【摘要】新中國(guó)對(duì)文學(xué)作品的創(chuàng)作、出版、閱讀極為重視。新中國(guó)成立初期，國(guó)家先后創(chuàng)辦了一批文學(xué)圖書出版機(jī)構(gòu)，如人民文學(xué)出版社、上海文藝出版社、作家出版社等，其間對(duì)私營(yíng)文學(xué)出版機(jī)構(gòu)進(jìn)行了改造，均為文學(xué)出版奠定了一定的基礎(chǔ)。1949年至1966年，我國(guó)文學(xué)圖書出版數(shù)量經(jīng)歷了由少到多，再由多到少的變化，先后出版了一大批優(yōu)秀的中國(guó)文學(xué)圖書，數(shù)量頗豐，汗牛充棟，這與我國(guó)當(dāng)時(shí)社會(huì)背景有關(guān)，也是基于對(duì)讀者喜愛程度的考量。在文學(xué)圖書出版取得顯著成就的同時(shí)，國(guó)家層面開展了對(duì)古典文學(xué)出版與閱讀的輿論引導(dǎo)，為文學(xué)出版與閱讀營(yíng)造了良好的氛圍。

【關(guān)鍵詞】新中國(guó)（1949—1966） 文學(xué)出版 文學(xué)閱讀

【中圖分類號(hào)】G230 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1003-6687（2021）4-005-14

【DOI】 10.13786/j.cnki.cn14-1066/g2.2021.4.001

在人類的閱讀活動(dòng)中，文學(xué)一直是廣受大眾歡迎的內(nèi)容。在我國(guó)浩如煙海的古代圖書中，就有大量的文學(xué)作品傳世。20世紀(jì)80年代初，湖南人民出版社出版的一套由上?！稌崱肪庉嫴烤幍摹段液蛨D書》的書，記載了當(dāng)代治學(xué)家們述說的文學(xué)閱讀對(duì)他們的影響。如趙家璧提道：“當(dāng)我在松江縣立第一高小念書時(shí)，趙元任譯的世界著名童話《阿麗思漫游奇境記》，第一次打動(dòng)了我的童心?！绷罕笳f他的閱讀從《千家詩(shī)》《詩(shī)經(jīng)》開始，“文學(xué)把我引進(jìn)革命的大門”。吳強(qiáng)說：“我在十四歲的時(shí)候上中學(xué)，開始看文學(xué)作品，讀小說書。十五歲失學(xué)，在一家酒坊當(dāng)小學(xué)徒，看到小老板看《石頭記》《鏡花緣》《玉梨魂》《三國(guó)演義》等。有時(shí)候，我也拿過來(lái)看，不知怎么回事，一看就有點(diǎn)入迷，常常偷偷地看到深更半夜，還不肯釋手?！贝送猓判?、草明等一大批文化人的閱讀都是從文學(xué)作品開始，并伴隨其終生。21世紀(jì)初，中國(guó)書籍出版社出版的由島石主編的《60年中國(guó)人的閱讀心靈史》，也記錄了一批文人學(xué)者的閱讀歷程。如易中天說：“我在小學(xué)時(shí)讀完了世界各國(guó)的童話，《一千零一夜》《格林童話》《安徒生童話》等留給我的印象太深刻了?！壁w啟正說：“我大量地閱讀當(dāng)時(shí)流行的紅色經(jīng)典和蘇俄名著，譬如《太陽(yáng)照在桑干河上》《暴風(fēng)驟雨》《鋼鐵是怎樣煉成的》《卓雅和舒拉的故事》《牛虻》等?！逼渌鐝木S熙、王學(xué)泰等也都提到文學(xué)書對(duì)他們閱讀的影響?！度绾伍喿x一本書》的作者艾德勒和范多倫說：“就以書籍來(lái)說，我們讀的小說也多于非小說?！盵1]（177）由此看來(lái)，文學(xué)閱讀不獨(dú)在中國(guó)，在世界其他國(guó)家也是具有普遍意義的。

關(guān)于文學(xué)閱讀的意義與價(jià)值，在國(guó)內(nèi)外文藝?yán)碚摻?、教育界等已有較多研究。有學(xué)者認(rèn)為愉悅是文學(xué)閱讀的一個(gè)重要特征;[2]也有學(xué)者認(rèn)為，文學(xué)閱讀是對(duì)文學(xué)作品的評(píng)價(jià)和欣賞，是讀者接受文學(xué)作品的活動(dòng)，也是文學(xué)活動(dòng)的最終目的，要使讀者能夠在閱讀中理解體悟到文學(xué)的魅力和美的熏陶，在閱讀中有所發(fā)現(xiàn)和再創(chuàng)造，就要采取一些閱讀方法，以便從多角度進(jìn)入文學(xué)作品;[3]還有學(xué)者認(rèn)為，文學(xué)閱讀具有認(rèn)識(shí)、審美、娛樂、培養(yǎng)高尚情操、心理疏導(dǎo)等功能。[4]幾乎所有研究的著眼點(diǎn)都是文學(xué)作品對(duì)個(gè)體的影響。

事實(shí)上，文學(xué)作品不僅有認(rèn)識(shí)、審美、培養(yǎng)、疏導(dǎo)等功能，也有組織、動(dòng)員、團(tuán)結(jié)、教育等功能，由文學(xué)作品引發(fā)社會(huì)風(fēng)暴的例子很多。就像1942年5月毛澤東在延安文藝工作座談會(huì)上發(fā)表的著名講話所說：“要使文藝很好地成為整個(gè)革命機(jī)器的一個(gè)組成部分，作為團(tuán)結(jié)人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的有力的武器，幫助人民同心同德地和敵人作斗爭(zhēng)?！边@席講話不僅為文學(xué)創(chuàng)作帶來(lái)一股新風(fēng)，也以更高遠(yuǎn)的眼光看待文學(xué)閱讀的社會(huì)價(jià)值。正是基于這樣的認(rèn)識(shí)，新中國(guó)對(duì)文學(xué)作品的創(chuàng)作、出版乃至閱讀都更為重視。

1949年7月，新中國(guó)成立前夕，在指揮解放全中國(guó)與籌建新中國(guó)的繁忙工作之中，毛澤東、周恩來(lái)、朱德等出席了中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)并致辭或講話，指導(dǎo)新中國(guó)文藝發(fā)展的方向。1949年11月25日，毛澤東為《人民文學(xué)》創(chuàng)刊號(hào)寫了“希望有更多好作品出世”的題詞，成為出版界的座右銘。1957年2月，毛澤東在《關(guān)于正確處理人民內(nèi)部矛盾的問題》的講話中又提出，百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的方針，是促進(jìn)藝術(shù)發(fā)展和科學(xué)進(jìn)步的方針，是促進(jìn)我國(guó)的社會(huì)主義文化繁榮的方針。這也是文學(xué)創(chuàng)作與出版的基本方針。

一、文學(xué)出版機(jī)構(gòu)的改造與建設(shè)

新中國(guó)成立初期，公營(yíng)出版社、公私合營(yíng)出版社及私營(yíng)出版社同時(shí)存在，1954年公私合營(yíng)之前，私營(yíng)出版社的數(shù)量占有優(yōu)勢(shì)，在文學(xué)圖書的出版方面也是如此。1950年9月，出版總署署長(zhǎng)胡愈之在全國(guó)出版會(huì)議上作報(bào)告時(shí)說：到1950年7月底，全國(guó)收到樣書4 960種，由私營(yíng)書店出版的2 872種。在出版新書的185家出版企業(yè)中，除新華書店外，公營(yíng)15家、公私合營(yíng)6家、私營(yíng)163家。出版文藝書籍的94家，其中39家出版5種以上……從中可以看出，出版的方向主要是文藝書。截至1950年7月底收到的928種文藝書中，文藝?yán)碚撜?%、文學(xué)創(chuàng)作占36%、翻譯作品占35%、戲劇音樂美術(shù)占22%，在文學(xué)創(chuàng)作中，新的作品不到100種，大部分是舊的創(chuàng)作的重印本。翻譯作品主要是蘇聯(lián)作品，數(shù)量相當(dāng)多，是這一時(shí)期出版的特點(diǎn)。[5]（520）私營(yíng)出版雖然數(shù)量多，但質(zhì)量卻不高，很多出版物“錯(cuò)誤百出，甚至歪曲馬列主義、毛澤東思想，偷運(yùn)封建的、買辦的、法西斯主義的私貨”。[6]（351）面對(duì)這樣的局面，建立新的文學(xué)出版機(jī)構(gòu)與對(duì)于私營(yíng)出版社的社會(huì)主義改造，成為文學(xué)出版重建的兩個(gè)抓手。

1. 創(chuàng)辦文學(xué)圖書出版機(jī)構(gòu)

新中國(guó)成立以前，出版社間沒有嚴(yán)格的專業(yè)分工，每個(gè)出版社都可以出版文學(xué)圖書。新中國(guó)成立伊始，出版總署開始推動(dòng)出版社的專業(yè)分工，建立專業(yè)文學(xué)出版社的計(jì)劃逐漸明確。在1950年9月召開的第一屆全國(guó)出版會(huì)議上，通過了《關(guān)于發(fā)展人民出版事業(yè)的基本方針的決議》《關(guān)于改進(jìn)和發(fā)展出版工作的決議》等五項(xiàng)決議。10月13日，胡愈之在向政務(wù)院報(bào)告這次會(huì)議的情況時(shí)明確說：“文學(xué)與藝術(shù)方面亦準(zhǔn)備建立公營(yíng)或公私合營(yíng)的專業(yè)的出版社?！盵5]（637，648）1950年到1966年，新建的文學(xué)出版機(jī)構(gòu)主要有以下幾個(gè)。

（1）人民文學(xué)出版社。1951年3月，人民文學(xué)出版社在北京成立，馮雪峰擔(dān)任第一任社長(zhǎng)兼總編輯，蔣天佐任副社長(zhǎng)。人民文學(xué)出版社成立之初，主要有三個(gè)編輯室，即中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)編輯室、中國(guó)古典文學(xué)編輯室、外國(guó)文學(xué)編輯室。1951年6月23日，政務(wù)院財(cái)政經(jīng)濟(jì)委員會(huì)主任陳云簽發(fā)人民文學(xué)出版社營(yíng)業(yè)執(zhí)照，規(guī)定經(jīng)營(yíng)出版文學(xué)方面的圖書雜志。人民文學(xué)出版社組建后，馮雪峰提出了“古今中外，提高為主”的出版方針，首批出版了“蘇聯(lián)文藝叢書”“中國(guó)人民文藝叢書”“文藝建設(shè)叢書”。[7]

