陳宇

摘要：對(duì)當(dāng)代油畫作品進(jìn)行分析可知，不少的作者選擇描繪對(duì)象時(shí)更為青睞的是事物，通過(guò)適合的油畫材料進(jìn)行呈現(xiàn)，無(wú)論選擇的藝術(shù)形式是何種，都與地域特點(diǎn)、生活環(huán)境等是存在緊密關(guān)聯(lián)的。眾所周知，油畫藝術(shù)是在西方國(guó)家誕生的，進(jìn)入到我們國(guó)家之后，傳統(tǒng)文化對(duì)其產(chǎn)生一定程度的影響，現(xiàn)在的國(guó)內(nèi)油畫體系顯得更為多元，尤其是地域性藝術(shù)是較為明顯的。中國(guó)幅員遼闊，民族眾多，不同地域有著自身的特色，其對(duì)當(dāng)代油畫藝術(shù)帶來(lái)的影響是非常大的，地域性藝術(shù)變得越發(fā)鮮明，民族色彩也是較為濃厚的。

關(guān)鍵詞：油畫 ?地域性 ?藝術(shù)語(yǔ)言 ?思考

中圖分類號(hào)：J205

自從油畫藝術(shù)進(jìn)入中國(guó)后，其呈現(xiàn)出較快的發(fā)展趨勢(shì)，而且地域性特征愈發(fā)顯著。國(guó)內(nèi)的當(dāng)代油畫通常出現(xiàn)于文化較為深厚的地區(qū)，導(dǎo)致這種情況出現(xiàn)的主要原因就是畫家是在這些地域生活的，其作品除了彰顯出自己的個(gè)性外，地域文化也會(huì)融入其中。本文主要針對(duì)當(dāng)代油畫作品中如何對(duì)地域性特征予以表現(xiàn)展開深入分析。

一、地域性特征在當(dāng)代油畫中的表現(xiàn)必然性

自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，清政府一直堅(jiān)持的閉關(guān)鎖國(guó)政策蕩然無(wú)存，油畫藝術(shù)也就在此時(shí)進(jìn)入了中國(guó)，并受到了不少人的青睞，相關(guān)人員開始對(duì)其進(jìn)行研究，這就使得中國(guó)油畫藝術(shù)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，而且后期發(fā)展速度持續(xù)加快。然而從油畫創(chuàng)作的現(xiàn)狀來(lái)看，作者來(lái)自不同的地區(qū)，因而風(fēng)格也是有明顯區(qū)別的，地域性特征清晰展現(xiàn)出來(lái)。在當(dāng)代油畫中，地域性特征是較為鮮明的，導(dǎo)致這種現(xiàn)狀出現(xiàn)的原因較多，主要包括下面幾點(diǎn)：

（一）中西方文化背景具有差異

從西方國(guó)家的發(fā)展進(jìn)程來(lái)看，科技發(fā)展速度是較快的，油畫在剛剛出現(xiàn)時(shí)就呈現(xiàn)出寫實(shí)主義特色，在解剖學(xué)、透視學(xué)等方面得到應(yīng)用，進(jìn)入到19世紀(jì)之后，油畫藝術(shù)發(fā)展速度持續(xù)加快，一些新的創(chuàng)作派別出現(xiàn)。從我們國(guó)家的繪畫藝術(shù)來(lái)看，儒家思想產(chǎn)生的影響是較大的，借景抒情是常見(jiàn)的方式。當(dāng)中國(guó)、西方兩種不同的文化體系開始碰撞后，國(guó)內(nèi)繪畫有一定程度的改變，西方油畫的創(chuàng)作技巧開始得到應(yīng)用，然而文化背景間的差異是客觀存在的，因而在對(duì)油畫進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，民族文化、地域文化必然會(huì)融入其中。

（二）地域?qū)W術(shù)研究側(cè)重點(diǎn)存在差異

從我們國(guó)家的油畫藝術(shù)發(fā)展來(lái)看，20世紀(jì)初進(jìn)入到快速發(fā)展階段，誕生了一些知名的油畫家。徐悲鴻前往法國(guó)留學(xué)之后接觸到了油畫藝術(shù)，并被其寫實(shí)特點(diǎn)震撼，所以其提出要通過(guò)寫實(shí)主義對(duì)傳統(tǒng)繪畫予以改造。由于地域性存在明顯的不同，這在油畫藝術(shù)作品中也得到呈現(xiàn)，劉海粟、林風(fēng)眠作為代表畫家，在他們的畫作中就能夠切實(shí)感受到這一點(diǎn)。他們?cè)谶M(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中將傳統(tǒng)繪畫的思想、形式予以融入，這就使得油畫藝術(shù)有明顯的改變。上面三位學(xué)者針對(duì)油畫進(jìn)行了深入的研究，并提出個(gè)人見(jiàn)解，這對(duì)我們國(guó)家的油畫創(chuàng)作風(fēng)格帶來(lái)的影響是非常大的。

