周凌波

（常州市歌舞團(tuán)，江蘇 常州 213100）

一、概述

筆者從事化妝行業(yè)十余年，偶聽(tīng)舞臺(tái)劇演員抱怨妝太濃，看上去“張牙舞爪”；亦聽(tīng)有被化生活?yuàn)y者覺(jué)得妝后區(qū)別不大，失去了化妝的意義。相信類似情況從事化妝行業(yè)的朋友們都或多或少遇到過(guò)，我們?cè)撊绾蚊鎸?duì)和處理呢？今天就想從舞臺(tái)妝和生活?yuàn)y的區(qū)別來(lái)探討一下化妝的重點(diǎn)。本文先闡述舞臺(tái)妝和生活?yuàn)y的區(qū)別，并從距離、光線、受眾、目的四處入手分析造成二者不同的原因，最后對(duì)化妝師朋友們提出相應(yīng)建議，希望能給從事化妝行業(yè)的朋友帶來(lái)一些小小的幫助。

二、舞臺(tái)妝和生活?yuàn)y的區(qū)別

舞臺(tái)妝和生活?yuàn)y最大的不同，筆者認(rèn)為可用兩詞概之：淡妝與濃抹。顧名思義，與濃烈舞臺(tái)妝相比，生活?yuàn)y為“淡妝”；與輕薄的生活?yuàn)y相比，舞臺(tái)妝為“濃抹”。

（一）舞臺(tái)妝的“濃抹”

舞臺(tái)妝的“濃抹”，除了底妝厚重之外，更要在塑造五官的立體度上下“重手”。這里以下圖日本寶冢歌劇團(tuán)舞臺(tái)妝為例：近距離拍攝下，可以看出演員畫(huà)著極粗的眼線，貼著夸張的假睫毛，甚至化了歐式雙眼皮；側(cè)影、鼻影的顏色也相對(duì)較深，面部的明暗交界線非常生硬。可想而知這樣的妝面在自然光線下極為不自然，但在舞臺(tái)上卻顯得生動(dòng)、有辨識(shí)度和沖擊力。

圖1 寶冢舞臺(tái)照

（二）生活?yuàn)y的“淡妝”

生活?yuàn)y顯然無(wú)須如此，而是更貼合模特本身的容貌特征，在此基礎(chǔ)上作提升即可。故生活?yuàn)y被筆者稱之為“淡妝”，也是因?yàn)榧词褂捎谀承┨厥鈭?chǎng)合需要，妝容相對(duì)較濃，但與舞臺(tái)妝“改臉”相比，生活?yuàn)y依然屬于淡妝的范疇。如下圖2所示，模特本身臉骨立體度已經(jīng)足夠，沒(méi)有特別需要修飾的地方，化妝師便只為她面色不均的部分做了遮瑕，再利用高光加強(qiáng)了鼻梁和鼻尖部分，以突出她鼻梁高挺的優(yōu)點(diǎn)，其它部分并沒(méi)有刻意修飾，這樣恰到好處的化妝使模特看起來(lái)自然又得體，且具有個(gè)人辨識(shí)度。

圖2 模特：周凌波，2019年8月，攝于常州

隨著時(shí)代的發(fā)展，化妝技術(shù)也在不斷更新迭代，目前流行的妝容多種多樣：日系、韓系、歐美系……韓系妝容的重點(diǎn)在打造清透無(wú)暇的水光肌，日系妝容更偏向于令人充滿朝氣，無(wú)論韓系還是日系，這兩者都更傾向于貼近自然而非加強(qiáng)妝容本身的存在感；與二者不同，歐美系妝容更傾向于張揚(yáng)個(gè)人特色，在妝容打造上與日韓相比下手更重。即便如此，與整骨一般的舞臺(tái)妝相比，歐美妝仍舊屬于“淡妝”范疇。