據(jù)胡愈之回憶，由馮雪峰擔(dān)任人民文學(xué)出版社社長(zhǎng)的決定是周恩來(lái)總理親自做出的：“忽然有一天，周總理打電話給我講：叫馮雪峰做人民文學(xué)出版社社長(zhǎng)，但待遇要比普通社長(zhǎng)高點(diǎn)，工資要高一點(diǎn)，要給他一輛私人用小汽車。當(dāng)時(shí)文學(xué)、人民、美術(shù)、教育等都是大出版社，人民文學(xué)出版社是最大的，全國(guó)的文學(xué)書籍都?xì)w它出。但我心里想：其他出版社社長(zhǎng)都沒有專用小車，總理為什么對(duì)馮雪峰這么重視呢？過了兩天，雪峰來(lái)看我，見面沒有寒暄，脾氣倒不小。他以無(wú)可奈何的口氣說：我不想搞文學(xué)出版社，更不想當(dāng)社長(zhǎng)，但總理要我搞，我也沒有辦法?！盵8]從這段回憶可以看出，人民文學(xué)出版社的社長(zhǎng)人選是周恩來(lái)確定的，其待遇要高于其他出版社，這主要是考慮馮雪峰在中國(guó)革命文化建設(shè)中的地位與作用，也體現(xiàn)出周恩來(lái)對(duì)文學(xué)出版工作的關(guān)心與重視。

按照出版總署對(duì)各出版社的專業(yè)分工，人民文學(xué)出版社的定位是國(guó)家的文學(xué)書籍出版機(jī)構(gòu)。[9]其主要的任務(wù)是：編輯出版現(xiàn)代中國(guó)的文學(xué)作品;編輯出版文藝?yán)碚摵臀膶W(xué)史作品;編選出版“五四”以來(lái)的重要文學(xué)作品;編選出版優(yōu)秀的通俗文學(xué)讀物和民間文學(xué)作品;校勘整理、翻印古典文學(xué)名著;翻譯出版蘇聯(lián)、新民主主義國(guó)家的重要文學(xué)作品;介紹資本主義國(guó)家的進(jìn)步文學(xué)作品;譯校出版外國(guó)古典文學(xué)名著;出版文學(xué)期刊。同時(shí)，明確人民文學(xué)出版社由文化部領(lǐng)導(dǎo)，出版總署輔助領(lǐng)導(dǎo)。

1953年7月，應(yīng)私營(yíng)的天下出版社負(fù)責(zé)人要求，經(jīng)出版總署撮合，天下出版社與人民文學(xué)出版社合并，其11個(gè)工作人員加入人民文學(xué)出版社工作，存稿等也由人民文學(xué)出版社接下來(lái)，[10]這在一定程度上增強(qiáng)了文學(xué)出版的力量。

1959年，文化部對(duì)人民文學(xué)出版社的出版方向又做了些微的調(diào)整，[11]（160-161）增加了對(duì)我國(guó)少數(shù)民族優(yōu)秀作品整理選編、翻譯出版世界現(xiàn)代文學(xué)名著等方面的任務(wù)，明確人民文學(xué)出版社一般不出版資料性書籍，古典文學(xué)叢書與中華書局分擔(dān)出版等。

1959年，經(jīng)中央批準(zhǔn)，調(diào)整人民文學(xué)出版社與上海文藝出版社關(guān)系，實(shí)行總分社制。①同時(shí)，成立外國(guó)文學(xué)出版社，主要翻譯出版各國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品及重要文學(xué)研究論著，還有人民文學(xué)出版社長(zhǎng)期規(guī)劃以外的外國(guó)古典作品和現(xiàn)代作品等。外國(guó)文學(xué)出版社附設(shè)在人民文學(xué)出版社，不另設(shè)機(jī)構(gòu)，但配專職領(lǐng)導(dǎo)和少數(shù)干部，編輯出版工作由人民文學(xué)出版社上海分社承擔(dān)。

1960年，人民文學(xué)出版社與中華書局及中華書局上海編輯所就文學(xué)書籍的整理問題進(jìn)一步細(xì)化了分工。

1963年3月20日，中宣部給中央遞交了《關(guān)于上海文藝出版社和人民文學(xué)出版社合并的請(qǐng)示報(bào)告》，表示兩個(gè)出版社由于缺乏統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)，在出書計(jì)劃上往往重復(fù)，在組織稿件方面也發(fā)生過矛盾以致出現(xiàn)爭(zhēng)稿現(xiàn)象，不僅力量相互抵消，對(duì)外影響也不好，有必要將兩個(gè)出版機(jī)構(gòu)加以合并。中宣部征求了當(dāng)時(shí)上海市委書記柯慶施的意見，得到他的完全同意之后，向中央報(bào)告。3月21日，中宣部部長(zhǎng)、國(guó)務(wù)院副總理陸定一首先批示：這是一件好事，多年未能解決，現(xiàn)在解決了。這樣，全國(guó)性的文藝出版機(jī)關(guān)就統(tǒng)一了。次日，鄧小平也批示：擬同意。劉、周、彭、康核閱。同日，劉少奇、周恩來(lái)、彭真、康生在請(qǐng)示報(bào)告上圈閱。[12]從這個(gè)請(qǐng)示報(bào)告的圈閱情況看，兩個(gè)出版社的合并是非常慎重的。1964年2月，文化部發(fā)出兩個(gè)出版社合并的通知：人民文學(xué)出版社與上海文藝出版社正式合并，撤銷上海文藝出版社名義，以人民文學(xué)出版社上海分社的方式存在，上海分社出書用人民文學(xué)出版社或作家出版社名義，在版權(quán)頁(yè)上注明“人民文學(xué)出版社上海分社編輯”或“作家出版社上海編輯所編輯”。[13]至此，人民文學(xué)出版社成為新中國(guó)最大的文學(xué)書刊出版機(jī)構(gòu)。

（2）從新文藝出版社到上海文藝出版社。在20世紀(jì)50年代的文藝出版格局中，除北京外，文學(xué)出版機(jī)構(gòu)最多的地方是上海，但隨著全國(guó)出版中心的北遷，包括作家的北上，上海各文藝出版機(jī)構(gòu)面臨著多重困難，1951年4月海燕書店、群益出版社、大孚出版公司三家出版機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人向出版總署提請(qǐng)合并，②組建公私合營(yíng)的出版社——新文藝出版社。對(duì)于他們的請(qǐng)求，出版總署不僅同意，而且通過華東新聞出版局投資2億元，③同時(shí)把華東人民出版社的一部分文藝書的紙型給新文藝出版社，一并作為公股投資。新文藝出版社是華東地區(qū)以出版普及的文藝讀物為主要方向的出版社。[6]（140）之后，由巴金等人創(chuàng)辦的文化生活出版社等并入其中，1958年與上海文化出版社、上海音樂出版社合并，組建了上海文藝出版社。1959年上海文藝出版社與人民文學(xué)出版社建立總分社關(guān)系，1964年取消上海文藝出版社，成為人民文學(xué)出版社上海分社。1978年改革開放以后，上海文藝出版社恢復(fù)獨(dú)立建制。在文學(xué)圖書的出版方面，上海文藝出版社僅次于北京的文學(xué)出版社，對(duì)文學(xué)圖書出版與普及發(fā)揮了重要的作用。

（3）作家出版社。作家出版社開始是以人民文學(xué)出版社副牌的形式出現(xiàn)的。1953年9月，出版總署就人民文學(xué)出版社使用副牌問題向政務(wù)院文化教育委員會(huì)打了請(qǐng)示報(bào)告，稱人民文學(xué)出版社為放寬選稿尺度，擴(kuò)大出版文學(xué)書籍的范圍，擬以作家出版社的名義出書，同時(shí)還申請(qǐng)使用文學(xué)古籍刊行社的名義影印古典文學(xué)作品，以藝術(shù)出版社名義出版電影藝術(shù)及其他藝術(shù)方面的圖書。10月，政務(wù)院文化教育委員會(huì)批準(zhǔn)這個(gè)請(qǐng)示，作家出版社正式登場(chǎng)。因此在1953年年底，出版總署的出版社名錄中，人民文學(xué)出版社后面的括弧內(nèi)有了作家出版社、藝術(shù)出版社。1958年，文化部召開了全國(guó)出版工作躍進(jìn)會(huì)議，提出建立縣一級(jí)出版社的想法，在此背景下，作家出版社從人民文學(xué)出版社獨(dú)立出來(lái)，成為中國(guó)作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)的獨(dú)立出版社。1959年，文化部對(duì)于作家出版社的出版方向給予進(jìn)一步明確：團(tuán)結(jié)當(dāng)代中國(guó)作家，出版他們的文學(xué)創(chuàng)作和評(píng)論著作，還可以從地方出版社的文學(xué)出版物中，選擇優(yōu)秀作品重印或共同出版向全國(guó)推廣。[11]（195）1960年12月，在整頓中央一級(jí)出版社的過程中，作家出版社又并入人民文學(xué)出版社。再次恢復(fù)獨(dú)立建制則是在改革開放后，雖然長(zhǎng)時(shí)間作為副牌存在，作家出版社還是以自己的名義出版了大量的文學(xué)書籍。

（4）中國(guó)青年出版社。中國(guó)青年出版社雖然不是專業(yè)的文學(xué)出版機(jī)構(gòu)，但卻出版了大量的文學(xué)作品。1949年12月，中國(guó)新民主主義青年團(tuán)中央出版委員會(huì)為加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)團(tuán)的出版事業(yè)，將原有的中國(guó)青年社發(fā)行部和中青印刷廠改組，創(chuàng)辦青年出版社，除出版《中國(guó)青年》《中國(guó)兒童》等刊物外，還出版各種青年、兒童讀物，1950年1月，青年出版社成立。[14]1953年青年出版社與開明書店合并，改名為中國(guó)青年出版社，其出版方向是面向青年閱讀的人文社會(huì)科學(xué)、文學(xué)藝術(shù)等圖書。20世紀(jì)五六十年代出版了《紅旗譜》《紅日》《紅巖》《創(chuàng)業(yè)史》（“三紅一創(chuàng)”）以及《烈火金剛》等影響巨大的圖書，在當(dāng)代文學(xué)出版中占有特殊重要的地位;其出版的翻譯作品，如《牛虻》《卓雅和舒拉的故事》《鋼鐵是怎樣煉成的》等也對(duì)青年一代成長(zhǎng)影響深遠(yuǎn)。

（5）解放軍文藝社。解放軍文藝社1951年組建，主要出版軍隊(duì)題材的文藝作品，20世紀(jì)五六十年代曾經(jīng)出版過《苦菜花》《迎春花》《敵后武工隊(duì)》《雷鋒的故事》《歐陽(yáng)海之歌》等著名的文學(xué)作品，不僅在廣大戰(zhàn)士中影響很大，在青少年中也廣受歡迎。1983年改名為解放軍文藝出版社。

