【摘要】音樂(lè)劇出現(xiàn)于19世紀(jì)，主要是在美國(guó)與英國(guó)兩地出現(xiàn)，音樂(lè)劇是通過(guò)通俗舞臺(tái)形式向觀眾呈現(xiàn)其中所蘊(yùn)含的意義，在20世紀(jì)以后，全世界開(kāi)始廣泛發(fā)展音樂(lè)劇，音樂(lè)劇可以給觀眾極好的視聽(tīng)體驗(yàn)，從聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)等不同感官讓觀眾在觀看過(guò)程中身心得到舒暢，提高觀眾愉悅感，是目前全世界主要文化輸出源泉之一，也是發(fā)展較為廣闊一項(xiàng)產(chǎn)業(yè)。音樂(lè)劇全面進(jìn)入我國(guó)主要是在20世紀(jì)80年代左右，最近幾年在眾多相關(guān)人士共同努力之下得到了廣泛發(fā)展，并且一直呈上升階段。音樂(lè)劇與其他藝術(shù)形式相比其表現(xiàn)手法更為多樣，形式更為自由，可以直觀反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，是體現(xiàn)我國(guó)國(guó)情及群眾素養(yǎng)的主要藝術(shù)途徑之一。因此，本文就以音樂(lè)劇為例，對(duì)其在中國(guó)發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行深入分析，目的是能夠推動(dòng)音樂(lè)劇在我國(guó)發(fā)展進(jìn)程，讓其發(fā)展能夠更上一層樓。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)?。恢袊?guó)；發(fā)展現(xiàn)狀；分析

【中圖分類(lèi)號(hào)】J80 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）22-161-03

【本文著錄格式】寇丹.音樂(lè)劇在中國(guó)的發(fā)展現(xiàn)狀分析[J].中國(guó)民族博覽，2021，11（22）：161-163.

引言

最近幾年，我國(guó)戲劇表演人員進(jìn)行戲劇表演時(shí)都會(huì)增加部分音樂(lè)劇元素，在這些元素中不僅有藝術(shù)家自行創(chuàng)造的音樂(lè)劇，還有以歐美作品為基礎(chǔ)進(jìn)行改編的音樂(lè)劇，并且其表演人員也有大幅度改善，由傳統(tǒng)的國(guó)人劇團(tuán)演繹發(fā)展為國(guó)外與中國(guó)內(nèi)地團(tuán)聯(lián)合演繹方式，為音樂(lè)劇的表演形式增加了新途徑，如《指環(huán)王》《貓》《不見(jiàn)不散》等，這些都為我國(guó)觀眾帶來(lái)了極好視聽(tīng)盛宴，由此可見(jiàn)，音樂(lè)劇目前在我國(guó)的發(fā)展極為良好并處于蓄勢(shì)待發(fā)階段，其發(fā)展前景較為廣闊。音樂(lè)劇主要是通過(guò)舞臺(tái)的形式讓觀眾精神與靈魂能夠得到契合，提高觀眾審美程度，讓觀眾能夠身心得到舒暢，提高觀眾身心愉悅度，但是就目前而言，音樂(lè)劇雖然在我國(guó)發(fā)展極為良好，但是其普及程度卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，目前我國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展過(guò)程中仍存在很多問(wèn)題，因此相關(guān)工作人員必須對(duì)其進(jìn)行深入分析，這會(huì)影響我國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展因素進(jìn)行針對(duì)性解決，從而加大音樂(lè)劇普及范圍，讓其發(fā)展更為迅速。

