柳帥先

關(guān)鍵詞：極簡(jiǎn)主義;器皿設(shè)計(jì);應(yīng)用

目前，極簡(jiǎn)主義已經(jīng)成為一種新的設(shè)計(jì)潮流趨勢(shì)，并且受到了設(shè)計(jì)者們的廣泛關(guān)注重視。因此，本文以極簡(jiǎn)主義作為切入點(diǎn)，探討其在器皿設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，以期為相關(guān)產(chǎn)品設(shè)計(jì)開(kāi)拓新的思路。

1 極簡(jiǎn)主義的概述

極簡(jiǎn)主義對(duì)于當(dāng)代各設(shè)計(jì)領(lǐng)域均產(chǎn)生了極大的影響。極簡(jiǎn)主義來(lái)源于抽象藝術(shù)，是抽象藝術(shù)表現(xiàn)主義的演變結(jié)果。極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家通過(guò)對(duì)造型語(yǔ)言進(jìn)行提煉處理，將抽象表現(xiàn)主義的繪畫(huà)方式應(yīng)用到工業(yè)設(shè)計(jì)當(dāng)中，以“少即是多”的原則進(jìn)行設(shè)計(jì)處理，將事物的畫(huà)面減少到由最基礎(chǔ)的幾何圖形組成。整體造型語(yǔ)言簡(jiǎn)潔凝練，產(chǎn)品色彩單純簡(jiǎn)約，并且減少了創(chuàng)作者在其中的情感表現(xiàn)，為使用者帶來(lái)純粹的功能感受和視覺(jué)刺激[1]。

通過(guò)對(duì)生活中設(shè)計(jì)的觀察，其實(shí)我們不難發(fā)現(xiàn)很多設(shè)計(jì)產(chǎn)品裝飾夸張。但是一個(gè)優(yōu)秀的產(chǎn)品會(huì)把主要功能放在首位，是一個(gè)根據(jù)人們的需要設(shè)計(jì)最簡(jiǎn)單卻滿足使用的產(chǎn)品。極簡(jiǎn)主義放棄了繁瑣的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，從整體到局部再到整體，從外形、結(jié)構(gòu)以及顏色的搭配形式，突出簡(jiǎn)潔的視覺(jué)形象，用有限的資源來(lái)表達(dá)產(chǎn)品有趣的意境，保持清晰的設(shè)計(jì)環(huán)境從而給使用者留下深刻的印象。所以，極簡(jiǎn)主義是一種高度純化的設(shè)計(jì)風(fēng)格，但極簡(jiǎn)主義并不意味著簡(jiǎn)單化。它將普通形式的表現(xiàn)升華并提純?yōu)楦叨葷饪s概括的表現(xiàn)形式。極簡(jiǎn)主義風(fēng)格始終以最直接的方式傳達(dá)其設(shè)計(jì)思想，而深化則是“減法”。

2 極簡(jiǎn)主義在器皿設(shè)計(jì)中的應(yīng)用思路

極簡(jiǎn)主義在器皿設(shè)計(jì)中的應(yīng)用思路不同于傳統(tǒng)器皿設(shè)計(jì)思路，相較于傳統(tǒng)圓潤(rùn)造型器皿帶給人的古雅感覺(jué)，極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的器皿通常為幾何造型，擁有更多的線條和棱角。在器皿的燒制過(guò)程當(dāng)中，極簡(jiǎn)主義器皿也具有很強(qiáng)的外形特色，例如經(jīng)過(guò)燒制以及釉色處理后將器皿的色澤以絢麗或者統(tǒng)一的顏色展示出來(lái)。極簡(jiǎn)主義在器皿設(shè)計(jì)中具體的應(yīng)用思路有以下幾方面。

2.1 造型簡(jiǎn)潔化

極簡(jiǎn)主義強(qiáng)調(diào)造型簡(jiǎn)潔化，因此在器皿造型的設(shè)計(jì)上，對(duì)于生活中應(yīng)用的器皿的形態(tài)，一般會(huì)基于極簡(jiǎn)主義的理念進(jìn)行創(chuàng)作。器皿需要突出器皿物體本性，將設(shè)計(jì)的主觀元素減到最低，展現(xiàn)事物最本質(zhì)的魅力。極簡(jiǎn)主義的設(shè)計(jì)形式是在更高的層次上來(lái)表達(dá)事物的使用價(jià)值及其外觀魅力。極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的形式可以堅(jiān)持客觀的原則，在器皿實(shí)用功能性的基礎(chǔ)上以簡(jiǎn)明清晰的形態(tài)進(jìn)行呈現(xiàn)。

