馬珍珍

（延安大學(xué)文學(xué)院，陜西延安 716000）

上官婉兒是唐代重臣上官儀的孫女，因祖父獲罪一直在掖庭為奴。在唐中宗時(shí)期，她被封為昭容。上官婉兒卓越的政治能力和傳奇的人生經(jīng)歷一直被世人所矚目，其在詩壇的影響力也不容小覷。她是初唐詩壇最后二十年的宮苑詩歌領(lǐng)軍人物，詩風(fēng)上承其祖父上官儀，但其作品卻表現(xiàn)出不同于“綺錯(cuò)婉媚”的上官體的另一種俊朗的風(fēng)格，在詩歌的內(nèi)容、題材范圍、意境等方面對(duì)此前的宮廷詩有很大的超越。同時(shí)，她還是宮廷詩歌的評(píng)判者，倡導(dǎo)一種健朗詩風(fēng)。在她從政期間修建了大量文館，評(píng)判詩歌，引領(lǐng)了新的審美標(biāo)準(zhǔn)，影響了當(dāng)時(shí)的宮廷詩風(fēng)，對(duì)詩歌的發(fā)展有著比較重要的詩史意義。

一、清雅為主的審美特點(diǎn)

“（上官婉兒）明淑挺生，才華絕代；敏識(shí)聰聽，探微鏡理，開卷海納，宛若前聞；搖筆云飛，咸同宿構(gòu)?！盵1]這是唐代著名詩人張說收集整理的《唐昭容上官氏文集》序文中對(duì)上官婉兒的評(píng)價(jià),對(duì)其在詩歌創(chuàng)作方面的才華予以非常高的認(rèn)可。上官婉兒的詩作語言精煉，意境廣闊，整體與當(dāng)時(shí)的宮廷詩歌相比，展現(xiàn)出一種清雅的審美風(fēng)格，下面試從三個(gè)方面論析之。

（一）典雅精致的語言

初唐宮廷詩沿襲梁陳詩風(fēng)而盛行，詩歌言辭大多華麗紛繁，內(nèi)容則陳陳相因，貧乏空洞，了無新意。上官婉兒作為一個(gè)女性詩人，有著敏銳的觀察力和新穎的思維方式，注重詩歌語言的措辭得體，使得其詩歌語言呈現(xiàn)一種典雅精致而不流于浮艷。如其十三歲時(shí)所作《奉和圣制立春日侍宴內(nèi)殿出剪彩花應(yīng)制》中云：“密葉因裁吐，新花逐翦舒。”[2]一個(gè)“吐”、一個(gè)“舒”字就將原本無生命的紙花描繪的生機(jī)勃勃，仿若一個(gè)生命在生長發(fā)育；同時(shí)詩人進(jìn)一步用“摘蕊詎知虛”來補(bǔ)充，側(cè)面表現(xiàn)了紙花的逼真性的特點(diǎn)。尾聯(lián)“借問桃將李，相亂欲如何。”[2]一個(gè)“相亂”寫出了桃花和李花一起交錯(cuò)盛開的爛漫景象。真假錯(cuò)雜，虛實(shí)相映，在對(duì)比中顯現(xiàn)出紙花的特點(diǎn)，形象生動(dòng)，真實(shí)可感。雖為應(yīng)制之作，但表達(dá)流暢，語言精練，用詞得體，顯示出詩人深厚的文學(xué)功底。

再如《彩書怨》一詩，首聯(lián)云：“葉下洞庭初，思君萬余里?！盵2]第一句化用了屈原《九歌·湘夫人》中“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”的典故，將這種秋日懷人情思躍然紙上，言語流暢而又雅致。頷聯(lián)“露濃香被冷，月落錦屏虛?！盵2]“冷”“虛”二字?jǐn)M物境之凄冷，但關(guān)乎詩人內(nèi)心落寞之情，“露濃”“月落”之景進(jìn)一步映襯詩人內(nèi)心的孤苦之感。其頸聯(lián)“欲奏江南曲，貪封薊北書”[2]再次體現(xiàn)婉兒對(duì)詩歌字句拿捏的精準(zhǔn)，一個(gè)“欲”字，一個(gè)“貪”字，生動(dòng)地表現(xiàn)了思念心上人的迫切與焦急。鐘惺曾高度評(píng)價(jià)此詩曰：“能得如此一氣之清老，便不必奇思佳句矣！此唐人所以力追聲格之妙也。既無此高渾，卻復(fù)鏟削精彩，難乎其為詩矣！……‘露濃香被冷’妙在‘露濃’二字，以無意中生情。”[3]同樣，在《游長寧公主流杯池》其十二中云：“石畫妝苔色，風(fēng)梭織水紋?！盵2]“妝”和“織”兩個(gè)動(dòng)詞的應(yīng)用巧妙地描繪出青苔的樣子和風(fēng)吹湖面的動(dòng)態(tài)感，由此可見上官婉兒作詩非常著重詩歌的字詞應(yīng)用，個(gè)別字句別出心裁有意錘煉，超越了傳統(tǒng)宮廷詩的艷麗辭藻，而呈現(xiàn)一種典雅精美的語言特色。

