李欣

惲壽平的畫，我原本關注不多。南田沒骨花鳥，如雷貫耳，我也不例外。當然知道，也僅止于知道。零星看過一些原作，看過一些畫冊，如此而已。碰到了麻元彬，聽他談起惲壽平，才知道這是他創(chuàng)作的源頭之一。找來再看，卻讀出些滋味。也越發(fā)感到，麻元彬襲取古人心法，貌離神合，頗有匠心。

視覺藝術的基本造型元素，無非形（造型）、質（質感肌理）、色（色彩）三端。其中形一端，又不出點、線、面三種。傳統(tǒng)繪畫，在形，多用線。以點、面表現物象，就算不走尋常路了。用點，黃賓虹算獨一份。他的山水，就是打點作皴。他自己也頗得意，說：“皴法變化極多，打點亦可作皴，古人未有此說，余于寫生時悟得之?！保?948年語，見王伯敏編《黃賓虹畫語錄》）至于用面造型，就不得不談到沒骨畫法。沒骨的實質，就是不取點，不取線，而以面表現物象。不循故常，都是要大氣力的。這樣說起來，不獨黃賓虹，惲壽平也是有大力的人，哪怕筆底花葉，風中搖漾，媚如絲。

惲壽平的大力，不僅僅是用面狀物，避開常用手段——線，更在于懂得造型元素的組合。面，塊頭大，變化反而沒線多。但藝術，是有花樣的術，沒有花樣，那叫印刷術。視覺藝術三元素：形、質、色，既然形中選定了面，面的變化又不夠，就要在質與色這兩端中找?guī)褪?，生花樣。惲壽平選擇了色彩。不過，在這一點上，他不是獨行者。董其昌畫沒骨山水，同樣用色，不用墨。董其昌是善于用墨的，李可染也夸過：“一點渣滓都沒有，畫得像月亮地，極清。”一旦用沒骨畫法，就改弦更張，這種選擇，這種造型元素的組合：形（面）與色，不是偶然。而徐渭的沒骨——如果還算沒骨的話，則提供了另一種造型元素組合的可能：形（面）與質。形、質、色，形中選擇了面（沒骨），色只是墨色，他的特殊在于選擇了質元素，加入了墨塊質感變化，畫面上交織著豐潤與枯澀的對比。

在繪畫史的背景下，才能看出麻元彬的匠心。他畫沒骨蔬果、花卉，竟然用的是水墨，與董其昌、惲壽平大相徑庭。細看，畫面構成繁復，這就是妙處所在。形、質、色三元素，如果放棄后兩者，那就要在形一端拼命做功夫，充盈畫面，平衡畫面。造型的繁復，將成為必選項。這也是麻元彬和徐渭的區(qū)別。徐渭選擇了形（面）與質的組合，就像董其昌、惲壽平選擇了形（面）與色的組合。有了其他造型因子的加入，形（面）可以減量，也必須減量，否則?；蟆Ｋ囆g，是平衡的藝術。

形、質、色三元素，專心于“形”一端，最早這樣做的人，是書法里的王羲之。畢竟，書法只能用墨色，而質感變化：豐秾的漲墨、干澀的渴筆，諸如此類花樣，在王羲之時代還沒有進入造型舞臺。能著力的，只有形。形，在書法，不必說點線面，可具體為點畫輪廓、結字與章法。王羲之的字尤其著力處，不在章法，不在結字，在點畫輪廓，大概求低調又華麗。此所以王門一路書風，必硬毫熟紙，否則技術細節(jié)達不到。王羲之的字點畫：起筆和收筆形態(tài)幻化無窮（無人繼承），斬釘截鐵厚重方筆（趙孟頫繼承），不規(guī)則點畫（孫過庭繼承），攙雜間用。后世帖學流弊，就在于失落了豐富造型細節(jié)，尤其是點畫細節(jié)。這一點，在時裝設計中也能得到印證。喜歡暗黑風格的設計師，大多狠狠疊加造型細節(jié)，比如山本耀司、Ann Demeulemeester。

形、質、色三元素的組合可能是固定的，表現可能卻是無限的。麻元彬是有能力悠游于藝術世界的人，期待他的下一個可能。

麻元彬

美術學博士，西安美術學院中國畫學院教授、碩士研究生導師。主持國家社科基金西部項目、省級課題多項。繪畫作品多次入選國家專業(yè)機構舉辦的展覽。