2.2 色彩樸素化

在器皿設(shè)計(jì)中利用色彩來(lái)改善人機(jī)關(guān)系對(duì)于極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的體現(xiàn)顯得尤為重要。極簡(jiǎn)主義通常以舒適度為依據(jù)去表現(xiàn)其色彩，一般將色彩表現(xiàn)劃分為兩種：一是鮮明的純色系色彩，純色系器皿通常釉色或器體顏色清亮通透，給人以輕松的感覺(jué)，并引發(fā)人們無(wú)線的遐想;二是色相單一的黑白灰色系色彩，黑白二個(gè)極端色可以在色彩表現(xiàn)中讓產(chǎn)品達(dá)到最大的反差效果，增強(qiáng)視覺(jué)的沖擊力[3]。將極簡(jiǎn)主義應(yīng)用于器皿設(shè)計(jì)時(shí)，需要保持簡(jiǎn)潔干凈的色彩搭配，以簡(jiǎn)單和諧的表現(xiàn)方式為原則讓作品整體色調(diào)相適應(yīng)。在不同的材質(zhì)下運(yùn)用相同的色彩效果是不同的，在不同的環(huán)境下使用的色彩也是不同的。所以在設(shè)計(jì)過(guò)程中要對(duì)色彩慎重把握才能展示出產(chǎn)品大方和優(yōu)雅的特性。一個(gè)優(yōu)秀的產(chǎn)品不應(yīng)該僅僅關(guān)注其功能性，外觀設(shè)計(jì)也應(yīng)該加入和其功能相輔相成的審美因素。器皿在經(jīng)過(guò)燒制以及釉色處理后在絢麗或統(tǒng)一的色彩下展現(xiàn)大方和優(yōu)雅。將極簡(jiǎn)主義應(yīng)用于器皿設(shè)計(jì)中符合現(xiàn)代人的審美需求，并且可以豐富生活器皿的表現(xiàn)形式，發(fā)揮其本質(zhì)特性[2]。

2.3 材質(zhì)自然化

極簡(jiǎn)主義作為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格的代表，運(yùn)用在器皿設(shè)計(jì)中，即體現(xiàn)在選用天然材質(zhì)。材料是產(chǎn)品形態(tài)的載體，所有的產(chǎn)品都需解決產(chǎn)品形態(tài)與材料之間的協(xié)調(diào)問(wèn)題。應(yīng)用天然的材質(zhì)并且以較少的加工工序來(lái)展現(xiàn)出天然材質(zhì)的自然感覺(jué)，保留天然的肌理，讓使用者看到材質(zhì)的自然呈現(xiàn)。在實(shí)際的生活器皿設(shè)計(jì)中，可以使器皿看上去更加自然簡(jiǎn)樸，體現(xiàn)材料的自然生命力，彰顯出造型的簡(jiǎn)潔特征以及返璞歸真的感覺(jué)。材料所帶來(lái)的感官刺激，以及這些感官刺激引起的情緒是設(shè)計(jì)師在選擇材料與組合不同材料時(shí)的依據(jù)[4]。

2.4 結(jié)構(gòu)實(shí)用化

有時(shí)設(shè)計(jì)者往往只注重造型，過(guò)多的修飾，過(guò)多對(duì)色彩的處理，只會(huì)給器皿的掛釉、燒制或模具加工帶來(lái)更多麻煩，其實(shí)使用的結(jié)構(gòu)比造型變化更重要，這就充分展示了將極簡(jiǎn)主義應(yīng)用于器皿設(shè)計(jì)的優(yōu)勢(shì)。將極簡(jiǎn)主義應(yīng)用在器皿設(shè)計(jì)時(shí)需盡量采用結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單的造型，結(jié)構(gòu)盡量適應(yīng)最小的實(shí)用功能，用簡(jiǎn)單的線條和簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)形式展現(xiàn)其魅力。