另外，同屬團(tuán)中央的中國(guó)少年兒童出版社，在兒童文學(xué)出版領(lǐng)域也很有作為，因在兒童閱讀部分已有介紹，這里不再重復(fù)。

除上述幾家出版社外，早期的文學(xué)圖書出版社還有中南人民文學(xué)藝術(shù)出版社（1952年成立于武漢，1954年與中南人民出版社合并組建湖北人民出版社）、百花文藝出版社（1958年成立于天津）、春風(fēng)文藝出版社（1959年成立于沈陽(yáng)）等，此外還有一些地方文藝出版社作為地方人民出版社的副牌從事文學(xué)圖書出版，如長(zhǎng)江文藝出版社（1955年成立，湖北人民出版社副牌）、敦煌文藝出版社（1958年成立，甘肅人民出版社副牌）、北方文藝出版社（1959年成立，黑龍江人民出版社副牌）等。

2. 對(duì)私營(yíng)文學(xué)出版機(jī)構(gòu)的改造

新中國(guó)成立后，對(duì)于私營(yíng)出版業(yè)的政策經(jīng)歷了從團(tuán)結(jié)與利用到整頓與改造的過程。[15]1952年，毛澤東提出黨在過渡時(shí)期總路線以后，對(duì)私營(yíng)出版業(yè)的社會(huì)主義改造即逐步開展。一些私營(yíng)文學(xué)出版機(jī)構(gòu)通過公私合營(yíng)等方式獲得了新生，如上海文藝出版社，經(jīng)過近十年的時(shí)間，整合多家沒有文藝出版板塊的出版機(jī)構(gòu)后才基本定型;創(chuàng)辦于20世紀(jì)20年代的開明書店，1953年與團(tuán)中央所屬的青年出版社合并，組建了中國(guó)青年出版社;創(chuàng)辦于20世紀(jì)30年代的以影印西文科技圖書為主的龍門書局，1954年經(jīng)過公私合營(yíng)，與中國(guó)科學(xué)院編譯局合并組建了科學(xué)出版社;創(chuàng)辦于1869年以出版通俗文藝書籍為主的寶文堂書局，[16]1954年經(jīng)過公私合營(yíng)，成為通俗讀物出版社的一個(gè)獨(dú)立經(jīng)營(yíng)部分，以寶文堂出版說唱戲曲，以通俗讀物出版社出版章回小說等。私營(yíng)的文藝類出版機(jī)構(gòu)經(jīng)過整頓、公私合營(yíng)等，或歇業(yè)或并入公營(yíng)出版社，其編輯人員、稿件、紙型等也一并進(jìn)入公營(yíng)出版社。到1956年，文學(xué)出版領(lǐng)域已經(jīng)完成了社會(huì)主義改造，國(guó)營(yíng)或公私合營(yíng)出版社成為文學(xué)出版的主體。

二、文學(xué)圖書出版與閱讀

文學(xué)圖書是一個(gè)很大的概念，從創(chuàng)作與出版時(shí)間上可分為古典文學(xué)、現(xiàn)代文學(xué)、當(dāng)代文學(xué);從出版地域上可分為中國(guó)文學(xué)、外國(guó)文學(xué);從表現(xiàn)形式上可分為小說、散文、詩(shī)歌、戲劇等。但無(wú)論是什么類型的文學(xué)圖書，其閱讀與其他圖書均是不同的，論說性作品（哲學(xué)、科學(xué)等）塑造出人們存在的真實(shí)世界，傳達(dá)的是讀者經(jīng)驗(yàn)中曾經(jīng)有過或沒有過的知識(shí);想象文學(xué)（小說、詩(shī)歌等）闡述讀者只能借著閱讀才能擁有的經(jīng)驗(yàn)或一種享受。[1]（178-179）因此，文學(xué)閱讀對(duì)于讀者來(lái)說，有著特殊的感受，有的甚至是特別需要，男女老幼都可成為其忠實(shí)讀者。

1. 文學(xué)圖書出版概況

新中國(guó)成立初期，文學(xué)圖書的出版工作由文化部藝術(shù)局負(fù)責(zé)，1950年該局曾制定文藝出版工作計(jì)劃，擬編輯出版七種文藝叢書，共一千萬(wàn)字，包括人民文藝叢書、蘇聯(lián)文藝叢書、新文學(xué)選集、中國(guó)古典文藝叢書、中國(guó)民間文藝叢書、文藝?yán)碚搮矔蛻蚯鷧矔?。各種叢書創(chuàng)作與翻譯約各占2/5，整理遺產(chǎn)約占1/5。[17]這個(gè)出版計(jì)劃對(duì)新中國(guó)初期文學(xué)出版有指導(dǎo)與推動(dòng)作用。

1950年至1966年，因在我國(guó)的圖書出版統(tǒng)計(jì)當(dāng)中，文學(xué)不是一個(gè)獨(dú)立類別，而是與藝術(shù)合并在一起統(tǒng)計(jì)的，所以文學(xué)作品一共出版了多少，并沒有準(zhǔn)確的統(tǒng)計(jì)。盡管如此，從零星數(shù)據(jù)中也可以看出文學(xué)圖書出版的總體走勢(shì)。如果把該時(shí)期我國(guó)文學(xué)藝術(shù)圖書出版數(shù)量用一個(gè)曲線表示，無(wú)論是品種，還是印數(shù)，都像是一座山峰，其峰值是1958年（見表1）。

1958年是新中國(guó)成立以后的第一個(gè)文學(xué)出版高峰，有兩個(gè)大背景。一是“雙百方針”的正式提出。1956年毛澤東總結(jié)新中國(guó)成立以來(lái)文化發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)，提出藝術(shù)上的“百花齊放”、學(xué)術(shù)上的“百家爭(zhēng)鳴”，由此“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”成為我國(guó)文化發(fā)展的方針。這一方針的提出與確立，激發(fā)了文學(xué)藝術(shù)工作者的創(chuàng)作熱情，一些作家以更高的熱情積極投身文學(xué)創(chuàng)作。二是“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)在文學(xué)創(chuàng)作中的體現(xiàn)。1957年10月，《人民日?qǐng)?bào)》就提出了“躍進(jìn)”的口號(hào)，②當(dāng)時(shí)主要針對(duì)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，但此后全國(guó)各條戰(zhàn)線上，迅速掀起“大躍進(jìn)”高潮，出版業(yè)也不例外。1958年3月7日，上海人民出版社首先向全國(guó)出版社發(fā)出挑戰(zhàn)倡議書，文化部也召開了全國(guó)出版工作躍進(jìn)會(huì)議，會(huì)上發(fā)出倡議書、躍進(jìn)競(jìng)賽書，全國(guó)出版社的“大躍進(jìn)”全面開展。

在“大躍進(jìn)”的氛圍之下，文學(xué)創(chuàng)作與出版業(yè)都進(jìn)入了快車道。一方面，群眾創(chuàng)作的積極性被點(diǎn)燃，大量群眾作品出版了?！半S著群眾文化活動(dòng)的大躍進(jìn)，業(yè)余作者大量涌現(xiàn)了;其中最令人振奮的是各地群眾創(chuàng)作的民歌，真是氣壯山河，漫山遍野的歌聲，帶著強(qiáng)烈的健康感情和充沛的革命氣概?！薄案鞯爻霭嫔邕@幾個(gè)月來(lái)已出和要出的民歌、歌謠集子，數(shù)量很大，幾個(gè)月工夫，超過過去8年出版的品種總數(shù)?！雹?958年至1959年，省市以上出版社出版民歌民謠書籍就有1 026種，工農(nóng)兵創(chuàng)作的其他文學(xué)著作也有265種，包括詩(shī)歌99部、小說（短篇集）57部，[18]（30-54）這些文學(xué)圖書的出版大大提升了當(dāng)時(shí)文學(xué)圖書出版的總數(shù)，但這些作品能夠流傳下來(lái)的極少。

另一方面，出版社的編輯出版速度達(dá)到了空前的水平。在“大躍進(jìn)”的鼓舞下，有的地方提出“人人創(chuàng)作、處處編書”，有的出版社提出“一天等于一百天”，有的出版社提出“一天等于二十年”等口號(hào)，有的出版社“苦戰(zhàn)五晝夜”，出書88種。這樣的編輯出版速度，與當(dāng)時(shí)的編輯能力、印刷能力并不相符，違背了當(dāng)時(shí)出版業(yè)發(fā)展實(shí)際，導(dǎo)致許多圖書缺乏生命力。

“大躍進(jìn)”期間也出版了一些優(yōu)秀的文學(xué)作品，“十萬(wàn)字以上的長(zhǎng)篇小說就有30多種，如《紅旗譜》《青春之歌》《林海雪原》《山鄉(xiāng)巨變》《百煉成鋼》《靈泉洞》《風(fēng)雨的黎明》《乘風(fēng)破浪》等，都很膾炙人口，銷行數(shù)字很大”。④需要說明的是，這些文學(xué)作品雖然出版于1958年至1959年間，但其準(zhǔn)備與創(chuàng)作的時(shí)間卻要早得多。如梁斌在談《紅旗譜》的創(chuàng)作時(shí)說：“一部較長(zhǎng)的書，從醞釀到寫成，不可能在很短的時(shí)間里完成?！都t旗譜》這本書從20世紀(jì)30年代開始醞釀，1953年開始寫?！盵19]再如楊沫在談《青春之歌》的寫作過程時(shí)說：“遠(yuǎn)在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期我就想寫這部小說了。1950年我生病了，在休養(yǎng)中，我又想起了我對(duì)英雄們的債務(wù)。于是，不管身體多么難過，我就咬緊牙關(guān)開始了《青春之歌》的創(chuàng)作?！盵20]可見，這些高水平的文學(xué)作品，是前期創(chuàng)作積累的結(jié)果。

2. 中國(guó)文學(xué)圖書的出版與閱讀

（1）中國(guó)當(dāng)代文學(xué)圖書出版。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)圖書，是指1949年新中國(guó)成立以后創(chuàng)作出版的文學(xué)書籍，包括小說、詩(shī)歌、散文、戲劇等不同表達(dá)形式。其中小說，特別是長(zhǎng)篇小說更具代表性，也是學(xué)術(shù)研究的主要對(duì)象。

1960年，文化部出版事業(yè)管理局版本圖書館曾編過一個(gè)專題書目，其中有1949年10月至1959年12月這十年間出版的長(zhǎng)篇小說的統(tǒng)計(jì)。收錄的標(biāo)準(zhǔn)是1949年10月至1959年12月我國(guó)出版的10萬(wàn)字以上的長(zhǎng)篇小說（也包括少數(shù)長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)作品），共計(jì)208種（見表2）。