（二）廣闊靜美的意境

中國古代詩壇歷來以男性詩人為主導(dǎo)，唐代亦不例外。上官婉兒作為為數(shù)不多的女性詩人之一，她的詩歌并不僅僅局限于女性特有的綿綿情思，也創(chuàng)作了許多視野廣闊、意境宏大的詩歌。不論是應(yīng)制詩還是典型的宮廷詩，上官婉兒總能使之展現(xiàn)出一種氣勢(shì)磅礴的意境，如《駕辛新豐溫泉宮獻(xiàn)詩》三首其二云：“鸞旗掣曳拂空回，羽騎驂驔躡景來；隱隱驪山云外聳，迢迢御帳日邊開?！盵2]此詩寫出皇家出行時(shí)隊(duì)伍的雄壯威嚴(yán)，一路上鸞旗迎風(fēng)舞動(dòng)，衛(wèi)軍隨從浩浩蕩蕩，驪山在云霧之中聳立，出行的隊(duì)伍與紅日并駕齊驅(qū)。最后兩句不僅寫出了驪山的氣勢(shì)恢宏，更寫出了大唐的雄偉氣息，寥寥幾筆，將皇家氣派展現(xiàn)的淋漓盡致。作為一首應(yīng)制詩，能顯現(xiàn)出如此氣勢(shì)浩然的境界，實(shí)屬難得。

再如《駕辛新豐溫泉宮獻(xiàn)詩》三首其一云：“三冬季月景龍年，萬乘觀風(fēng)出灞川；遙看電躍龍為馬，回矚霜原玉作田?！盵2]當(dāng)年皇帝出游，十分氣派，處處彰顯著皇家的威嚴(yán)與氣勢(shì)。張說在《唐昭容上官氏文集序》中記載道：“每豫游宮觀，行幸山河，白云起而帝歌，翠華飛而臣賦，雅頌之盛，與三代同風(fēng)?！盵1]上官婉兒之詩注重對(duì)景物的觀察，善用“灞川”“電躍”“霜原”等自創(chuàng)的新詞來描繪物色，密附婉轉(zhuǎn)而綺錯(cuò)成文，使得詩歌意境壯美而又廣闊。此詩中所寫，是唐中宗隆冬出游所見，冰封大地，雪滿郊原。在這凄涼的景色中，婉兒則是意氣風(fēng)發(fā)，馬如龍一樣電掣而過，被冰霜覆蓋曠野如玉一樣晶瑩剔透。應(yīng)制詩作多數(shù)為贊頌皇家的美言，她卻寫的氣勢(shì)壯美，境界宏大，展現(xiàn)著一種昂揚(yáng)向上的自信，這與李白等盛唐詩人所追求的意境十分相似，似非出自女子之手筆。鐘惺評(píng)此詩云：“遙看、回矚俱有分曉，絕句能徒然競住，畢竟神老氣健……全首皆以猛力震撼出之，可以雄視李嶠等二十余人矣！”[3]恰切地指出了此詩在意境上的非同尋常的特點(diǎn)。