一、音樂(lè)劇的起源

音樂(lè)劇與普通藝術(shù)表演形式相比具有較大不同，它主要是將各類(lèi)藝術(shù)形式進(jìn)行結(jié)合形成獨(dú)立的音樂(lè)戲劇形式，如舞蹈、音樂(lè)、話(huà)劇等，是一種新型藝術(shù)表演形式，在短短100年時(shí)間內(nèi)就得到了廣泛傳播，并在全球刮起了音樂(lè)劇熱潮，音樂(lè)劇作為一種廣泛綜合型舞臺(tái)表演藝術(shù)形式，是近現(xiàn)代工業(yè)文明的產(chǎn)物。音樂(lè)劇發(fā)展巔峰是在19世紀(jì)，并且在這個(gè)時(shí)期音樂(lè)劇主要是以喜歌劇、輕歌劇為主，與歐洲正歌劇概念背道而馳，喜歌劇、輕歌劇一經(jīng)問(wèn)世就廣受市民喜愛(ài)，其劇情與音樂(lè)都與歐洲正歌劇具有極大不同，表演形式更為世俗、輕松，可以讓群眾快速融入其中，并且到后期發(fā)展中音樂(lè)劇也融入了其他藝術(shù)形式，如爵士音樂(lè)、搖滾音樂(lè)、街頭文化、現(xiàn)代舞等，不同民族、國(guó)家、時(shí)期對(duì)音樂(lè)劇表演形式都有所不同。由此可見(jiàn)，音樂(lè)劇可以將當(dāng)時(shí)人文情況充分體現(xiàn)出來(lái)，具有較強(qiáng)藝術(shù)性。

二、音樂(lè)劇在中國(guó)發(fā)展的現(xiàn)狀

（一）中國(guó)音樂(lè)劇雛形

中國(guó)音樂(lè)劇主要是在20世紀(jì)初開(kāi)始興起，例如在1920年，藝術(shù)家前輩創(chuàng)造了眾多兒童歌劇表演曲目及兒童歌舞劇，如《三個(gè)寶寶》《好朋友》《誰(shuí)和我玩》《葡萄仙子》等，這些作品主要是藝術(shù)前輩對(duì)新時(shí)期展望，將前輩藝術(shù)家的期望充分體現(xiàn)出來(lái)，其內(nèi)容較為新穎，以歌、舞為主要表演形式，形式較為活潑，并且其中舞蹈元素主要是通過(guò)我國(guó)各民間舞蹈中的精華所提煉而出，這些部分歌舞劇被稱(chēng)為我國(guó)歌舞劇發(fā)展的雛形，最主要是因?yàn)榕c美國(guó)百老匯具有異曲同工之處，無(wú)論是從表演形式、表演結(jié)構(gòu)還是娛樂(lè)性都大致相同，因此兒童歌舞劇是我國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展的萌芽。隨著時(shí)代進(jìn)程加快，在1945年部分外國(guó)前輩藝術(shù)家逐漸進(jìn)入我國(guó)音樂(lè)劇創(chuàng)作過(guò)程中，例如蘇聯(lián)作曲家阿龍阿普薩洛穆夫，這個(gè)時(shí)期在我國(guó)推出了第一部獨(dú)具中國(guó)特色的音樂(lè)劇《孟姜女》，并在上海大戲院進(jìn)行首演，《孟姜女》一經(jīng)播出就廣泛關(guān)注，上海諸多人士在觀看完《孟姜女》以后紛紛表示，音樂(lè)劇是綜合型戲劇，《孟姜女》將歌劇、舞劇及話(huà)劇進(jìn)行結(jié)合，其演出更為繁重，需要不同形式來(lái)進(jìn)行合作，如管弦樂(lè)隊(duì)、舞蹈戲劇、合唱隊(duì)等，具有較高的藝術(shù)性。由此可見(jiàn)，《孟姜女》無(wú)論是在藝術(shù)形態(tài)還是理論價(jià)值上都完美具備了音樂(lè)劇基本要素。目前我國(guó)國(guó)人將其稱(chēng)為我國(guó)歷史上第一部音樂(lè)劇，《孟姜女》的成功無(wú)疑是標(biāo)志著我國(guó)音樂(lè)劇逐漸步入正軌，將我國(guó)音樂(lè)劇歷史往前延伸了約40年左右。

