邱佳銘 2020年畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院，獲藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位。現(xiàn)就職于廣州美術(shù)學(xué)院。中國國家畫院青年畫院畫家，中國美術(shù)家協(xié)會會員。作品入展2018年和風(fēng)屏山——第五屆杭州中國畫雙年展、2017年中國美術(shù)館青年藝術(shù)家提名展、2016年首屆中國美術(shù)館收藏青年美術(shù)家作品展、2015年第五屆全國青年美術(shù)作品展。2019年第十三屆全國美展獲獎提名、2013年全國中國畫作品展優(yōu)秀獎、2012年全國中國畫作品展優(yōu)秀獎。

作為生活在當(dāng)下的山水畫創(chuàng)作實踐者，我總是希望自己的作品從技法到風(fēng)格面貌都可以區(qū)別于古人，區(qū)別于今人，最好能獨樹一幟?？墒?，理想很多時候都會被現(xiàn)實潑一頭冷水，獨樹一幟談何容易，自唐宋至今真正開宗立派的山水畫家屈指可數(shù)，這么一想，有時也會原諒自己在創(chuàng)作上的苦悶和愚鈍。話雖如此，我卻從未停止過在創(chuàng)作上的思考和探索性實踐，因為我堅信未知的可能性會給實踐者帶來驚喜。

藝術(shù)的發(fā)展離不開創(chuàng)造，于我而言“創(chuàng)造”就是探索性的思考和筆墨試驗。探索和思考的動力來源大體上可以歸納為三點：一是既有的傳統(tǒng)技法不足以表達(dá)新的事物和自己的情緒。二是希望尋找到符合自己性情氣質(zhì)的表達(dá)方式，可以區(qū)別于他人，也能體現(xiàn)出一定的時代精神，畫有靈魂的畫。三是在自己的經(jīng)驗之外還有無限的可能性，對未知可能性的探索，是藝術(shù)創(chuàng)造的前提和有效路徑，每一個藝術(shù)創(chuàng)作者都會去憧憬這種未知的可能性。

我們都清楚地知道無源之水是最容易枯竭的，脫離傳統(tǒng)的沒有底線和原則的“創(chuàng)新”“創(chuàng)造”是否有持久的生命力還值得商榷。因為在中國美院學(xué)習(xí)的7年間接受過最系統(tǒng)和嚴(yán)格的傳統(tǒng)繪畫教育，所以我追求一種漸進(jìn)式的探索實踐，換句話說，就是以傳統(tǒng)筆墨精神和技法作為沃土，尋找一種長出“新芽”的可能性?！靶卵俊弊畛醯臓I養(yǎng)來自傳統(tǒng)繪畫，在成長的過程中還要不斷吸收外來的營養(yǎng)，在多種營養(yǎng)的滋養(yǎng)中茁壯成長。因此，“新芽”身上必然有傳統(tǒng)的基因（包括文化層面的和技法層面的），但因為還有其他營養(yǎng)成分的滋養(yǎng)，所以它與傳統(tǒng)又保持著一種特定的距離，這種距離即是創(chuàng)新之處。基于這樣的理解，我對自己作品的要求是：對筆墨品質(zhì)的追求和踐行要來源于對傳統(tǒng)繪畫的學(xué)習(xí)；在形式語言和畫面意境上的探索既有傳統(tǒng)繪畫的文化根脈，也有作為當(dāng)代人所能接觸到的其他營養(yǎng)的滋養(yǎng)，基本要符合當(dāng)代人審美習(xí)慣并與時代精神相契合。

畫家在創(chuàng)作中除了解決怎么畫的問題，還要解決畫什么和為什么畫的問題，三個層次彼此關(guān)涉相輔相成，可以視為是有機整體。怎么畫是形式語言層面的技法問題，畫什么是內(nèi)容（題材和主題）問題，為什么畫則是更高層次的思考，往往與文化和精神追求有關(guān)。藝術(shù)當(dāng)然要為社會和人民大眾服務(wù)，要反映生活、反映時代精神，山水畫也是如此。藝術(shù)從生活中來又高于生活，它有時表現(xiàn)的是一種美好理想，一種超越現(xiàn)實的理想境界和追求——夢中桃花源。每個人心中都有一方凈土、一方桃花源，那是安放心靈的純凈之地，它可以撫慰生活在城市喧囂中躁動的靈魂。山水畫是最合適表現(xiàn)這種桃花源的藝術(shù)形式，它如宗教一般，給予信徒以堅定信仰和美好期待。近些年我創(chuàng)作了一批與現(xiàn)實山水保持一定距離的山水畫，多以“造境”名之，就是在上述理解的前提下畫出來的。畫中的山、樹、石、云和水的組合搭配，是超越真山水的意象山水，有些地方甚至不符合自然物理邏輯，一切為營造我夢中桃源的意境服務(wù)。

作品《飛珠散輕霞》 在章法布局上運用了近于中軸對稱的方式，主山在中軸線上呈現(xiàn)出下寬上窄的穩(wěn)定的梯形外廓，如人在廳堂正中端莊而坐。主山后面有一排矮小的遠(yuǎn)山用接近于平面的方式表現(xiàn)出來，其山腳被統(tǒng)一在一條水平直線上，這條水平線又與畫面上方的遠(yuǎn)山山腳和水平面形成的直線相呼應(yīng)，增加了畫面的穩(wěn)定感，表達(dá)出寧靜闊遠(yuǎn)的畫面氣氛。畫中的山石并沒有具體的山石與其對應(yīng)，它的丘壑結(jié)構(gòu)是我按照畫面需要編排出來的。松樹的造型和畫法也都是根據(jù)畫面形式美感和筆墨表達(dá)的需求來綜合考量的結(jié)果。畫面在設(shè)色上也是較為主觀的，瀑布水口處一抹彩虹可以作為點睛之筆。一言以蔽之，這件作品表現(xiàn)的是我的胸中丘壑而非自然丘壑，是帶著我的主觀情感和近期思考的一種理想境界，是我夢中的桃花源。