著名的文學(xué)研究學(xué)者張炯說：“新中國(guó)成立初期十七年的文學(xué)發(fā)展雖不無(wú)曲折，但整體上欣欣向榮?！盵21]這種欣欣向榮，不僅表現(xiàn)在新作品紛紛涌現(xiàn)，還體現(xiàn)在老作者老當(dāng)益壯，新作品迭出，新作者雛鳳展翅，嶄露頭角;不僅體現(xiàn)在創(chuàng)作熱情的高漲，還體現(xiàn)在讀者的踴躍，許多文學(xué)作品出版以后即掀起了閱讀的高潮，一本書發(fā)行幾十萬(wàn)乃至幾百萬(wàn)的現(xiàn)象層出不窮，對(duì)文學(xué)創(chuàng)作也是巨大的鼓舞。梳理該階段文學(xué)圖書題材，主要有以下幾個(gè)板塊。

其一，關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)題材的文學(xué)圖書。文學(xué)是時(shí)代的心聲，每一個(gè)時(shí)代都有屬于自己的文學(xué)作品。這種心聲代表了作者，也代表了讀者，由此形成共鳴，形成了互相促進(jìn)的狀況。這些文學(xué)作品大放光彩，與其主題緊緊抓住了當(dāng)時(shí)社會(huì)公眾關(guān)注重點(diǎn)有緊密關(guān)系。新中國(guó)從戰(zhàn)爭(zhēng)中走來(lái)，有無(wú)數(shù)的英雄等待歌頌，新中國(guó)正在建設(shè)，有無(wú)盡的故事等待挖掘，因此這一時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作的主題聚焦在戰(zhàn)爭(zhēng)與建設(shè)上。

關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)題材的文學(xué)作品，由近及遠(yuǎn)，包括抗美援朝、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)等，幾乎每一個(gè)時(shí)期都有代表性的文學(xué)作品。

抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)不僅涌現(xiàn)出了一大批戰(zhàn)斗英雄，也為文學(xué)創(chuàng)作提供了鮮活素材，許多作家親臨戰(zhàn)爭(zhēng)一線，用筆記錄了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，記錄了英雄的革命氣概，由此產(chǎn)生了一批膾炙人口的文學(xué)作品，如魏巍的《誰(shuí)是最可愛的人》（青年出版社，1952年版）、巴金的《我們會(huì)見了彭德懷司令員》（人民文學(xué)出版社，1953年版）等散文和報(bào)告文學(xué)，楊朔的《三千里江山》（人民文學(xué)出版社，1953年版，至1960年累計(jì)印數(shù)56.65萬(wàn)冊(cè)）、[18]（82）路翎的《在洼地上的“戰(zhàn)役”》（《人民文學(xué)》1954年）、陸柱國(guó)的《上甘嶺》（作家出版社出版，1956年版）、黎明的《黃繼光》（中國(guó)少年兒童出版社，1957年版，累計(jì)印數(shù)59萬(wàn)冊(cè)）等小說。散文和報(bào)告文學(xué)，一般首次發(fā)表在報(bào)紙或期刊之上，然后再單篇或合集為圖書出版。在有關(guān)抗美援朝主題圖書當(dāng)中，影響最廣泛、最持久的是《誰(shuí)是最可愛的人》，因?yàn)檫@篇報(bào)告文學(xué)，“最可愛的人”成為解放軍的代名詞，成為人們對(duì)解放軍的愛稱、敬稱。

解放戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行的時(shí)間雖然比抗日戰(zhàn)爭(zhēng)要短，但文學(xué)創(chuàng)作卻成果豐富、題材廣泛，誕生了一批影響深遠(yuǎn)的優(yōu)秀文學(xué)圖書。如柳青創(chuàng)作的以陜北保衛(wèi)戰(zhàn)為背景的《銅墻鐵壁》（人民文學(xué)出版社，1952年版）、周立波創(chuàng)作的以東北解放區(qū)土地改革為背景的《暴風(fēng)驟雨》（人民文學(xué)出版社，1952年版，累計(jì)印數(shù)84萬(wàn)冊(cè)）、[22]杜鵬程創(chuàng)作的以1947年延安保衛(wèi)戰(zhàn)為背景的《保衛(wèi)延安》（人民文學(xué)出版社，1954年版，累計(jì)印數(shù)238萬(wàn)冊(cè)）、吳強(qiáng)創(chuàng)作的以陳毅、粟裕領(lǐng)導(dǎo)的山東解放區(qū)主力部隊(duì)在華東戰(zhàn)場(chǎng)與敵人浴血奮戰(zhàn)為背景的《紅日》（中國(guó)青年出版社，1957年版，累計(jì)印數(shù)180萬(wàn)冊(cè)）、曲波創(chuàng)作的以東北軍分區(qū)剿匪為背景的《林海雪原》（人民文學(xué)出版社，1957年版，累計(jì)印數(shù)350萬(wàn)冊(cè)）、羅丹創(chuàng)作的以1948年鞍鋼回到人民懷抱后所發(fā)生的故事為背景的《風(fēng)雨的黎明》（分上下集，中國(guó)青年出版社，1959年版）、羅廣斌、楊益言創(chuàng)作的以重慶解放前夕革命志士斗爭(zhēng)為背景的《紅巖》（中國(guó)青年出版社，1961年版，累計(jì)印數(shù)712萬(wàn)冊(cè)）等，還有描寫少數(shù)民族人民參加解放戰(zhàn)爭(zhēng)的長(zhǎng)篇小說《茫茫的草原》（上部，作家出版社，1957年版）等，都是這個(gè)階段有代表性的小說。當(dāng)然除了小說，還有一批代表性的詩(shī)歌、散文等作品出版。

從1931年的東北抗戰(zhàn)到1937年的全面抗戰(zhàn)，中國(guó)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)持續(xù)了14年，有關(guān)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的文學(xué)作品也是戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)的重要內(nèi)容。反映冀中平原的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的小說有徐光耀的《平原烈火》（生活·讀書·新知三聯(lián)書店，1950年版，至1960年累計(jì)印數(shù)85.58萬(wàn)冊(cè)）、孫犁的《風(fēng)云初記》（人民文學(xué)出版社，1953年版）、劉流的評(píng)書體小說《烈火金剛》（中國(guó)青年出版社，1958年版，累計(jì)印數(shù)252萬(wàn)冊(cè)）、馮志的《敵后武工隊(duì)》（解放軍文藝出版社，1958年版，累計(jì)印數(shù)114萬(wàn)冊(cè)）、李英儒的《野火春風(fēng)斗古城》（作家出版社，1959年版，至1960年累計(jì)印數(shù)122.7萬(wàn)冊(cè)）等;反映山東抗日根據(jù)地斗爭(zhēng)的小說有知俠的《鐵道游擊隊(duì)》（上海文藝出版社，1954年版，累計(jì)印數(shù)55萬(wàn)冊(cè)）、馮德英的《苦菜花》《迎春花》（解放軍文藝出版社，1958年、1959年版，累計(jì)印數(shù)分別為55萬(wàn)冊(cè)、80萬(wàn)冊(cè)）等;其他的還有楊沫描寫20世紀(jì)30年代學(xué)生運(yùn)動(dòng)的《青春之歌》（人民文學(xué)出版社，1958年版，累計(jì)印數(shù)300萬(wàn)冊(cè)）、烏蘭巴干創(chuàng)作的少數(shù)民族抗戰(zhàn)的小說《草原烽火》（中國(guó)青年出版社，1958年版，累計(jì)印數(shù)97萬(wàn)冊(cè)）等，都是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材小說的代表性作品，社會(huì)影響巨大。

與解放戰(zhàn)爭(zhēng)和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)相比，反映土地革命的圖書作品略少，但其社會(huì)影響力依舊廣泛，如梁斌的《紅旗譜》（中國(guó)青年出版社，1957年版，累計(jì)印數(shù)217萬(wàn)冊(cè)）、王愿堅(jiān)的短篇小說《黨費(fèi)》（工人出版社，1956年版）、高云覽的《小城春秋》（人民文學(xué)出版社，1957年版）等小說，都是反映第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的作品;還有吳運(yùn)鐸的《把一切獻(xiàn)給黨》（工人出版社，1953年版，至1960年累計(jì)印數(shù)431.6萬(wàn)冊(cè)）、馬憶湘的《朝陽(yáng)花》（中國(guó)青年出版社，1961年版，累計(jì)印數(shù)113萬(wàn)冊(cè)），都是以親身經(jīng)歷的土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)及抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的作品。

其二，反映社會(huì)主義建設(shè)的文學(xué)圖書。1949年到1966年，在這短短的十幾年，中國(guó)社會(huì)發(fā)生翻天覆地的巨變，為文學(xué)創(chuàng)作提供了宏大的背景，反映社會(huì)主義建設(shè)的文學(xué)作品不斷噴薄而出，形成了當(dāng)代中國(guó)文學(xué)出版與閱讀的鮮明特征。

反映新中國(guó)建設(shè)的小說尤為突出，如孫犁的《鐵木前傳》（天津人民出版社，1957年版）以20世紀(jì)50年代北方農(nóng)村農(nóng)民生活和農(nóng)業(yè)合作化為背景;杜鵬程的《在和平的日子里》（人民文學(xué)出版社，1959年版）以轉(zhuǎn)業(yè)為筑路工人的老戰(zhàn)士在社會(huì)主義建設(shè)中的工作與生活為背景;周而復(fù)的《上海的早晨》（第一卷、第二卷，作家出版社，1958年、1959年版）以民族資本家社會(huì)主義改造為背景;趙樹理的《三里灣》（通俗讀物出版社，1955年版，至1960年累計(jì)印數(shù)87.15萬(wàn)冊(cè)）以農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)為背景;周立波的兩部作品《鐵水奔流》（作家出版社，1955年版）反映工人與階級(jí)敵人斗爭(zhēng)修復(fù)高爐的故事，《山鄉(xiāng)巨變》（作家出版社，1959年版，至1960年累計(jì)印數(shù)51.2萬(wàn)冊(cè)）則反映農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng);艾蕪的《百煉成鋼》（作家出版社，1958年版，至1960年累計(jì)印數(shù)47.8萬(wàn)冊(cè)）描寫了新中國(guó)工人階級(jí)工作與斗爭(zhēng)的生活;金敬邁的《歐陽(yáng)海之歌》（解放軍文藝出版社，1965年版，累計(jì)印數(shù)116萬(wàn)冊(cè)）以革命英雄歐陽(yáng)海的英勇事跡為背景;柳青的《創(chuàng)業(yè)史》（中國(guó)青年出版社，1960年版，累計(jì)印數(shù)114萬(wàn)冊(cè)）描寫陜西關(guān)中農(nóng)村合作化過程中農(nóng)民成為主人翁的故事;浩然的《艷陽(yáng)天》（作家出版社，1964年版）以京郊農(nóng)業(yè)合作化時(shí)期農(nóng)村各階層人物精神面貌與生活狀態(tài)為背景等。