（二）原創(chuàng)音樂(lè)劇實(shí)踐

音樂(lè)劇作為一種藝術(shù)形式，其原創(chuàng)度在音樂(lè)劇發(fā)展過(guò)程中擁有著無(wú)可替代的地位，因此在1982年，我國(guó)藝術(shù)前輩就創(chuàng)作了屬于中國(guó)自身的本土音樂(lè)劇《我們現(xiàn)在的年輕人》，這部音樂(lè)劇主要是以都市青年為題材，講述都市青年在時(shí)代變遷下的經(jīng)歷，將當(dāng)代都市青年人生經(jīng)歷完美體現(xiàn)。《我們現(xiàn)在的年輕人》風(fēng)格較為輕松、抒情，一經(jīng)問(wèn)世便廣受關(guān)注，不僅連續(xù)表演了很多場(chǎng)次，并且每場(chǎng)人數(shù)都保持了80%以上，由此可見(jiàn)，音樂(lè)劇對(duì)我國(guó)國(guó)人的影響極為深遠(yuǎn)。并且在次年上海歌劇院同樣也新創(chuàng)作了一部都市題材音樂(lè)劇《風(fēng)流年華》，《風(fēng)流年華》主要講述的是花店老板在進(jìn)行花店經(jīng)營(yíng)中所遇到故事，如愛(ài)情、生活等，在《風(fēng)流年華》中藝術(shù)前輩更安排了部分舞蹈場(chǎng)面，通過(guò)舞蹈場(chǎng)面以及女主人公個(gè)人Solo將整個(gè)劇情進(jìn)行連接，讓其人物更為豐滿(mǎn)，讓劇情與人物性格形成了緊密聯(lián)系，將舞蹈融入音樂(lè)劇中無(wú)疑是為音樂(lè)劇增加了一絲風(fēng)采，讓音樂(lè)劇表現(xiàn)形式更為多樣化、多元化，更能吸引觀眾眼光，讓觀眾享受一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。在1985年，我國(guó)話(huà)劇面臨低谷狀態(tài)，沈陽(yáng)話(huà)劇團(tuán)為了能夠讓話(huà)劇藝術(shù)走出低谷將故事情節(jié)與音樂(lè)歌舞進(jìn)行結(jié)合，推出新型故事歌舞劇《搭錯(cuò)車(chē)》。《搭錯(cuò)車(chē)》主要是以臺(tái)灣地區(qū)同名電影為基礎(chǔ)，以《酒干倘賣(mài)無(wú)》歌曲為背景來(lái)進(jìn)行演繹，將舞蹈、歌曲、戲劇進(jìn)行結(jié)合，沈陽(yáng)話(huà)劇團(tuán)更是將表演場(chǎng)所進(jìn)行改革，將表演置身于四方看臺(tái)的體育館，這種新型歌舞劇一經(jīng)問(wèn)世就廣受關(guān)注。從1985年開(kāi)始，接近4年時(shí)間《搭錯(cuò)車(chē)》一共演繹了1460場(chǎng)，并且至今無(wú)人打破，1985年以后我國(guó)逐漸開(kāi)始進(jìn)行音樂(lè)劇創(chuàng)作，一部部?jī)?yōu)秀音樂(lè)劇如雨后春筍一般脫穎而出，如《公寓13》《十五的月亮》《燈花》等。20世紀(jì)80年代，我國(guó)改革開(kāi)放初期，我國(guó)社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)逐漸發(fā)展，這些都為我國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇發(fā)展創(chuàng)造了良好的環(huán)境，從一開(kāi)始流行歌舞到后期音樂(lè)劇再到原創(chuàng)歌舞故事音樂(lè)劇，50年時(shí)間里我國(guó)音樂(lè)劇有極大發(fā)展，并且逐漸將民族特色融入其中，對(duì)我國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展而言有著極好的促進(jìn)作用。

