張寧寧

由馮小剛導(dǎo)演，黃軒、楊采鈺等主演的情感類型電影《只有蕓知道》，改編自馮小剛摯友張述的真實(shí)愛情故事。影片主要敘述了中年男子隋東風(fēng)在漂泊半生后，猝失妻子羅蕓并決定替妻子完成遺愿的情感故事。[1]該片以心物與共、情景一體和物我相融的敘事基礎(chǔ)，通過構(gòu)建多元化視覺畫面風(fēng)格，將深厚情感與深沉意象一體融合，凸顯了真情實(shí)意的唯美綿長，實(shí)現(xiàn)了故事主旨的生動(dòng)呈現(xiàn)。

電影畫面是影視作品傳遞真情實(shí)感、塑造人物形象的重要載體，亦是具有媒介屬性的重要元素。電影《只有蕓知道》由真實(shí)情感故事為創(chuàng)作藍(lán)本，以純真唯美的新西蘭風(fēng)景為敘事背景，通過巧妙使用陽光、綠草和樹木等布景元素，反復(fù)呈現(xiàn)明媚場景來傳遞“詩意情景”，并在單一、平鋪的敘述方式中演繹了真誠、真摯的愛情。該片以曲折波瀾與靜水流深的創(chuàng)作意境傳遞了多元化的故事主旨，實(shí)現(xiàn)了敘事情節(jié)與影視畫面的一體融合。

一、敘事基礎(chǔ)：真摯情感與純真畫面的完美呈現(xiàn)

電影藝術(shù)是一種視聽同構(gòu)的藝術(shù)形態(tài)，其視覺畫面風(fēng)格直接關(guān)系到人物角色的塑造和敘事主題的表達(dá)結(jié)果。電影《只有蕓知道》所傳遞的意境美與優(yōu)美景致，不僅為觀眾呈現(xiàn)了豐富的視覺唯美畫面，也詮釋了心物與共、物我相融的精神表達(dá)主旨，并推動(dòng)影片敘事情節(jié)一一展開。

（一）心物與共的詩意場景

色彩搭配合理、風(fēng)格多元的電影視覺畫面，既增強(qiáng)了影片的意境深度，又通過色彩基調(diào)對(duì)比和畫面轉(zhuǎn)變，直觸觀眾的內(nèi)心情感，引導(dǎo)大眾審美取向積極轉(zhuǎn)變。電影《只有蕓知道》一改傳統(tǒng)“馮氏喜劇”的敘述風(fēng)格，采用了異于傳統(tǒng)、宏大的影片敘事基調(diào)，通過從明朗走向陰暗，從歡快走向冷淡，巧妙借助光影變幻與色調(diào)的不斷變化，將現(xiàn)實(shí)情景與深情回憶相糅合，營造了輕與慢的舒適氛圍，以直觀的方式推動(dòng)敘事情節(jié)發(fā)展，并在生動(dòng)多元的故事場景中，用真情觸動(dòng)觀眾內(nèi)心，使觀眾不需過多思考或揣摩影片情節(jié)的發(fā)展走向，便能直觀感受、體會(huì)其中蘊(yùn)含的情緒變化，形成“心物與共”的詩意場景。

（二）物我相融的情景呈現(xiàn)

多元化的視覺畫面將人物角色的內(nèi)心情感外化，超越了傳統(tǒng)電影敘事空間的“同步建構(gòu)”模式，提升了該片的審美層級(jí)與情景感染力?！吨挥惺|知道》畫面唯美、藝術(shù)氣息濃厚，導(dǎo)演通過精心調(diào)和色彩，巧用鏡頭構(gòu)圖，以極簡的敘事方式表述了豐富、多樣的電影符號(hào)，通過緩緩敘述，將多元化的視覺畫面羅列、講述了影片故事主旨，推動(dòng)情節(jié)不斷發(fā)展。在影片的開篇場景中，導(dǎo)演構(gòu)建了羅蕓照片和照片一側(cè)的瓷瓶等畫面，生動(dòng)展示了影片平鋪直敘的創(chuàng)作手法，通過采用不經(jīng)意滑過的敘事鏡頭，緩緩?fù)崎_故事場景，奠定“生死傾訴”的情感基調(diào)。當(dāng)唯美恬靜的影視畫面與淳樸真誠的情感主題相融合，電影整體進(jìn)入“物我相融”的藝術(shù)境界，通過人物情感與客觀環(huán)境雙向滲透，以情感共鳴、情境共振的方式突破影片創(chuàng)作的原初審美。此外，影片在講述隋東風(fēng)與羅蕓“相知相守”唯美愛情的同時(shí)，巧用新西蘭淳樸的風(fēng)景畫面，聚焦平凡愛情與生存境遇，通過使用“云淡風(fēng)清”的銀幕畫面，觸及大眾內(nèi)心柔弱細(xì)膩的情感，實(shí)現(xiàn)了“物我相融”的情景表達(dá)。

