袁璐青

（福建師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，福建福州 350000）

一、背景介紹

概念隱喻作為一種認(rèn)知模型，源自日常系統(tǒng)化、典型化的語(yǔ)言表達(dá)式[1]。隱喻認(rèn)知觀已經(jīng)證明了隱喻在思維上的普遍性，這同樣證明了隱喻不僅僅存在于純語(yǔ)言模態(tài)中，其他模態(tài)如圖像、聲音等亦有隱喻。Forceville在1996年發(fā)表的專著《廣告中的圖文隱喻》中首次提出了“圖像隱喻”。Forceville說(shuō)在圖像隱喻中，設(shè)計(jì)者迫使觀者用其他概念去理解目標(biāo)概念，并且在這兩個(gè)概念之間不存在預(yù)先聯(lián)系[2]。Carroll認(rèn)為，與純語(yǔ)言隱喻相比，圖像隱喻中的源域和目標(biāo)域之間更易發(fā)生逆轉(zhuǎn)[3]。圖像中的隱喻巧妙而富有深意，在廣告語(yǔ)篇中表現(xiàn)最為豐富，因而吸引了許多學(xué)者結(jié)合該語(yǔ)類研究圖像隱喻。Forceville以十則荷蘭電視廣告為研究語(yǔ)料，研究了其中的圖像、聲音等隱喻[4]；張輝與展偉偉則探討了多模態(tài)轉(zhuǎn)喻及隱喻的認(rèn)知過(guò)程及其本質(zhì)，并分析其在廣告中的圖文關(guān)系[5]。此外，漫畫以及動(dòng)畫電影中的圖像隱喻也吸引了一些學(xué)者的研究。Forceville基于理想認(rèn)知模型，研究了漫畫集中非語(yǔ)言層面的情緒隱喻[6]；Shinohara和Matsunaka則以日本漫畫為語(yǔ)料，研究了其中情緒表征的圖像隱喻[7]；Eerden探討了漫畫和動(dòng)畫電影中憤怒情緒的隱喻表征[8]。

隱喻和轉(zhuǎn)喻有所不一。李國(guó)南說(shuō)到隱喻和轉(zhuǎn)喻之不同時(shí)強(qiáng)調(diào)，隱喻重在“喻”，轉(zhuǎn)喻重在“代”，前者起描述作用，而后者則有指稱功能，因而轉(zhuǎn)喻也稱“借代”[9]。Lakoff與Johnson也區(qū)分了轉(zhuǎn)喻和隱喻，他們認(rèn)為隱喻是用一件事構(gòu)想另一件事，其主功能在于理解；而轉(zhuǎn)喻則有指稱功能，即通過(guò)轉(zhuǎn)喻我們能以一物指代另一物[10]。張輝提到隱喻是不同認(rèn)知模式之間的映現(xiàn)，而轉(zhuǎn)喻則是同一模式內(nèi)的映現(xiàn)[11]。因而，將轉(zhuǎn)喻和隱喻區(qū)分出來(lái)研究是很有必要的，正如陳艷玲和王炤說(shuō)的：“承認(rèn)存在隱喻和轉(zhuǎn)喻兩類認(rèn)知模式的做法相對(duì)于不區(qū)分隱喻和轉(zhuǎn)喻而只分析隱喻的做法，前者更有利于人們具體細(xì)致地了解認(rèn)知模式”[12]。

此外，目前國(guó)內(nèi)對(duì)情感隱喻研究較多的是“憤怒”，而“悲傷”和“喜悅”相對(duì)較少，且研究多基于純語(yǔ)言。李興忠研究了電影中“憤怒”隱喻多模態(tài)表征，他發(fā)現(xiàn)，電影中符號(hào)表征的“憤怒”概念隱喻與語(yǔ)言模態(tài)表征的“憤怒”概念隱喻基本一致[13]。這也進(jìn)一步驗(yàn)證了Lakoff和Johnson說(shuō)的，“包括思想和行為在內(nèi)的人類的整個(gè)概念體系是隱喻的”[10]。而這種隱喻性不僅可以用語(yǔ)言可以表征，其他模態(tài)也可以。正如張輝與展偉偉指出的，抽象概念表達(dá)可以外化為語(yǔ)言，也可以通過(guò)其他符號(hào)表征，所有符號(hào)都是其背后思維概念的表象。概念隱喻和轉(zhuǎn)喻不單單依賴于語(yǔ)言文字，也可以通過(guò)其他模態(tài)或多種模態(tài)的協(xié)同作用呈現(xiàn)[5]。