（三）融入百老匯風(fēng)格

音樂(lè)劇最早是在美國(guó)等地興起，早期音樂(lè)劇具有較強(qiáng)百老匯風(fēng)格，因此到20世紀(jì)80年代音樂(lè)劇進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)以后藝術(shù)前輩會(huì)借鑒百老匯風(fēng)格對(duì)其進(jìn)行優(yōu)化、創(chuàng)新，將其與我國(guó)的特色文化進(jìn)行結(jié)合，形成具有中國(guó)特色的音樂(lè)風(fēng)格。在20世紀(jì) 80年代中后期，上海戲劇學(xué)院師生所表演的《窈窕淑女》就是以美國(guó)音樂(lè)劇為基礎(chǔ)進(jìn)行改編，但是由于原著中英語(yǔ)對(duì)當(dāng)時(shí)群眾而言理解程度較難，其翻譯難度也較大，因此上海戲劇學(xué)院師生為了能夠保留原劇風(fēng)格，將其生動(dòng)有趣的特色充分體現(xiàn)出來(lái)，將原本臺(tái)詞用方言俚語(yǔ)來(lái)進(jìn)行記載，讓音樂(lè)劇能夠快速的融入中國(guó)市場(chǎng)，滿(mǎn)足當(dāng)時(shí)群眾的心理需求。《窈窕淑女》作為以美國(guó)音樂(lè)劇為基礎(chǔ)進(jìn)行改編的舞臺(tái)音樂(lè)劇，首次演出便取得了較好效果，在當(dāng)時(shí)無(wú)疑是為音樂(lè)劇后期在中國(guó)發(fā)展提供新思路。在1997年和1998年之間中國(guó)兒童藝術(shù)劇院便借用這類(lèi)方式對(duì)日本音樂(lè)劇進(jìn)行改編，同樣受到了孩子與家長(zhǎng)喜愛(ài)；1998年時(shí)東方歌劇院同樣將美國(guó)音樂(lè)劇《音樂(lè)之聲》進(jìn)行翻譯，并且將商業(yè)模式引入其中，利用廣告和媒體作用增加該音樂(lè)劇宣傳力度；2006年到2007年之間，我國(guó)推出了唯一一部原創(chuàng)音樂(lè)劇《秦始皇》，《秦始皇》這部音樂(lè)劇的表演者主要是由外國(guó)演員來(lái)進(jìn)行扮演，但是具有極強(qiáng)中國(guó)特色，這無(wú)疑是音樂(lè)劇與我國(guó)民族文化進(jìn)行融合的重要里程碑，讓我國(guó)民族文化能夠與外來(lái)文化進(jìn)行相互融合，達(dá)到共同合作的目的。

如今音樂(lè)劇已經(jīng)經(jīng)歷了百年發(fā)展，在歐美等區(qū)域音樂(lè)劇發(fā)展極為廣闊，具有極強(qiáng)藝術(shù)性和商業(yè)性。在中國(guó)經(jīng)過(guò)我國(guó)藝術(shù)前輩十幾年努力探索，如今正處于急速上升階段，如今我國(guó)音樂(lè)劇已經(jīng)逐漸將我國(guó)各項(xiàng)藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行融合，如歌劇、話(huà)劇、舞蹈、戲曲等，讓各項(xiàng)藝術(shù)文化都能進(jìn)行有機(jī)結(jié)合。并且隨著新媒體逐漸興起，大眾媒體也緊跟時(shí)代潮流，將自身優(yōu)勢(shì)充分發(fā)揮出來(lái)為音樂(lè)劇發(fā)展創(chuàng)造了良好的條件，文化界人士以及企業(yè)家逐漸意識(shí)到中國(guó)音樂(lè)劇的巨大商業(yè)前景，正在努力探索其中商業(yè)價(jià)值，讓藝術(shù)與商業(yè)進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，如今我國(guó)音樂(lè)劇逐漸開(kāi)始市場(chǎng)化，政府以及相關(guān)部門(mén)人員應(yīng)該從宏觀角度出發(fā)對(duì)音樂(lè)劇進(jìn)行全面分析，將其與藝術(shù)、娛樂(lè)、商品合為一體，從而發(fā)展出獨(dú)具中國(guó)特色的音樂(lè)劇，讓我國(guó)音樂(lè)劇能夠在世界中占據(jù)一定地位。

