曹軍軍

摘要：我國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展在文化產(chǎn)業(yè)中有其自身的特殊性。21世紀(jì)以來(lái)，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)格局與規(guī)劃經(jīng)歷了三次主要的調(diào)整，其調(diào)整是圍繞與互聯(lián)網(wǎng)此消彼長(zhǎng)的共生關(guān)系而展開(kāi)的，整體上經(jīng)歷了不斷的“否定之否定”的動(dòng)力變遷過(guò)程。把握這一規(guī)律，是為了調(diào)和優(yōu)秀音樂(lè)文化傳播和產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)的關(guān)系，實(shí)現(xiàn)雙效與共贏。

關(guān)鍵詞：互聯(lián)網(wǎng) 音樂(lè) 音樂(lè)社交 產(chǎn)業(yè)集聚

音樂(lè)與產(chǎn)業(yè)能夠融合發(fā)展并實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益共贏，這之中，關(guān)鍵的動(dòng)因是互聯(lián)網(wǎng)。針對(duì)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的特殊性，圍繞我國(guó)“互聯(lián)網(wǎng)+音樂(lè)產(chǎn)業(yè)”的基本格局進(jìn)行觀察，尋找發(fā)展動(dòng)因，則可為把握藝術(shù)與市場(chǎng)規(guī)律，為基于傳媒產(chǎn)業(yè)的優(yōu)秀文化傳承發(fā)展提供參考。就互聯(lián)網(wǎng)與音樂(lè)產(chǎn)業(yè)關(guān)系及其階段性的發(fā)展癥候，我國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展與規(guī)劃先后有3次明顯的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)向。

一、音樂(lè)VS互聯(lián)網(wǎng)：此消彼長(zhǎng)的博弈期

首先，是互聯(lián)網(wǎng)與音樂(lè)的博弈期，其間，二者究竟何為目的，何為手段？或者相互利用，相互博弈，形成此消彼長(zhǎng)的局面。

1.用音樂(lè)做互聯(lián)網(wǎng)。21世紀(jì)初，隨著我國(guó)互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的興起，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)首先經(jīng)歷的不是同步興盛，反倒是遭受了巨大沖擊，音樂(lè)不是目的，而是互聯(lián)網(wǎng)用于壯大自身的手段。其宏觀背景在于唱片業(yè)可作為狹義的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的表征，尤其是世界范圍內(nèi)的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)，Recorded Music Industry一度成為國(guó)際上音樂(lè)產(chǎn)業(yè)譯名的源頭。改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)也同樣效法國(guó)外的模式，這集中體現(xiàn)在20世紀(jì)90年代以來(lái)國(guó)內(nèi)唱片業(yè)的方興未艾。但是，其產(chǎn)業(yè)生態(tài)卻在21世紀(jì)初伴隨著互聯(lián)網(wǎng)1.0時(shí)代的興起受到巨大沖擊。網(wǎng)絡(luò)傳播的便捷性、隨意性和存在的非法復(fù)制行為，加上當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)針對(duì)互聯(lián)網(wǎng)版權(quán)保護(hù)的立法、制度跟進(jìn)與執(zhí)行力尚不完善，唱片行業(yè)的業(yè)績(jī)面臨斷崖式下跌。特殊的歷史造成中國(guó)其實(shí)從未有過(guò)發(fā)展成熟的唱片業(yè)，21世紀(jì)初的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)很快地被置換到網(wǎng)絡(luò)傳播環(huán)境中，早期的互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)看中了音樂(lè)內(nèi)容的“關(guān)聯(lián)性”特征，紛紛采取以音樂(lè)換取“流量”的運(yùn)營(yíng)模式。企業(yè)出于利益最大化的考慮而濫用音樂(lè)，這種模式形成的觀念嚴(yán)重影響了音樂(lè)人的創(chuàng)作和版權(quán)態(tài)度。彼時(shí)，是一種粗放的“用音樂(lè)做互聯(lián)網(wǎng)”的初級(jí)模式，音樂(lè)是手段而不是目的，音樂(lè)人的版權(quán)保護(hù)和優(yōu)秀音樂(lè)作品的原創(chuàng)動(dòng)力自然受到了很大的限制。

