文人游記詩作、活動題詞等內(nèi)容的重要載體，能反映這一特殊歷史階段中書法的文脈傳承。通過這些作品，我們可了解到民國時期書畫的創(chuàng)作交流、展覽與社團組織等情況，由此了解當(dāng)時書法教育的情況，這對我們當(dāng)前的書法教育也會有一定的啟發(fā)意義。

（二）學(xué)術(shù)價值

民國時期名人書法是這一時期文化、教育、學(xué)術(shù)思想的重要組成部分。通過挖掘、整理民國時期名人書法作品，研究其書法遺跡，從書學(xué)觀的角度分類敘述，可較為系統(tǒng)全面地展現(xiàn)民國時期各類學(xué)者的文化生活狀態(tài)與學(xué)術(shù)思想。近年來，有關(guān)民國時期藝術(shù)的研究已成為學(xué)界研究的熱門話題。然而，在目前較為成熟的學(xué)術(shù)成果中，關(guān)于名人書法的研究還比較少。對民國時期名人書法的研究，是書法史研究領(lǐng)域極為重要的補充，對書法學(xué)科的進一步完善也將起到積極的促進作用。

具體而言，可將民國時期名人書法作為基礎(chǔ)，采用文獻資料法和比較法，歸納總結(jié)這一歷史階段書法的總體特征及其與民國時期其他類別書法作品的關(guān)系。同時，將民國時期名人書法置于書法史的大背景中進行考察，分析民國時期書法發(fā)展的總體狀況、取得的重要成果及存在的不足。從學(xué)術(shù)的角度而言，這些研究足以為民國時期書法斷代史的研究提供可靠的支撐，為進一步客觀而深入地研究、探討民國時期的歷史文化、生動書寫中國現(xiàn)代書法史等提供重要的資源。

（三）藝術(shù)價值

從書法史的脈絡(luò)來看，民國時期的書法一方面繼承了明清書法發(fā)展的傳統(tǒng)，另一方面，又因其所處的復(fù)雜的社會環(huán)境與自由寬松的文化環(huán)境，而出現(xiàn)了諸多前代書法所沒有的創(chuàng)新，尤其是碑帖結(jié)合的成功實踐，是近現(xiàn)代書法史的一大亮點。這一時期涌現(xiàn)出的眾多成就杰出的書法家，時至今日仍為書法藝術(shù)的繁榮發(fā)展提供了極有價值的理論指導(dǎo)與實踐借鑒。

總的來說，這一時期的書法承清末碑學(xué)之余緒，變古為新，南北兼收，碑帖并重，走上了自覺的發(fā)展階段。其中行草書繼宋、明經(jīng)歷了帖學(xué)和碑學(xué)曲折的發(fā)展道路后得到迅速發(fā)展，章草書在沉寂千年后再放光彩，鐘鼎、石鼓文則為專家學(xué)者所注目，正書推崇韻度，各呈異趣。在各種書體上，民國時期名人書家都貢獻了自己的藝術(shù)創(chuàng)作才華，令人過目難忘，具有較高的藝術(shù)價值。

（四）文化價值

沙孟海在《近三百年的書學(xué)》一文中指出，某一時代、某一處所的政治環(huán)境和文化狀況如何、所產(chǎn)生的文藝怎么樣，各方面都有牽連，逃不過識者的慧眼。所以說，文藝是有國民性和時代精神的。書法作為中國獨有傳統(tǒng)藝術(shù)形式，承載了傳承民族文化的使命。在民國時期的歷史轉(zhuǎn)折中，書法所攜帶的時代特色和面臨的特殊處境最能間接體現(xiàn)民族文化起起伏伏的處境。

民國時期名人書法反映了在當(dāng)時社會文化的思潮中，人們從文化心理結(jié)構(gòu)上尋找民族藝術(shù)獨立性的嘗試。作為民國時期精神文化的重要組成部分，它也是傳承中國傳統(tǒng)文化的重要途徑之一，在民族危亡的關(guān)鍵時刻起到了振興傳統(tǒng)文化與增強民族文化自信的重要作用。另外，在其他藝術(shù)門類紛紛受到西方藝術(shù)思想影響之時，書法的發(fā)展恰恰保留了中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式中所蘊含的文人情結(jié)和文化思想。名人書法作品尤其彰顯出濃厚的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵與精神，凝結(jié)著書家、學(xué)者、政要的人生思考和審美追求，也隱含著他們傳承民族傳統(tǒng)文化的信念，因而具有較高的文化價值。

（五）收藏價值

正是基于上述種種價值，民國時期名人書法也具有極高的收藏價值。近年來的收藏領(lǐng)域，具有文人意趣、文人審美的收藏品正逐漸成為藏家們關(guān)注的熱點。民國時期名人書法作品代表了一個時代的思想與創(chuàng)造力，其價值源自其所具有的藝術(shù)價值、精神魅力、思想內(nèi)涵、文化及歷史意義，那些具有藝術(shù)性、思想性、創(chuàng)造性的名人書法，尤其值得藏家們深入挖掘。

作為收藏品，民國時期名人書法具有物質(zhì)、精神兩方面的意義。一方面它們是承載歷史、文化、藝術(shù)信息的商品，其價值不可低估。另一方面，民國時期名人書法收藏也是陶冶情操、修身養(yǎng)性的重要方式，能在潛移默化之中提高藏家的藝術(shù)文化修養(yǎng)，以及藝術(shù)品鑒欣賞的能力。

在收藏領(lǐng)域，使用“洼地效應(yīng)”是一種刺激藝術(shù)市場發(fā)展、營造更為活躍的市場環(huán)境的重要策略?！巴莸匦?yīng)”鼓勵人們利用價值優(yōu)勢，創(chuàng)造理想的收藏文化和社會人文環(huán)境，使之對各類藏家具有更強的吸引力，從而在收藏界內(nèi)部形成競爭優(yōu)勢。諸多市場分析人士認為，民國時期的書法，尤其是名人書法值得投資者關(guān)注，因為這部分作品的價格目前尚未被抬高至其應(yīng)有的高度。對中小投資者和收藏者而言，收藏名人書法會是更為合適的選擇之一。

由于大眾對書法藝術(shù)認識的水平有限，目前民國時期名人書法的價格雖有所上漲，但仍未達到應(yīng)有的高度，具有較大的升值空間與市場潛力。此外，民國時期書法的鑒定相對較容易，且書法藝術(shù)家的構(gòu)成層次也比較豐富，因此可推測，其價格在未來會呈現(xiàn)穩(wěn)步增長的趨勢。

民國時期名人書法產(chǎn)生于各種文化思潮興盛、文化環(huán)境相對寬松的社會背景之中。在這一特殊的歷史時期，革命家、書畫家、政壇要人、作家、學(xué)者等社會名流，以書法作品為載體，記錄了民國時期社會的變革與創(chuàng)新、層出不窮的觀念與思潮，留下了他們在政治、文化、藝術(shù)、教育等各個領(lǐng)域探索的痕跡。天地入懷抱，翰墨寄風(fēng)神，這些書法作品是寶貴的中國傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)，必將源源不斷地為后人在藝術(shù)、文化、思想等領(lǐng)域的發(fā)展提供寶貴的精神財富。透過民國時期的名人書法作品，我們可窺見歷史的各個角落，同時也可期待它們?yōu)楫?dāng)下及未來的藝術(shù)市場注入無限活力。

（范功/四川美術(shù)學(xué)院中國畫與書法藝術(shù)學(xué)院）