（三）視聽同構(gòu)的空間想象

電影藝術(shù)作為一種時(shí)空藝術(shù)，通過建構(gòu)時(shí)空關(guān)聯(lián)的敘事畫面，來實(shí)現(xiàn)敘事主旨的合理表達(dá)與邏輯架構(gòu)的基本敘述。電影《只有蕓知道》以藝術(shù)化的構(gòu)圖手法，將敘事鏡頭對(duì)準(zhǔn)自然田園，合理使用自然光和室內(nèi)光線營造了富含藝術(shù)美感的真實(shí)空間，通過使用繽紛色彩來渲染詩意場景和細(xì)膩情感，促使影片整體充滿生機(jī)活力，迎合大眾的審美想象。[2]影片使用長鏡頭定格的方式記錄了隋東風(fēng)將骨灰灑向大海的場景，畫面中風(fēng)起灰散、無影無蹤的視覺表達(dá)場景，營造了充滿感染力和情感張力的影片畫面，塑造了觸及觀眾內(nèi)心、具有獨(dú)特審美內(nèi)涵的影視情感空間。影片以多元化的視覺畫面來解讀人生的悲歡離合，運(yùn)用視聽同構(gòu)的敘述鏡頭充分表現(xiàn)人物角色情緒變化，使影片敘事內(nèi)容、情節(jié)主旨在相對(duì)舒緩的節(jié)奏中，娓娓道來，一一呈現(xiàn)。

二、敘事風(fēng)格：藝術(shù)美感與價(jià)值意蘊(yùn)的完美融合

電影藝術(shù)是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的凝練與升華，精致優(yōu)美、內(nèi)涵深厚的電影作品，既需要立足鮮活的故事素材，也需要以新的審美表達(dá)視角對(duì)故事素材進(jìn)行加工升級(jí)，以實(shí)現(xiàn)情感理念與價(jià)值審美的跨越與突破。電影《只有蕓知道》巧妙使用多元化視覺畫面來塑造人物形象、傳遞角色情感，生動(dòng)體現(xiàn)了導(dǎo)演馮小剛對(duì)人物情感、愛情故事的理解與態(tài)度，完整勾勒了浪漫相遇、長情陪伴和純質(zhì)的愛等創(chuàng)作主旨。

（一）時(shí)空展現(xiàn)：縱覽生活格調(diào)的“萬花筒”

色彩基調(diào)是表達(dá)故事主旨，渲染影片氣氛的靈魂。為了傳遞情感的真實(shí)性和詩意化的意象，影片采用了大量自然光線來點(diǎn)綴、布置情景畫面，呈現(xiàn)了具有生活氣息的銀幕畫面。該片以自然、淳樸的色彩搭配方案，合理使用布景、光照和樹木等視覺因素，呈現(xiàn)了生動(dòng)的視覺畫面，使影片整體更有形式美感。在創(chuàng)作過程中，該片通過使用視覺畫面特寫來設(shè)置故事場景，為觀眾營造了深厚的意境氛圍。影片《只有蕓知道》的第一部分場景主要描述了隋東風(fēng)在看望梅琳達(dá)時(shí)，對(duì)婚后經(jīng)營餐館時(shí)光的生動(dòng)回憶，該敘事過程呈現(xiàn)了悲涼的視覺畫面。[3]隨著故事情節(jié)不斷發(fā)展，在二人婚后生活經(jīng)歷中，羅蕓發(fā)現(xiàn)自己無法生育，決定養(yǎng)一條叫“布魯”的狗來彌補(bǔ)遺憾，之后布魯病逝，女主人傷心欲絕，陷入悲痛。在布魯去世后，影片畫面中刻意減少了歡快色調(diào)，增加了冷色調(diào)設(shè)計(jì)，增添了觀眾的情景代入感。