2.用互聯(lián)網(wǎng)做音樂(lè)。這個(gè)博弈期，經(jīng)歷了21世紀(jì)的前10年，隨著“互聯(lián)網(wǎng)+”從觀念到踐行，才有所轉(zhuǎn)變。早期的一些互聯(lián)網(wǎng)公司如百度、騰訊、阿里，發(fā)展成“平臺(tái)型”企業(yè)。音樂(lè)產(chǎn)業(yè)中相對(duì)“平臺(tái)型”而言的“內(nèi)容型”企業(yè)，即前身是經(jīng)歷長(zhǎng)期低谷的唱片公司以及音樂(lè)類(lèi)圖書(shū)音像出版社等機(jī)構(gòu)，也能夠自覺(jué)地順應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境不斷改善的趨勢(shì)，發(fā)揮“內(nèi)容為王”的優(yōu)勢(shì)，重圖振興。

其重要的一系列事件主要在2015年。隨著各行業(yè)“互聯(lián)網(wǎng)+”的興起，2014年，原國(guó)家新聞出版廣電總局發(fā)布了互聯(lián)網(wǎng)監(jiān)管的“史上最嚴(yán)版權(quán)令”，從《深入實(shí)施國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)戰(zhàn)略行動(dòng)計(jì)劃2014-2020》起，明確提出“努力建設(shè)知識(shí)產(chǎn)權(quán)強(qiáng)國(guó)”的新目標(biāo)。尤其針對(duì)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)，于2015年7月發(fā)布《關(guān)于責(zé)令網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)服務(wù)商停止未經(jīng)授權(quán)傳播音樂(lè)作品的通知》，要求其將未經(jīng)授權(quán)作品全部下線(xiàn)；11月發(fā)布《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)和改進(jìn)網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)內(nèi)容管理工作的通知》，要求建立網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)自審工作流程和責(zé)任制度。有了這些條件保障，內(nèi)容型企業(yè)和平臺(tái)型企業(yè)的博弈關(guān)系出現(xiàn)了巨大變化：前者向后者發(fā)起一攬子版權(quán)許可使用業(yè)務(wù)，曾一度為傳統(tǒng)唱片企業(yè)帶來(lái)業(yè)務(wù)收入的逆勢(shì)回升；為了維護(hù)和擴(kuò)大既有曲庫(kù)規(guī)模，吸引與留住音樂(lè)用戶(hù)，阿里、酷狗、騰訊、網(wǎng)易云音樂(lè)等平臺(tái)型企業(yè)之間反而展開(kāi)了對(duì)版權(quán)資源的爭(zhēng)奪。網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)版權(quán)“大洗牌”一度成為數(shù)字音樂(lè)行業(yè)熱點(diǎn)。平臺(tái)型企業(yè)逐步走向正軌，開(kāi)啟流媒體音樂(lè)平臺(tái)用戶(hù)付費(fèi)的新模式。典型的例子是用戶(hù)包月付費(fèi)，但是這種模式還是“泥沙俱下”，隨即出現(xiàn)了數(shù)字專(zhuān)輯、數(shù)字唱片等適度對(duì)唱片業(yè)復(fù)歸的商業(yè)模式。平臺(tái)型企業(yè)在這個(gè)階段，一定程度上能夠更理想地用互聯(lián)網(wǎng)做音樂(lè)，與早期相比，確實(shí)較好地促進(jìn)了音樂(lè)原創(chuàng)和傳播；雖然相當(dāng)一部分業(yè)態(tài)還無(wú)法形成較好的投入產(chǎn)出比，但是，在如騰訊、網(wǎng)易等大商家的運(yùn)營(yíng)設(shè)計(jì)者看來(lái)，流媒體音樂(lè)的方式，需要做久、做足鋪墊，因?yàn)閿?shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)方興未艾，前景可期。

