張婷婷，袁智忠

（西南大學(xué) 新聞傳媒學(xué)院，重慶 400715）

“電影的空間形式是怎樣的，在這樣空間形式中又表述了怎樣的敘事內(nèi)容，這直接體現(xiàn)出一部影片的美學(xué)傾向。”《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》改編自2018 年5 月14 日四川航空3U8633 航班機(jī)組成功處置特情的真實(shí)事件。不同于《薩利機(jī)長(zhǎng)》以災(zāi)難后的調(diào)查入手，探究迫降的合法性與機(jī)長(zhǎng)的心理，《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》聚焦于災(zāi)難本身，建構(gòu)了私人生活空間、災(zāi)難救助空間、災(zāi)難發(fā)生空間以及災(zāi)難延伸空間，真實(shí)地再現(xiàn)了“航班起飛前—突發(fā)緊急情況—成功安全降落”的全過(guò)程，在不同的敘事空間中展現(xiàn)了家庭倫理、職業(yè)倫理、人性倫理與生命倫理的主題，其中蘊(yùn)含了對(duì)個(gè)人品質(zhì)的肯定、對(duì)團(tuán)結(jié)精神的贊揚(yáng)、對(duì)共事之情的表達(dá)，展現(xiàn)了社會(huì)各界對(duì)這一事件的關(guān)注，從而弘揚(yáng)了中華民族集體主義的倫理道德精神；描繪出一幅生死面前眾生百態(tài)的畫(huà)卷，凸顯了機(jī)組人員沉著冷靜的素養(yǎng)以及極高的專(zhuān)業(yè)能力，塑造了平凡英雄的偉大形象，為國(guó)產(chǎn)災(zāi)難類(lèi)型片的創(chuàng)作提供了范例。

一、私人生活空間

生活空間是一種以日?；木幼』顒?dòng)為中心的建筑環(huán)境?！吨袊?guó)機(jī)長(zhǎng)》是以機(jī)長(zhǎng)劉長(zhǎng)健為中心人物展開(kāi)敘事的，因此，影片開(kāi)頭的第一個(gè)敘事空間便是機(jī)長(zhǎng)個(gè)人的生活空間，即劉長(zhǎng)健的家中。家是一個(gè)十分生活化、私密性的場(chǎng)所，而浴室更是具有隱私性，影片一開(kāi)始就讓觀眾從最私人化的角度來(lái)了解機(jī)長(zhǎng)這個(gè)人物，重點(diǎn)展現(xiàn)了劉長(zhǎng)健的道德倫理，突出了機(jī)長(zhǎng)這一具有倫理價(jià)值的主要英雄形象，從細(xì)節(jié)展現(xiàn)個(gè)性，更具有說(shuō)服力。在浴室中，機(jī)長(zhǎng)洗澡的時(shí)候會(huì)用手機(jī)計(jì)時(shí)來(lái)練習(xí)憋氣，嚴(yán)格把控時(shí)間；裸露的上半身，身材健壯魁梧，體現(xiàn)出其自律、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膫€(gè)人品質(zhì)和強(qiáng)健的體魄，與機(jī)長(zhǎng)過(guò)去在部隊(duì)當(dāng)過(guò)兵的經(jīng)歷相對(duì)應(yīng)，以及為其在飛機(jī)遇險(xiǎn)時(shí)的沉著穩(wěn)重、冷靜應(yīng)對(duì)，高素質(zhì)、專(zhuān)業(yè)化，最終挽救災(zāi)難的行為做鋪墊。