（二）敘事呈現(xiàn)：雕琢生活美學(xué)的“顯微鏡”

作為一部側(cè)重于情感表述的文藝片，電影《只有蕓知道》依托導(dǎo)演對(duì)摯友情感的理解進(jìn)行創(chuàng)作，融入了導(dǎo)演對(duì)愛情與生活的深度思考，突破一直以來的“馮氏喜劇風(fēng)格”，營造了精益求精、風(fēng)卷云舒的影視美學(xué)畫面。影片女主角羅蕓既渴望恬淡的生活情境，也期待追尋生命的多元化。該片通過刻畫“一靜一動(dòng)”的場景畫面，交代了羅蕓的最終歸宿，也暗合了其人物個(gè)性的內(nèi)在特征。視覺畫面?zhèn)鬟f了故事人物的內(nèi)心情緒。在影片的第二場景，導(dǎo)演側(cè)重描述了隋東風(fēng)在觀看鯨魚過程中，與船夫?qū)υ?，回憶自己與羅蕓相識(shí)相戀的鮮活故事。影片在敘述隋東風(fēng)與羅蕓新生活開始的故事情節(jié)時(shí)，重點(diǎn)采用了溫暖、明亮的色彩基調(diào)。移民新西蘭的青年隋東風(fēng)與羅蕓在房東撮合下，成為摯愛一生的戀人，二人憑借“橫財(cái)”完婚，并搬遷至克萊德，開辦了長達(dá)15年的餐館。該片通過為觀眾營造多元化的視覺風(fēng)格畫面，創(chuàng)新情感表達(dá)方式，挖掘人物內(nèi)心情感變化，生動(dòng)敘述了影片所描述的心靈流浪、生命突圍與永恒愛情等多個(gè)主題，推動(dòng)影片故事情節(jié)向人物內(nèi)心發(fā)展。

（三）生活呈現(xiàn)：表達(dá)生活矛盾的“放大鏡”

電影藝術(shù)通過營造游走在生活與想象之間的動(dòng)態(tài)銀幕畫面，在面向生活化場景的基礎(chǔ)上，通過合理的影視化改造來消解大眾對(duì)影片的故事劇情、人物形象塑造的質(zhì)疑心態(tài)。電影《只有蕓知道》傳遞了生活化的故事場景，通過精準(zhǔn)把握畫面與敘事主旨的融合點(diǎn)，達(dá)致了內(nèi)在情感與外在畫面一體融合的效果。影片的第三場景重點(diǎn)描述了隋東風(fēng)與羅蕓經(jīng)歷生死離別后，帶著愛妻的骨灰去觀看鯨魚，并按照羅蕓的遺愿灑下骨灰。隨后，隋東風(fēng)萬里漂泊，回歸祖國，見到羅蕓父母，揭開了羅蕓本身患有先天性疾病的隱情。電影《只有蕓知道》重視生活場景的細(xì)致化描述，通過精心設(shè)置色彩搭配方案，以生動(dòng)的現(xiàn)實(shí)感來傳遞溫馨的場景畫面。

三、情感意蘊(yùn)：美學(xué)意境與靈動(dòng)畫面的情感共振

一部立意深遠(yuǎn)、意境深厚的電影作品在講故事的同時(shí)，會(huì)從精準(zhǔn)立意、美學(xué)品質(zhì)和思想深度等多個(gè)視角激發(fā)觀眾的情景想象，增強(qiáng)觀影者對(duì)影片內(nèi)容、故事情節(jié)和多元主題的現(xiàn)實(shí)體悟。電影《只有蕓知道》通過舒緩、自然的情景畫面，以穿插倒敘的敘事手段，以回憶穿插的蒙太奇手法，傳遞人性光芒，折射人性關(guān)懷，使觀眾對(duì)影片中隋東風(fēng)與羅蕓的愛情故事形成精神共鳴與情感共振，體會(huì)真情的現(xiàn)實(shí)溫暖。

