摘要：軍事動(dòng)作電影作為近年來中國類型電影中的新拓題材，不僅出色地融合了主旋律和動(dòng)作片的美學(xué)傳統(tǒng)，更為中國電影新時(shí)代的民族敘事打開了開啟了新的講述模式。以往的軍事動(dòng)作電影當(dāng)中通常以男性角色作為核心人物而女性角色僅僅作為男性的附屬，然而，軍事動(dòng)作片中的女性角色往往是男性成長和完成動(dòng)作任務(wù)不可或缺的輔助性力量，同時(shí)女性角色也有著自身的形象訴求和自我意識(shí)。本文以《戰(zhàn)狼2》為例，探究在該類題材電影當(dāng)中的女性形象的塑造及其敘事意義。

關(guān)鍵詞：軍事動(dòng)作電影 女性形象 《戰(zhàn)狼2》

中國軍事動(dòng)作電影的獨(dú)特之處在于將傳統(tǒng)的軍事題材同中國特有的功夫片相結(jié)合，同時(shí)將國族敘事的主流價(jià)值理念熔鑄其中，形成足以同好萊塢動(dòng)作大片抗衡的新時(shí)代“中國式大片”。吳京導(dǎo)演的《戰(zhàn)狼》（2015）、《戰(zhàn)狼2》（2017）是該類型領(lǐng)域最突出的代表性作品。其中，《戰(zhàn)狼2》以56.88億的票房雄踞中國影史票房排行榜第一位，是中國電影近年來的現(xiàn)象級(jí)精品佳作。在這一類型理念的引領(lǐng)下，《空天獵》（2017）、《中國推銷員》（2017）、《紅海行動(dòng)》（2020）、《湄公河行動(dòng)》（2020）、《緊急救援》（2020）等一批“新主流電影”彰顯了該類型電影巨大的市場(chǎng)潛力。學(xué)界對(duì)于該類型電影通常聚焦于該片類型嫁接和本土價(jià)值理念融合方面[[[] 虞曉.冠軍啟示錄——《戰(zhàn)狼2》學(xué)術(shù)研討會(huì)綜述[J].當(dāng)代電影，2017：196-198.

]]，鮮有對(duì)該類型電影進(jìn)行微觀的人物研究，特別是對(duì)其中的女性角色進(jìn)行深入考察。而事實(shí)上，在這樣一種充斥著男性話語的影片類型當(dāng)中，如何呈現(xiàn)和塑造女性形象深度地反映了創(chuàng)作者的“女性觀”，也更能夠挖掘被男性話語所遮蔽的女性存在，厘清在當(dāng)下電影創(chuàng)作中的女性身份問題。

一、從輔助人物到中心人物

在《戰(zhàn)狼》中，唯一的女性角色“戰(zhàn)狼中隊(duì)長”龍小云可以說是一個(gè)空洞的符號(hào)化人物，她的存在只是為了見證并同觀眾一同體認(rèn)主人公冷鋒的一系列驚人的“英雄”行為，而并無自主的敘事空間和敘事動(dòng)作。而《戰(zhàn)狼2》中的女性角色瑞秋，則從輔助“英雄”的位置轉(zhuǎn)移至中心位置，同“英雄”一起完成任務(wù)，成為真正的并肩作戰(zhàn)。在冷鋒孤身進(jìn)入華資工廠執(zhí)行撤僑任務(wù)的過程當(dāng)中，瑞秋始終參與并見證一系列的英雄行為，并最終獲得了成長——從幼稚的國際觀轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)現(xiàn)實(shí)的中國認(rèn)同?？梢哉f，《戰(zhàn)狼2》中的女性有著自我的主體意識(shí)而并非單純的工具式人物，同時(shí)又是影片主人公序列當(dāng)中的“次英雄”人物，有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感召和銀幕感染力，是對(duì)該類型電影女性形象塑造的一種突破。

在影片中，瑞秋兩次成為冷鋒的“拯救者”。首先，瑞秋的出場(chǎng)便宣告這一女性形象并非花瓶式的輔助角色，而是參與到核心敘事的中心人物。在出場(chǎng)的飛車營救動(dòng)作段落當(dāng)中，瑞秋駕車帶領(lǐng)冷鋒和陳博士的女兒沖出敵營，片中瑞秋對(duì)冷鋒說“我在救你的小命”，彰顯了瑞秋自我主體意識(shí)的生命立場(chǎng)。其次，當(dāng)冷鋒在救人過程中不幸感染拉曼拉病毒，被華資工廠的人趕出廠房，瑞秋冒雨帶著冷鋒出走。在山洞中，瑞秋冒險(xiǎn)使用陳博士尚未進(jìn)行活體實(shí)驗(yàn)的新藥對(duì)冷鋒進(jìn)行施治，使其脫離生命危險(xiǎn)，繼續(xù)執(zhí)行撤僑任務(wù)?？梢哉f，在這兩次主要的事件當(dāng)中，瑞秋都是主人公前進(jìn)道路上無可或缺的幫手。美國女性主義學(xué)者朱迪斯·巴特勒基于女性生理性別的文化建構(gòu)分析提出“性別麻煩”[[[] [美]朱迪斯·巴特勒著，宋素鳳譯.性別麻煩——女性主義與身份的顛覆[M].上海三聯(lián)書店，2009：序.]]的觀點(diǎn)頗有啟發(fā)，而在該片中，女性不僅不構(gòu)成“麻煩”，反而通過自己的專業(yè)知識(shí)（醫(yī)生）和勇敢的膽識(shí)，成為同男性角色具有相同價(jià)值分量的主人公。