（三）清麗俊朗的風(fēng)格

上官婉兒有較多的出游紀(jì)勝詩作，大多以皇家園林山水為題材。在這類詩作中，上官婉兒也表現(xiàn)出與傳統(tǒng)宮廷詩風(fēng)完全不同的清麗俊朗的風(fēng)格。傳統(tǒng)宮廷詩大多繼承齊梁浮艷之風(fēng)，辭藻華麗而內(nèi)容空洞，上官婉兒的詩作則表現(xiàn)出飄然超逸悠閑自得的心境，呈現(xiàn)清新雅致的風(fēng)格特點(diǎn)。其佳句“風(fēng)篁類長笛，流水當(dāng)鳴琴?！盵2]與王維的《竹里館》中“獨(dú)坐幽篁里，彈琴復(fù)長嘯”大相徑庭。琴與笛歷來是文人雅士不可或缺的佳友，上官婉兒則突發(fā)奇想，以風(fēng)吹竹林為笙笛鳴奏，山澗流水作琴弦之音，清新脫俗，盡情感受山水之美妙。再如《游長寧公主流杯池》二十五首其十九云：“寄言棲遁客，勿復(fù)訪蓬瀛。”[2]其二十云：“山中真可玩，暫請(qǐng)報(bào)王孫。”[2]這些詩句頗具有魏晉名士之風(fēng)，超然物外，逍遙自得，仿若一個(gè)頑皮的孩童，漫游在這青山綠水之間，又不忘呼朋喚友來共享這美景。她這類詩歌已經(jīng)突破了宮廷應(yīng)制的束縛，更注重于詩人率真?zhèn)€性的抒發(fā)，鮮活脫俗，風(fēng)格清麗。

上官婉兒在山水之中融入自身的真實(shí)情感，同時(shí)詩中多次出現(xiàn)松、柏、蘭等具有象征意味的高雅植物，以此明鑒詩人內(nèi)心“棲遁”的隱逸情懷，使得原本枯燥的宮廷詩富有生機(jī)，清新俊雅。“跂石聊長嘯，攀松乍短歌；除非物外者，誰就此經(jīng)過？”[2]則表現(xiàn)了上官婉兒對(duì)山水的狂熱之心，是一種通過與自然山水的交流和渾融而達(dá)到對(duì)超越塵俗境界的把握。在上官婉兒的倡導(dǎo)之下，山水詩逐漸成為詩壇新的描寫對(duì)象，為盛唐山水詩的發(fā)展有著積極推動(dòng)的作用。

二、上官婉兒詩歌創(chuàng)作的詩史意義

上官婉兒對(duì)中宗文壇重要的貢獻(xiàn)是建議擴(kuò)充修文館，對(duì)相關(guān)部門進(jìn)行改造，增設(shè)新的職位，調(diào)動(dòng)了廣大文人參與詩文創(chuàng)作的積極性。同時(shí)，她還積極參與皇宮的各種宴游賦詩活動(dòng)，并且進(jìn)行評(píng)點(diǎn)，從而促進(jìn)了文人群體的形成。上官婉兒的詩歌上承貞觀之遺風(fēng)，下啟開元、天寶之新聲，對(duì)于初唐文學(xué)向盛唐文學(xué)過渡有著重要的影響，主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

（一）內(nèi)容上的新變

初唐的宮廷詩歌大多未脫六朝詩風(fēng)，但沒有梁陳所賦詠的艷情詩。六朝以來的詩歌以閨怨題材的居多，但這些詩歌并非閨閣女子所作，大多是男性詩人站在自己的立場(chǎng)上琢磨女子心理，幻想女子思念心上人時(shí)的各種形態(tài)，其視野僅僅停留在閨閣之內(nèi)，以閨閣少婦的一顰一笑或閨閣物品陳設(shè)為題材進(jìn)行吟唱，內(nèi)容不免浮艷浮靡。至初唐上官儀所創(chuàng)的“上官體”，則是在六朝的基礎(chǔ)上更加注重對(duì)詩歌細(xì)節(jié)的雕刻和瞬間感受的描寫，更多偏向聲律、辭藻。上官婉兒在“上官體”的基礎(chǔ)上著重整體場(chǎng)面的描繪和意境韻味的營造，其所描繪的內(nèi)容已經(jīng)從閨閣走向園林，視野相對(duì)于六朝閨房艷詞開闊了許多。