人在熟悉的生活環(huán)境中往往表現(xiàn)出更為放松而柔軟的一面。與工作時(shí)聲色俱厲的機(jī)長(zhǎng)不同，劉長(zhǎng)健在家中更多展現(xiàn)的是家庭倫理關(guān)系中丈夫和父親的角色。他會(huì)在離開(kāi)前到女兒的臥室溫柔地與熟睡的女兒親吻告別，細(xì)心地將女兒生日宴會(huì)的物品擺放整齊，耐心地給收養(yǎng)的小狗滴眼藥水等等，這些是家庭倫理關(guān)系中“一家之主”的行為，慈愛(ài)、一絲不茍，溫柔且細(xì)膩慈愛(ài)的父親倫理形象與不茍言笑甚至被稱(chēng)為“臉色臭”的嚴(yán)肅機(jī)長(zhǎng)形成反差，卻不沖突，反而使人物更加立體多面。在得知飛機(jī)遇險(xiǎn)時(shí)，同樣是在家這一生活空間中，機(jī)長(zhǎng)妻子和女兒在擔(dān)心的同時(shí)也相信機(jī)長(zhǎng)能夠?qū)w機(jī)成功開(kāi)回來(lái)，而來(lái)自親人的理解和信任也是讓機(jī)長(zhǎng)堅(jiān)持下去的信念；最后，劫后余生的機(jī)長(zhǎng)回到家中，和親戚朋友們一起慶祝女兒的生日，與家人相擁，讓觀眾感受到熱烈的愛(ài)和幸福，這也與中國(guó)人注重家庭的倫理觀念形成對(duì)照，引起觀眾的情感共鳴。

二、災(zāi)難救助空間

（一）工作空間

“影片以民航人的普通一天為切入點(diǎn)，不避生活的瑣碎蕪雜而在一種日常生活背景、職業(yè)生活經(jīng)歷中描繪出一幅形象鮮明的英雄群像畫(huà)卷?！笔紫?，影片在“四川航空重慶運(yùn)營(yíng)大樓”這一工作環(huán)境中描繪了登機(jī)前的一系列事件：與愛(ài)人告別、機(jī)組成員登記前的準(zhǔn)備工作以及用餐時(shí)的愜意交談等，以此交代了主要人物及其性格特征。客艙機(jī)組準(zhǔn)備室以及駕駛艙人員準(zhǔn)備工作，體現(xiàn)了專(zhuān)業(yè)性，為遇險(xiǎn)時(shí)的鎮(zhèn)定和應(yīng)對(duì)措施做鋪墊；同時(shí)，在用餐地、走廊等地方又通過(guò)生活化的對(duì)話展現(xiàn)出人物性格和同事之間的倫理關(guān)系；在重慶國(guó)際江北機(jī)場(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)運(yùn)行指揮中心監(jiān)管著機(jī)場(chǎng)地面、停機(jī)坪、客運(yùn)大樓、貨運(yùn)中心；在候機(jī)大廳中，有乘客感嘆機(jī)長(zhǎng)的身材好，還有藏族小朋友與機(jī)長(zhǎng)用藏語(yǔ)問(wèn)候，展現(xiàn)出乘客與機(jī)長(zhǎng)倫理關(guān)系。既以影像化的方式為觀眾呈現(xiàn)出民航行業(yè)的工作日常，以滿(mǎn)足觀眾的好奇心和求知欲，另一方面也塑造了真實(shí)立體的民航工作者形象，突出英雄的人性，為影片增添了生活的氣息。