從《戰(zhàn)狼》到《戰(zhàn)狼2》，從龍小云到瑞秋，女性角色由旁觀者走進(jìn)了敘事中心，承擔(dān)了重要的敘事任務(wù)，一方面是故事內(nèi)容所需，另一方面也是該片在獲得《戰(zhàn)狼》成功后，對(duì)女性市場(chǎng)觀眾的考量。首先，從故事的角度來講，非洲國家的援助醫(yī)療團(tuán)隊(duì)中經(jīng)常有來自各國的女性醫(yī)療人員，特別是作為一部“非洲敘事”的、跟瘟疫相關(guān)的電影（影片中反對(duì)派尋找陳博士就是為了通過掌握治療瘟疫的資源來掌控國家政權(quán)），需要一名女性角色來傳達(dá)溫暖的、友善的人類普世價(jià)值。其次，在《戰(zhàn)狼》中，女性角色龍小云并無太多戲份，而在《戰(zhàn)狼2》中女小云已經(jīng)犧牲，這就造成了整部電影成為單一男性主人公的影片，對(duì)部分觀眾來說恐怕會(huì)落下“男性中心主義”的口實(shí)，在角色性別構(gòu)成上也會(huì)不平衡。因而，《戰(zhàn)狼2》的女性策略是值得肯定的。

二、去性別化的女性形象

傳統(tǒng)的女性書寫往往有著兩方面的“危機(jī)”性，一方面是“男權(quán)壓迫下不能實(shí)現(xiàn)自我或自我被壓抑的困境”[[[] 馬聰敏.影像中的女性身份再塑造及女性電影大眾化——論近期幾部女性電影的兩個(gè)轉(zhuǎn)向[J].婦女研究論叢，2006（02）.]]，另一方面就是“娜拉出走”之后的如何確立自身身份問題。而電影《戰(zhàn)狼2》可以說回避了上述兩種“危機(jī)”情境，回避了作為“女性”性別的女性書寫框架，直接將瑞秋作為一個(gè)同男性一樣的獨(dú)立個(gè)體進(jìn)行書寫，并未可以強(qiáng)調(diào)其女性身份，這是該片女性書寫當(dāng)中重要的特征。在影片中，瑞秋并非作為一個(gè)“女性”而存在，她形象被建構(gòu)為一個(gè)勇敢、友愛、充滿智慧和富有見識(shí)的現(xiàn)代國際主義知識(shí)分子形象，這一形象去掉了單一的性別化意識(shí)，而從“人類命運(yùn)共同體”的角度去塑造人物，使影片敘事上的創(chuàng)舉。

影片中瑞秋的“國際主義”奉獻(xiàn)價(jià)值體現(xiàn)在多次的不計(jì)生死、以身赴難的行為當(dāng)中。瑞秋是跟隨陳博士來到非洲進(jìn)行醫(yī)療救助的國際援助醫(yī)生，在雇傭兵沖進(jìn)醫(yī)院要挾抓陳博士時(shí)，她挺身而出頂替陳博士。這本非一名醫(yī)生的職責(zé)，但是他敬仰陳博士的醫(yī)德和國際主義精神，愿意犧牲自己保全陳博士，這是第一次人物“愛的光環(huán)”的體現(xiàn)。第二次當(dāng)她和冷鋒沖出華資工廠，在難民營翻車后，一群感染拉曼拉病毒的難民向他們包圍過來，冷鋒以為遭遇了危險(xiǎn)準(zhǔn)備開槍，但是經(jīng)驗(yàn)豐富的瑞秋知道他們都是善良、窮苦的病患，他們只是想要一些食物，于是和冷鋒一起為難民發(fā)放食物，避免了一場(chǎng)沖突。第三次是瑞秋冒險(xiǎn)為冷鋒施治拉曼拉病毒拯救他的生命后，兩人在犧牲的國際援非人員墓地交談，瑞秋為冷鋒介紹國際援非的歷史，并且提到了中國人的墓地，三人一同向援非先驅(qū)鞠躬。這三次行動(dòng)，瑞秋都是作為一個(gè)有著國際主義視野的、充滿大愛和現(xiàn)代知識(shí)青年的形象存在，這樣的女性形象在中國的影視作品中并不多見。

作為“國際主義”現(xiàn)代知識(shí)青年的形象代表，瑞秋擺脫了傳統(tǒng)軍事動(dòng)作電影當(dāng)中的女性模式化特征，為本片帶來了全新的女性形象。這一全新的女性形象的建立，并非從女性性別的角度去挖掘，而是從普遍的現(xiàn)實(shí)存在去建構(gòu)人物，事實(shí)上瑞秋這個(gè)人物也可以是男性角色，只是在敘事權(quán)衡和市場(chǎng)考量的情況下，這個(gè)角色恰好是女性，但并不影響它是一個(gè)成功的“角色”而不單單是成功的“女性”。

