林永輝

色彩平面化作為當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的一種繪畫語言，是對藝術(shù)表現(xiàn)形式的積極探索，具有一定的價值，有利于將中國油畫推向世界舞臺。然而，我國的油畫創(chuàng)作中對于色彩平面化的運(yùn)用仍存在一些問題，因此，有必要積極探索色彩平面化的運(yùn)用策略，樹立科學(xué)的藝術(shù)觀，注重與傳統(tǒng)文化的融合，實現(xiàn)與傳統(tǒng)審美觀的契合。油畫平面化逐漸成為新時期油畫藝術(shù)的一大發(fā)展趨勢，中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中運(yùn)用色彩平面化，更加注重與傳統(tǒng)文化的融合，能在形式和內(nèi)容的統(tǒng)一中體現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)美，這符合當(dāng)代人的審美。

一、中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中色彩平面化的表現(xiàn)

（一）對空間感的弱化

當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的色彩平面化弱化了空間感。油畫的色彩平面化會借助多種色彩塑造不同的空間結(jié)構(gòu)，削弱了明暗對比與空間透視，強(qiáng)調(diào)通過過渡色來消除畫作的立體感，淡化主體和背景的深度關(guān)系，忽略空間感，實現(xiàn)平面化，使色塊美感成為油畫表達(dá)藝術(shù)美的重點。

創(chuàng)作者會更加關(guān)注作品細(xì)節(jié)，淡化空間感，把主客體色彩關(guān)系轉(zhuǎn)為平面關(guān)系。例如，夏俊娜通常會用色彩來塑形，通過色塊來縮短主客體間的距離，表現(xiàn)作品的美感。

（二）對裝飾性的追求

新時期，我國的油畫創(chuàng)作者追求色彩的裝飾價值，多借助色彩平面化來表達(dá)自己對所處環(huán)境的感受，凸顯個性，進(jìn)而達(dá)到審美需求。當(dāng)前，越來越多的藝術(shù)創(chuàng)作者開始從我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中尋找靈感，這是因為傳統(tǒng)文化中趨于平涂的色彩和強(qiáng)烈的顏色會讓油畫作品的裝飾感更加真實，更能表達(dá)創(chuàng)作者的思想，從而使作品更加豐滿、鮮活、有生命力，可以引起觀者的共鳴，令觀者的感官得到滿足的同時，獲得理性層面思考。

（三）對意象性的追求

意象是中國傳統(tǒng)美學(xué)觀念，強(qiáng)調(diào)主客體的和諧統(tǒng)一。當(dāng)代油畫創(chuàng)作者在運(yùn)用色彩平面化過程中，秉持對意象的追求，注重運(yùn)用色彩來構(gòu)建更加生動的意象，希望能夠創(chuàng)作出包含自身情感的繪畫作品。這意味著創(chuàng)作者要克服內(nèi)心雜念，摒棄客體對色彩的束縛，善于發(fā)現(xiàn)事物的本質(zhì)，通過色彩表現(xiàn)出深刻內(nèi)涵，在時代長河中突出獨(dú)具特色的審美觀念。

二、中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中運(yùn)用色彩平面化的意義

（一）時代價值

人們并不是根據(jù)自己的想法隨意創(chuàng)造歷史，而是會在客觀存在的基礎(chǔ)上，對過去的優(yōu)秀文化進(jìn)行繼承并創(chuàng)造。油畫創(chuàng)作者會根據(jù)所處時代，通過色彩來反映自己的看法，因此，畫面中的色彩、藝術(shù)造型、人物形象等都與時代有著緊密聯(lián)系。油畫創(chuàng)作中運(yùn)用色彩平面化能滿足當(dāng)前消費(fèi)市場對繪畫作品的各種需求，即對數(shù)量、速度及情感表達(dá)的需求。

隨著信息技術(shù)的發(fā)展，人們獲取信息的途徑越來越多，人們的精神追求也呈現(xiàn)多元化。平面化已然成為當(dāng)代社會繪畫藝術(shù)發(fā)展的一大趨勢，平面化藝術(shù)形式和創(chuàng)作手法為人們呈現(xiàn)了一個新的審美世界。即便面對錯綜復(fù)雜的社會局面，創(chuàng)作者也應(yīng)堅持油畫創(chuàng)作的本質(zhì)，透過現(xiàn)象挖掘內(nèi)涵，這也是色彩平面化的應(yīng)有之義。

（二）文化價值

油畫作為一種西洋畫，傳入我國之后，我國的藝術(shù)創(chuàng)作者從未停止過民族化探索，越來越多的創(chuàng)作者會通過油畫形式來表現(xiàn)各種形象，使油畫中國化。在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者也逐漸意識到我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素的融入將提升繪畫作品的文化價值。

將西方的造型藝術(shù)和東方的美學(xué)思想相結(jié)合，有利于中國油畫走向世界，讓更多的人感受中華文化的魅力。不同于西方當(dāng)代平面油畫的鮮明色彩和較強(qiáng)的裝飾性、趣味性，我國的平面油畫更加重視內(nèi)涵的詮釋，注重畫面的色調(diào)和韻味。

