鄭浩陽(yáng)

摘要：柴可夫斯基是著名的俄羅斯作曲家，其中D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲當(dāng)中，直觀彰顯出了俄羅斯民族文化的歌唱性與積極向上的精神。在作品的三個(gè)樂章當(dāng)中，都反映出了作者本人憂郁的性格特點(diǎn)，并將其卓越的作曲才能反映出來(lái)，使得聽眾對(duì)音樂的思想性進(jìn)行回味。D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲的旋律深入人心，對(duì)于演奏者的技術(shù)水平要求也比較高。本文從柴可夫斯基D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲的地位入手，探究了柴可夫斯基D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲中的音樂美學(xué)特點(diǎn)，希望為相關(guān)人士提供參考與借鑒。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基? D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲? 音樂美學(xué)

中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）01-0081-03

在19世界的俄國(guó)，柴可夫斯基屬于最偉大的創(chuàng)作家，也是在世界最早獲得聲譽(yù)的俄羅斯作曲家。D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲是其創(chuàng)作的唯一一部小提琴協(xié)奏曲，創(chuàng)作于1878年。柴可夫斯基與門德爾松、貝多芬、勃拉姆斯創(chuàng)作出來(lái)的小提琴協(xié)奏曲被稱為世界著名的四大協(xié)奏曲。在這首作品當(dāng)中，不僅洋溢著青春的氣息，還充斥著較為樂觀的情緒，能將俄羅斯人民的生活現(xiàn)狀淋漓盡致地描繪出來(lái)，富有時(shí)代與地域風(fēng)味。藝術(shù)來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活，當(dāng)時(shí)正處于沙皇統(tǒng)治的背景下，政治環(huán)境惡劣。柴可夫斯基不僅需要承擔(dān)生活的壓力，還需要與大批低俗的音樂作品斗爭(zhēng)，使其面臨敵對(duì)者的破壞，不得不到其他的國(guó)家進(jìn)行創(chuàng)作。這首D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲就是在這種條件下創(chuàng)作的，與當(dāng)時(shí)柴可夫斯基所處的社會(huì)環(huán)境息息相關(guān)，能將人們對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿表達(dá)出來(lái)。

一、柴可夫斯基D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲的地位

在柴可夫斯基的人生當(dāng)中，僅僅創(chuàng)作過(guò)一部小提琴協(xié)奏曲，也就是這首創(chuàng)作于1878年的D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲，而他創(chuàng)作的這首音樂作品，也被稱為世界十大小提琴協(xié)奏曲之一，擁有十分豐富的音樂內(nèi)涵，還需要演奏者具備較高的演奏技巧，在音樂史的發(fā)展中占據(jù)著穩(wěn)固的藝術(shù)地位。在柴可夫斯基的小提琴國(guó)際比賽當(dāng)中，D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲屬于演奏者的必要演奏曲目，由世界上各個(gè)國(guó)家的小提琴家將樂曲的精華演奏出來(lái)。D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲經(jīng)久不衰，有了一百多余年的發(fā)展歷史，在小提琴協(xié)奏曲的曲庫(kù)當(dāng)中，具有重大的藝術(shù)研究?jī)r(jià)值。這首音樂的整體風(fēng)格較為純粹，容易被廣大聽眾所理解，還能形成情感共鳴。在這部音樂作品當(dāng)中，具有較快的樂句，還蘊(yùn)藏了抒情性的旋律，蘊(yùn)藏的內(nèi)容較為豐富，還有許多方面的變化。對(duì)于實(shí)際的演奏來(lái)說(shuō)，不僅有技術(shù)方面的突破，還有情感的融合。演奏者需要細(xì)心的品味樂曲當(dāng)中的思想內(nèi)容，在柴可夫斯基完成D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲之后，獻(xiàn)給了當(dāng)時(shí)俄國(guó)最著名的小提琴演奏家奧厄。但是奧厄認(rèn)為在實(shí)際的演奏過(guò)程中，這部作品還有許多不足之處，也就是說(shuō)不能進(jìn)行演奏。由此可知，D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲的演奏需要較為高超的技巧才能完成。柴可夫斯基認(rèn)為進(jìn)行器樂作品的創(chuàng)作屬于重要的抒情過(guò)程，主要就是利用音樂，將心理的情緒抒發(fā)出來(lái)，借助音響流露自身的情感，就像抒情詩(shī)人利用詩(shī)句抒發(fā)情感一樣。音樂也有更加細(xì)致的語(yǔ)言，以此對(duì)各種情緒進(jìn)行表達(dá)。

二、柴可夫斯基D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲中的音樂美學(xué)