三、目前我國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展中的問(wèn)題

根據(jù)研究發(fā)現(xiàn)，目前我國(guó)音樂(lè)劇雖然發(fā)展較為良好，但是在實(shí)際過(guò)程中仍存在著諸多問(wèn)題，如部分音樂(lè)劇演員過(guò)于追求音樂(lè)劇主題，其內(nèi)容過(guò)于沉重，缺乏幽默感，導(dǎo)致無(wú)法吸引群眾眼光，無(wú)法激發(fā)群眾對(duì)音樂(lè)劇的興趣，無(wú)疑會(huì)阻礙我國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展進(jìn)程。除此以外，由于音樂(lè)劇對(duì)內(nèi)容要求較為嚴(yán)苛，需要在短時(shí)間內(nèi)將完整內(nèi)容進(jìn)行呈現(xiàn)，因此部分音樂(lè)劇工作人員進(jìn)行編曲創(chuàng)作時(shí)會(huì)將內(nèi)容與結(jié)構(gòu)進(jìn)行無(wú)效融合，導(dǎo)致其內(nèi)容結(jié)構(gòu)過(guò)于冗長(zhǎng)，情節(jié)變化頻率較高，沒(méi)有層次感，這樣不僅無(wú)法將內(nèi)容進(jìn)行完美體現(xiàn)，還會(huì)大幅度降低音樂(lè)的整體質(zhì)量，并且大多數(shù)音樂(lè)劇人員沒(méi)有相應(yīng)創(chuàng)新意識(shí)，藝術(shù)語(yǔ)言過(guò)于陳舊俗套，表現(xiàn)形式千篇一律，無(wú)法吸引群眾眼光。音樂(lè)劇雖然主要呈現(xiàn)方式是舞臺(tái)，但是其內(nèi)容是本質(zhì)部分，部分音樂(lè)劇制作人出現(xiàn)本末倒置情況，過(guò)于追求舞臺(tái)效果，在舞臺(tái)效果上花費(fèi)大量精力與時(shí)間，導(dǎo)致其內(nèi)容過(guò)于乏味，制作成本增高，所獲取效益與成本出現(xiàn)嚴(yán)重不符，無(wú)法保證音樂(lè)劇健康、有序發(fā)展。音樂(lè)劇作為我國(guó)新型音樂(lè)文化在發(fā)展過(guò)程中會(huì)遇到諸多困難，如果相關(guān)工作人員不對(duì)其進(jìn)行有效解決，會(huì)在一定程度上嚴(yán)重阻礙我國(guó)音樂(lè)劇整體發(fā)展質(zhì)量與效率。

四、加快中國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展進(jìn)程的有效措施

（一）對(duì)其內(nèi)容進(jìn)行優(yōu)化創(chuàng)新

音樂(lè)劇發(fā)展歷史有百年之久，其藝術(shù)規(guī)律有跡可循，相關(guān)制作人員在進(jìn)行音樂(lè)劇制作時(shí)需要將其理論知識(shí)進(jìn)行充分掌握，以其為基礎(chǔ)進(jìn)行深入研究，尋找其中規(guī)律將其與我國(guó)社會(huì)發(fā)展規(guī)律進(jìn)行結(jié)合，從而讓音樂(lè)劇能夠快速融入到中國(guó)社會(huì)，提高其影響力，促進(jìn)我國(guó)音樂(lè)劇穩(wěn)定、可持續(xù)發(fā)展，只有全面掌握了其藝術(shù)規(guī)律，才能將其與我國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行結(jié)合，充分將我國(guó)社會(huì)國(guó)情體現(xiàn)出來(lái)，創(chuàng)造具有中國(guó)特色的音樂(lè)劇，為我國(guó)音樂(lè)劇健康發(fā)展提供支撐，讓中國(guó)音樂(lè)劇能夠在世界上獲得一定話(huà)語(yǔ)權(quán)。