本文擬以國(guó)內(nèi)動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》的小哪吒形象為語(yǔ)料，經(jīng)逐一截圖（約300張）后觀察對(duì)比，聚焦于“憤怒”“悲傷”和“喜悅”三種情感表征。另一方面，針對(duì)研究問(wèn)題一，筆者分別以“憤怒隱喻”“悲傷隱喻”“喜悅隱喻”為主題詞，在知網(wǎng)搜集到了共140篇文獻(xiàn)，其中“憤怒隱喻”87篇，“悲傷隱喻”26篇，“喜悅隱喻”27篇。進(jìn)行相關(guān)文獻(xiàn)閱讀后，整理出有關(guān)“憤怒”“悲傷”“喜悅”常用圖像轉(zhuǎn)喻符號(hào)和概念隱喻，并分析該動(dòng)畫電影中小哪吒形象關(guān)于該三種情感表征的圖像轉(zhuǎn)喻符號(hào)和概念隱喻，以解決本文研究問(wèn)題二和三，即在以往研究結(jié)果之上，對(duì)比本文小哪吒形象情感轉(zhuǎn)喻符號(hào)和隱喻，分析是否與以往研究出的圖像情感轉(zhuǎn)喻符號(hào)和隱喻一致，以探索出該形象有無(wú)獨(dú)特情感表征的轉(zhuǎn)喻符號(hào)和隱喻。由于本文主要聚焦于圖像隱喻及特定三種情感表征的轉(zhuǎn)喻和隱喻，故電影中涉及的多模態(tài)表征如語(yǔ)言、聲音、及音樂(lè)或其他情緒等將不作詳細(xì)討論。

二、動(dòng)畫電影中情緒表征的圖像轉(zhuǎn)喻和隱喻

（一）《哪吒之魔童降世》

本文選取該動(dòng)畫電影主要基于以下理由。第一，作為一部動(dòng)畫電影，它上映后好評(píng)如潮，最終票房累積達(dá)到49.74億，被稱為“國(guó)漫之光”，可算是中國(guó)動(dòng)畫電影的代表之作；第二，該電影主人公哪吒形象一改前樣，變成一個(gè)有著黑眼圈、大眼睛、鯊魚牙且聲線粗獷的“小妖怪”哪吒形象。該形象在電影中情緒表現(xiàn)豐富，在運(yùn)用轉(zhuǎn)喻和隱喻表征抽象情感上別具一格，具有研究意義。

（二）“憤怒”

從目前國(guó)內(nèi)研究的情緒圖像轉(zhuǎn)喻和隱喻來(lái)看，表征“憤怒”情緒的圖像轉(zhuǎn)喻和隱喻主要有以下幾種，如表1所示。

表1 “憤怒”轉(zhuǎn)/隱喻表征Tab.1 metonymic and metaphorical representations of anger

“憤怒”作為人類基本的情感，在情緒隱喻研究中占比相對(duì)較多。在該電影中，發(fā)現(xiàn)轉(zhuǎn)喻表征如下：

a.緊閉的嘴巴；緊皺的眉頭；倒八字眉；眼睛呈現(xiàn)倒八形狀（圖2）

b.張大的嘴巴；露出其特有的鯊魚牙齒；倒八字眉；眼睛呈現(xiàn)倒八形狀（圖3）

c.攥緊的拳頭（圖4，圖5）

d.側(cè)身、回頭；露出具有威脅性的背影（圖6，圖7）

隱喻表征如下：

a.“憤怒是火焰”（圖8）

b.“憤怒是圍繞怒者的自然現(xiàn)象”（圖9）

“憤怒是圍繞怒者的自然現(xiàn)象”的映射基礎(chǔ)來(lái)源于該電影中的閃電和憤怒共同具有的“危險(xiǎn)性”?！皯嵟腔鹧妗彪[喻則建立在K?vecses提出的ANGER IS A HOT FLUID IN A PRESSURIZED CONTAINER（“憤怒是容器里的熾熱液體”）之上[14]?！皯嵟腔鹧妗彪[喻映射關(guān)系為（該圖源自趙秀鳳、李曉巍[15]）下圖所示：