“互聯(lián)網(wǎng)+”所謂的復(fù)興傳統(tǒng)行業(yè)，最集中的體現(xiàn)還體現(xiàn)在傳統(tǒng)出版，即內(nèi)容型業(yè)務(wù)領(lǐng)域，如唱片公司在“互聯(lián)網(wǎng)+”方面有所發(fā)力，國(guó)企老字號(hào)也打造了各種音樂(lè)資源APP或數(shù)字出版資源庫(kù)。許多唱片公司出身的民營(yíng)企業(yè)也在往平臺(tái)化方向發(fā)展，如太合音樂(lè)，組建“新型音樂(lè)服務(wù)公司”，并開(kāi)發(fā)出DMH數(shù)字音樂(lè)分發(fā)平臺(tái)。而所謂的平臺(tái)型公司與內(nèi)容型公司也不再?zèng)芪挤置?，騰訊、網(wǎng)易開(kāi)展各式“音樂(lè)人扶持計(jì)劃”，推動(dòng)自我原創(chuàng)和各式音樂(lè)小廠(chǎng)牌項(xiàng)目孵化。

二、從“互聯(lián)網(wǎng)+”向“音樂(lè)+”升級(jí)

“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，傳統(tǒng)的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)范疇體量較小，要想壯大產(chǎn)業(yè)，就得靠“音樂(lè)+”實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)邊際的拓展。

1.“音樂(lè)+”的緣起與特殊意涵。圍繞唱片、出版物、版權(quán)經(jīng)紀(jì)的音樂(lè)傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)形態(tài)，插上“互聯(lián)網(wǎng)+”的翅膀起飛，但是，這樣的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)其經(jīng)濟(jì)體量終歸還是非常有限的。根據(jù)中國(guó)傳媒大學(xué)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究中心發(fā)布的《2019中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》統(tǒng)計(jì)，除了未進(jìn)入統(tǒng)計(jì)口徑的部分渠道之外，2018年音樂(lè)圖書(shū)與音像板塊、版權(quán)經(jīng)紀(jì)板塊的經(jīng)濟(jì)體量?jī)H有13.38億元、5.46億元（版權(quán)經(jīng)紀(jì)方面僅以音著協(xié)、音集協(xié)為統(tǒng)計(jì)口徑）。然而，《報(bào)告》中，數(shù)字音樂(lè)、音樂(lè)卡拉OK產(chǎn)業(yè)板塊的經(jīng)濟(jì)體量一直保持較大份額，分別為612.42億元、1010.7億元?？梢?jiàn)前二者與后二者之間絕非一個(gè)量級(jí)水平。實(shí)際上，后者的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)形態(tài)已經(jīng)超出了嚴(yán)格意義的“互聯(lián)網(wǎng)+”傳統(tǒng)的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)范疇，只有這種超越，才能讓音樂(lè)產(chǎn)業(yè)獲得更大的增收體量。它們屬于圍繞音樂(lè)出版的新興業(yè)態(tài)，即“音樂(lè)+”的范疇。

這個(gè)新概念在近年逐步成型，并成為業(yè)界共識(shí)，具有特殊的時(shí)代意涵。《2015中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》中，首次出現(xiàn)“音樂(lè)+”這一關(guān)鍵詞。究其根本意涵，其一，基本條件是鑒于音樂(lè)自身“關(guān)聯(lián)性”較強(qiáng)的特征，從而形成的各式各樣的產(chǎn)業(yè)拓展與融合形態(tài)，并具有鮮明的“泛娛樂(lè)、跨場(chǎng)景”特征；其二，音樂(lè)產(chǎn)品自身的產(chǎn)業(yè)規(guī)模是有限的，產(chǎn)業(yè)要想壯大，就得靠“音樂(lè)+”實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)邊際的拓展；其三，“音樂(lè)+”根植于互聯(lián)網(wǎng)2.0時(shí)代，貌似又回到了“用音樂(lè)做互聯(lián)網(wǎng)”，其實(shí)不然，其根本宗旨是實(shí)現(xiàn)音樂(lè)傳播和產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)、社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的共贏發(fā)展。所以，我們認(rèn)為“音樂(lè)+”是“互聯(lián)網(wǎng)+”的一種升華。