在短篇小說出版方面，也是繁花似錦，一大批以現(xiàn)實(shí)為題材的小說出版，反響熱烈，如劉紹棠的《青枝綠葉》（新文藝出版社，1953年版）、鄧友梅的《在懸崖上》、陸文夫的《小巷深處》、宗璞的《紅豆》、王蒙的《組織部新來(lái)的青年人》、李國(guó)文的《改選》、劉紹棠的《田野落霞》、耿簡(jiǎn)的《爬在旗桿上的人》、王汶石的《風(fēng)雪之夜》、峻青的《黎明的河邊》、王愿堅(jiān)的《普通勞動(dòng)者》、茹志鵑的《高高的白楊樹》、李準(zhǔn)的《李雙雙小傳》、馬烽的《我的第一個(gè)上級(jí)》、趙樹理的《下鄉(xiāng)集》等，都是這方面具有代表性的作品。[23]除戰(zhàn)爭(zhēng)與建設(shè)題材外，也還有一些其他題材作品出版，最著名的是姚雪垠創(chuàng)作的《李自成》（第一卷，中國(guó)青年出版社，1963年版，累計(jì)印數(shù)230萬(wàn)冊(cè)）。

其三，反映新中國(guó)風(fēng)貌的其他形式的作品。在戲劇創(chuàng)作出版方面，[24]老舍的《龍須溝》（大眾書店，1951年版）、《茶館》（中國(guó)戲劇出版社，1958年版），田漢的《關(guān)漢卿》（中國(guó)戲劇出版社，1958年版）等最具有代表性;在話劇出版方面，胡可等集體創(chuàng)作的《戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)》（新華書店，1950年版）、陳其通的《萬(wàn)水千山》（上海文化出版社，1955年版）、夏衍的《考驗(yàn)》（人民文學(xué)出版社，1958年版）、曹禺的《明朗的天》（人民文學(xué)出版社，1957年版）、楊履方的《布谷鳥又叫了》（中國(guó)戲劇出版社，1957年版）等多幕話劇也非常知名。歷史劇的創(chuàng)作尤其引人矚目，郭沫若的《蔡文姬》（文物出版社，1959年版）、孟超的《李慧娘》（上海文藝出版社，1962年版）等都有很多的讀者與觀眾。此外，詩(shī)歌、電影劇本等也有一批有影響力的新作品出版。

在20世紀(jì)五六十年代創(chuàng)作與出版的文學(xué)作品中，還有一些作品，其藝術(shù)水平和寫作技巧可能不是很高，但在當(dāng)時(shí)受到了廣大讀者的歡迎，即寫英雄人物或英雄人物寫作品。除《黃繼光》《歐陽(yáng)海之歌》外，還有梁星創(chuàng)作的《劉胡蘭小傳》（青年出版社，1953年版，發(fā)行76萬(wàn)冊(cè)），丁洪、趙寰、董曉華創(chuàng)作的《董存瑞》（中國(guó)青年出版社，1954年版），房樹民、黃際昌創(chuàng)作的《向秀麗》（中國(guó)青年出版社，1959年版，發(fā)行147萬(wàn)冊(cè)），仰英創(chuàng)作的《向秀麗》（廣州文化出版社，1959年版，發(fā)行了82萬(wàn)冊(cè)），陳廣生等著的《雷鋒的故事》（解放軍文藝出版社和春風(fēng)文藝出版社1963年同時(shí)出版，解放軍文藝出版社發(fā)行132萬(wàn)冊(cè)），賀敬之的《雷鋒之歌》（中國(guó)青年出版社，1965年版），上海文化出版社編的《王杰的故事》（上海文化出版社，1965年11月版，12月第二次印刷就達(dá)到55萬(wàn)冊(cè)），《解放軍報(bào)》編輯部編的《王杰日記》（人民出版社，1965年版）等。每一個(gè)英雄人物的故事，都有多種圖書出版，在廣大青年讀者中形成了一股讀英雄、學(xué)英雄、爭(zhēng)做英雄的輿論氛圍與社會(huì)風(fēng)尚。

本尼迪克特·安德森在《想象的共同體：民族主義的起源與散布》一書中說，民族這個(gè)想象的共同體最初而且最主要是通過閱讀來(lái)想象的，小說和報(bào)紙這兩種形式為重現(xiàn)民族這種想象的共同體提供了技術(shù)的手段。[25]新中國(guó)成立初期，原創(chuàng)的文學(xué)作品，特別是小說，塑造了一大批英雄人物，無(wú)論是新中國(guó)成立前后歷次戰(zhàn)爭(zhēng)中的英雄人物，還是社會(huì)主義建設(shè)中涌現(xiàn)出來(lái)的英雄人物，這些人物隨著各種文學(xué)作品得到了廣泛傳播，走進(jìn)了那個(gè)時(shí)代青年的心田，對(duì)剛剛獲得獨(dú)立的新中國(guó)人民，特別是出生于20世紀(jì)50年代前后的年青一代的價(jià)值觀形成，起到了巨大的引領(lǐng)與塑造作用。許多人是讀著文學(xué)作品走上各種工作崗位的，在文學(xué)作品的激勵(lì)下、影響下工作著、生活著、奮斗著。

（2）中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)圖書的再出版。中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)圖書，主要是指1917年至1949年創(chuàng)作出版的作品，新中國(guó)成立后許多作品又陸續(xù)重新出版發(fā)行，稱為再出版（與再版不盡相同），這也是構(gòu)成新中國(guó)文學(xué)出版與閱讀的重要部分。

1917年至1949年是一個(gè)戰(zhàn)亂不斷的動(dòng)蕩年代，一個(gè)爭(zhēng)取民族獨(dú)立與人民解放斗爭(zhēng)交織進(jìn)行的年代，一個(gè)世界格局、國(guó)內(nèi)局勢(shì)大變動(dòng)、大變革的時(shí)代，為文學(xué)創(chuàng)作提供了肥沃的土壤，文學(xué)創(chuàng)作出現(xiàn)了新的繁榮景象，這一時(shí)期不僅作家的數(shù)量比之前大大增加，創(chuàng)作的作品數(shù)量也達(dá)到了前所未有的高度。據(jù)鄧集田統(tǒng)計(jì)，1902年至1949年出版過文學(xué)書籍的作家和翻譯家就有4 500多人，1917年至1949年出版的文學(xué)創(chuàng)作書籍就有8 958種，[26]這樣的創(chuàng)作隊(duì)伍與出版成果，是以往任何時(shí)期都難以企及的。

新中國(guó)成立后，對(duì)現(xiàn)代文學(xué)作品的再出版是積極而慎重的，人民文學(xué)出版社成立后，出版任務(wù)之一是編選出版“五四”以來(lái)的重要文學(xué)作品，既然是編選，就不是照單全出。如文化部藝術(shù)局的“新文學(xué)選集”計(jì)劃出版魯迅、郭沫若、茅盾、葉圣陶、蔣光慈、丁玲、田漢、聞一多、胡也頻、柔石、許地山、巴金、老舍、洪深、朱自清、郁達(dá)夫、王魯彥、艾青、張?zhí)煲?、曹禺等的作品集?/p>

現(xiàn)代文學(xué)有很多的劃分方式，可按新文學(xué)、左翼文學(xué)、革命文學(xué)等的主題區(qū)分法，也可按照小說、詩(shī)歌、散文等體裁進(jìn)行區(qū)分，還可按照作者所在的區(qū)域（解放區(qū)、國(guó)統(tǒng)區(qū)、淪陷區(qū)等）進(jìn)行分類。新中國(guó)成立后對(duì)現(xiàn)代文學(xué)作品的再出版，大致可以參照1949年第一次中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)上解放區(qū)與國(guó)統(tǒng)區(qū)兩支文藝大軍大會(huì)師的說法，把現(xiàn)代文學(xué)圖書分為解放區(qū)文學(xué)和國(guó)統(tǒng)區(qū)文學(xué)兩個(gè)部分。

其一，解放區(qū)文學(xué)圖書。解放區(qū)文學(xué)圖書是指生活在各根據(jù)地、解放區(qū)的作家創(chuàng)作的作品。1942年延安文藝座談會(huì)后，各根據(jù)地、解放區(qū)的創(chuàng)作更加活躍，誕生了大批不同題材的文學(xué)作品，不僅在各根據(jù)地、解放區(qū)廣泛流傳，在國(guó)統(tǒng)區(qū)甚至國(guó)外也有出版。新中國(guó)成立后，這些作品被多次重印、再版。代表性作品有李季的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《王貴與李香香》，描寫陜北三邊地區(qū)（定邊、安邊、靖邊）青年愛情與階級(jí)斗爭(zhēng)交織及農(nóng)民翻身鬧革命的故事。該作品1945年首先在報(bào)紙發(fā)表，1946年11月由東北書店出版，新中國(guó)成立初期，東北戲曲新報(bào)社、上海文化生活出版社、寶文堂書店、重慶圖書聯(lián)合出版社、上海文藝出版社、人民文學(xué)出版社等多家出版社再版。

由延安魯迅文藝學(xué)院集體創(chuàng)作，賀敬之、丁毅執(zhí)筆的大型歌劇《白毛女》，塑造了“由人變鬼，再由鬼變?nèi)恕钡陌酌蜗?，以此表達(dá)只有通過革命才能翻身得解放的道理。此劇本1945年由延安新華書店首次出版，其他解放區(qū)新華書店也曾廣泛出版。新中國(guó)成立后，新華書店、人民文學(xué)出版社、寶文堂書店、中國(guó)戲劇出版社、音樂出版社等出版社多次再版或出版不同劇種的版本。

丁玲的《太陽(yáng)照在桑干河上》，描寫的是華北解放區(qū)農(nóng)村進(jìn)行土地改革的故事。桑干河是永定河的上游，位于河北西北與山西北部地區(qū)，也是最早進(jìn)行土地改革的解放區(qū)之一。小說于1948年6月由東北光華書店首次出版，受到廣泛好評(píng)，1951年榮獲斯大林文學(xué)獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。新中國(guó)成立初期，新華書店、人民文學(xué)出版社多次再版此書。此外，《丁玲短篇小說選集》也在1954年9月由人民文學(xué)出版社出版。

趙樹理的《小二黑結(jié)婚》，1943年9月首次由華北新華書店出版，據(jù)說還是彭德懷牽的線。彭德懷非常喜歡這部小說，專門題詞：“像這種從群眾調(diào)查研究中寫出來(lái)的通俗故事還不多見?！毙≌f首印4萬(wàn)冊(cè)，不僅在太行山根據(jù)地到處流傳，還傳到了延安、西安，后來(lái)還由外國(guó)記者傳到了全世界。[27]新中國(guó)成立初期，中南新華書店、東北戲曲新報(bào)社、文化生活出版社、中國(guó)戲劇出版社、河南人民出版社等多家出版社再版或改編出版。

