賀穎潔

在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中，光影意境的表達(dá)作為新的審美形態(tài)存在，它已經(jīng)成為一種藝術(shù)表現(xiàn)語言，在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中引起越來越多人關(guān)注。就陶瓷本體材質(zhì)而言，它對于光影的運(yùn)用與審美理解是非常深刻的，在試圖展現(xiàn)陶瓷藝術(shù)光影空間表達(dá)過程中，它也充分運(yùn)用光影來重新分析、審視陶瓷藝術(shù)在空間維度中的意境闡釋內(nèi)涵，基于大量實(shí)例來歸納整理光影語言內(nèi)容，為陶瓷藝術(shù)形態(tài)構(gòu)成帶來更多可能。

一、陶瓷光影藝術(shù)設(shè)計(jì)中的意境表現(xiàn)形態(tài)

陶瓷光影藝術(shù)設(shè)計(jì)中的意境表現(xiàn)形態(tài)體現(xiàn)在陶瓷裝置、陶瓷藝術(shù)空間以及陶瓷影視藝術(shù)之中。下文主要探討了其在陶瓷裝置與陶瓷影視藝術(shù)中的具體藝術(shù)呈現(xiàn)。

（一）陶瓷裝置中的藝術(shù)設(shè)計(jì)意境表現(xiàn)形態(tài)

在陶瓷裝置設(shè)計(jì)中，人工光影設(shè)計(jì)與運(yùn)用得到了極大程度體現(xiàn)，它參照光影基本規(guī)律來預(yù)知某些固定的光影效果，已經(jīng)成為陶瓷藝術(shù)品創(chuàng)作中不可或缺的重要部分。

意大利陶瓷藝術(shù)家Antonella在人工光影技術(shù)運(yùn)用方面非常嫻熟，在她的作品《碗》中主要運(yùn)用到了紙漿、泥漿混合技術(shù)，同時(shí)配合已灌入了混合漿液的針管共同制作碗狀石膏模具，形成最終的混合漿泥堆疊形態(tài)，以呈現(xiàn)作品主要形態(tài)。在設(shè)計(jì)這一陶瓷藝術(shù)作品過程中，Antonella就呈現(xiàn)了不同形態(tài)的線條鏤空陰影，在陰影中注重虛實(shí)組合，確保光影效果與空間效果融為一體，展現(xiàn)陶瓷光影藝術(shù)設(shè)計(jì)意境內(nèi)涵，如圖1。

圖1 《碗》（AntonellaCimatti意大利）

實(shí)際上，類似于《碗》這樣作品中的鏤空光影效果，其最大特征就是線條構(gòu)筑藝術(shù)特色凸顯。在《碗》中所運(yùn)用的就是泥漿條形式，它充分發(fā)揮了泥性本身所具有的材料特性，借助線條結(jié)構(gòu)形成一種加法思維，這也是傳承了意大利文藝復(fù)興時(shí)期的獨(dú)特裝飾藝術(shù)風(fēng)格。在表達(dá)某些裝飾細(xì)膩線性的同時(shí)，也為光影預(yù)留了巨大的表現(xiàn)空間。燈光投射中有線有影，可從二維線性的混合漿中轉(zhuǎn)化為三維立體瓷碗表現(xiàn)形式，同時(shí)生成二維面光影。具體看來，這種作品中維度空間的變化非常豐富，其中不但有白瓷線與光線紙漿的螺旋重疊，也有衍生的光影形態(tài)內(nèi)容，二者在陶瓷藝術(shù)裝置設(shè)計(jì)意境中形成了共鳴[1]。

同理，在Antonella的另一部作品《蝴蝶》中，她同樣運(yùn)用到了紙漿泥設(shè)計(jì)手法，為每一只瓷碟都設(shè)計(jì)了薄裝飾線內(nèi)容，其中也配合泥漿條進(jìn)行形態(tài)勾勒，整體看來其勾勒藝術(shù)手法與中國傳統(tǒng)藝術(shù)中的糖人畫頗有幾分相似之處。在作品中，所有線條都不能斷開，要相互連接成畫，這就需要?jiǎng)?chuàng)作者進(jìn)行精心的紙漿泥漿含量配比，如此才能令至少30只蝴蝶覆蓋墻面。作品中每一只蝴蝶都擁有半身瓷翼，它展現(xiàn)了較高的裝置光影藝術(shù)設(shè)計(jì)水平，每一只蝴蝶都能夠?qū)⒆约旱陌肷碛白诱故境鰜?，而真?shí)的瓷翼與蝴蝶投射的影翼就共同組成了一對完整的翅膀，30只蝴蝶亦真亦幻展現(xiàn)在墻面上翩翩起舞，如夢境般美好[2]。