（一）言外之意：“相濡以沫”主題的情感表達(dá)

從多元化視覺審美視角來審視電影《只有蕓知道》的精神象征，需要從感性心靈、精神共振的角度來體會(huì)真愛的純粹與思念的長情。從田園山水畫的創(chuàng)作風(fēng)格角度來解讀其中蘊(yùn)含的意境畫面，引導(dǎo)觀眾與影片畫面之間形成良好的情感互動(dòng)，以積極回應(yīng)實(shí)現(xiàn)受眾心靈感化的創(chuàng)作目標(biāo)。[4]電影《只有蕓知道》在創(chuàng)作過程中，始終堅(jiān)持回歸現(xiàn)實(shí)、書寫大眾生活的理念，通過塑造多元化視覺風(fēng)格的審美空間，深度解析了普通群體的內(nèi)在情感，使觀眾在追尋情感共鳴的過程中，獲得深層次的認(rèn)同感。該片視覺畫面精美，隋東風(fēng)與羅蕓經(jīng)房東介紹、結(jié)婚，定居在安靜唯美的克萊德小鎮(zhèn)。影片用鏡頭記錄藍(lán)天白云、雪山道路，生動(dòng)呈現(xiàn)新西蘭的自然之美，也表達(dá)了隋東風(fēng)與羅蕓渴望遠(yuǎn)離塵世喧囂的心理訴求。[5]影片臺(tái)詞“有你的日子，就是我要過的日子。”生動(dòng)傳遞了“相濡以沫”的情感主題。此外，當(dāng)羅蕓去世后，隋東風(fēng)面對(duì)愛人逝去的悲涼情緒，通過臺(tái)詞“半路留下來那個(gè)人，苦啊”，表達(dá)了逝去真愛后，內(nèi)心“度日如年”的煎熬痛苦。

（二）物外之情：“細(xì)致入微”深入情感主題

影片《只有蕓知道》打破了傳統(tǒng)“馮氏電影”的創(chuàng)作框架，通過確定“真”的敘事基調(diào)，巧妙運(yùn)用色彩、器物及構(gòu)圖等影視化語言，以意境意趣的方式，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，回歸現(xiàn)實(shí)生活，深入傳遞了影片真愛永恒、思念長情等多元化主題。影片通過器物符號(hào)，聚焦重點(diǎn)細(xì)節(jié)，構(gòu)建情物交融的視覺畫面，增強(qiáng)了觀眾對(duì)敘事內(nèi)容的認(rèn)同與感知。影片中，“長笛”深遠(yuǎn)的象征意味，具備了超越器物自身意義的豐富文化內(nèi)蘊(yùn)，創(chuàng)制者緊扣觀眾心理，借助長笛這一細(xì)節(jié)，將主題蘊(yùn)含于感性意象之中，幫助觀眾成功跨越內(nèi)心情感的藩籬，體會(huì)影片想要表達(dá)的“真愛永恒”。[6]隋東風(fēng)攜帶十五年的愛情記憶，以自我傾訴和情感回憶的方式，深情敘述對(duì)愛人的無盡思念，表述了對(duì)“真愛”的誠摯禮贊。隋東風(fēng)與羅蕓最初相見源自悠揚(yáng)的長笛，影片通過勾勒隋東風(fēng)在夕陽吹奏長笛的影像，隨著長笛洪亮有力、甘醇深厚的獨(dú)特音色響起，襯托了真愛的濃厚悠長與心靈呼喚。在影片結(jié)尾部分，長笛再次出現(xiàn)，隋東風(fēng)從長笛中抽出一張紙條，上面承載著羅蕓對(duì)隋東風(fēng)深沉的愛意。