（二）提高音樂(lè)劇演員綜合素養(yǎng)

音樂(lè)劇演員作為音樂(lè)劇表演靈魂，其綜合素養(yǎng)將會(huì)直接決定整部音樂(lè)劇整體效率，也是決定音樂(lè)劇是否具有藝術(shù)性、娛樂(lè)性的重要因素之一。因此相關(guān)部門(mén)應(yīng)該對(duì)音樂(lè)劇演員進(jìn)行綜合培養(yǎng)，全面提高音樂(lè)劇演員綜合素養(yǎng)，讓演員能夠在進(jìn)行表演時(shí)將角色特性以及整體音樂(lè)劇文化充分體現(xiàn)出來(lái)，將其情感發(fā)揮出來(lái)帶領(lǐng)觀眾快速融入場(chǎng)景之中體會(huì)其中人文價(jià)值，為觀眾呈現(xiàn)完美視覺(jué)盛宴，只有全面提高音樂(lè)劇演員綜合素養(yǎng)，才能有效促進(jìn)我國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展進(jìn)程，為我國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展提供動(dòng)力。

（三）將模仿與原創(chuàng)進(jìn)行融合

由于我國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展起步較晚，因此部分音樂(lè)劇制作人員在進(jìn)行音樂(lè)劇制作時(shí)會(huì)模仿國(guó)外先進(jìn)案例，將其與中國(guó)獨(dú)有社會(huì)特性進(jìn)行融合創(chuàng)造出具有中國(guó)特色的音樂(lè)劇，并且其效果也較為良好，因此相關(guān)制作人員需要積極尋找國(guó)外經(jīng)典歌舞劇，并對(duì)其進(jìn)行適當(dāng)模仿，將其進(jìn)行優(yōu)化創(chuàng)新融入我國(guó)社會(huì)國(guó)情，從而滿(mǎn)足我國(guó)群眾心理需求。以經(jīng)典歌舞劇為基礎(chǔ)，以我國(guó)獨(dú)有本土文化為依據(jù)對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)作，可以在一定程度上加快我國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展進(jìn)程，為我國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展奠定良好基礎(chǔ)。

五、結(jié)語(yǔ)

總而言之，中國(guó)音樂(lè)劇要想在世界上占據(jù)一定地位就必須以國(guó)際發(fā)展趨勢(shì)為基礎(chǔ)，將我國(guó)獨(dú)有民族文化元素融入進(jìn)去，讓音樂(lè)劇能夠更加民族化、市場(chǎng)化，對(duì)兩者關(guān)系進(jìn)行相應(yīng)協(xié)調(diào)，創(chuàng)造出獨(dú)具中國(guó)特色的作品，讓音樂(lè)劇能夠在中國(guó)扎穩(wěn)腳步，烙上中國(guó)印記，讓其在國(guó)際市場(chǎng)中擁有一定話(huà)語(yǔ)權(quán)，音樂(lè)劇經(jīng)過(guò)百余年發(fā)展已經(jīng)逐漸受到大眾喜愛(ài)，通過(guò)對(duì)中國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展研究可以明確看出音樂(lè)劇在我國(guó)具有極好發(fā)展前景。因此，相關(guān)工作人員需要去對(duì)音樂(lè)劇進(jìn)行優(yōu)化改良，可以通過(guò)引入國(guó)外經(jīng)典音樂(lè)劇曲目，將其與中國(guó)獨(dú)有民族文化及社會(huì)國(guó)情進(jìn)行融合，創(chuàng)造出中國(guó)特色音樂(lè)劇，為中國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展做好鋪墊工作，讓其能夠穩(wěn)定、可持續(xù)發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：寇丹（1982-），男，云南昆明，聲樂(lè)教師，講師，研究方向?yàn)橐魳?lè)表演。