從上官婉兒的詩歌來看，已經(jīng)開始從繁縟雜亂漸趨明朗，不堆砌典故。在其僅存的三十二首詩中，《奉和圣制立春日侍宴內(nèi)殿剪彩花應(yīng)制》《九月九日上慈恩寺登浮圖群臣上菊花壽酒》和《駕幸三會(huì)寺應(yīng)制》這三首雖為傳統(tǒng)應(yīng)制之作，但其內(nèi)容展現(xiàn)的不僅僅是對(duì)皇家功德的贊美，更多的體現(xiàn)出了詩人廣闊的胸襟，顯現(xiàn)一種無可比擬的自信。如“駐蹕懷千古，開襟望九州。四山緣塞合，二水夾城流”[2]，在歷史的時(shí)空里穿梭，駐足觀望太平盛世，睥睨九州山水，內(nèi)心風(fēng)起云生，頗有男性的豪放氣度?！恶{幸新豐溫泉宮》三首，承接應(yīng)制詩將詩歌視野進(jìn)一步擴(kuò)大；在《游長寧公主流杯池》二十五首中，將皇家園林山水描寫的淋漓盡致，開始著重詩人個(gè)人情感的抒發(fā)，逐漸掙脫宮廷詩歌的桎梏。如其十一云：“書引藤為架，人將薜作衣。此真攀玩所，臨睨賞光輝?！盵2]詩書有藤蔓為架，麗人有薜荔作衣，不論你攀爬也好，靜臥也好，都是玩樂休閑的好去處，此等場(chǎng)景，令人陶醉，一種閑適應(yīng)景而生。再如其十二：“石畫妝苔色，風(fēng)梭織水紋。山室何為貴，唯余蘭桂熏。”[2]內(nèi)容表現(xiàn)的自然明麗，應(yīng)用比擬的手法，石頭如畫畫一樣裝飾著青苔，微風(fēng)仿若飛梭在密密地編織著水紋，生動(dòng)活潑，蘭桂的清香則表明詩人內(nèi)心對(duì)高潔人士的向往。其十七：“巖壑恣登臨，瑩目復(fù)怡心。風(fēng)篁類長笛，流水當(dāng)鳴琴。”[2]展現(xiàn)了一種隱逸灑脫，以篁竹為笛，流水為琴，奏一曲山水之樂，其景象簡單卻頗具風(fēng)韻。綜上可知，上官婉兒嘗試在山水中更多的體現(xiàn)個(gè)人性情和個(gè)性，構(gòu)成別致的意象，崇尚詩歌的內(nèi)在向上的氣質(zhì)，因此極大地豐富了詩歌的內(nèi)容。

（二）引導(dǎo)新的審美傾向

上官婉兒在繼承上官體“綺錯(cuò)婉媚”的基礎(chǔ)上，接受了同時(shí)代“四杰”和陳子昂所推崇的風(fēng)骨特色，對(duì)上官體進(jìn)行完善。不但增廣了上官體的外在詩文技巧美學(xué)特點(diǎn)，同時(shí)也填補(bǔ)了它風(fēng)骨上的不足，形成一種緣情綺靡而風(fēng)格朗健的形態(tài)。當(dāng)時(shí)宮廷應(yīng)酬唱和的詩歌活動(dòng)極其頻繁，上官婉兒則既是這些宴游活動(dòng)的組織者，同時(shí)又是評(píng)判者。上官婉兒評(píng)判詩歌以有無“詞氣”為標(biāo)準(zhǔn)，所謂“詞氣”就是指詩歌表達(dá)的氣韻風(fēng)格是否健朗，昂揚(yáng)向上。王夢(mèng)歐《初唐詩學(xué)著述考》稱：“尤以中宗復(fù)位以后，迭次賜宴賦詩，皆以婉兒為詞宗，品第群臣所賦，要以彩麗與否為取舍之權(quán)衡，于是朝廷靡然成風(fēng)矣?！盵4]由此可見，上官婉兒的鑒賞水平是世人所認(rèn)可的，是當(dāng)時(shí)“主持風(fēng)雅”權(quán)威人物。武則天時(shí)期，最有名的龍門詩會(huì)，展現(xiàn)了婉兒判詩的無與倫比?！短圃娂o(jì)事》卷三記載：

中宗正月晦日幸昆明池賦詩，群臣應(yīng)制百余篇。帳殿前結(jié)彩樓，命昭容選一首為新翻御制曲。從臣悉集其下，須臾紙落如飛，各認(rèn)其名而懷之。既進(jìn)，惟沈、宋二詩不下。又移時(shí)，一紙飛墜，競?cè)《^，乃沈詩也。及聞其評(píng)曰：“二詩工力悉敵,沈詩落句云：‘微臣雕朽質(zhì)，羞睹豫章才。’蓋詞氣已竭。宋詩云：‘不愁明月盡，自有夜珠來。’猶陟健舉?！鄙蚰朔?，不敢復(fù)爭。[5]

沈佺期和宋之問是當(dāng)時(shí)皆善屬文能工詩的倆位修學(xué)館文士，二人詩風(fēng)相近，難分上下，時(shí)人謂之“沈、宋”。上官婉兒品第其詩，自有其標(biāo)準(zhǔn)，她認(rèn)為二人詩歌在功力上難分伯仲，但以“詞氣”而論，則宋詩更勝一籌。宋詩尾句“不愁明月盡，自有夜珠來”，意境闊大，充滿了盛唐詩歌所具備的昂揚(yáng)自信，詩情壯闊；而沈詩尾句“微臣雕朽質(zhì)，羞睹豫章才”，則略顯謙遜，婉兒評(píng)宋詩“猶陟健舉”，因而勝出。