除《小二黑結(jié)婚》外，趙樹理的《李家莊的變遷》《李有才板話》在新中國(guó)成立初期也大量再出版。《李家莊的變遷》由新華書店、人民文學(xué)出版社多次再版，《李有才板話》由通俗讀物出版社、人民文學(xué)出版社等多次出版。按照現(xiàn)在出版銷售碼洋的標(biāo)準(zhǔn)，趙樹理是當(dāng)之無(wú)愧的暢銷書作家。他塑造的小二黑、李有才等人物形象，扎根在當(dāng)時(shí)人們的心里。

柳青的《種谷記》，以陜北王家溝農(nóng)民集體種谷為線索，反映了解放區(qū)農(nóng)民在互助合作生產(chǎn)過程中的思想動(dòng)向，1947年由大連光華書店出版，后在各解放區(qū)翻印。新中國(guó)成立以后，新華書店、人民文學(xué)出版社先后再出版。

孫犁的小說散文集《荷花淀》，以冀中解放區(qū)為背景，真實(shí)反映解放區(qū)人民的生活，1946年由東北書店結(jié)集出版。新中國(guó)成立后，生活·讀書·新知三聯(lián)書店、通俗讀物出版社、人民文學(xué)出版社等出版社再出版。

袁靜、孔厥的《新兒女英雄傳》，也是以冀中解放區(qū)白洋淀農(nóng)民組織抗日自衛(wèi)隊(duì)為背景 ，反映青年農(nóng)民抗戰(zhàn)的故事。1949年8月，由冀南新華書店首先出版，此后海燕書店、時(shí)代出版社、新文藝出版社、民族出版社（維文版）、藝術(shù)出版社、北京出版社、作家出版社等出版社陸續(xù)出版。

馬烽、西戎的《呂梁英雄傳》，是第一部描寫黨領(lǐng)導(dǎo)全民族抗戰(zhàn)的長(zhǎng)篇小說，1945年創(chuàng)作，先在《晉綏大眾報(bào)》連載，1946年晉綏邊區(qū)呂梁文化教育出版社出版37回本，1949年1月新華書店再版時(shí)改為80回。[28]人民文學(xué)出版社、通俗讀物出版社、民族出版社（朝鮮文）、作家出版社等出版了不同的版本。

其二，國(guó)統(tǒng)區(qū)文學(xué)圖書。國(guó)統(tǒng)區(qū)文學(xué)圖書指生活在國(guó)統(tǒng)區(qū)的作家創(chuàng)作的文學(xué)作品，其數(shù)量遠(yuǎn)大于解放區(qū)文學(xué)圖書。在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上占有重要地位的作家，如魯迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺，大都在國(guó)統(tǒng)區(qū)生活、創(chuàng)作。新中國(guó)成立以后，對(duì)現(xiàn)代作家的作品進(jìn)行了大規(guī)模的再出版活動(dòng)，以個(gè)別作家全集的方式，出版其在新中國(guó)成立前創(chuàng)作的全部作品;以多數(shù)作家選集、文集的方式，出版其代表性作品;還有一些作家的作品，以單行本方式再出版。

在國(guó)統(tǒng)區(qū)文學(xué)圖書再出版過程中，魯迅著作的出版是重中之重。魯迅在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上具有特殊地位，毛澤東稱其是“現(xiàn)代中國(guó)的圣人”，他不僅自己喜愛讀魯迅的著作，還要求廣大干部“讀點(diǎn)哲學(xué)，讀點(diǎn)魯迅”。[29]（273-277）因此，魯迅著作的出版在新中國(guó)一直受到高度重視。1950年10月7日，魯迅先生的夫人許廣平向出版總署報(bào)告魯迅出版社業(yè)務(wù)情況及面臨的困難，提出將魯迅先生著作版權(quán)無(wú)條件捐給國(guó)家。出版總署署長(zhǎng)胡愈之、副署長(zhǎng)葉圣陶、中宣部副部長(zhǎng)胡喬木，以及馮雪峰、胡風(fēng)、鄭振鐸等參加會(huì)議，會(huì)議決定：魯迅先生著作版權(quán)仍應(yīng)由家屬保有，但由家屬授權(quán)出版總署處理國(guó)內(nèi)外編選、翻譯、印行事項(xiàng);出版總署建立魯迅著作編刊社（1952年并入人民文學(xué)出版社），聘請(qǐng)馮雪峰同志任總編輯，在上海辦理編刊、注釋、校訂工作，費(fèi)用由出版總署支付，編成之書交人民出版社出版。10月9日，中宣部給華東局宣傳部和上海市委宣傳部去函，請(qǐng)其解除馮雪峰的其他工作，并對(duì)魯迅著作出版工作給予協(xié)助。[5]（629-631）

1951年開始，剛剛成立的人民文學(xué)出版社就擔(dān)負(fù)起魯迅著作的出版工作，相繼出版了魯迅著作的單行本，如《彷徨》《吶喊》《野草》等，受到廣大讀者的歡迎，到1989年，《彷徨》發(fā)行了326萬(wàn)冊(cè)，《吶喊》發(fā)行了333萬(wàn)冊(cè)，《野草》發(fā)行了248萬(wàn)冊(cè)。[22]

在出版魯迅著作單行本的同時(shí)，新版《魯迅全集》的出版工作也在籌備當(dāng)中。1936年魯迅先生去世以后，蔡元培、宋慶齡等人曾組織成立魯迅先生紀(jì)念委員會(huì)，于1938年出版了20卷本的《魯迅全集》。1950年后，在馮雪峰主持下，新版《魯迅全集》的編輯注釋工作開始，1956年至1959年，《魯迅全集》（10卷）和《魯迅譯文集》（10卷）相繼出版。此后不同版本的《魯迅全集》陸續(xù)出版，據(jù)有關(guān)研究人員的統(tǒng)計(jì)，1949年至2016年中國(guó)出版的各種《魯迅全集》有37個(gè)版本，其中，1949年至1966年共有16個(gè)版本。[30]

與人民文學(xué)出版社編輯出版《魯迅全集》基本同步，中國(guó)青年出版社也在1956年至1959年出版了《魯迅選集》（4卷），以適合青年讀者閱讀。選集收錄了部分小說、散文、回憶錄和雜文，其注釋以人民文學(xué)出版社的《魯迅全集》為基礎(chǔ)，第一卷還收入了馮雪峰為英文版《魯迅全集》所寫的《魯迅的文學(xué)道路》一文，說明了其與《魯迅全集》間的緊密關(guān)系。

除《魯迅全集》出版外，其間還出版一批著名作家的文集，如《瞿秋白文集》（4卷，人民文學(xué)出版社，1953年至1954年出版）、《聞一多全集選刊》（4種，古籍出版社，1956年版）、《韜奮文集》（3卷，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，1956年版）、《沫若文集》（18卷，人民文學(xué)出版社，1957年至1959年出版）、《茅盾文集》（12卷，人民文學(xué)出版社，1957年至1959年出版）、《巴金文集》（15卷，人民文學(xué)出版社，1957年至1959年出版）、《葉圣陶文集》（5卷，人民文學(xué)出版社，1958年版）、《洪深文集》（4卷，中國(guó)戲劇出版社，1956年至1958年出版）、《鄭振鐸文集》（人民文學(xué)出版社，1959年版）等。

除出版一些作家的文集外，對(duì)“五四”以來(lái)有代表性的左翼文學(xué)作家、進(jìn)步作家作品，也以選集、詩(shī)集、小說集等方式陸續(xù)出版（見表3）。[31]除以結(jié)集方式再現(xiàn)外，許多作品的單行本發(fā)行量更多，更適合普通讀者購(gòu)買與閱讀，如人民文學(xué)出版社出版的巴金的《家》《春》《秋》，至1989年分別發(fā)行了154萬(wàn)冊(cè)、150萬(wàn)冊(cè)和146萬(wàn)冊(cè)，[24]茅盾的《子夜》《春蠶》（人民文學(xué)出版社，1952年、1954年版）、葉圣陶的《倪煥之》（人民文學(xué)出版社，1953年版）、老舍的《駱駝祥子》（人民文學(xué)出版社，1955年版）、蕭軍的《五月的礦山》（作家出版社，1954年版）和《八月的鄉(xiāng)村》（人民文學(xué)出版社，1954年版）、蕭紅的《生死場(chǎng)》（新文藝出版社，1953年版）、曹禺的《雷雨》（中國(guó)戲劇出版社，1957年版）、李劼人的《死水微瀾》（ 作家出版社，1957年版）、夏衍的《包身工》（工人出版社，1959年版）等也多次重印或再版，廣受讀者歡迎。

（3）中國(guó)古典文學(xué)圖書出版與閱讀。古典文學(xué)指五四運(yùn)動(dòng)之前歷朝歷代創(chuàng)作的文學(xué)經(jīng)典作品。在中國(guó)三千多年的文學(xué)史中，人們創(chuàng)造了輝煌燦爛的文學(xué)，從《詩(shī)經(jīng)》開始，楚辭、漢賦、唐詩(shī)、宋詞、元曲、明清小說等，給后人留下了一座座不可逾越的高峰，其作品汗牛充棟，許多作品成為中國(guó)傳統(tǒng)文化的基因與中華民族共同的記憶，成為不斷傳承的文學(xué)經(jīng)典，也成為出版界取之不盡的出版資源。

現(xiàn)代人為什么要閱讀古典文學(xué)作品？筆者認(rèn)為有幾方面原因。一是從古典文學(xué)作品中學(xué)習(xí)與傳承民族文化、民族精神、民族傳統(tǒng)。一個(gè)民族的文化、精神、傳統(tǒng)等既是抽象的，也是具象的。文學(xué)作品的人物、事件，即使是虛構(gòu)的，也是民族文化、民族精神的化身。由于文學(xué)作品具有比其他作品更廣泛的讀者，因此其傳承更具社會(huì)學(xué)、群眾性、堅(jiān)韌性、持久性。二是通過文學(xué)作品學(xué)習(xí)歷史知識(shí)。雖然文學(xué)作品有虛構(gòu)的成分，有夸張與掩飾的寫法，但許多的歷史人物、歷史事件、歷史細(xì)節(jié)，通過文學(xué)作品得以記錄、普及?！度龂?guó)演義》《水滸傳》《說岳全傳》等對(duì)歷史的普及超過正史。毛澤東曾說：“我是把《紅樓夢(mèng)》當(dāng)歷史讀的。”他把《金瓶梅》《紅樓夢(mèng)》《聊齋志異》稱為“寫社會(huì)歷史”，是表現(xiàn)“明朝真正歷史”的小說。[29]（195，232）三是從文學(xué)作品、文學(xué)人物中汲取精神力量。現(xiàn)代的和古代的優(yōu)秀作品對(duì)人們都有教育意義，從現(xiàn)代作品可以看見人們?cè)鯓由钪?zhàn)斗著，從古典文學(xué)可以看見人們是怎樣生活、戰(zhàn)斗過來(lái)的，兩者都有助于人們認(rèn)識(shí)生活和戰(zhàn)斗的道路。從古今的優(yōu)秀文學(xué)里，可以學(xué)到正確對(duì)待生活的態(tài)度，汲取到從事戰(zhàn)斗所需要的精神力量。[32]四是提高文學(xué)修養(yǎng)、豐富語(yǔ)言文字知識(shí)、增強(qiáng)寫作能力。