在第一樂章當(dāng)中，主要融入了中庸的快板，使用的拍子是4/4，并以奏鳴曲的方式進(jìn)行演奏。在第一樂章當(dāng)中，整體的規(guī)模比較宏大，不僅具有音域?qū)拸V的特點(diǎn)，并對(duì)俄羅斯民間的音樂特點(diǎn)進(jìn)行了描繪，在樂曲當(dāng)中融入了濃厚的鄉(xiāng)村氣息。在第一主題的片段當(dāng)中，引出小提琴演奏的方式，使用D大調(diào)。第二個(gè)主題雖然融入了一定的憂郁情緒，但是整體的主題氛圍還比較寧?kù)o。在展開部的末尾處，加入了小提琴的獨(dú)奏華彩片段，在不斷加快彈奏速度的基礎(chǔ)上，引入下一樂章。

在第二樂章當(dāng)中，主要就是以短歌的方式開展，使用G小調(diào)，拍子為3/4拍，三部的曲式存在一定的差異。其中蘊(yùn)藏了抒情的片段，又被世人稱作為抒情曲。整個(gè)樂章的情緒較為傷感，但是整體的旋律比較動(dòng)人。其中蘊(yùn)藏著深沉的情感，與第一樂章的溫暖氣息產(chǎn)生了較強(qiáng)的對(duì)比。在中間部分的樂章當(dāng)中，使用了E大調(diào)，并且將小提琴作為主體，演奏的調(diào)性轉(zhuǎn)變?yōu)檩^為明朗的調(diào)性。在第三個(gè)部分，強(qiáng)調(diào)了主體的內(nèi)容，使得音樂表演更加動(dòng)人。利用重復(fù)的引子，達(dá)成首尾呼應(yīng)的創(chuàng)作目標(biāo)。

在第三樂章當(dāng)中，加入了活潑的快板方式，整個(gè)樂章利用了D大調(diào)，2/4拍子，并加入了回旋奏鳴曲的重要形式。在整個(gè)樂曲當(dāng)中，對(duì)俄羅斯人民慶祝節(jié)日的畫面進(jìn)行了描繪。這兩個(gè)主題的音樂形象與創(chuàng)造手法形成了強(qiáng)烈對(duì)比。對(duì)于主奏小提琴來(lái)說(shuō)，需要將俄羅斯的雷巴克舞曲作為核心，并且迅速的轉(zhuǎn)入到A大調(diào)當(dāng)中。主奏小提琴再出現(xiàn)在第二個(gè)主題當(dāng)中，主要就是體現(xiàn)出更加歡快的舞曲節(jié)奏。經(jīng)過(guò)兩個(gè)舞蹈主題的不斷發(fā)展，體現(xiàn)出民間舞蹈的熱烈場(chǎng)景。整篇樂曲進(jìn)入到尾聲之后，對(duì)這部協(xié)奏曲的情緒進(jìn)行了總結(jié)，并且創(chuàng)設(shè)出愉快的舞蹈氛圍。

三、柴可夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》演奏分析

（一）第一樂章

就D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲當(dāng)中的第一樂章進(jìn)行分析，柴可夫斯基對(duì)19世紀(jì)，俄羅斯民間音樂的發(fā)展特點(diǎn)進(jìn)行了詳細(xì)的描繪，其以更加鮮明的個(gè)性與良好的音樂創(chuàng)作技巧，與歌唱性旋律互相結(jié)合，希望將音樂的詩(shī)意抒發(fā)出來(lái)，體現(xiàn)出蘇俄民族的氣勢(shì)。第一樂章的整體內(nèi)容比較宏大，能將俄羅斯人民的生活樂趣直觀展現(xiàn)出來(lái)，雖然表面是對(duì)大自然進(jìn)行歌唱，但實(shí)際上是在歌唱生命與情緒。第一樂章的類型具有靈活性與豐富性的特點(diǎn)。柴可夫斯基在創(chuàng)作的過(guò)程中，加入了許多切分音與八分音符。在不斷變化節(jié)奏的過(guò)程中，產(chǎn)生不同的聲響。就音程的關(guān)系進(jìn)行分析，作者在第一樂章當(dāng)中加入了規(guī)模較為密集的小提琴獨(dú)奏部分，并經(jīng)常發(fā)生在上行下階的排列當(dāng)中。在技術(shù)的整體表達(dá)方面，蘊(yùn)藏了關(guān)于力度方面的變化，更能體現(xiàn)出俄羅斯的民間音樂風(fēng)格。