與其他的藝術(shù)文化形態(tài)相比，音樂(lè)的關(guān)聯(lián)性高，對(duì)其闡釋有四：一是在傳媒產(chǎn)品中，音樂(lè)產(chǎn)品不同于文學(xué)、電影等其他門(mén)類(lèi)，它不大符合邊際效益遞減規(guī)律。簡(jiǎn)言之，一首音樂(lè)作品，只要被某些人喜歡，就有可能百聽(tīng)不厭——每聽(tīng)一遍都能產(chǎn)生滿(mǎn)足與愉悅感。這樣就可以將特定的音樂(lè)和特定的用戶(hù)、行為、場(chǎng)景等較穩(wěn)定地關(guān)聯(lián)起來(lái)。二是音樂(lè)消費(fèi)常處于一種伴隨性的情境，即人們可以一邊聽(tīng)音樂(lè)一邊從事其他活動(dòng)，如聽(tīng)音樂(lè)的同時(shí)，可以一邊欣賞影視、一邊就餐、一邊跳舞、一邊開(kāi)車(chē)等，即跨場(chǎng)景特征。三是音樂(lè)是一種表情藝術(shù)，與人的各種情緒直接關(guān)聯(lián)，基于情感共鳴等的“音樂(lè)社交”成為一個(gè)現(xiàn)象級(jí)話(huà)題，是“音樂(lè)+”的一種體現(xiàn)。社交媒體與大數(shù)據(jù)戰(zhàn)略中，對(duì)這個(gè)問(wèn)題的研究，如隱性社交群體挖掘，更容易發(fā)現(xiàn)新的產(chǎn)業(yè)情報(bào)，形成產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新。此外，相對(duì)于讀圖時(shí)代的視覺(jué)藝術(shù)、造型藝術(shù)而言，音樂(lè)確實(shí)不是一種“剛需”，在上文所述的21世紀(jì)初“用音樂(lè)做互聯(lián)網(wǎng)”的時(shí)期，互聯(lián)網(wǎng)公司通過(guò)“免費(fèi)的”音樂(lè)獲取流量，則反證了音樂(lè)本身不易“變現(xiàn)”，只有通過(guò)“關(guān)聯(lián)性”以及對(duì)其他領(lǐng)域的滲透、融合，才更容易獲得增值。

可見(jiàn)，從“用音樂(lè)做互聯(lián)網(wǎng)”，到“互聯(lián)網(wǎng)+”，前者中的音樂(lè)是手段、互聯(lián)網(wǎng)是目的，而后者似乎發(fā)生了反轉(zhuǎn)；再到“音樂(lè)+”——互聯(lián)網(wǎng)和音樂(lè)的關(guān)系中，重心從互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)向音樂(lè)、再轉(zhuǎn)向互聯(lián)網(wǎng)——經(jīng)歷了一個(gè)“否定之否定”的邏輯。這也是我國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)不斷尋求突破的動(dòng)力邏輯。

2.基于“音樂(lè)+”審視國(guó)內(nèi)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的整體格局。國(guó)內(nèi)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)目前的格局基本形成圍繞音樂(lè)原創(chuàng)動(dòng)力內(nèi)核的三個(gè)圈層，即由內(nèi)而外的核心層、關(guān)聯(lián)層、拓展層，共轄十余個(gè)產(chǎn)業(yè)分領(lǐng)域板塊（如圖所示）。