新中國(guó)成立以后，古代文學(xué)圖書的整理、?？迸c出版工作一直沒有停止，直到今天古籍整理出版仍在年復(fù)一年地進(jìn)行，服務(wù)并引導(dǎo)公眾對(duì)古典文學(xué)的閱讀。

其一，建立專業(yè)的古典文學(xué)出版機(jī)構(gòu)和隊(duì)伍。新中國(guó)成立初期，古典文學(xué)出版機(jī)構(gòu)主要集中在北京和上海，北京以人民文學(xué)出版社為主，除使用人民文學(xué)出版社名義外，1953年經(jīng)國(guó)務(wù)院文教委員會(huì)批準(zhǔn)，開始用文學(xué)古籍刊行社的名義，專門從事出版古典文學(xué)名著的工作。另外中華書局、寶文堂書店、中國(guó)戲劇出版社等也出版一些古典文學(xué)圖書。上海最初以上海新文藝出版社為主，1953年經(jīng)中宣部同意，使用上海文學(xué)古籍刊行社名義出書。1956年11月，以新文藝出版社古典文學(xué)編輯室為基礎(chǔ)組建了古典文學(xué)出版社，專門整理出版中國(guó)古代文學(xué)書籍、今人對(duì)古典文學(xué)的研究論著，以及古代歷史、哲學(xué)等方面的古籍和論著。1958年，古典文學(xué)出版社改為中華書局上海編輯所。由此形成了1966年前古典文學(xué)出版的基本格局。

其二，有計(jì)劃地組織古典文學(xué)著作的整理出版。1950年，政務(wù)院發(fā)布的《關(guān)于改進(jìn)和發(fā)展全國(guó)出版事業(yè)的指示》提出逐漸消除出版發(fā)行工作的無(wú)組織、無(wú)計(jì)劃現(xiàn)象，有計(jì)劃地充分滿足人民對(duì)各種出版物的需要的方針。同年，文化部藝術(shù)局制定了“中國(guó)古典文藝叢書”出版計(jì)劃，包括《水滸傳》《三國(guó)演義》《紅樓夢(mèng)》《樂府詩(shī)選》《唐詩(shī)新選》《白居易詩(shī)選》《杜甫詩(shī)選》《話本選》《元?jiǎng)⌒逻x》《明清俗曲選》等古典文學(xué)遺產(chǎn)的?？薄?biāo)點(diǎn)、注釋等整理和出版。此后，各出版社開始制訂自己的出版計(jì)劃，更高層次的古典文學(xué)出版計(jì)劃是1958年以后開始的。1958年2月，經(jīng)中央書記處批準(zhǔn)，在國(guó)務(wù)院科學(xué)規(guī)劃委員會(huì)下，成立了以齊燕銘為負(fù)責(zé)人的古籍整理出版規(guī)劃小組，其下分文、史、哲三組，鄭振鐸、何其芳負(fù)責(zé)文學(xué)小組，負(fù)責(zé)文學(xué)領(lǐng)域古籍整理出版工作，由此古典文學(xué)整理出版走向了全面計(jì)劃化。

在中國(guó)的古典文學(xué)作品當(dāng)中，讀者最多，影響最廣的莫過于《三國(guó)演義》《水滸傳》《西游記》《紅樓夢(mèng)》，里面的許多人物，無(wú)論是真實(shí)的還是虛構(gòu)的，幾乎達(dá)到了婦孺皆知的程度。毛澤東曾說：“我很小的時(shí)候，盡管老師嚴(yán)加防范，還是讀了《精忠傳》《水滸傳》《隋唐演義》《三國(guó)演義》和《西游記》。我認(rèn)為這些書大概對(duì)我影響很大，因?yàn)槭窃谌菀捉邮艿哪挲g里讀的?！盵29]（138）不僅毛澤東愛讀這些書，許多人在談起自己的讀書經(jīng)歷或?qū)ψ约鹤钣杏绊懙膱D書時(shí)，多會(huì)舉四大名著或其中的幾本。朱永新說：“小時(shí)候住在偏僻的鄉(xiāng)村，書非常稀少，找到的書大部分是沒有封皮、沒有結(jié)尾的殘缺不全的書，但是照樣讀得津津有味。長(zhǎng)大以后大概才知道那些書是《林海雪原》《青春萬(wàn)歲》《鋼鐵是怎樣煉成的》《三國(guó)演義》《水滸傳》等?！币字刑煲舱f過：“讀初中時(shí)從童話閱讀轉(zhuǎn)入神話閱讀如《西游記》等，四大名著只有《紅樓夢(mèng)》是工作以后才看的?！盵33]在不斷閱讀四大名著等經(jīng)典著作的過程中，人們逐漸培養(yǎng)起文學(xué)閱讀的興趣，并通過對(duì)這些故事的閱讀，形成了對(duì)中國(guó)歷史、神話、文化的認(rèn)識(shí)。因此，四大名著的整理出版具有特殊重要意義。

新中國(guó)成立后，四大名著中首先重新整理出版的是《水滸傳》（71回本），這不僅是由于《水滸傳》有非常高的文學(xué)價(jià)值，更是因?yàn)椤斑@是一部描寫宋朝一次農(nóng)民革命斗爭(zhēng)的小說”?！端疂G傳》的版本有70回、100回、115回、120回等多種，1952年10月，人民文學(xué)出版社出版新的《水滸傳》，以清代金圣嘆批改的70回本為基礎(chǔ)，把金圣嘆刪除的第71回梁山好漢排座次恢復(fù)，由此變成了71回本。對(duì)于這部書的重新出版，1952年10月27日《人民日?qǐng)?bào)》專門刊發(fā)了《慶?！此疂G〉的重新出版》的評(píng)論，稱《水滸傳》“是一部不朽的現(xiàn)實(shí)主義的作品，是中華民族的優(yōu)秀文學(xué)遺產(chǎn)之一”。評(píng)論還說，在重印這部偉大的作品時(shí)，人民文學(xué)出版社收集了關(guān)于施耐庵的一些歷史材料，這些材料都說明施耐庵曾著《水滸傳》，因此，人民文學(xué)出版社肯定這部作品的作者是施耐庵。但1954年人民文學(xué)出版社又出版了鄭振鐸、王利器等人?？?、整理的120回《水滸全傳》，作者標(biāo)注為施耐庵、羅貫中。此外，中華書局上海編譯所、商務(wù)印書館也出版過120回本《水滸傳》。但發(fā)行量最大的還是71回本的《水滸傳》，到1989年共發(fā)行了267萬(wàn)冊(cè)。當(dāng)然，這么大的發(fā)行量與1975年8月毛澤東評(píng)《水滸傳》談話的發(fā)表有一定關(guān)系，這里暫不敘述。

在整理出版《水滸傳》的同時(shí)，人民文學(xué)出版社還組織了《三國(guó)演義》《紅樓夢(mèng)》《西游記》的整理、校訂工作。1951年11月《三國(guó)演義》出版，12月《紅樓夢(mèng)》相繼出版，1954年6月，整理后的《西游記》也與讀者見面了。讀者對(duì)名著的擁躉也是顯而易見的，僅人民文學(xué)出版社版四大名著，就有巨大的發(fā)行量，到1989年，《三國(guó)演義》發(fā)行了646萬(wàn)冊(cè)，《西游記》發(fā)行了379萬(wàn)冊(cè)，《紅樓夢(mèng)》發(fā)行了284萬(wàn)冊(cè)。[22]還有的文章提到，人民文學(xué)出版社版的《西游記》，至2017年累計(jì)印數(shù)在2 000萬(wàn)冊(cè)以上。[34]如果加上其他出版社的版本，四大名著的閱讀普及程度是可想而知的。

在普及古典文學(xué)閱讀的過程中，有幾套叢書值得一提。一是人民文學(xué)出版社的“中國(guó)古典文學(xué)讀本叢書”。為普及古典文學(xué)閱讀，從1958年開始，人民文學(xué)出版社組織這套叢書的編輯出版工作，1966年前出版了20余種，包括散文、楚辭、詩(shī)詞、戲劇、小說等各種文學(xué)形式，如《荀子選》《楚辭選》《孟子文選》《先秦散文選注》《漢魏六朝詩(shī)選》《唐宋詩(shī)詞》《宋詩(shī)選注》《元人雜劇選》《三曹詩(shī)選》《杜甫詩(shī)選》《白居易詩(shī)選》《蘇軾詞選》《陸游詩(shī)選》《范成大詩(shī)選》《長(zhǎng)生殿》《西廂記》《牡丹亭》《桃花扇》《儒林外史》等。參與這套叢書選編、校注的，都是各領(lǐng)域的翹楚名家，如錢鐘書、余冠英、馮志、陳邇冬、王季思、周汝昌、游國(guó)恩、徐朔方、馬茂元等。這套叢書在此后仍然陸續(xù)出版發(fā)行，其品種已經(jīng)達(dá)到50多種。

幾乎在“中國(guó)古典文學(xué)讀本叢書”出版的同時(shí)，人民文學(xué)出版社還編輯出版了一套“文學(xué)小叢書”，其目的是“大家要學(xué)點(diǎn)文學(xué)”“勞動(dòng)人民應(yīng)是文化的主人”，這是黨的號(hào)召?！按筌S進(jìn)”時(shí)期，時(shí)間有限，出版這套文學(xué)小書，選的都是古今中外的好作品。字?jǐn)?shù)不多，篇幅不大，隨身可帶，利用工休時(shí)間可以很快讀完。讀者從這里不僅可以獲得世界文學(xué)的知識(shí)，而且可增強(qiáng)認(rèn)識(shí)生活的能力，鼓舞大家建設(shè)社會(huì)主義新社會(huì)的熱情。[35]從這些出版特質(zhì)可以看出，這套“文學(xué)小叢書”與“大躍進(jìn)”有關(guān)，閱讀受眾是一般讀者。據(jù)時(shí)任人民文學(xué)出版社副社長(zhǎng)、副總編的樓適夷回憶：“20世紀(jì)50年代初我們也制訂了編印‘文學(xué)小叢書的計(jì)劃。這在我的設(shè)想中，是試圖像日本的‘巖波文庫(kù)、英國(guó)的‘企鵝叢書、德國(guó)的‘萊克蘭姆版、美國(guó)的‘近代叢書及新中國(guó)成立前商務(wù)印書館的‘萬(wàn)有文庫(kù)那樣，成為包括古今中外名著的袖珍版。”[36]這套叢書到1959年已出版3輯120冊(cè)，其中包括古典文學(xué)作品，如《詩(shī)經(jīng)選譯》《史記選》《杜甫詩(shī)選》《九歌》《離騷今譯》等。因?yàn)樗钠?，開本更小，對(duì)普及古典文學(xué)閱讀起到了一定作用。