三、《戰(zhàn)狼2》女性形象塑造的問題及提升路徑

盡管該片相對(duì)于《戰(zhàn)狼》來說在女性書寫當(dāng)中已經(jīng)邁出了一大步，但是仍舊存在一些問題。如前所述，這個(gè)問題主要表現(xiàn)為，瑞秋和冷鋒之間的感情戲?qū)崒俣嘤?，?yán)重影響了觀眾對(duì)人物認(rèn)知的價(jià)值守恒，也分散了人物的價(jià)值感召力?？梢韵胂?，主創(chuàng)們從商業(yè)的角度考量，男女主人公必須產(chǎn)生一些愛戀才符合商業(yè)電影的套路，但是針對(duì)該片來說顯得不合時(shí)宜，對(duì)冷鋒和瑞秋來說皆是如此。

在該片中，主人公冷鋒是作為一個(gè)“復(fù)仇者”形象出現(xiàn)的，他的最終使命是找到殺害愛人龍小云的外籍軍團(tuán)，并弄清楚龍小云的犧牲等種種謎團(tuán)，而這種堅(jiān)守的根本價(jià)值所在實(shí)際上是他對(duì)龍小云固執(zhí)的忠誠的“愛”。瑞秋的形象如上文所分析，是一名有著“國際主義現(xiàn)代知識(shí)青年”意識(shí)加持的女性，她的所有行動(dòng)都應(yīng)該強(qiáng)化這一形象的銀幕效果，是理性、正義、智慧和愛的化身。明白這兩點(diǎn)，就會(huì)看到實(shí)際上發(fā)生在冷鋒和瑞秋之間的愛情是多么不合時(shí)宜，尤其是當(dāng)聯(lián)合國的救援直升機(jī)被打下來后，瑞秋和冷鋒的吻別，實(shí)際上是嚴(yán)重阻礙了觀眾的對(duì)于人物的理解。這樣的安排嚴(yán)重削弱甚至消解了二者此前建構(gòu)的堅(jiān)實(shí)的、穩(wěn)定的、正面的形象，對(duì)冷鋒來說不公平，對(duì)瑞秋也不公平。同時(shí)，將整個(gè)劇作拉低到了爛俗的情節(jié)劇當(dāng)中，對(duì)作為一個(gè)現(xiàn)代知識(shí)女性的瑞秋來書，也是一種貶低。愛情戲的產(chǎn)生只能說明編劇抑或創(chuàng)組者并未完全厘清劇中人物的價(jià)值立場(chǎng)，或者創(chuàng)作者負(fù)載在人物身上的敘事任務(wù)過多，導(dǎo)致出現(xiàn)了價(jià)值分裂和沖突的現(xiàn)象，這些問題應(yīng)當(dāng)在之后的創(chuàng)作中避免。

首先，電影中女性形象的塑造要跟整個(gè)劇作的價(jià)值理念和風(fēng)格特質(zhì)相契合，不能出現(xiàn)悖反現(xiàn)象。主要的女性角色應(yīng)當(dāng)成為塑造整部影片精神氣質(zhì)的關(guān)鍵人物，而不應(yīng)脫離主體的敘事話語和價(jià)值體系，成為一個(gè)另類的存在。例如該片中的瑞秋，不應(yīng)淪為“愛情”話語下的工具性角色，而應(yīng)一以貫之地作為“國際主義現(xiàn)代知識(shí)青年”的形象而存在。其次，在電影中，女性角色的塑造應(yīng)該避免類型化、刻板化和模式化，應(yīng)當(dāng)是作為豐富的立體的“人”來塑造。特別是在軍事動(dòng)作電影當(dāng)中，女性“工具化”的情況普遍存在，應(yīng)當(dāng)將女性融入整個(gè)敘事建構(gòu)當(dāng)中，而不僅是作為無足輕重的旁觀者和見證者。最后，創(chuàng)作者應(yīng)該尊重女性的主體意識(shí)，把握在具體實(shí)踐當(dāng)中的真實(shí)人物心理，不應(yīng)以概念化、印象式的方法來塑造女性角色。在軍事動(dòng)作電影中，也不能過度“神化”女性，應(yīng)當(dāng)追求一種平衡現(xiàn)實(shí)真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的女性形象塑造方法。

《戰(zhàn)狼2》中的女性角色盡管較少，但是作為“國際主義現(xiàn)代知識(shí)青年”的女性形象瑞秋的塑造，確實(shí)為國產(chǎn)軍事動(dòng)作題材電影開拓了新的視野。上述研究通過對(duì)該片中女性形象的分析，厘清該類型電影女性創(chuàng)作過程的困境，為中國電影的人物創(chuàng)作提供了新的思考。

作者簡介：

溫燦（1999--01--16）女，漢，影視攝影與制作 山西省晉中市 030600 山西省晉中市 本科