在對(duì)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)生態(tài)之“圈”的觀察中，可見(jiàn)一種“向心力”，如“互聯(lián)網(wǎng)+音樂(lè)”，其指向原創(chuàng)音樂(lè)的動(dòng)力內(nèi)核，是促進(jìn)音樂(lè)的創(chuàng)作和傳播；也可見(jiàn)一種來(lái)自“音樂(lè)+”的“離心力”，從每個(gè)圈層逐步對(duì)外拓展，如外側(cè)的音樂(lè)IP、開(kāi)發(fā)“泛娛樂(lè)”產(chǎn)業(yè)、音樂(lè)社交（如卡拉OK）、國(guó)家音樂(lè)產(chǎn)業(yè)基地納入城市規(guī)劃與輻射化發(fā)展，等等。向心力是有限的，而離心力是無(wú)限的。所以，“音樂(lè)+”應(yīng)具有豐富的可能性，將音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的圈層不斷外延。

特別值得一提的就是基于互聯(lián)網(wǎng)的“音樂(lè)社交”業(yè)態(tài)。音樂(lè)社交是一種“大連接”的表征。譬如，網(wǎng)易云音樂(lè)平臺(tái)通過(guò)音樂(lè)社交空間的開(kāi)發(fā)，如用戶(hù)自主編輯歌單UGC模式，激發(fā)創(chuàng)新，使曲庫(kù)潛能得到最大程度的開(kāi)發(fā)，其綁定用戶(hù)資源與收益也能維持在一個(gè)不斷增值的相當(dāng)可觀的水平；以騰訊音樂(lè)旗下“全民K歌”為代表的在線(xiàn)或線(xiàn)下“迷你”卡拉OK產(chǎn)業(yè)，其基本運(yùn)營(yíng)也是基于社交理念，近年，在音樂(lè)產(chǎn)業(yè)整體營(yíng)收中，其經(jīng)濟(jì)體量增長(zhǎng)勢(shì)如破竹?；诨ヂ?lián)網(wǎng)的“音樂(lè)+”戰(zhàn)略，目前試圖遍歷更廣的泛娛樂(lè)空間與場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn)最大化的產(chǎn)業(yè)拓展與增值。

三、音樂(lè)演藝產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)與城市生活聯(lián)動(dòng)：回歸“線(xiàn)下”體驗(yàn)

“音樂(lè)+”加大了“互聯(lián)網(wǎng)+”音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的火候。但是，對(duì)音樂(lè)用戶(hù)而言，音樂(lè)的美感最好是一種切身的臨場(chǎng)體驗(yàn)。在互聯(lián)網(wǎng)與音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的融合進(jìn)程中，這種體驗(yàn)也不斷反映在對(duì)線(xiàn)下音樂(lè)活動(dòng)的回溯與對(duì)話(huà)，尤其見(jiàn)于音樂(lè)演藝產(chǎn)業(yè)以及拓展層的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)（以國(guó)家音樂(lè)產(chǎn)業(yè)基地園區(qū)為代表）的規(guī)劃發(fā)展上。簡(jiǎn)言之，即一定程度上從線(xiàn)上回歸線(xiàn)下空間。線(xiàn)下消費(fèi)的優(yōu)勢(shì)在于真實(shí)體驗(yàn)感，這在演藝場(chǎng)域中有集中體現(xiàn)。