三、中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中運(yùn)用色彩平面化面臨的問題

（一）觀念意識淡薄，片面追求視覺沖擊

當(dāng)今社會，影像圖形在信息傳播中發(fā)揮著重要作用。為了給消費(fèi)者帶來感官刺激，很多藝術(shù)創(chuàng)作者習(xí)慣運(yùn)用鮮明、直接、簡約的風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作，油畫創(chuàng)作也從傳統(tǒng)繪畫形式向著多元化發(fā)展。

當(dāng)代油畫創(chuàng)作在運(yùn)用色彩平面化過程中，一些創(chuàng)作者的觀念出現(xiàn)偏差，逐漸將作品本身的深層內(nèi)涵邊緣化，過分強(qiáng)調(diào)視覺的簡單形式，像交通信號燈般簡單明了。

油畫中運(yùn)用色彩平面化，能給人們帶來感官刺激的同時，也能帶來情感上的升華，但前提是，創(chuàng)作者需具備扎實的理論功底和使用技巧，能夠根據(jù)客觀對象進(jìn)行反復(fù)思考，融入自己的感情和理性分析。若是片面追求感官刺激，只能讓作品更加膚淺。

（二）過分依賴照片，忽視繪畫能力

信息技術(shù)的發(fā)展如同一把雙刃劍，給眾多藝術(shù)創(chuàng)作者帶來創(chuàng)作素材和靈感的同時，也產(chǎn)生了不良影響，會使一些創(chuàng)作者產(chǎn)生依賴心理。信息技術(shù)為人們的生活帶來了便利，在市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展浪潮中，一些創(chuàng)作者由于自身定力不足，逐漸被功利主義影響，為了在短時間內(nèi)創(chuàng)作大量作品而選擇走捷徑，注重量而不注重質(zhì)，過分依賴照片，追求色彩平面化帶來的時代感，使得作品畫面矯揉造作、藝術(shù)性較差。

還有一些創(chuàng)作者不再重視繪畫能力的提高，繪畫技法淺薄、抽象，雖強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新思維、解放思想，但過分關(guān)注個人情感的表達(dá)，缺乏審美。

四、中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中有效運(yùn)用色彩平面化的策略

（一）樹立正確的藝術(shù)觀，融入真情實感

當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作對色彩平面化的運(yùn)用要樹立正確的藝術(shù)觀，即重視文化素養(yǎng)和基礎(chǔ)能力的培養(yǎng)，扎實基本功，融入創(chuàng)新觀和實踐觀，賦予作品真情實感，進(jìn)而使畫面呈現(xiàn)平面化傾向，創(chuàng)作出具有深刻內(nèi)涵的繪畫作品。

當(dāng)然，這里所說的創(chuàng)新并不是否定傳統(tǒng)，而是推動傳統(tǒng)油畫發(fā)展，使其永葆活力?，F(xiàn)代藝術(shù)的基本精神是創(chuàng)新，不僅是藝術(shù)形式的創(chuàng)新，而且是對藝術(shù)本身及藝術(shù)教育思想觀念、意識的更新。人比動物高級的地方在于，在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作前，人會先在意識層面對所創(chuàng)作的東西進(jìn)行構(gòu)架。然而這個構(gòu)架不是憑空產(chǎn)生的，而是來源于人們在社會勞動中的經(jīng)驗總結(jié);也不是照搬照抄，而是帶著情感賦予其創(chuàng)造性。因此，創(chuàng)作者在平面油畫中要善于把握色彩，以及對自己內(nèi)心情感的表達(dá)。

（二）依托優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，實現(xiàn)與傳統(tǒng)審美觀的契合

在中國社會發(fā)展中，油畫創(chuàng)作者從未停止過探索，一直在關(guān)注與本土文化的融合。為了創(chuàng)作出更多契合人們需求，且能弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化的油畫作品，創(chuàng)作者要從模仿中走出來，用包容的態(tài)度汲取創(chuàng)作靈感，可以借鑒壁畫、雕塑等工藝品，自覺將中國美學(xué)和藝術(shù)觀念運(yùn)用到創(chuàng)作中。西方文藝思潮讓藝術(shù)家看到了新的創(chuàng)作手法，但不能照搬照抄，不能脫離本土環(huán)境和文化。

文化具有很強(qiáng)的滲透力，近年來，傳統(tǒng)文化中的文字、雕塑等具有抽象審美意義的素材逐漸受到藝術(shù)家的重視。創(chuàng)作者在運(yùn)用色彩平面化時，要認(rèn)識到我國傳統(tǒng)文化的價值，培養(yǎng)創(chuàng)造性思維，時刻保持清醒的頭腦，取之精華、棄之糟粕。色彩會隨著時間的沉淀獲得更加豐富的內(nèi)涵，色彩平面化也會賦予中國繪畫藝術(shù)新的內(nèi)涵，可以展現(xiàn)創(chuàng)作者的追求。

五、結(jié)語

油畫創(chuàng)作中運(yùn)用色彩平面化不但具有時代價值，還具有文化價值，有良好的發(fā)展前景。藝術(shù)家要善于用發(fā)展的眼光去觀察，用無限的個性去創(chuàng)造，這樣的話，油畫的發(fā)展才會有一個廣闊的前景。

（北京理工大學(xué)珠海學(xué)院）

作者簡介：林永輝（1982-），男，福建莆田人，博士研究生在讀，講師，研究方向：油畫、設(shè)計基礎(chǔ)教育。