影視與文學(xué)從內(nèi)容與思想到結(jié)構(gòu)與形式，都與文學(xué)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。百余年來(lái)，在影視藝術(shù)發(fā)展的過(guò)程中出現(xiàn)了各種風(fēng)格和流派，幾乎都可以在同時(shí)代的文學(xué)作品中發(fā)現(xiàn)根源與聯(lián)系。筆者在“山西大同大學(xué)教學(xué)改革項(xiàng)目：影視藝術(shù)教學(xué)中審美導(dǎo)入研究”（項(xiàng)目編號(hào)：XJG2020254）的研究過(guò)程中，參考的由駱志偉著、重慶大學(xué)出版社于2015年出版的《影視作品分析》一書(shū)，便是一本能夠帶領(lǐng)讀者體會(huì)影視創(chuàng)作中文學(xué)藝術(shù)化的優(yōu)秀作品。

本書(shū)共分為三大部分，通過(guò)視聽(tīng)要素的概述、經(jīng)典影片的分析和當(dāng)下作品的選讀，充分展示了影視創(chuàng)作中，文學(xué)性的劇本通過(guò)多種視聽(tīng)方法實(shí)現(xiàn)藝術(shù)化的過(guò)程。其中，作者始終把握住了影視與文學(xué)在藝術(shù)特征和內(nèi)在規(guī)律上的差異與聯(lián)系，對(duì)經(jīng)典作品與當(dāng)下影片展開(kāi)了深入淺出的解讀與闡述，既具備相當(dāng)?shù)膶W(xué)術(shù)價(jià)值與思想價(jià)值，適合專業(yè)領(lǐng)域的讀者，也在內(nèi)容和語(yǔ)言方面體現(xiàn)出了通俗明晰的特點(diǎn)，適合作為影視文學(xué)愛(ài)好者的入門(mén)讀物。

第一部分主要在對(duì)影視作品進(jìn)行分析的基礎(chǔ)上作了學(xué)理層面的梳理和介紹。其中，作者強(qiáng)調(diào)光線、色彩、畫(huà)面、聲音等視聽(tīng)元素，其存在和運(yùn)用的本質(zhì)是對(duì)影視作品內(nèi)在文化、藝術(shù)屬性的直觀表達(dá)，要以服務(wù)劇本的文化屬性和藝術(shù)屬性為原則。由此清晰地界定出了文學(xué)劇本與視聽(tīng)元素、思想與形式、核心與手段之間的關(guān)系；也為在隨后的作品分析中，引導(dǎo)讀者領(lǐng)會(huì)影視創(chuàng)作中的文學(xué)藝術(shù)化過(guò)程作了鋪墊。

第二部分對(duì)于經(jīng)典影片的解析是全書(shū)的重點(diǎn)。作者選取了11部頗具思想性和藝術(shù)性，且文學(xué)特征鮮明的經(jīng)典影片。其中，作者對(duì)于三部中國(guó)電影代表作的選擇與解析可謂獨(dú)具匠心。三部影片分別是曾獲法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)金棕櫚獎(jiǎng)的改編自同名小說(shuō)的大陸電影《霸王別姬》、獲金馬獎(jiǎng)的臺(tái)灣電影《海角七號(hào)》，以及香港文藝片的代表《花樣年華》。它們看似誕生于不同的文化背景，但其所展現(xiàn)的對(duì)于社會(huì)、人性、愛(ài)情的思考，與同時(shí)代文學(xué)作品所關(guān)注的主題和內(nèi)涵有著心照不宣的默契，而這背后所隱含的便是文化發(fā)展的連續(xù)性和繼承性。

第三部分主要選取了20世紀(jì)初以來(lái)的國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀影片，對(duì)其進(jìn)行個(gè)案式的精要評(píng)述。作者著重從不同視角對(duì)每一部作品的人文和藝術(shù)內(nèi)蘊(yùn)進(jìn)行闡述，并凸顯出劇本創(chuàng)作中的時(shí)代感和審美性對(duì)整部作品的呈現(xiàn)起到的重要作用。

綜上，《影視作品分析》一書(shū)結(jié)構(gòu)分明、角度多元、視野開(kāi)闊，通過(guò)對(duì)影視語(yǔ)言與文學(xué)語(yǔ)言的融合與透視，啟發(fā)著不同藝術(shù)形式之間的內(nèi)在聯(lián)系與融合之道，也啟發(fā)著文學(xué)教學(xué)中對(duì)于文學(xué)作品的多維度展示和多元化解讀。

（山西大同大學(xué)楊云）

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