［美］詹姆斯·斯科特·貝爾

策略專家羅杰·艾利斯曾說(shuō)，我們第一次見(jiàn)到陌生人，其實(shí)前7秒就決定了對(duì)對(duì)方的評(píng)價(jià)。故事和小說(shuō)也是如此，小說(shuō)開(kāi)頭的首要目標(biāo)，就是吸引讀者。

美國(guó)新生代驚悚小說(shuō)大師迪恩·孔茨的故事開(kāi)場(chǎng)白，往往都是濃縮成一句話的小段落，其中提到一個(gè)有名字的角色，還有馬上要擾亂正常生活的事件：

凱薩琳·賽勒確信，車子隨時(shí)可能在平滑結(jié)冰的路上打滑，完全失控?！杜c惡魔共舞》

潘尼·道森從睡夢(mèng)中驚醒，她聽(tīng)到黑暗的臥房中傳來(lái)有東西鬼祟移動(dòng)的聲音?！逗诎抵蟆?/p>

這些開(kāi)場(chǎng)白的成功因素是什么？

第一，其中包含角色的名稱，明確的稱謂創(chuàng)造出小說(shuō)是現(xiàn)實(shí)的錯(cuò)覺(jué)。用代名詞開(kāi)場(chǎng)也有類似的效果：她聽(tīng)到臥房里有東西在動(dòng)。不過(guò)名字能帶來(lái)額外逼真的效果，讓讀者更輕易“自愿暫時(shí)停止懷疑”。

第二，開(kāi)場(chǎng)白中有事情發(fā)生，或有事即將發(fā)生。而且，不是隨便一件事，而是不祥或危險(xiǎn)的事，會(huì)打亂正常生活。

當(dāng)然，你也可以用長(zhǎng)篇描述段落開(kāi)場(chǎng)，但需要加入帶有動(dòng)感的文字。只有角色能夠有所動(dòng)作，所以請(qǐng)盡快介紹角色出場(chǎng)。例如美國(guó)作家安·拉莫特的作品《藍(lán)鞋》：

窗外的世界宛如一片火海，開(kāi)心果樹(shù)的葉子散發(fā)著火紅、橘色的光芒。麥迪端詳著晨光，躺在床上她先生應(yīng)該睡的那一側(cè)。

拉莫特以描述開(kāi)場(chǎng)，但第三句就加入了角色，接著又補(bǔ)上一句話顯示事有蹊蹺一一她先生不在應(yīng)該在的地方。這就是動(dòng)感。動(dòng)感不一定要用動(dòng)作呈現(xiàn)，只要傳達(dá)出有事發(fā)生的感覺(jué)即可。

開(kāi)頭發(fā)生的事未必重大，有時(shí)反而可能是看似無(wú)害的小事，譬如半夜打來(lái)的電話，或一則意外消息。例如，美國(guó)作家強(qiáng)納森·哈爾的杰作《漫長(zhǎng)的訴訟》的開(kāi)頭：

七月中一個(gè)周六早晨，簡(jiǎn)·施里奇曼律師在早上八點(diǎn)半被電話吵醒。

哈爾一開(kāi)頭就帶出了主角，以及一通吵醒他的電話。他為什么會(huì)接到電話？我從第一句就迷上了這個(gè)故事。這段精彩的開(kāi)場(chǎng)讓作者能帶領(lǐng)讀者回到過(guò)去，用剩余的篇幅從頭慢慢描寫到開(kāi)場(chǎng)這一刻。我們想繼續(xù)讀下去，因?yàn)榭吹搅艘粋€(gè)有趣又令人同情的角色，在人生的戰(zhàn)場(chǎng)上苦斗，從開(kāi)頭第一句我們就看到了他的掙扎。

（秋水長(zhǎng)天摘自《這樣寫出好故事》湖南文藝出版社）