（二）陶瓷影視中的藝術(shù)設(shè)計(jì)意境表現(xiàn)形態(tài)

陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)在影視作品中是有大量體現(xiàn)的，這是利用了陶瓷對光的吸收與反射方式特殊特征，將陶瓷材料上的光感內(nèi)容作為審美內(nèi)容，這就是粘土動(dòng)畫中的藝術(shù)設(shè)計(jì)意境表現(xiàn)形態(tài)內(nèi)容。粘土動(dòng)畫又被稱之為“陶瓷媒體影視藝術(shù)”，作為一種特殊的定格動(dòng)畫，它在制作前期由于幀數(shù)要求較高原因特別依賴通過手工制作完成整個(gè)人物環(huán)境設(shè)計(jì)，因此整體看來粘土動(dòng)畫的藝術(shù)特色鮮明有個(gè)性。就以《瑪麗和馬克思》（澳大利亞）這部動(dòng)畫片為例，它其中所運(yùn)用到的粘土材質(zhì)光影設(shè)計(jì)到位，意境表達(dá)突出，在表現(xiàn)粘土影視藝術(shù)意境過程中可敘述的藝術(shù)語言內(nèi)容相當(dāng)豐富，這也說明了在動(dòng)畫制作過程中，創(chuàng)作者對于粘土燒制的技術(shù)要求是非常高的。在國內(nèi)，粘土動(dòng)畫《海公子》同樣擁有較高的技術(shù)設(shè)計(jì)追求，確保燒制后的陶瓷材質(zhì)能夠表現(xiàn)出優(yōu)秀的、獨(dú)具一格的光影效果，甚至追求一種材質(zhì)與光影技術(shù)的相互統(tǒng)一。為了做到這一點(diǎn)，作品中還大量運(yùn)用了諸如燒制、青花繪制等技術(shù)內(nèi)容，充分發(fā)揮創(chuàng)作者的藝術(shù)設(shè)計(jì)特色，讓他們擁有更多發(fā)揮空間。從作品看來，它就利用到了物體高光能夠突出本體光影規(guī)律的基本設(shè)計(jì)思路，在陶瓷藝術(shù)品拍攝時(shí)真正關(guān)注物體由于高光所體現(xiàn)出的本體光影規(guī)律內(nèi)容。例如在運(yùn)用燈光光影控制花瓣的高光運(yùn)動(dòng)過程中，可直接設(shè)計(jì)高光投射軌跡，配合控制燈光有效控制花瓣高光運(yùn)動(dòng)過程，動(dòng)態(tài)分析花瓣的開合，從視覺感官上了解花瓣中的靈性變化，由此可觀察到花朵的生命力是非常飽滿的[3]（如圖2）。

圖2 海公子（耿雪中國）

縱觀《海公子》整部作品，其中對于陶瓷雕塑場景的表達(dá)非常細(xì)膩，在分析呈現(xiàn)光影效果過程中也為創(chuàng)作者提供了更多的藝術(shù)創(chuàng)作可能性。作品中大量利用到陶瓷樹木組成森林場景，其“森林”在昏暗燈光的搖曳下也展現(xiàn)出自身特別的材料狀態(tài)特色，它與瓷質(zhì)湖面的平靜意境內(nèi)容形成對比。當(dāng)湖面光影投射到陶瓷場景中，燈光光影就與陶瓷現(xiàn)場中所有人物都融合為一體，形成了絕對獨(dú)特、獨(dú)家的陶瓷影視藝術(shù)設(shè)計(jì)意境表現(xiàn)形態(tài)。