（三）鏡外之景：“隱性需求”內(nèi)涵的情感突破

影片《只有蕓知道》充分發(fā)揮新西蘭唯美的自然場景優(yōu)勢，通過制作大量真實(shí)、自然的場景，形成了具有獨(dú)特觀賞效果的視覺畫面，并通過圍繞人物情感變化與故事情節(jié)發(fā)展來營造畫面，在呈現(xiàn)極具美感視效的同時(shí)，傳遞了人物的情感特征，為觀眾帶來極強(qiáng)的視覺沖擊力，實(shí)現(xiàn)了人物性格塑造、故事情節(jié)發(fā)展與環(huán)境氛圍營造的最佳融合?！吨挥惺|知道》的光影畫面將影片故事劃分為結(jié)婚前、結(jié)婚后與患病后不同章節(jié)，使用“同一個(gè)男人，同一條狗”的畫面貫穿影片全程，并通過對(duì)不同場景畫面進(jìn)行拼接，打亂了故事發(fā)生的順序，超越、突破了原有的“時(shí)空同步”架構(gòu)，實(shí)現(xiàn)了影片故事主題的價(jià)值超越。光線作為具有詩意化表達(dá)特征的元素，在該片中實(shí)現(xiàn)了渲染故事氛圍、推動(dòng)影片劇情發(fā)展的創(chuàng)作目的。在影片主題的整體表達(dá)過程中，“餐館著火”是重要的敘事節(jié)點(diǎn)，火光在不動(dòng)聲色中燃燒，描述了“美麗人生”中摻雜的困頓情緒。實(shí)際上，這正是對(duì)羅蕓內(nèi)心期待的回應(yīng)。從影片敘事邏輯看，女主角羅蕓并不滿意現(xiàn)有的生活，除了對(duì)觀看鯨魚的心理向往、對(duì)服務(wù)員梅琳達(dá)四處闖蕩的羨慕之情，她甚至渴望用一場大火來燃燒“一成不變”的生活現(xiàn)狀。

（四）題外之念：“真愛永恒”主題的情感透視

《只有蕓知道》是一部以“真”情感為創(chuàng)作基調(diào)，使用“真”畫面，講述“真”故事的情感類作品，其中所設(shè)定的人物角色、采用的造型器物、色彩光線勾勒的影視畫面等，皆以“真”為前提，注重傾聽觀眾真實(shí)的心理感受，并通過對(duì)景色、光影等構(gòu)圖元素的合理搭配，為觀眾營造了藝術(shù)美感與真摯情感一體融合的生動(dòng)畫卷。在影片中，隋東風(fēng)完成愛妻遺愿既是推動(dòng)影片敘事情節(jié)的關(guān)鍵線索，也是喚醒隋東風(fēng)無數(shù)回憶、寄托思念的載體。

結(jié)語

電影《只有蕓知道》是一部畫面唯美、情感豐富，以實(shí)情實(shí)景、真情真我為創(chuàng)作基礎(chǔ)的情感類題材影片，影片創(chuàng)作取材自然，通過精選貫穿新西蘭奧克蘭、克萊德鎮(zhèn)、特卡波湖等不同地區(qū)絕美的風(fēng)景和溫暖場景，使視覺畫面成為傳遞影片創(chuàng)作情感的重要藝術(shù)空間，亦使觀眾對(duì)純質(zhì)愛情形成情景代入與情感共鳴。該片對(duì)愛情的堅(jiān)守與生活的向往，呈現(xiàn)鮮活、生活化的敘事特征，演繹了真愛永恒的故事主旨。

參考文獻(xiàn)：

[1]王甜麗.影片《老人與?！穯我划嬅娓袑?duì)主題的完美詮釋[ J ].電影評(píng)介，2016（02）：58-60.

[2]汪蘭川，張娜，石麗慧.色彩的魅力——色彩元素設(shè)計(jì)在動(dòng)畫畫面中的運(yùn)用與分析[J ].設(shè)計(jì)，2016（16）：142-143.

[3]江龍軍.論影視鏡頭畫面主體的媒介屬性[ J ].現(xiàn)代傳播（中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)），2017（03）：97-100.

[4]劉錚，洪焱垚.電影美學(xué)與內(nèi)容在技術(shù)創(chuàng)新中的價(jià)值——以李安電影《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》為例[ J ].電影評(píng)介，2018（16）：77-79.

[5]吳昆.視覺、空間與現(xiàn)實(shí)主義：阿方索·卡隆的電影美學(xué)觀念[ J ].當(dāng)代電影，2019（12）：46-49.

[6]羅夢(mèng)舟，曾志剛.LED數(shù)字背景拍攝技術(shù)及其視覺效果解析——以《曼達(dá)洛人》StageCraft系統(tǒng)為例[ J ].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2020（11）：121-128.