圖1 “憤怒是火焰”隱喻映射過(guò)程Fig.1 themapping relation of ANGER ISA FLAME

從上述分析可以發(fā)現(xiàn)，在“憤怒”的轉(zhuǎn)喻表征中，緊閉的嘴巴、緊皺的眉頭、倒八字眉、張大的嘴巴及攥緊的拳頭與以往研究“憤怒”的轉(zhuǎn)喻表征一致；小哪吒特有的“憤怒”轉(zhuǎn)喻表征包括眼睛呈現(xiàn)倒八形狀，露出其特有的鯊魚牙齒，側(cè)身、回頭，露出具有威脅性的背影。在“憤怒”的隱喻表征中，“憤怒是火焰”“憤怒是圍繞怒者的自然現(xiàn)象”與以往研究的“憤怒”的隱喻表征一致。

圖2 緊閉的嘴巴；緊皺的眉頭；倒八字眉；眼睛呈現(xiàn)倒八形狀Fig.2 tightly closedmouth;tight frowns;inverted eyebrows;inverted eyes

圖3 張大的嘴巴；露出其特有的鯊魚牙齒；倒八字眉；眼睛呈現(xiàn)倒八形狀Fig.3 widemouth;shark teeth;inverted eyebrows;inverted eyes

圖4，圖5 攥緊的拳頭Fig.4 Fig.5 clenched fists

圖6，圖7 側(cè)身、回頭；露出具有威脅性的背影Fig.6 Fig.7 swivel around;show his threatening back

圖8 “憤怒是火焰”Fig.8 ANGER ISA FLAME

圖9 “憤怒是圍繞怒者的自然現(xiàn)象”Fig.9 ANGER ISA NATURAL PHENOMENON AROUND THE ANGRY PERSON

（三）“悲傷”

從目前國(guó)內(nèi)研究的情緒圖像轉(zhuǎn)喻和隱喻來(lái)看，表征“悲傷”情緒的圖像轉(zhuǎn)喻和隱喻主要有以下幾種，如表2所示。

表2 “悲傷”轉(zhuǎn)/隱喻表征Tab.2 metonymic andmetaphorical representations of sadness

悲傷指因?yàn)槭?、分離或者喪失而產(chǎn)生的一種基本負(fù)面情緒，其中包括的情緒體驗(yàn)有孤獨(dú)、失望或者沮喪等[16]。在該電影中，發(fā)現(xiàn)轉(zhuǎn)喻表征有半閉的眼睛（露出黑色眼皮）、緊閉的嘴巴、垂頭（圖10，圖11）；發(fā)現(xiàn)的隱喻表征如下：

a.“悲傷是黑暗”（圖10，圖11）

b.“悲傷是向下”（圖10，圖11）

c.“悲傷是失去生機(jī)”（圖10，圖11）

d.“悲傷是非理性”（圖3）

在“悲傷”的轉(zhuǎn)喻表征中，半閉的眼睛、緊閉的嘴巴、垂頭與以往研究表征一致。小哪吒特有的“悲傷”轉(zhuǎn)喻表征體現(xiàn)在半閉的眼睛時(shí)露出黑色眼皮。在“悲傷”隱喻表征中，“悲傷是黑暗”“悲傷是向下”“悲傷是失去生機(jī)”“悲傷是非理性”均與以往研究的“悲傷”的隱喻表征一致。其中轉(zhuǎn)喻表征在生理、行為和身體反應(yīng)方面具有體驗(yàn)上的一致性，“情感的生理表征代情感”[17]。隱喻表征中的“垂頭”“半閉的眼睛”可以對(duì)應(yīng)其隱喻表征“悲傷是向下”“悲傷是失去生機(jī)”?！氨瘋呛诎怠眲t以顏色域?yàn)樵从?。黑色往往暗含了莊重、悲傷或壓抑等，這種含義恰與“悲傷”情緒遙相呼應(yīng)?！氨瘋欠抢硇浴笨梢妶D2，該圖的情節(jié)是申公豹惡意告知哪吒是魔珠轉(zhuǎn)世，并扭曲哪吒父母原本的善意，稱其父母騙哪吒是靈珠轉(zhuǎn)世，需閉關(guān)修煉，實(shí)則想把哪吒關(guān)三年，好保全自己的名譽(yù)。哪吒被灌輸這一想法后憤怒不已、悲痛萬(wàn)分且理智盡失。電影通過(guò)鏡頭對(duì)臉部特征的特寫，以夸張甚至是扭曲方式呈現(xiàn)其臉部特點(diǎn)，以此隱喻哪吒的內(nèi)心世界。