然而當(dāng)時(shí)詩歌的綺麗雕琢仍是詩人所追求的，但詩中有無健朗之氣已經(jīng)成為宮中評(píng)價(jià)詩文優(yōu)劣的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)，由這種評(píng)判方式的指引，使得宮廷應(yīng)制詩比前代有了較大的發(fā)展變化，言語更趨通暢，所渲染的景象更加宏壯。縱觀初唐后期詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變，由溢美之詞過渡到清麗俊朗的風(fēng)骨之辭，上官婉兒之力功不可沒，加之上層士人的積極參與，使得宮廷詩風(fēng)由此轉(zhuǎn)變并逐步邁向盛唐。

（三）推進(jìn)了律詩體制形成

初唐宮廷詩風(fēng)以上官儀所創(chuàng)的上官體為典范，遵循其格律音韻，著重聲辭之美。而《筆札華梁》是則是上官儀寫的一部詩論著作，此書是當(dāng)時(shí)作詩者參考必備之書。在這本書中，他簡化了前人的“四聲”“八病”之說，而后提出“六對(duì)”“八對(duì)”理論，最后總結(jié)出“粘對(duì)”詩歌結(jié)構(gòu)方式，隨后上官婉兒潛心學(xué)習(xí)祖父詩論并且將其大力推廣，其詩歌在結(jié)構(gòu)內(nèi)容方面，嚴(yán)格遵循上官體，在其應(yīng)制詩和宮苑詩中多有體現(xiàn)，其詩歌大多對(duì)仗整齊，韻律嚴(yán)謹(jǐn)。謝無量在《中國大文學(xué)史》中說：“上官婉兒承其祖武，與諸學(xué)士爭務(wù)華藻，沈佺期、宋之問應(yīng)制多經(jīng)婉兒評(píng)定，當(dāng)時(shí)以次相慕，遂為風(fēng)俗，故律體之成，上官祖孫功多矣?！盵6]因此上官婉兒在評(píng)判詩歌的時(shí)候，首先看有沒有符合祖父倡導(dǎo)的聲律和粘對(duì)說，對(duì)仗是否規(guī)整；其次與“詞氣”標(biāo)準(zhǔn)相結(jié)合，詩歌是否健朗，二者相結(jié)合可以說就是律詩體制的完善。鄭振鐸說：“女作家上官婉兒是這時(shí)主持風(fēng)雅的一位很重要的人物。律詩時(shí)代的成立，她是很有力于期間的?！盵7]在上官婉兒的倡導(dǎo)下，宮廷詩人開始關(guān)注格律的應(yīng)用，講究韻律和諧、對(duì)仗工整、鋪排有序，在應(yīng)用典故和選詞要細(xì)細(xì)琢磨，由此使得對(duì)偶、聲律技巧更加成熟并得到廣泛應(yīng)用。律詩體制的完成對(duì)我國詩歌史影響是深遠(yuǎn)的，后輩們?cè)诖嘶A(chǔ)上逐漸完善并且在這種格律體制上展現(xiàn)自己的非凡文采，可以說是為即將到來的盛唐詩歌創(chuàng)作巔峰奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

三、結(jié)語

上官婉兒是唐代詩歌史上獨(dú)特的女性詩人，在朝廷中官居要位，在詩歌領(lǐng)域引領(lǐng)新的審美傾向，從而影響了初唐詩歌向盛唐的過渡。上官婉兒現(xiàn)存詩作雖然不多，但細(xì)細(xì)品味其詩歌可看出，她以清麗淡然的山水風(fēng)格豐富了宮廷詩歌的創(chuàng)作題材，以典雅精致的言語改造了宮廷詩歌的浮艷雕琢，以壯大恢弘的的氣度洗滌了宮廷詩歌柔媚的格調(diào)。這位才華絕代、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷、卓越的女詩人，倡導(dǎo)健舉詩風(fēng)，引領(lǐng)新的審美風(fēng)格，推動(dòng)律詩體制的形成。在初唐詩壇上，她超越了祖父的上官體，在綺錯(cuò)婉媚的基礎(chǔ)上，注入蒼勁之力和拓展寬廣境界，推動(dòng)了唐代詩歌從初唐到盛唐的過渡，為盛唐詩風(fēng)的形成產(chǎn)生了重要的影響。