摘 要：作為法國(guó)當(dāng)代久負(fù)盛名的作家，杜拉斯以強(qiáng)烈的自我意識(shí)、高超的敘事技巧、思辨性的敘述語(yǔ)言、獨(dú)到的感知視角，對(duì)世俗生活中的滄桑、不幸、貧困、毀譽(yù)、失去與分離等命題進(jìn)行了思辨性的審視與重構(gòu)，以消極性的主體呈現(xiàn)、私語(yǔ)式的言說(shuō)姿態(tài)，抵抗歲月的流逝，消解成長(zhǎng)的陣痛。《情人》不僅是一段情愛(ài)書(shū)寫(xiě)，而且是一座充滿(mǎn)悖論格局與實(shí)驗(yàn)色彩的語(yǔ)言烏托邦；是一場(chǎng)通過(guò)情話(huà)載體，實(shí)現(xiàn)自我完成、自我象征、自我宣泄與自我釋義的文字符碼狂歡；是杜拉斯融入個(gè)體生命體驗(yàn)的底色，重新發(fā)掘成長(zhǎng)意義與自我意識(shí)的創(chuàng)造性過(guò)程；是其對(duì)存在命題的解答，也是與生命和解的儀式。

關(guān)鍵詞：悖論格局 言說(shuō)姿態(tài) 情話(huà)載體 自我意識(shí)

對(duì)于法國(guó)當(dāng)代小說(shuō)家瑪格麗特·杜拉斯的小說(shuō)《情人》，國(guó)內(nèi)學(xué)界的研究多從女權(quán)主義、殖民話(huà)語(yǔ)、譯介接受等角度著手論述，即使有注意到小說(shuō)中存在的人物設(shè)置上的種族、階級(jí)、年齡等差異現(xiàn)象，認(rèn)識(shí)也大多停留在其服務(wù)于構(gòu)建內(nèi)容、表現(xiàn)張力等敘述形式的層面上，而未能做進(jìn)一步的探討與開(kāi)掘。實(shí)際上，在《情人》的文本中，杜拉斯設(shè)置了大量的悖論話(huà)語(yǔ)與情境落差，使小說(shuō)呈現(xiàn)出一種極不穩(wěn)定的開(kāi)放狀態(tài)。杜拉斯深受“新感覺(jué)”派的影響，《情人》帶有濃郁的實(shí)驗(yàn)色彩。小說(shuō)第一人稱(chēng)與第三人稱(chēng)變幻的敘述視角，起伏不定的敘述節(jié)奏，大致根據(jù)時(shí)間和空間布局歷史事件，又隨意地按照主觀(guān)意圖分割與拆解的敘述手段……諸多實(shí)驗(yàn)色彩濃厚的寫(xiě)作方式，一定程度上增加了閱讀的難度?？伞肚槿恕纷詥?wèn)世以來(lái)，不僅于1984年在法國(guó)榮膺龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)，使該作品蜚聲海內(nèi)外；而且自20世紀(jì)80年代初期譯介至中國(guó)，就迅速被中國(guó)讀者所接受，并據(jù)此引發(fā)中國(guó)作家的“個(gè)人書(shū)寫(xiě)”熱潮。這種文學(xué)現(xiàn)象彰顯了一種罕見(jiàn)的悖論格局——即先鋒實(shí)驗(yàn)/通俗流行、個(gè)人書(shū)寫(xiě)/大眾經(jīng)驗(yàn)等諸多先在矛盾的概念在這部作品中被統(tǒng)一了起來(lái)。杜拉斯何以突破悖論格局而達(dá)至言說(shuō)的最佳臨界點(diǎn)？這與杜拉斯在文本中的姿態(tài)有關(guān)，也與文本內(nèi)容，即“情話(huà)”的載體有關(guān)。

一、言說(shuō)姿態(tài)的悖論——已經(jīng)“老了”的“少女”

開(kāi)篇第一句即“我已經(jīng)老了”，奠定了全篇回憶性的基調(diào)。對(duì)自己少女時(shí)代愛(ài)情故事的言說(shuō)，杜拉斯沒(méi)有理想的激情與浪漫的幻想，她承認(rèn)自己是一個(gè)歷經(jīng)世事的老人，而對(duì)往昔的情人與少女時(shí)代的故事，采取了一種世故老成的言說(shuō)姿態(tài)。杜拉斯對(duì)于愛(ài)情的態(tài)度是反崇高的。所謂崇高，是古希臘悲劇所建構(gòu)的一種英雄氣質(zhì)，它呈現(xiàn)了人與命運(yùn)抗?fàn)幍罱K敗北的結(jié)局，卻著力渲染在抗?fàn)庍^(guò)程中人所表現(xiàn)出的無(wú)畏勇氣、美好希冀、堅(jiān)定信仰與不懈決心。亞里士多德認(rèn)為“悲劇的功用在于引起憐憫與恐懼的情感，使這種感情得到宣泄（或凈化）”a。自14世紀(jì)意大利文藝復(fù)興的詩(shī)人彼特拉克以來(lái)，將愛(ài)情崇高化的文藝傳統(tǒng)與詮釋模式，便被古典主義與浪漫主義的作家們競(jìng)相搬弄敷衍。杜拉斯則一反傳統(tǒng)基調(diào)，建構(gòu)反崇高的愛(ài)情。她對(duì)愛(ài)情不再抱有熱烈而單純的幻想，而是用枯冷的筆調(diào)訴說(shuō)往事，帶著思辨性的觀(guān)察潛入回憶，以絕對(duì)化的視角分割“自我”與“愛(ài)情”的概念，使其獲得新的內(nèi)涵與外延。