（二）救助空間

除了上述空間以外，影片還通過(guò)以下空間的構(gòu)建，展現(xiàn)了在這場(chǎng)災(zāi)難中的救助行動(dòng)：北京中國(guó)民航局空中交通管理局航空氣象中心的預(yù)測(cè)：“影響青藏高原東南部的對(duì)流云比昨天預(yù)計(jì)的更強(qiáng)”以及對(duì)航線的分析，暗示了四川3U8633即將遭遇的災(zāi)難；民航西南空管局，重慶江北機(jī)場(chǎng)塔臺(tái)管制室、重慶進(jìn)近管制中心、成都雙流機(jī)場(chǎng)塔臺(tái)管制室、成都終端管制室等分別管制航班的不同飛行高度；成都區(qū)域管制中心也做出了“強(qiáng)對(duì)流云團(tuán)會(huì)對(duì)經(jīng)過(guò)區(qū)域的航路產(chǎn)生比較大的影響”的預(yù)測(cè)，并在飛機(jī)遇險(xiǎn)時(shí)，及時(shí)同意其進(jìn)行上升或下降的請(qǐng)求，時(shí)刻關(guān)注并分析飛機(jī)的情況；成都雙流國(guó)際機(jī)場(chǎng)的運(yùn)行控制中心啟動(dòng)了三級(jí)應(yīng)急響應(yīng)，并且公安、醫(yī)護(hù)、消防、安保都到達(dá)機(jī)場(chǎng)等待救援；西部戰(zhàn)區(qū)空軍參謀航管部也在得知飛機(jī)遇險(xiǎn)后中止訓(xùn)練，配合迫降。這些救助空間的堆砌，展現(xiàn)了觀眾在日常生活中沒(méi)有了解到的專(zhuān)業(yè)。當(dāng)飛機(jī)遇險(xiǎn)時(shí)，每個(gè)部門(mén)、每個(gè)人都非常焦急，采取各種應(yīng)對(duì)措施，一聲聲“四川8633”的呼叫，是傳統(tǒng)倫理道德中團(tuán)結(jié)互助精神的體現(xiàn)。《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》救助空間的建構(gòu)一方面展現(xiàn)了機(jī)組工作人員的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)，為災(zāi)難發(fā)生時(shí)的臨危不亂做了鋪墊，從不同角度凸顯了英雄人物的平民化，頌揚(yáng)了平凡崗位的偉大。另一方面也體現(xiàn)出了我國(guó)航空行業(yè)的各界分工明細(xì)、有條不紊，團(tuán)結(jié)互助的傳統(tǒng)倫理精神，呈現(xiàn)出機(jī)長(zhǎng)生活的社會(huì)是生命至上、國(guó)家、他人利益至上的社會(huì)，是在奉獻(xiàn)自我、拯救他人的文化土壤中生長(zhǎng)的，表達(dá)了具有中國(guó)特色的集體主義倫理道德。

三、災(zāi)難發(fā)生空間

災(zāi)難空間是指災(zāi)難發(fā)生的環(huán)境、場(chǎng)所，在影片《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》中則特指外部空間——高空，以及內(nèi)部空間——機(jī)艙?！盀?zāi)難電影致力于以強(qiáng)有力視聽(tīng)語(yǔ)言創(chuàng)設(shè)令人震撼甚至恐懼的災(zāi)難場(chǎng)景?！薄吨袊?guó)機(jī)長(zhǎng)》將敘事重心置于災(zāi)難事件本身，對(duì)災(zāi)難空間的成功建構(gòu)還原了極端恐怖的險(xiǎn)情現(xiàn)場(chǎng)，極大地渲染了驚險(xiǎn)刺激的氛圍，表現(xiàn)出面對(duì)險(xiǎn)情時(shí)的人性倫理，凸顯了機(jī)組人員的專(zhuān)業(yè)性和責(zé)任感，是塑造主要英雄人物以及描繪英雄群像最具有美學(xué)價(jià)值和倫理意義的空間。

（一）機(jī)內(nèi)空間

1.駕駛艙

影片在1：1 還原的空客A319 模擬機(jī)中著重建構(gòu)了封閉的內(nèi)部空間。首先，在駕駛艙內(nèi)展現(xiàn)了機(jī)長(zhǎng)、第二機(jī)長(zhǎng)以及副駕駛之間的倫理關(guān)系：起飛前，機(jī)長(zhǎng)對(duì)副駕駛浮夸的性格和油嘴滑舌表示不屑，甚至嘲諷。但在最為驚險(xiǎn)的駕駛艙中，當(dāng)風(fēng)擋玻璃脫落，副駕駛徐奕辰被吸出機(jī)外時(shí)，機(jī)長(zhǎng)迅速?zèng)Q斷、堅(jiān)毅果敢，力挽狂瀾，緊緊抓住副駕駛。第二機(jī)長(zhǎng)回到駕駛艙后，迅速加入險(xiǎn)情營(yíng)救中。副駕駛也在受傷的情況下仍然堅(jiān)持工作。極端惡劣的環(huán)境不斷挑戰(zhàn)著人類(lèi)的極限，他們?nèi)送献?，一起成功將飛機(jī)安全降落，途中兩次出現(xiàn)三人的手握在一起的畫(huà)面，表示在經(jīng)歷生死考驗(yàn)之后三個(gè)男人不僅是同事關(guān)系，更是成為了共患難的兄弟。機(jī)長(zhǎng)打破了對(duì)副駕駛的偏見(jiàn)，對(duì)其表示了肯定，副駕駛也更加敬佩機(jī)長(zhǎng)，聽(tīng)從機(jī)長(zhǎng)的教誨。

