張鐸

摘要：話劇本身屬于綜合屬性較強的藝術(shù)表演形式，演員除了需要應用臺詞表演來推動舞臺劇情發(fā)展，還需要應用形體語言來實現(xiàn)更高層次的藝術(shù)升華。在此基礎上，演員本身的表演能力可以體現(xiàn)出整場話劇藝術(shù)表演的層次和水平。演員之間的對白體現(xiàn)出的是話劇的內(nèi)容，演員的不同肢體形態(tài)則是在配合過程中為觀眾呈現(xiàn)出不同的角色特點，在傳遞信息的過程中要達到表演的目的，讓觀眾更理解話劇。本文將對話劇表演中形體語言的運用進行分析研究。

關(guān)鍵詞：話劇表演;形體語言;應用研究

引言：

形體語言應用過程中需要表演者根據(jù)其在實際生活中的經(jīng)驗以及豐富的舞臺表演經(jīng)驗體現(xiàn)出話劇表演的魅力。在此基礎上，表演者也要積累更多豐富的經(jīng)驗來掌握相應的形體語言表演規(guī)律，為后續(xù)的話劇表演效果做出杰出貢獻。

一、形體語言的基本類型

話劇表演過程中，空間的形體語言較為常見，并且在潛移默化中影響受眾的觀看體驗。主要是通過角色在平常交流中形成的基本距離來體現(xiàn)角色關(guān)系。較為親密的關(guān)系會有比較密切的身體距離，疏遠或者敵對的關(guān)系則會有著較遠的距離。常見的空間形體語言在話劇應用中，形成獨特的藝術(shù)風格，體現(xiàn)表演者的表演功底。除此之外，身勢形體語言主要是通過話劇演員的手、背、肩膀等各個身體的動作來傳遞出一定量信息。身勢形體語言主要分為三個層次。首要的層次是演員需要配合劇情需要根據(jù)手臂和腰部等其他身體部位做出相應的動作，第二個層次是表演者在劇中將生活中一些常見的動作應用到具體的話劇表演過程中，類似于撓頭表現(xiàn)出表演者的難為情，搓手表現(xiàn)出相映的窘迫情境[1]。第三個層次則是需要表演者表現(xiàn)出角色的性格，類似于自信豁達，自身的修養(yǎng)水平等一些關(guān)乎角色深層次內(nèi)涵的內(nèi)容。這一層對演員的表演能力有著較高的要求。在這其中，情感的形體語言也有所體現(xiàn)。通過演員的面部表情。不同的信息可以體現(xiàn)出話劇表演過程中角色豐富的情感變化和心理變化，類似于日常的眼神交流、面部微笑等諸多形體語言都可以傳遞出不同的內(nèi)心變化。