三、造成舞臺(tái)妝和生活?yuàn)y區(qū)別的原因

筆者認(rèn)為，造成舞臺(tái)妝和生活?yuàn)y妝面截然不同的原因有很多，這里就四個(gè)比較顯而易見(jiàn)的原因展開(kāi)討論：距離、光線、受眾、目的。

（一）距離

距離很好理解，舞臺(tái)與觀眾的距離頗遠(yuǎn)，如果妝容過(guò)淡，則人物面部特征便無(wú)法顯現(xiàn)，而面部特征往往是觀眾對(duì)劇中人物的第一印象之一（其他還包含穿著打扮、聲音等），也是該人物性格的外在體現(xiàn)。這也就是為什么同樣出演舞臺(tái)劇，歐美人在形象上更具優(yōu)勢(shì)：天生的立體臉骨、高鼻梁、深邃的眼窩使得他們的人物形象更為分明。而亞洲人大部分天生臉骨低平，在舞臺(tái)與觀眾的距離之下，若不從化妝上加強(qiáng)五官的立體度，則觀眾從遠(yuǎn)處看到的面孔差異度很難體現(xiàn)。而生活?yuàn)y面所涉及的場(chǎng)合則普遍沒(méi)有距離過(guò)遠(yuǎn)的困擾，無(wú)須用濃妝來(lái)加強(qiáng)五官立體度，妝容過(guò)厚反而會(huì)給人“假面”感，近距離之下更為不堪，過(guò)猶不及。

（二）光線

光線是筆者總結(jié)的第二個(gè)原因。光線的強(qiáng)弱與妝容的顯現(xiàn)度成正比，光線越強(qiáng)，妝面則越不容易體現(xiàn)，俗稱“吃?shī)y”。舞臺(tái)劇是一項(xiàng)集美術(shù)、表演、文學(xué)等為一體的復(fù)合型藝術(shù)，復(fù)雜多變的燈光是不會(huì)顧及到每個(gè)演員臉部細(xì)節(jié)的，更多是為全場(chǎng)的照明和氛圍服務(wù)。強(qiáng)光是必須的，這是觀眾能看清劇目的基礎(chǔ)，強(qiáng)光之下若無(wú)濃妝加持，則每個(gè)演員的五官幾乎都會(huì)被“磨平”，觀眾只看得到一張張大白臉，哪怕畫(huà)了多精致的淡妝，在臺(tái)上也會(huì)給人一種完全沒(méi)化過(guò)妝的感覺(jué)。生活?yuàn)y則不然，光源多為自然光、日常照明光等，這些光線相對(duì)柔和，“吃?shī)y”少，故妝容須輕薄、自然才更為得體。

（三）受眾

筆者所述受眾是指欣賞妝面的觀眾。古人云“女為悅己者容”，描眉畫(huà)黛、搽脂抹粉，自古以來(lái)女子便知化妝以悅君心，可見(jiàn)化妝這項(xiàng)施展在自身的藝術(shù)，其受眾卻是見(jiàn)此妝面者。當(dāng)然也有僅為自己開(kāi)心而妝者，這很好，這值得夸贊，我們所做的任何事情都應(yīng)該首先令自己開(kāi)心。但這與本文所持觀點(diǎn)并無(wú)矛盾之處，故不展開(kāi)討論?；氐秸}，舞臺(tái)妝的受眾自然就是觀眾。從沙翁劇中哈姆雷特的“to be or not to be”，到如今3D全息投影技術(shù)下更為開(kāi)闊的舞臺(tái)，偉大的藝術(shù)創(chuàng)作者們?yōu)橛^眾講述了一個(gè)個(gè)曲折生動(dòng)的故事。而若非觀眾，則故事再好也無(wú)人得知，故舞臺(tái)劇創(chuàng)作者們需要尊重觀眾，而演出真實(shí)生動(dòng)的劇目，令觀眾身臨其境便是對(duì)觀眾最好的尊重?；诖耍枧_(tái)劇演員的妝容當(dāng)以貼合角色為第一目標(biāo)，這就不免因角色需要而須濃妝以改其貌。粉絲經(jīng)濟(jì)使然，當(dāng)然有觀眾沖著角色而去，不乏有一些演員背上了所謂的“偶像包袱”，但化妝師作為整個(gè)舞臺(tái)劇協(xié)同創(chuàng)造者，應(yīng)明白自己的職責(zé)所在，盡可能給觀眾呈現(xiàn)角色應(yīng)有的妝容。再言生活?yuàn)y的受眾，除了本段開(kāi)頭所提“悅己者”——這只是舉例，事實(shí)上生活?yuàn)y的受眾當(dāng)然不僅僅是心儀的對(duì)象。去上班，受眾便是公司職員；去參加晚宴，受眾便是賓客；去面試，受眾便是面試官……與舞臺(tái)妝不同的是，此時(shí)的持妝者僅僅是持妝者本人，不用背負(fù)另一個(gè)角色的形容樣貌，人們想看到的，是更加好看的持妝者本人，故只要達(dá)到這個(gè)目的即可，無(wú)須改頭換面，便無(wú)須濃妝艷抹。