樂曲的開篇利用了小提琴演奏，并逐步延伸到弦樂聲部，根據(jù)樂隊(duì)的節(jié)奏，使用引子聲部，開展后續(xù)的演奏活動(dòng)。樂隊(duì)在彈奏完五個(gè)引子小節(jié)之后，獨(dú)奏小提琴呈現(xiàn)出的抒情性、歌唱性的主旋律，從第23個(gè)小節(jié)開始，獨(dú)奏小提琴都是在G弦上，加入揉音。希望對(duì)俄羅斯的田園風(fēng)光進(jìn)行描繪，到了第45個(gè)小節(jié)之后，演奏的速度與情感要求產(chǎn)生了一定的變動(dòng)，整體的情緒更加深沉。在第46個(gè)小節(jié)當(dāng)中，從抒情的表演轉(zhuǎn)變?yōu)榧记尚暂^高的演奏，在一定程度上將樂曲推入到情緒高潮。在進(jìn)行這一段技巧性樂段演奏的過(guò)程中，需要對(duì)技術(shù)的穩(wěn)定性進(jìn)行把控，速度一定不能過(guò)快，而是要與整體樂章相呼應(yīng)。

在第二主題開始之后，加入了憂傷的情緒，最后的主題氣勢(shì)雄偉，采用獨(dú)奏小提琴與樂隊(duì)演奏的方式，將整首樂曲的氣氛推入高潮。在D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲當(dāng)中，使用小提琴進(jìn)行華彩樂段的演奏，其中蘊(yùn)藏了較為豐富的音樂內(nèi)涵，相對(duì)來(lái)說(shuō)技術(shù)難度比較高。在進(jìn)行華彩樂段練習(xí)的過(guò)程中，需要多練習(xí)音準(zhǔn)，還需要對(duì)小提琴演奏的把位變化進(jìn)行控制。如果演奏的速度較快，演奏者需要更加注重弓段的合理分配，并且采用從慢到快的方式，練習(xí)技術(shù)難點(diǎn)問題。在明確整個(gè)主題情感變化之后，對(duì)樂譜當(dāng)中的力度表情進(jìn)行處理。在華彩樂段結(jié)束之后，使用獨(dú)奏小提琴的方式，對(duì)音樂的氛圍進(jìn)行烘托。并且以右手強(qiáng)弓結(jié)束第一樂章的演奏。其中最需要注意的問題就是做好左手拉弓的練習(xí)。演奏細(xì)節(jié)方面需要注重音高穩(wěn)定性。進(jìn)行右手練習(xí)的時(shí)候，需要注重?fù)Q弦過(guò)程中拉弓的連續(xù)性，一定不能影響整體的旋律。利用小提琴進(jìn)行正確速度演奏的時(shí)候，就需要使用較快的弓速，并在練習(xí)的過(guò)程中，加強(qiáng)右手快速運(yùn)弓的方式。演奏者需要試圖對(duì)前半小節(jié)的重音進(jìn)行特殊強(qiáng)調(diào)，還要保證其生動(dòng)性。但是在這個(gè)過(guò)程中，節(jié)拍相對(duì)來(lái)說(shuō)速度會(huì)變慢，而采用加快后半個(gè)小節(jié)速度的方式，不會(huì)破壞小節(jié)的節(jié)奏感，在實(shí)際的演奏與練習(xí)過(guò)程中需要進(jìn)行合理的調(diào)整。

（二）第二樂章

第二樂章主要利用了短歌的方式，主要就是表達(dá)真實(shí)的情感。在剛開始的時(shí)候，短歌是較為舒緩的樂隊(duì)前奏，給人們創(chuàng)造了憂郁的氛圍，整體的音響效果也不強(qiáng)。與第一樂章的情緒進(jìn)行比較，不僅力度不同，情緒也存在較大差異。因此，利用樂隊(duì)的木管樂器，能以獨(dú)特的音色進(jìn)行意境的烘托，并且留給聽眾足夠的時(shí)間與空間，并且展開自己的想象，進(jìn)行安靜的思考。經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)短的幾個(gè)小節(jié)之后，獨(dú)奏小提琴呈現(xiàn)出了主旋律，旋律比較輕柔。在結(jié)束了幾個(gè)樂句的演奏之后，單簧管與長(zhǎng)笛都擁有了顫音回聲，聲音十分動(dòng)聽。對(duì)于第二樂章的情緒來(lái)說(shuō)，都蘊(yùn)藏了俄羅斯人民對(duì)美好生活的期許。

在結(jié)構(gòu)布局方面，短歌的方式比較簡(jiǎn)單，主要就是利用三段式的表達(dá)方式。在中段的音樂當(dāng)中，整體的音樂情緒發(fā)生了較大變化，旋律色彩也比較明亮，能體現(xiàn)出積極向上的生活態(tài)度。在進(jìn)行調(diào)性分析的過(guò)程中，從原來(lái)的G小調(diào)，變成了較為明亮的E大調(diào)，使得整篇樂章當(dāng)中，樂句的走向更加富有詩(shī)意?；A(chǔ)的目的就是為了抒發(fā)情感，不需要受到其他因素的束縛，而是真正與大自然互相融合。在第三段當(dāng)中，又體現(xiàn)出了第一個(gè)主題的特點(diǎn)，樂隊(duì)雖仍然還是使用木管樂器，但是卻加入了長(zhǎng)笛與單簧管，配合小提琴的演奏，形成與第二樂章的完美配合，轉(zhuǎn)入到前奏的曲調(diào)當(dāng)中，以此為第三樂章的開篇做好鋪墊。