將愛(ài)情非崇高化的傾向，既是一種獨(dú)特的敘述策略，也是一種利用消極性創(chuàng)造文本的寫(xiě)作風(fēng)格?！跋麡O主體”b的概念，自19世紀(jì)以來(lái)，于波德萊爾的文本中大量出現(xiàn)而備受關(guān)注，并不斷為后世的寫(xiě)作者們激活、延續(xù)和改造?！肚槿恕分械摹拔摇保诨貞浻嘘P(guān)家庭、成長(zhǎng)與感情的故事中，不斷穿插對(duì)于“寫(xiě)作”“個(gè)人歷史”“身體”“欲望”“死亡”等主題的探討。在這里，“我”的“消極性”表現(xiàn)在一種宿命式的言說(shuō)姿態(tài)，比如“我”認(rèn)為“在酗酒之前我就有了這樣一副酗酒的面孔”c；對(duì)于自己的情人，“我”知道，他的命運(yùn)會(huì)落入“我”的手中；而對(duì)于室友海倫，“我”以欲望之眼觀(guān)看她近乎完美的身體曲線(xiàn)，可“我”的悲涼和無(wú)奈，來(lái)自海倫對(duì)于自己美而不自知的懵懂狀態(tài)。

杜拉斯在《情人》中的身份角色，是一個(gè)世故老成的少女，其言說(shuō)姿態(tài)帶有宿命式的消極色彩?？稍凇跋麡O”的表層敘述下，一個(gè)鮮活的“主體”卻呼之欲出?！拔摇边@個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中、家庭成長(zhǎng)過(guò)程中、瑣碎日常生活中的受難者，卻依舊保持著一種強(qiáng)烈的自我意識(shí)，以特立獨(dú)行的方式默默觀(guān)想和揣度周遭的一切，投射出一個(gè)全新的“自我”世界。在這個(gè)“自我”世界中，“我”開(kāi)始重新審視自己的遭際，并認(rèn)為每一個(gè)不可選擇之選擇的毫無(wú)預(yù)兆的發(fā)生，其實(shí)都是“我”內(nèi)在本來(lái)具有的、注定要經(jīng)歷和體驗(yàn)的部分。杜拉斯將世俗生活中的滄桑、不幸、貧困、毀譽(yù)、失去與分離進(jìn)行了思辨性的重構(gòu)，也以消極性的私語(yǔ)式訴說(shuō)抵抗與消解成長(zhǎng)的陣痛。遲暮之年的杜拉斯雖然容顏衰老，但她的自我意識(shí)無(wú)疑已在蹉跎的歲月中歷久彌新，熠熠生輝。杜拉斯對(duì)《情人》的意義賦值也不僅僅是一段偶發(fā)的情愛(ài)書(shū)寫(xiě)，更是她重新發(fā)掘成長(zhǎng)意義與自我意識(shí)的創(chuàng)造性過(guò)程，是她與生命和解的儀式。

二、“情”與“人”的分離——反愛(ài)情的愛(ài)情話(huà)語(yǔ)

杜拉斯在敘述的內(nèi)容與形式上，都穿插了大量的悖論格局。如果說(shuō)以世故老人的姿態(tài)言說(shuō)少女往事給這個(gè)故事注入了強(qiáng)烈的思辨性和自我意識(shí)，也讓言說(shuō)方式煥然一新，那么，內(nèi)容上的“反愛(ài)情”基調(diào)，也同樣使這個(gè)故事脫穎而出，耐人尋味。

《情人》中的“我”強(qiáng)調(diào)跟情人在一起，并非出于“愛(ài)情”，僅僅出于“好奇”和“欲望”。這樣的自白，顯露了“情”與“人”的分離。“如果機(jī)遇相同，不是他，換一個(gè)人，他的命運(yùn)同樣也要落到她的手中?！眃在“我”平靜的口吻中，“情人”的整體意象被虛化為“無(wú)情之人”，“我”失去了愛(ài)的對(duì)象。“我”遵循自我意識(shí)覺(jué)醒的指引，通過(guò)體驗(yàn)（experiment），來(lái)探尋自己身體與內(nèi)心的真相?！扒槿恕辈辉僦复环N世俗語(yǔ)境下，以愛(ài)情為主導(dǎo)的情感體驗(yàn)?zāi)Ｊ?，也不再形成任何一種以愛(ài)情維系和延伸的社會(huì)性關(guān)系。杜拉斯賦予“情人”獨(dú)特的個(gè)人審美價(jià)值，將其轉(zhuǎn)化為一種不落窠臼的“杜拉斯式”的成長(zhǎng)體驗(yàn)方式?！扒槿恕钡淖犹摓跤校ú辉冢∏★@示了“自我”的在場(chǎng)。在與情人的互動(dòng)里，“我想”“我要”幾乎占據(jù)了全部的敘述空間，“我”在這個(gè)虛擬的“情人”身上，看到了自己的多重面相，獲得了全新的自我感知與體認(rèn)。