二是中華書局的“古典文學(xué)普及讀物叢書”。1959年文化部調(diào)整文學(xué)出版分工以后，中華書局在古典文學(xué)圖書的整理出版方面開始發(fā)力，一方面整理出版面向古典文學(xué)研究專業(yè)人員的總集、專集，如“全上古三代秦漢三國(guó)六朝文”“全漢三國(guó)晉南北朝詩(shī)”，《全唐詩(shī)》《全宋詞》《元曲選外編》《清詩(shī)鐸》等詩(shī)歌總集，還出版了《曹操集》《聶夷中詩(shī) 杜荀鶴詩(shī)》《皮子文藪》《張蒼水集》《夏完淳集》《歸莊手寫詩(shī)稿》等個(gè)人合集。[37]另一方面積極組織出版面向普通讀者的“古典文學(xué)普及讀物叢書”。這套叢書在1959年到1964年間，共出版16本，①包括《史記故事選譯》《唐詩(shī)一百首》《宋詩(shī)一百首》《唐宋詞一百首》《歷代民歌一百首》《古代戲曲選注》《話本選注》《先秦寓言故事選譯》《左傳故事選譯》《通鑒故事選譯》《聊齋故事選譯》等，由于這些作品分別采用選注、選譯、改編和改寫等方式，受到普通讀者的歡迎。在中華書局出版的古典文學(xué)作品中，《唐詩(shī)三百首詳析》（喻守真編注，1957年版）發(fā)行198萬(wàn)冊(cè)，《古文觀止》（吳楚材、吳調(diào)候編，1959年版）發(fā)行了112萬(wàn)冊(cè)，[22]對(duì)普及古典文學(xué)閱讀發(fā)揮了積極作用。

值得一提的還有，經(jīng)多年積累編輯成的兩套叢書，其目的是為專業(yè)研究工作者提供服務(wù)，但在古典文學(xué)出版與整理上也有價(jià)值。一是“中國(guó)近代反侵略文學(xué)集”，共出版5部，即《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)集》（古籍出版社，1957年版）、《中法戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)集》《甲午中日戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)集》《庚子事變文學(xué)集》《反美華工禁約文學(xué)集》（中華書局，1958年至1960年出版）;二是“晚清文學(xué)叢鈔”，共出版9部，即《小說戲曲研究卷》（五卷、補(bǔ)遺一卷）、《說唱文學(xué)卷》（三卷、補(bǔ)遺一卷）、《傳奇雜劇卷》（上下卷、附卷）、《小說一卷》《小說二卷》《小說三卷》《小說四卷》（中華書局，1960年至1962年出版），[38]另有《俄羅斯文學(xué)譯文卷》《域外文學(xué)譯文卷》兩種非中國(guó)古典文學(xué)內(nèi)容。

除叢書外，各出版社還整理出版了一批唐宋詩(shī)詞、元曲雜劇及明清小說等，如《杜少陵集譯注》（文學(xué)古籍刊行社，1955年版）、《白香山集》（文學(xué)古籍刊行社，1954年版）、《納蘭詞》（文學(xué)古籍刊行社，1954年版）、《孤本元明雜劇》（中國(guó)戲劇出版社，1958年版）、《六十種曲》（文學(xué)古籍刊行社，1955年版）、《牡丹亭》（文學(xué)古籍刊行社，1954年版）、《新桃花扇》（中華書局，1959年版）、《唐語(yǔ)林》（上海古典文學(xué)出版社，1957年版）、《聊齋志異選》（人民文學(xué)出版社，1956年版）、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》（通俗文藝出版社，1954年版，上海文化出版社，1956年版）、《官場(chǎng)現(xiàn)形記》（寶文堂書店，1954年版，上海文化出版社，1956年版）等。[39]

古典文學(xué)作品在中國(guó)有廣泛的群眾基礎(chǔ)，歷來(lái)都受到讀者歡迎，1957年文化部出版事業(yè)管理局在檢討古典文學(xué)出版時(shí)說：“幾年來(lái)，我們整理出版了許多我國(guó)古典文學(xué)作品。這些古典文學(xué)書籍有不少是供給一般讀者閱讀的，發(fā)行量較大?！?957年，人民文學(xué)出版社45%的編輯力量用在我國(guó)古典文學(xué)作品（主要是新選本）的出版上，這是一個(gè)驚人的數(shù)字，與當(dāng)代文學(xué)作品相比，表現(xiàn)了明顯的厚古薄今的傾向。在同一期的《出版通訊》上，還刊出一個(gè)古典文學(xué)印數(shù)小統(tǒng)計(jì)的資料：人民文學(xué)出版社出版的《蘇軾詩(shī)選》印7.2萬(wàn)冊(cè)，《古今小說》印6.6萬(wàn)冊(cè)，《明清笑話四種》印6.3萬(wàn)冊(cè)，《李璟李煜詞》印4.2萬(wàn)冊(cè);中國(guó)青年出版社出版的《戰(zhàn)國(guó)策選講》印4.55萬(wàn)冊(cè);湖南人民出版社出版的《唐宋詞百首淺釋》印4.12萬(wàn)冊(cè);古典文學(xué)出版社出版的《明清平話小說選》印1.2萬(wàn)冊(cè)。無(wú)論是對(duì)古典文學(xué)出版工作的檢討，還是古典文學(xué)印數(shù)統(tǒng)計(jì)，都從另一個(gè)側(cè)面反映了古典文學(xué)圖書受讀者喜愛的程度。

三、開展對(duì)古典文學(xué)出版與閱讀的輿論引導(dǎo)

中國(guó)古典文學(xué)圖書出版在取得顯著成就的同時(shí)，也還存在一些問題。1956年1月7日，《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表評(píng)論員文章——《肅清文學(xué)古籍出版工作中的腐朽作風(fēng)》，批評(píng)出版社不顧廣大群眾的迫切需要，將一些根本沒有什么價(jià)值，或者價(jià)值很小的書籍，如《西游補(bǔ)》《一笑散》《金陵瑣事》等出版，將一些并非孤本珍本的書籍加以影印線裝，大量刊行等。1958年5月24日，《光明日?qǐng)?bào)》發(fā)表《出版古典文學(xué)作品必須為現(xiàn)實(shí)服務(wù)》的社論，批評(píng)古典文學(xué)作品出版：一是選擇不嚴(yán)，精華糟粕不分;二是缺乏正確的分析批判和指導(dǎo)說明;三是印數(shù)過大。在間隔不長(zhǎng)的時(shí)間里，兩大報(bào)紙先后發(fā)表評(píng)論員文章或社論，批評(píng)古典文學(xué)作品出版的問題，一方面說明古典文學(xué)整理出版方面的確存在不少問題，需要加強(qiáng)引導(dǎo)，以便把有限的編輯力量、出版印刷發(fā)行資源用在必要的古典文學(xué)精品的整理出版上來(lái);另一方面也表明古典文學(xué)在新中國(guó)文化建設(shè)過程中具有非常重要而廣泛的作用。向讀者提供什么樣的古典文學(xué)作品，不單純是一個(gè)出版問題，而是向讀者提供什么樣的精神文化食糧的問題?！度嗣袢?qǐng)?bào)》評(píng)論員文章除點(diǎn)名前面提到的三種圖書外，還點(diǎn)到《四松堂集》（清代愛新覺羅·敦誠(chéng)的詩(shī)集）、《綠煙瑣窗集》（清代富察明義的詩(shī)集）、《懋齋詩(shī)鈔》（清代愛新覺羅·敦敏的詩(shī)集）、《春柳堂詩(shī)稿》（清代張宜泉的詩(shī)集），這幾本書的作者與曹雪芹有交往。批評(píng)其“出版說明”：“過分地、極不恰當(dāng)?shù)卮蹬醢姹镜摹畠r(jià)值，表現(xiàn)了對(duì)讀者完全不負(fù)責(zé)任的態(tài)度，大大損害了國(guó)家出版機(jī)關(guān)的應(yīng)有的威信?！薄豆饷魅?qǐng)?bào)》的社論也點(diǎn)名批評(píng)了一些書，如《明清笑話四種》，是一部充滿了低級(jí)趣味、對(duì)人民有害的書;《于謙詩(shī)選》將愛國(guó)詩(shī)人于謙的一些消極落后的厭世觀、宿命論加以肯定;《屠紳年譜》是近年出版界少見的壞書;《淮海居士長(zhǎng)短句》收集了半數(shù)花天酒地、無(wú)病呻吟的“作品”，而編注人卻大加吹捧。這樣的評(píng)論既是對(duì)出版社的批評(píng)，也是對(duì)讀者閱讀興趣進(jìn)行引導(dǎo)。

1959年以后，由于多方面因素所致，全國(guó)圖書出版數(shù)量大幅度減少，1959年出版新書2.9萬(wàn)余種，1960年減少到1.9萬(wàn)余種，1961年降至8 000余種，至1966年前基本徘徊在這個(gè)水平。此后，古典文學(xué)圖書的出版業(yè)逐漸萎縮。與古典文學(xué)出版相伴隨的古典文學(xué)閱讀，逐漸被形式多樣的圖書閱讀分流。

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Literature Publishing and Reading in New China （1949-1966）

WEI Yu-shan（Chinese Academy of Press and Publication， Beijing 100073， China）

Abstract： New China attaches great importance to the creation， publication and reading of literary works. In the early days of the founding of the People's Republic of China， the state successively established a number of literary work publishing institutions， such as the People's Literature Publishing House， Shanghai Literature and Art Publishing House， Writers' Publishing House， and etc.， which reformed the private literary publishing institutions and laid a certain foundation for literary publishing. During the period of 1949-1966， the literature publishing has undergone great changes in almost every aspect and the quantities in particular： the change from fewer publications to more and from more publications to fewer. It is the latter which has nurtured a large number of excellent Chinese literature works， whose publications are closely related to the social background but also based on the readers' liking. While literary works publishing has made remarkable achievements， the state has carried out public opinion guidance on the publication of classical literature， which has created a good atmosphere for literary publishing and reading.

Key words： New China （1949-1966）; literature publishing; literature reading