國(guó)內(nèi)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)，根據(jù)其現(xiàn)狀與規(guī)劃，存在對(duì)內(nèi)集聚和對(duì)外輻射兩種類(lèi)型，而其衍變基本符合由內(nèi)向外的邏輯方向。對(duì)外輻射，實(shí)際上就是音樂(lè)演藝產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)的影響與城市文化生活的聯(lián)動(dòng)，亦為“音樂(lè)+”的一種體現(xiàn)，如“+文旅”“+農(nóng)業(yè)與生態(tài)”“+民俗風(fēng)情”等。產(chǎn)業(yè)封閉之園轉(zhuǎn)向產(chǎn)業(yè)開(kāi)放之區(qū)，并可以帶動(dòng)其他線(xiàn)下體驗(yàn)性文化消費(fèi)。所以，在具體的對(duì)產(chǎn)業(yè)未來(lái)規(guī)劃的引導(dǎo)建議中，可借鑒歐美國(guó)家成熟園區(qū)的經(jīng)驗(yàn)，如英國(guó)倫敦西區(qū)、美國(guó)百老匯等，其特點(diǎn)尤在演藝+體驗(yàn)+城市生活；要把握好音樂(lè)產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)“屬于文化產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)大范疇，也屬于演藝產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)的小范疇”的內(nèi)涵，從線(xiàn)上產(chǎn)業(yè)適度回歸線(xiàn)下，帶動(dòng)線(xiàn)下；同時(shí)，將互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)的運(yùn)營(yíng)方式向線(xiàn)下空間滲透；像北京音樂(lè)產(chǎn)業(yè)基地天橋演藝區(qū)、平谷園區(qū)，周窩音樂(lè)小鎮(zhèn)等的規(guī)劃發(fā)展，應(yīng)密切對(duì)城市生活的融入與文化感染。

產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)，尤其是演藝產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)的發(fā)展，既是對(duì)“音樂(lè)+”的有力拓展，又是對(duì)線(xiàn)下傳統(tǒng)的回歸。但是，這種回歸再也不是線(xiàn)上和線(xiàn)下的博弈，而是二者的調(diào)和與共贏。同時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)與地理信息系統(tǒng)應(yīng)用于音樂(lè)演出資源規(guī)劃，樂(lè)器與音樂(lè)裝置與物聯(lián)網(wǎng)的融合等，也會(huì)對(duì)音樂(lè)線(xiàn)下或物理空間的體驗(yàn)活動(dòng)與產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)業(yè)態(tài)的開(kāi)發(fā)提供新助力。譬如，音樂(lè)演唱會(huì)會(huì)造成臨時(shí)的聚集地交通負(fù)載，游客在交通出行中留下的“刷卡”數(shù)據(jù)作為“物理真實(shí)世界數(shù)據(jù)”，與演唱會(huì)互聯(lián)網(wǎng)票房數(shù)據(jù)形成關(guān)聯(lián)，便可為決策者將演出與交通問(wèn)題的通盤(pán)考慮提供情報(bào)參考。從“互聯(lián)網(wǎng)+”到“音樂(lè)+”，再到演藝產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)回歸線(xiàn)下體驗(yàn)方式，互聯(lián)網(wǎng)和音樂(lè)的關(guān)系，重心從音樂(lè)轉(zhuǎn)向互聯(lián)網(wǎng)、再轉(zhuǎn)向音樂(lè)——經(jīng)歷了又一個(gè)否定之否定的邏輯。

四、結(jié)語(yǔ)

狹義的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)是唱片業(yè)，我國(guó)的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展在核心問(wèn)題上，如激勵(lì)原創(chuàng)、保護(hù)版權(quán)等方面，和國(guó)際其他國(guó)家情況基本一致。然而，作為趕上互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展風(fēng)口浪尖的發(fā)展中國(guó)家，我國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)在21世紀(jì)的發(fā)展又呈現(xiàn)出獨(dú)特的軌跡，“互聯(lián)網(wǎng)+”“音樂(lè)+”等概念和戰(zhàn)略思想實(shí)際上是中國(guó)特殊國(guó)情下的產(chǎn)物。圍繞這些問(wèn)題，我國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展在模式創(chuàng)新和營(yíng)收方面，展現(xiàn)出獨(dú)特的生命動(dòng)力。

作者單位 中國(guó)傳媒大學(xué)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究中心

參考文獻(xiàn)

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