3 極簡(jiǎn)主義在器皿設(shè)計(jì)中的應(yīng)用體現(xiàn)

3.1 極簡(jiǎn)主義在材質(zhì)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用體現(xiàn)

在器皿設(shè)計(jì)的應(yīng)用中使用混搭材質(zhì)進(jìn)行設(shè)計(jì)上的創(chuàng)新，在材質(zhì)的選用中以色彩為首要考慮要素。天然材料，例如木材、大理石、水泥等產(chǎn)品具有渾然天成的色澤紋理與經(jīng)過(guò)機(jī)械、物理和化學(xué)性能不同的表面處理后的產(chǎn)品基體材料的組合搭配，增加了產(chǎn)品功能，形成了視覺(jué)焦點(diǎn)，融入更為多樣的環(huán)境，提供令人難以置信的混合狀態(tài)。

如圖1 將淺顏色的雞翅木與淺色的陶瓷相結(jié)合，使其達(dá)到視覺(jué)風(fēng)格上的融合和統(tǒng)一。木材與陶瓷材質(zhì)的結(jié)合使質(zhì)感上產(chǎn)生對(duì)比。相對(duì)粗糙的木材與光滑的陶瓷結(jié)合、自然材質(zhì)與人工材質(zhì)的混搭使產(chǎn)品具有視覺(jué)沖擊力從而產(chǎn)生出一種微妙的視覺(jué)感受。產(chǎn)品材質(zhì)的混搭產(chǎn)生豐富了視覺(jué)感受，材質(zhì)的情感個(gè)性就像顏料的色彩一樣（如圖2）。

運(yùn)用材質(zhì)進(jìn)行設(shè)計(jì)與作畫(huà)相似，都是為了表達(dá)創(chuàng)意，塑造角色形象。材質(zhì)的相互配合也會(huì)產(chǎn)生對(duì)比、和諧、運(yùn)動(dòng)、統(tǒng)一等意義。一種好的設(shè)計(jì)有時(shí)亦需要好的材質(zhì)來(lái)渲染，激發(fā)人們?nèi)ハ胂蠛腕w味，讓人心領(lǐng)神會(huì)而怦然心動(dòng)[5]。

3.2 極簡(jiǎn)主義在器皿工藝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用體現(xiàn)

更加精致化、更加注重細(xì)節(jié)的器皿無(wú)疑能更好地表現(xiàn)極簡(jiǎn)主義風(fēng)格。但是，傳統(tǒng)的陶瓷器皿制作方法一般是有練泥、拉坯、印坯、利坯、曬坯、刻花、施釉、燒窯、彩繪、釉色變化等這些流程的。器皿設(shè)計(jì)在材質(zhì)方面由于陶瓷部分需要人工操作，所以以致產(chǎn)生的誤差不能與木質(zhì)材料完美的結(jié)合。

在現(xiàn)代化科學(xué)技術(shù)的幫助下，模型的制作中可以通過(guò)高精度3D 打印技術(shù)制作高精度的器皿模型，再通過(guò)模型翻制器皿石膏模具，這種方法攻克了手工陶瓷精度較低且不可參數(shù)化的問(wèn)題，降低了器皿的制作難度，也改善了相應(yīng)材質(zhì)下器皿的粗糙程度，使產(chǎn)品整潔光滑細(xì)膩。如圖3 這種復(fù)雜的扭曲造型，通過(guò)手工方式很難保證每個(gè)產(chǎn)品之間的一致性，3D 打印技術(shù)的高精度完美解決了這一問(wèn)題。

4 結(jié)語(yǔ)

工業(yè)設(shè)計(jì)中的器皿設(shè)計(jì)可以結(jié)合極簡(jiǎn)主義，也需要多元化風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，至此得到設(shè)計(jì)者的更多關(guān)注及認(rèn)同，而這些又是與設(shè)計(jì)潮流趨勢(shì)的發(fā)展是密不可分的。隨著經(jīng)濟(jì)、社會(huì)的快速發(fā)展，我們既從不同設(shè)計(jì)中收到巨大的成果，我們也慢慢意識(shí)到極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的藝術(shù)品味，同時(shí)這種風(fēng)格也會(huì)逐漸被人們所接了解接受，從而符合現(xiàn)代人們的審美需求。