二、話劇表演過程中形體語言技巧的應用分析

（一）利用生活化經(jīng)驗展現(xiàn)生動形象的語言

話劇表演本身大部分題材貼近現(xiàn)實生活，所以話劇演員除了要通過臺詞來表現(xiàn)句，還需要通過形象化的生活中常見的形體語言來表現(xiàn)出話劇的中心思想。在表演過程中，會有重復性的形體語言以及性表演來體現(xiàn)話劇舞臺效果，所以表演者需要把握好自己的表演節(jié)奏。根據(jù)艱苦訓練的動作以及現(xiàn)場觀眾的反應來選擇合適的形體語言，并且在每次表演之后要進行適當?shù)目偨Y(jié)提煉，結(jié)合生活化體驗仔細琢磨改進，保證在下一次的表演中有所提升。在此基礎上，話劇演員除了要地積累生活經(jīng)驗，還需要利用形體語言將自身獨有的魅力獨特的性格和話劇表演中的角色相結(jié)合，既可以讓觀眾對演員本身有更深刻的印象，又可以在形體語言中了解話劇角色的特點[2]。值得注意的是，話劇表演過程中，表演者在形象塑造上除了需要從自我角度完成人物角色的扮演目標，還需要讓自身性格特色和話劇本身的藝術(shù)風格相結(jié)合，成功塑造出經(jīng)典人物形象。從生活角度出發(fā)的形體語言，可以在無形中塑造出經(jīng)典想讓觀眾在話劇表演中對表演者塑造的角色有更深刻的印象。表演者需要不斷提高形體語言的詮釋能力，更強有力的展現(xiàn)出人物的心理變化和性格特點，進一步推動話劇中故事情節(jié)的發(fā)展。例如，在日常生活中經(jīng)常提到的粗魯態(tài)度或者較為和顏悅色的態(tài)度都需要通過形象，聲音等不多影響因素來體現(xiàn)，所以表演者在進行角色詮釋過程中需要搭配相應的表情、手勢和形態(tài)，讓外部形態(tài)語言來展現(xiàn)角色的內(nèi)心，塑造出更加生動的藝術(shù)形象。除此之外，表演者還需要配合語氣的強弱來表現(xiàn)話劇的具體節(jié)奏，配合手勢、步態(tài)展現(xiàn)出人物的性格特點，根據(jù)話劇表演的劇情需要以及舞臺效果來判斷形體語言的應用形式[3]。

（二）打造多元化形體語言體現(xiàn)話劇表演藝術(shù)風格

形體語言在不同情境中的應用才能迎合不同形式的話劇表演，隨著話劇表演藝術(shù)不斷豐富和發(fā)展，表演者需要根據(jù)實際發(fā)展需要在表演過程中不斷提高對自身的要求。在此過程中，話劇表演者需要塑造出不同類型的角色，所以要讓自身的形體具備更強的可塑性并且在表演過程中有更強的控制肢體的能力。讓形體語言有更充分的展示空間，體現(xiàn)出不同的表演藝術(shù)風格。在不斷提高表演風格的過程中，還需要朝著細致化。抒情化的方向。細微的形體語言變化就可以展示出不同情境下角色的性格特點以及對后續(xù)劇情的影響，而且細致化的形體語言。除了可以塑造多元化的藝術(shù)型，還能讓人物形象更加完善豐滿。有效推動劇實現(xiàn)話劇表演效果的逐步提升。

（三）有效融合預設和即興表演實現(xiàn)形象統(tǒng)一發(fā)展

表演者在話劇表演過程中除了需要用其語言闡釋角色性格，還需要讓自身的表演魅力充分散發(fā)，引起觀眾注意。所以需要有效融合預設和即興表演，讓角色形象和演員形象實現(xiàn)統(tǒng)一發(fā)展。這樣的過程需要演員本身不斷揣摩角色的內(nèi)心世界，并且融合自身的表演特長，根據(jù)預設，排練以及現(xiàn)場表演的實際情況，進行各類形體語言的融合。既可以讓人物形象更深入人心，還可以體現(xiàn)出演員的專業(yè)素質(zhì)和藝術(shù)修為。

三、結(jié)束語

社會不斷發(fā)展進步的前提下，話劇表演受到了更多群體的喜愛。話劇表演過程中的形體語言表達可以體現(xiàn)出表演者的表演水平和層次，還可以讓觀眾了解話劇內(nèi)容，讓整體舞臺效果達到最好的狀態(tài)。多元化的用途也讓形體語言在話劇表演過程中有了更重要的地位，表演者在傳遞情感的過程中也在摸索形體語言表達的規(guī)律，通過形體語言推動話劇情節(jié)發(fā)展，實現(xiàn)情感表達，更好的塑造人物形象。

參考文獻

[1]朱平洋. 話劇表演中形體語言的運用與研究[J]. 藝術(shù)科技， 2014（01）：194-194.

[2]譚弦， 呂祎嘯. 話劇表演中形體語言的運用與研究[J]. 精品， 2020（7）：160-160.

[3]李竺霖. 話劇表演中形體語言的運用與研究[J]. 南國博覽， 2019， 000（009）：P.8-9.

（白俄羅斯國立文化藝術(shù)大學?白俄羅斯明斯克?220004）