2.客艙

在客艙中，起飛前和飛行途中，出現(xiàn)吳先生這樣故意刁難乘務(wù)員的乘客，以及面對(duì)險(xiǎn)情時(shí)克制不住自己的情緒大哭、怒吼，甚至離開(kāi)座位的乘客。但無(wú)論是前者還是后者，客艙機(jī)組人員都耐心應(yīng)對(duì)，細(xì)心安撫。生死面前的眾生百態(tài)，人性暴露，她們以自己的專(zhuān)業(yè)化和細(xì)膩使得人們配合工作，并且相信機(jī)長(zhǎng)；客艙中散落一地的物品、乘客驚慌失措的叫喊與乘務(wù)人員鎮(zhèn)靜和克制形成對(duì)比，她們以女性特有的堅(jiān)定與溫柔撫慰人們的躁動(dòng)和不安。在封閉空間中，人極度缺乏安全感，不確定性與生命威脅激發(fā)出人性最本質(zhì)的一面。乘客之間，年輕人給聾啞姑娘表白，夫妻之間坦白，這些都是面對(duì)生命威脅時(shí)，人性最真實(shí)的體現(xiàn)，而機(jī)組人員的反應(yīng)無(wú)疑是超越了本能的束縛，彰顯了凡人英雄的崇高精神。此外，當(dāng)機(jī)長(zhǎng)在高空氧氣不足的情況下出現(xiàn)幻覺(jué)時(shí)，他的女兒和客艙乘客的幻影交替出現(xiàn)在客艙這一空間中，這一具有超現(xiàn)實(shí)性和表現(xiàn)力的畫(huà)面，相當(dāng)于機(jī)長(zhǎng)的“潛意識(shí)空間”，以此來(lái)表達(dá)人物的內(nèi)心世界——是親情和責(zé)任的力量讓機(jī)長(zhǎng)堅(jiān)持下去，成功迫降。

（二）機(jī)外空間

《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》通過(guò)精湛的特效手段還原了3U8633 航班從重慶飛往拉薩的外部空間，屬于“助推敘事的情節(jié)性空間”。一望無(wú)際的萬(wàn)米高空，白雪皚皚的廣闊高原，全景視角下的飛機(jī)在山巒起伏間顛簸行進(jìn)，渺小且無(wú)助，災(zāi)難的危急感展現(xiàn)得淋漓盡致。并且，《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》在尊重真實(shí)事件的基礎(chǔ)上虛構(gòu)了飛機(jī)穿越積雨云的情節(jié)，“為人物的行動(dòng)制造障礙在敘事中至關(guān)重要，障礙可以是人也可以是物，甚至可以是空間環(huán)境?！憋w機(jī)所處的天空這一空間中，電閃雷鳴的云層夾雜著冰雹，營(yíng)造出強(qiáng)烈的緊迫感和懸念氣氛，推動(dòng)故事的情節(jié)發(fā)展，激發(fā)了觀眾的恐懼與緊張之情。此外，天空中的其他飛機(jī)也在幫忙呼叫“四川8633”，在機(jī)外空間的反襯之下，更加突出了機(jī)組人員之間的共事之情，在危難關(guān)頭相互信任、通力合作的倫理道德精神。

四、災(zāi)難延伸空間

拉薩貢嘎國(guó)際機(jī)場(chǎng)是四川8633 航班的目的地，當(dāng)?shù)弥w機(jī)遇險(xiǎn)時(shí)，藏族乘客的家人們焦急等待，一起不斷地祈禱著機(jī)上的人員平安；劫后余生的乘客到達(dá)西藏后，藏族乘客與家人擁抱，漢族乘客結(jié)伴而行，與當(dāng)?shù)厝艘黄鹛?、朝拜，表達(dá)感恩；在青藏高原山脈的登山者和游客看見(jiàn)了沖出積雨云的飛機(jī)，見(jiàn)證了這一奇跡的時(shí)刻。在西藏這一具有民族和宗教特色的空間中設(shè)置以上的情節(jié)，為影片加入了宗教倫理元素，同時(shí)也是對(duì)生命倫理的關(guān)照。此外，影片在結(jié)尾處再次回歸生活化的空間：一年后，全體機(jī)組人員相聚在火鍋店里，共同慶祝飛機(jī)成功降落一周年，也是他們“一歲”的生日，一起唱起了《我愛(ài)祖國(guó)的藍(lán)天》，表達(dá)人在劫后余生的慶幸與感恩，貼近現(xiàn)實(shí)生活，形成情感張力。這兩個(gè)情節(jié)都表現(xiàn)出了對(duì)生命的珍惜和敬畏的倫理之情。