圖10，圖11 半閉的眼睛（露出黑色眼皮）、緊閉的嘴巴、垂頭；“悲傷是黑暗”“悲傷是向下”“悲傷是失去生機(jī)”Fig.10 Fig.11 half closed eyes(show his black eyelids),tightly closedmouth,head drooping;SADNESS ISDARK;SADNESS IS DOWN;SADNESS ISA LACK OF VITALITY

（四）“喜悅”

從目前國(guó)內(nèi)研究的情緒圖像轉(zhuǎn)喻和隱喻來(lái)看，表征“喜悅”情緒的圖像轉(zhuǎn)喻和隱喻主要有以下幾種，如表3所示。

表3 “喜悅”轉(zhuǎn)/隱喻表征Tab.3 metonymic and metaphorical representations of joy

人基本情感之一包括喜悅。依照普通心理學(xué)之解釋，喜悅就是達(dá)到了期盼的目的后緊張解除時(shí)個(gè)體產(chǎn)生的心理上的愉快和舒適[18]。在該電影中，發(fā)現(xiàn)轉(zhuǎn)喻表征如下：

a.露出牙齒（露出上排牙齒的一顆缺牙）（圖12，圖13）

b.喜悅的面部特點(diǎn)（眼睛和眉毛距離變寬、眼白變大，眼珠子變小）（圖12，圖13）

c.頭往上揚(yáng)（圖13）

隱喻表征如下：

a.“喜悅是明亮的顏色”（圖14）

b.“喜悅是向上”（圖13，圖14）

c.“喜悅是活力”（圖12，圖14）

d.“喜悅是瘋狂”（圖12）

在“喜悅”的轉(zhuǎn)喻表征中，露出牙齒、喜悅的面部表情與以往研究表征一致。在具體呈現(xiàn)中，露出牙齒還特意表現(xiàn)出了露出上排牙齒的一顆缺牙，以此表現(xiàn)出哪吒常人、可愛的一面，而非如老百姓所懼怕的妖怪。喜悅的面部表情具體呈現(xiàn)是眼睛和眉毛距離變寬、眼白變大，眼珠子變小。在“喜悅”隱喻表征中，“喜悅是明亮的顏色”“喜悅是向上”“喜悅是活力”“喜悅是瘋狂”均與以往研究隱喻表征一致。其中“喜悅是明亮的顏色”可見圖13，背景顏色原本是暗淡無(wú)光的，但是在傳達(dá)哪吒喜悅情緒時(shí)，周身顏色瞬間亮堂起來(lái)。“喜悅是向上”恰與轉(zhuǎn)喻符號(hào)頭往上揚(yáng)形成呼應(yīng)?！跋矏偸腔盍Α焙汀跋矏偸钳偪瘛笨梢妶D12，該圖情景是哪吒被關(guān)在府里多日，成日乏味、無(wú)人陪伴，哪吒娘為了讓他開心，提出踢毽子，哪吒聽罷開心至極，頓時(shí)從乏味情緒狀態(tài)轉(zhuǎn)變成活力四射的喜悅模樣。在踢毽子過(guò)程中精力十足，亦由于哪吒力大無(wú)窮，把毽子踢給他娘時(shí)，一毽子飛來(lái)，力道十足，哪吒娘被毽子擊中在地，不得不穿上盔甲陪兒子玩耍。而后，更是府中圍墻都被毽子沖擊出無(wú)數(shù)窟窿。

圖12，圖13 露出牙齒（露出上排牙齒的一顆缺牙）、喜悅的面部表情（眼睛和眉毛距離變寬、眼白變大，眼珠子變?。?；“喜悅是瘋狂”“喜悅是向上”“喜悅是活力”Fig.12 Fig.13 Show his teeth(show themissing upper tooth);happily facial expressions(wide distance between eyes and eyebrows,big whites and small eyeballs);JOY ISCRAZY;JOY ISUP;JOY ISVITALITY

圖14 “喜悅是明亮的顏色”“喜悅是活力”“喜悅是向上”Fig.14 JOY ISBRIGHTCOLOUR;JOY ISVITALITY;JOY ISUP

三、結(jié)論

本文以《哪吒之魔童降世》中的小哪吒形象為語(yǔ)料，研究了該動(dòng)畫電影中“憤怒”“悲傷”及“喜悅”的情感圖像轉(zhuǎn)喻和隱喻。研究發(fā)現(xiàn)如下：