（四）目的

筆者認(rèn)為最重要的一點(diǎn)兩者目的不同。古往今來(lái)，無(wú)論是狩獵時(shí)代人們用動(dòng)物的羽毛做裝飾偽裝自己，還是宗教信仰者用顏料涂抹自身祈求平安，化妝都有一定的目的。發(fā)展至今，化妝術(shù)絕大部分運(yùn)用于人們美化自身或是作為一種社交禮儀，除此之外便多是為各類表演藝術(shù)賦能。筆者著重提出化妝的目的，是因?yàn)殚_(kāi)頭所述聽(tīng)舞臺(tái)劇演員抱怨妝太濃一事發(fā)生于筆者學(xué)生身上，當(dāng)時(shí)該生的反應(yīng)較為慌亂、迷茫，若不是筆者發(fā)現(xiàn)的早，可能該生就聽(tīng)從演員建議為其減淡妝容，那對(duì)于舞臺(tái)劇來(lái)說(shuō)便極為不妥。在此事件中，筆者的學(xué)生沒(méi)搞清楚這次化妝的目的：舞臺(tái)劇化妝術(shù)包含于舞臺(tái)劇藝術(shù)之中，它的目的一定是為舞臺(tái)劇賦能，演員的容顏當(dāng)然包含其中，但不是最主要的。從角色出發(fā)，用化妝為觀眾描繪角色的外貌特征、性格等才是首要目的。何況演員在柔和光線的鏡中所觀容貌與觀眾從舞臺(tái)上看到的一定截然兩樣，化妝師若是對(duì)自己的職業(yè)素養(yǎng)產(chǎn)生懷疑，自然無(wú)法看清化妝的目的。同樣的，生活?yuàn)y的把控亦要從目的出發(fā)，化妝師可以有自己的審美，但更多要考慮的是模特自身容顏的優(yōu)劣、即將出席的場(chǎng)合、即將面對(duì)的社交人群等因素，新娘妝和上鏡妝一定也是兩種完全不同的妝面。

四、結(jié)論

綜上所述，造成舞臺(tái)妝和生活?yuàn)y不同的原因，筆者認(rèn)為有距離、光線以及目的三個(gè)主要因素。其中，目的是筆者認(rèn)為最重要的因素，“淡妝”還是“濃抹”，取決于這個(gè)妝面是為了什么而成。目的不僅是化妝師在構(gòu)思一個(gè)妝面時(shí)須第一思考的問(wèn)題，亦是我們?cè)诠ぷ?、生活中解決問(wèn)題時(shí)避免走彎路的思考方式。筆者從自身實(shí)例出發(fā)，提出一點(diǎn)思考，希望與廣大同仁一起研究、探討。