生命不是孤獨(dú)的個(gè)體，人類(lèi)是一個(gè)族類(lèi)，生活于各種社會(huì)關(guān)系之中。而中國(guó)更是有萬(wàn)眾一心、團(tuán)結(jié)一致的傳統(tǒng)倫理美德，因此，當(dāng)人們了解到飛機(jī)遇險(xiǎn)的消息時(shí)，除了機(jī)組人員和乘客的家人們，社會(huì)各界人士也對(duì)此給予了高度的關(guān)注。首先，最具有代表性是幾名航空愛(ài)好者，他們首先在家里聚集關(guān)注飛機(jī)情況，對(duì)“幽靈航班”的科普增添了緊張的氛圍；之后又到成都雙流機(jī)場(chǎng)的小山坡上和許多熱心民眾一起等待并見(jiàn)證了飛機(jī)降落；其次，在地鐵上、豬肉店里、人行道路上等空間，有許多人都一直在關(guān)注四川8633 的情況；還有網(wǎng)絡(luò)空間上，影片中出現(xiàn)了大量網(wǎng)友的評(píng)論，或是表達(dá)擔(dān)憂、關(guān)心，或是為四川8633 加油鼓勁，這些無(wú)一不呈現(xiàn)出社會(huì)的關(guān)注，展現(xiàn)了中國(guó)人民團(tuán)結(jié)友愛(ài)的倫理道德觀念，也是對(duì)萬(wàn)眾一心、眾志成城精神的頌揚(yáng)。

五、結(jié)語(yǔ)

空間是構(gòu)成電影敘事內(nèi)容的重要元素。“不同的敘事空間具有不同的表征意義，電影主題的建構(gòu)以及電影的敘事策略均要求選擇合適的空間作為電影呈現(xiàn)的背景?！薄吨袊?guó)機(jī)長(zhǎng)》在空間敘事倫理的表達(dá)方面，既有溫情真實(shí)的私人生活空間，也有震撼人心的災(zāi)難發(fā)生空間；既有表現(xiàn)專(zhuān)業(yè)性和互助精神的災(zāi)難救助空間，也有襯托險(xiǎn)情、引起共情的災(zāi)難延伸空間，而在各個(gè)空間中蘊(yùn)含著中國(guó)傳統(tǒng)倫理道德精神和人與人之間的倫理關(guān)系，在尊重事實(shí)、還原細(xì)節(jié)的基礎(chǔ)上，將“四川3U8633”創(chuàng)造的中國(guó)奇跡進(jìn)行藝術(shù)加工后呈現(xiàn)在觀眾的面前，同時(shí)跳出了純粹對(duì)真實(shí)事件的展示，挖掘出背后深層次的倫理精神力量，使平凡英雄的形象更加清晰具體，更富有感染力。

注釋?zhuān)?/p>

①陳巖：《論電影空間敘事的幾種美學(xué)傾向》，當(dāng)代電影2015 年第三期，第112-117 頁(yè)。

②陳旭光：《類(lèi)型升級(jí)或本土化、工業(yè)品質(zhì)與平民美學(xué)的融合——評(píng)<中國(guó)機(jī)長(zhǎng)>》，2010 年11 月6 日中國(guó)電影報(bào)，第2 版。

③路春艷：《<烈火英雄>：災(zāi)難類(lèi)型的主流表達(dá)》，當(dāng)代電影2019 年第九期，第13-16+2 頁(yè)。

④⑤陳巖：《論電影空間敘事的幾種美學(xué)傾向》，當(dāng)代電影2015 年第三期，第112-117 頁(yè)。

⑥楊筱：《論電影<地久天長(zhǎng)>的空間敘事》，青年文學(xué)家2020 年第二十七期，第169—170 頁(yè)。