第一，在動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》的小哪吒情緒圖像表征中，其情感圖像轉(zhuǎn)喻和隱喻大多與以往研究的情緒轉(zhuǎn)喻符號(hào)和概念隱喻相一致：

（1）圖像轉(zhuǎn)喻表征為憤怒時(shí)緊閉的嘴巴，緊皺的眉頭，倒八字眉，眼睛呈現(xiàn)倒八形狀，張大的嘴巴；悲傷時(shí)半閉的眼睛，緊閉的嘴巴，垂頭；以及喜悅時(shí)露出牙齒，喜悅的面部特點(diǎn)（眼睛和眉毛距離變寬、眼白變大，眼珠子變小）及頭往上揚(yáng)。

（2）隱喻表征主要為憤怒時(shí)“憤怒是火焰”“憤怒是圍繞怒者的自然現(xiàn)象”；悲傷時(shí)“悲傷是黑暗”“悲傷是向下”“悲傷是失去生機(jī)”“悲傷是非理性”以及喜悅時(shí)“喜悅是明亮的顏色”“喜悅是向上”“喜悅是活力”以及“喜悅是瘋狂”。

第二，在該動(dòng)畫電影中，小哪吒形象情緒圖像表征存在其獨(dú)特情緒轉(zhuǎn)喻符號(hào)，而隱喻則與以往研究情感表征基本一致。其獨(dú)特情緒轉(zhuǎn)喻符號(hào)為，該形象憤怒時(shí)會(huì)露出其特有的鯊魚牙齒，或鏡頭特寫其攥緊拳頭，或側(cè)身、回頭，繼而露出具有威脅性的背影，以此表征其憤怒情緒；在表征其悲傷時(shí)，不同于以往僅僅眼睛半閉，而是在伴隨該動(dòng)作發(fā)生時(shí)，該形象獨(dú)特的“黑眼圈”得以展露，其展露的大片黑色眼皮顯示其悲傷情緒；以及在喜悅時(shí)，該形象露出上排牙齒的一顆缺牙，以表現(xiàn)出其可愛、常人的一面。這些獨(dú)特情緒轉(zhuǎn)喻符號(hào)在以往研究中鮮有出現(xiàn)。該動(dòng)畫電影也正是基于其獨(dú)特形象設(shè)計(jì)與構(gòu)思，構(gòu)成其電影特色之一隅。

第三，圖像轉(zhuǎn)喻和隱喻表征與基于語(yǔ)言研究的情感表征具有相似性。K?vecses認(rèn)為主要隱喻（即直接從人類身體體驗(yàn)中產(chǎn)生的隱喻）就是一種概念隱喻，它基于人們的身體體驗(yàn)，且具有普遍性，在人類情緒概念的轉(zhuǎn)喻表征中尤為如此[19]。這同樣體現(xiàn)在圖像轉(zhuǎn)喻表征中。同時(shí)，隱喻表征也會(huì)與身體體驗(yàn)相關(guān)。李興忠指出，非語(yǔ)言模態(tài)表征“憤怒”隱喻概念其實(shí)源于ANGER ISFORCE概念隱喻，它具有的身體體驗(yàn)基礎(chǔ)是人憤怒時(shí)感受到的身體充滿力量[13]。本文隱喻“憤怒是火焰”可體現(xiàn)這一點(diǎn)。此外，藍(lán)純和劉娟在研究漫畫時(shí)指出，由于圖像表意時(shí)具有模糊性，很多情況下漫畫家會(huì)結(jié)合多種轉(zhuǎn)喻符號(hào)來(lái)共同呈現(xiàn)一種情緒[17]。這在該動(dòng)畫電影中也有所體現(xiàn)，例如圖7，除了有緊皺的眉頭，倒八字眉，眼睛呈現(xiàn)倒八形狀的轉(zhuǎn)喻表征外，還以“憤怒是火焰”隱喻呈現(xiàn)該情緒。

電影中的圖像轉(zhuǎn)喻和隱喻有利于豐富電影主題的表達(dá)手法，多維度地呈現(xiàn)各類情感表征，從而深化電影主題并構(gòu)建獨(dú)特的電影文化。進(jìn)一步研究可以探索情感隱喻的多種模態(tài)以及多種模態(tài)間的互動(dòng)與作用等，從而達(dá)到更深層次的研究目的。