二、陶瓷光影藝術(shù)設(shè)計(jì)中的意境氛圍營造

陶瓷光影藝術(shù)設(shè)計(jì)是具有自己獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)旋律的，藝術(shù)家在燈光控制過程中讓光影在空間中產(chǎn)生明快清晰節(jié)奏，這種節(jié)奏主要來源于光影自身的某些主次安排，基于此來實(shí)現(xiàn)敏感度對比、冷暖交互以及強(qiáng)弱變化。為了有效加強(qiáng)光影表現(xiàn)效果，刺激鑒賞者感受，藝術(shù)家所希望的是制造一種統(tǒng)一的光線調(diào)和與情緒情感秩序，形成一種光影動(dòng)態(tài)交互意境，為鑒賞者帶來舒適感。具體來講，當(dāng)光影環(huán)境明亮?xí)r，觀賞者的活潑體驗(yàn)會(huì)相應(yīng)增加，例如偏暗的光源會(huì)直接填充于空間之中，引導(dǎo)鑒賞者出現(xiàn)抑郁或悲傷的情緒體驗(yàn)，也正是基于此，才使得某些較暗的光源也能表達(dá)出一定的視覺沖擊感，在主題烘托上更留有相應(yīng)的、充足的情感敘述表現(xiàn)余地。在陶瓷中如果采用藍(lán)綠銅釉系等冷調(diào)色彩，就能相對直觀地渲染某些具有一定形態(tài)的神秘主義情感色彩，為鑒賞者增添一定的緊張感與探究欲望。

三、陶瓷光影藝術(shù)設(shè)計(jì)中的光影意境創(chuàng)作啟發(fā)

光影意境效果的呈現(xiàn)為鑒賞者所帶來的視覺感受是有規(guī)律但多元的，而如何運(yùn)用這些多元規(guī)律則是藝術(shù)家的重要工作。例如冷色系列在視覺上會(huì)給人一種光影感受偏弱的觀賞效果，但英國陶瓷藝術(shù)家Rafael卻巧妙運(yùn)用冷暖顏色為鑒賞者呈現(xiàn)視網(wǎng)膜視覺區(qū)別，確保設(shè)計(jì)構(gòu)思瓷板上人體的視覺效果圖形與顏色分布到位，而所有的組合設(shè)計(jì)則會(huì)全部呈現(xiàn)在瓷板畫面構(gòu)圖中。如果細(xì)致看來，Rafael在瓷板畫面設(shè)計(jì)過程中希望鑒賞者能夠佩戴特定的3D眼鏡來觀賞瓷板畫，不過由于人眼所感應(yīng)到的暖色系顏色是強(qiáng)烈變化且向前突出的，而冷色系顏色則表現(xiàn)含蓄且相對靠后，具有三維立體感官視覺體驗(yàn)效果，因此他的作品是成功將二維平面構(gòu)造于三維立體視覺空間之中，就像電影設(shè)計(jì)效果一般活靈活現(xiàn)，這也是利用陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作展現(xiàn)光影規(guī)律、體現(xiàn)光影意境的典型案例之一。Rafael曾經(jīng)說過，他就希望依托陶瓷材料媒介、陶瓷藝術(shù)本身來聯(lián)系不同藝術(shù)體系，令鑒賞者能夠進(jìn)入到作品內(nèi)部，深度觀察、感知并領(lǐng)悟陶瓷藝術(shù)中的光影規(guī)律美感與光影意境。

四、總結(jié)

光影意境在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中表現(xiàn)突出，它所引發(fā)的藝術(shù)論題之豐富、光影作用表現(xiàn)之強(qiáng)烈、作品審美空間延伸之長遠(yuǎn)都令鑒賞者唏噓。同時(shí)它也引導(dǎo)鑒賞者饒有興趣地去參與到藝術(shù)作品表現(xiàn)形式與內(nèi)容的探究中，讓陶瓷藝術(shù)的光影意境表達(dá)更鮮明、突出、為藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師所運(yùn)用。如此就提升了陶瓷藝術(shù)作品的觀賞性與本體內(nèi)涵，讓人們感受擁有美輪美奐視覺體驗(yàn)感受的同時(shí)，也能真正進(jìn)入到作品之中，感受陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)光影意境的美好。