在第三樂章的開篇支出，需要下行伴音動(dòng)機(jī)，逐步走向低音區(qū)，放慢演奏的速度，表示第二樂章的演奏已經(jīng)結(jié)束，引入了下一篇章的新節(jié)奏。由于俄羅斯的民間音樂，具有整體旋律特殊、音樂結(jié)構(gòu)特殊等特點(diǎn)，節(jié)奏也與眾不同。在俄羅斯的舞曲當(dāng)中，強(qiáng)弱拍交替，再加上俄羅斯和聲變化的氣息比較清新，使得俄羅斯的音樂更加迷人。D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲在和聲與旋律方面，都與俄羅斯當(dāng)時(shí)的背景與民族特點(diǎn)息息相關(guān)，典型特點(diǎn)就是蘊(yùn)藏了俄羅斯音樂的獨(dú)特美感。

（三）第三樂章

在第三樂章開篇的部分，主部并沒有呈現(xiàn)出來(lái)，整個(gè)開篇?dú)鈩?shì)恢宏，伴隨著緊張的氣氛與簡(jiǎn)短的音群，在較短的時(shí)間內(nèi)，就利用了低音進(jìn)行了前兩個(gè)樂章的音樂。在這一篇章的音樂當(dāng)中，仿佛音樂迷失了方向，而順利的過(guò)渡到第三個(gè)樂章當(dāng)中，需要將伴音動(dòng)機(jī)作為基礎(chǔ)。在這個(gè)過(guò)程中，出現(xiàn)了較為簡(jiǎn)單的華彩樂段，主要就是利用小提琴進(jìn)行演奏，整個(gè)部分的聲音較低，由幾組力度較大的和弦構(gòu)成，使得人們能感受到?jīng)坝康臍鈩?shì)。在此之后，音樂的性格也產(chǎn)生了較大變化，出現(xiàn)了歡快、心情愉悅的民間舞蹈，以此彰顯俄羅斯的音樂結(jié)構(gòu)與特點(diǎn)。其中蘊(yùn)藏了許多不平均的節(jié)奏，演奏者需要利用跳弓的方式進(jìn)行演奏，使得人們能在腦海中對(duì)俄羅斯婦女的形象進(jìn)行想象。不管是男女老少，都在歡快的慶祝節(jié)日，生活幸福美滿。音樂在不斷的發(fā)展過(guò)程中，在主題反復(fù)之前，半音音調(diào)產(chǎn)生了節(jié)奏方面的變化，并形成了全新的樂句動(dòng)機(jī)，音樂也逐漸變成了下行的快速音群，仿佛就像人們?cè)谖璧钢惺褂秒p腳，跳躍出更加輕快的節(jié)奏。在副部主題當(dāng)中，從A-E的五度音發(fā)生了變化，希望能樹立第三樂章的音樂形象，對(duì)較為輕快的節(jié)奏進(jìn)行彈奏，并計(jì)劃節(jié)奏的變化，利用不同的變奏手法。對(duì)于副部的主題來(lái)說(shuō)，音樂的情緒在第二個(gè)主題當(dāng)中，逐漸發(fā)生了變化，不管是調(diào)性色彩還是情緒，都加入了抒情內(nèi)容。因此，要想彈奏出抒情的樂句，就需要利用小提琴，并且將其他的樂器作為伴奏，并在結(jié)尾的整個(gè)章節(jié)當(dāng)中加入和弦，以此達(dá)到良好的音響效果。主要目的就是明確D大調(diào)協(xié)奏曲的主題，以此推動(dòng)音樂的再發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，在D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲當(dāng)中，整首樂曲的規(guī)模較為宏大，并且充斥著歌唱性與詩(shī)意性，將柴可夫斯基對(duì)生活的熱愛以及樂觀性直觀的表達(dá)出來(lái)。音樂作品屬于作曲家的精神外現(xiàn)方式，一部?jī)?yōu)秀的音樂作品能使聽眾與演奏人員都感受到音樂的情感。演奏者需要了解作品的創(chuàng)作背景與內(nèi)涵，再進(jìn)行彈奏技巧的展現(xiàn)。音樂作品的美并不僅僅是呈現(xiàn)技術(shù)，而是需要?jiǎng)?chuàng)作出更深層次的精神與情感。在實(shí)際的作品演繹過(guò)程中，形成創(chuàng)作人員、演奏人員的精神對(duì)話。因此，演奏需要情感與技術(shù)的互相融合，以此將D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲的情感抒發(fā)出來(lái)，增加演奏的感染力。

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