杜拉斯獨(dú)特的愛(ài)情觀(guān)，鑄就了《情人》的情愛(ài)話(huà)語(yǔ)不是單一的、線(xiàn)性的、寡淡無(wú)味的、庸常僵化的，而是復(fù)雜多變的、流動(dòng)的、不確定的、多聲部的。《情人》也不是一個(gè)精心建構(gòu)、首尾相顧、好事多磨的愛(ài)情故事，杜拉斯的愛(ài)情話(huà)語(yǔ)是不連貫的，她更像是在傾吐一段情緒、喚起幾段思緒、勾勒諸般情境。在自我選擇的獨(dú)特愛(ài)情中體驗(yàn)被愛(ài)的感覺(jué)，用自我體驗(yàn)的快樂(lè)鑄就一個(gè)私密的樂(lè)園，“我”在與情人幽會(huì)的公寓中體會(huì)到了與世隔絕的寧?kù)o、棄絕塵世煩惱的超然與忘卻世俗生活瑣碎的解脫感。

“愛(ài)情”“親情”“自我”“欲望”“衰老”“死亡”等主題，是貫穿《情人》全篇的言說(shuō)對(duì)象。這些命題恰恰也是我們每個(gè)人生命之河里的漩渦與暗礁，是成長(zhǎng)中不可分割與無(wú)法回避的部分，是我們通向構(gòu)建內(nèi)在主體性道路上必將遭遇的“應(yīng)許之地”。如果說(shuō)，《情人》中湄公河彼岸的公寓是“我”可以忘卻家庭暴力與成長(zhǎng)創(chuàng)痛的情感烏托邦，那這部小說(shuō)本身，則是杜拉斯用獨(dú)特的自我意識(shí)建構(gòu)起的一座詮釋與對(duì)抗世俗生活命題的語(yǔ)言烏托邦。中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)家蘇童認(rèn)為，小說(shuō)家應(yīng)該能讓人們“順從地被他們所牽引，常常忘記牽引我們的是一種個(gè)人的創(chuàng)造力，我們進(jìn)入的其實(shí)是一個(gè)虛構(gòu)的天地，世界在這里處于營(yíng)造和模擬之間，亦真亦幻，人類(lèi)的家園和歸宿在曙色熹微之間，同樣亦真亦幻。我們就是這樣被牽引，就這樣，一個(gè)人瞬間的獨(dú)語(yǔ)成為別人生活的經(jīng)典，一個(gè)人原本孤立無(wú)援的精神世界通過(guò)文字覆蓋了成千上萬(wàn)個(gè)心靈。這就是虛構(gòu)的魅力，說(shuō)到底，這也是小說(shuō)的魅力”e。杜拉斯將我們從存在的應(yīng)許之地帶入她所構(gòu)建的烏有之鄉(xiāng)。這份獨(dú)到的生命體驗(yàn)與熱烈的想象既是個(gè)人的，也是我們每個(gè)人的，是世界的。

a 羅念生：《古希臘羅馬文學(xué)》，上海人民出版社2016年版，第505頁(yè)。

b 羅綱：《浪漫主義哲學(xué)的力度與限度》，華南理工大學(xué)出版社2018年版，第174頁(yè)。

cd 〔法〕杜拉斯：《情人》，王道乾譯，上海譯文出版社2005年版，第10頁(yè)，第43頁(yè)。

e 蘇童：《八百米故鄉(xiāng)》，江蘇鳳凰文藝出版社2019年版，第248頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 羅念生.古希臘羅馬文學(xué)[M].上海：上海人民出版社，2016.

[2] 羅綱.浪漫主義哲學(xué)的力度與限度[M].廣州：華南理工大學(xué)出版社，2018.

[3] 杜拉斯.情人[M].王道乾譯.上海：上海譯文出版社，2005.

[4] 蘇童.八百米故鄉(xiāng)[M].南京：江蘇鳳凰文藝出版社，2019.

基金項(xiàng)目： 本文系國(guó)家社科基金重點(diǎn)項(xiàng)目“中國(guó)新文學(xué)學(xué)術(shù)史研究”（批準(zhǔn)號(hào)：20AZW015）中期成果；教育部人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地重大項(xiàng)目“社會(huì)啟蒙與文學(xué)思潮的雙向互動(dòng)”（項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：16JJD750019）中期成果

作 者： 張欣，南京大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、西方文藝?yán)碚摗?/p>

編 輯：趙斌 E-mail：mzxszb@126.com