（三）中國(guó)地域文化之間存在差異

從我們國(guó)家的油畫體系來(lái)看，現(xiàn)在共包括三種，其一為北方中原體系，對(duì)此體系進(jìn)行分析可知，其遵循的是寫實(shí)主義;其二為江浙體系，其表現(xiàn)形式是將意象主義作為主體;其三為西南體系，這種體系的最大特點(diǎn)是民族性、本土性。從發(fā)展的現(xiàn)狀來(lái)看，三種派別間的交流是較為頻繁的，而且相互間也存在滲透的情況，導(dǎo)致流派形成的主要原因就是我們國(guó)家幅員遼闊，在不同的區(qū)域中，自然氣候、人文習(xí)俗、審美價(jià)值等均是有較大差異的，而這種地域性特征自然就會(huì)在油畫作品中呈現(xiàn)出來(lái)。

二、地域性因素對(duì)于油畫創(chuàng)作的影響

（一）地域性的地理要素和文明影響的角度

從東方、西方油畫發(fā)展的進(jìn)程進(jìn)行全面分析可知，地域性特征均是較為顯著的，為了對(duì)現(xiàn)代油畫藝術(shù)的發(fā)展方向有切實(shí)的了解，可從地理要素、文化影響等方面展開深入研究，重點(diǎn)關(guān)注的是地域性文化產(chǎn)生的實(shí)際影響，以期能夠使得廣大油畫藝術(shù)家可以對(duì)地域性要素進(jìn)行深入的剖析，在油畫創(chuàng)作的過(guò)程中可以使得地域文化真正展現(xiàn)出來(lái)。

（二）地域性文化創(chuàng)作和審美產(chǎn)生的影響

我們國(guó)家的地域面積是非常大的，由五十六個(gè)民族組成，因而地域文化有著很大的區(qū)別，在進(jìn)行油畫創(chuàng)作過(guò)程中必然會(huì)受到影響。創(chuàng)作、文化間存在的關(guān)聯(lián)性是非常緊密的，在不同文化的影響下，藝術(shù)作品自然呈現(xiàn)出獨(dú)有的特色。從油畫創(chuàng)作來(lái)看，地域性文化也是必然存在的。中國(guó)有著悠久的歷史文化，人文資源是非常豐富的，地域性資源呈現(xiàn)出各自的特色，中國(guó)畫的藝術(shù)特色對(duì)全球繪畫藝術(shù)產(chǎn)生的影響也是明顯的。我們國(guó)家的地域跨度是較大的，尤其是在中華文化的影響下，廣大藝術(shù)家擁有的地域資源是豐厚的，創(chuàng)作過(guò)程中可以對(duì)大量的人文素材加以應(yīng)用。中國(guó)繪畫最為顯著的特點(diǎn)就是東方魅力，其在世界藝術(shù)之林中處于十分重要的地位，也得到了廣大人民群眾的認(rèn)可。在地域發(fā)展速度持續(xù)加快之際，藝術(shù)語(yǔ)言呈現(xiàn)出多元化特征。我們國(guó)家的國(guó)土面積非常大，地域文化有著自身的特質(zhì)，而且有著較大的差異。對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中可從不同的地域文化中獲取到所需的創(chuàng)作題材，繼而對(duì)這些資源加以充分利用，如此就可使得作品彰顯出地域特點(diǎn)，這樣的作品數(shù)量是較多的，而且其中很多都可以算作是經(jīng)典，比方說(shuō)，陳丹青的作品中有不少是以藏族為主體的，羅中立則是圍繞巴山農(nóng)民進(jìn)行創(chuàng)作。對(duì)地域性作品進(jìn)行分析可知，最為常見(jiàn)的是環(huán)境，這些作品在地域性特色方面是較為突出的，對(duì)其進(jìn)行欣賞時(shí)能夠直接從中感受到地域景色，而這就是其地域?qū)傩缘耐庠诒憩F(xiàn)。藝術(shù)呈現(xiàn)出明顯的自然性，其根植于環(huán)境當(dāng)中，油畫藝術(shù)變現(xiàn)形式受到地域性文化的影響是非常大的，從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，繪畫藝術(shù)是在文化、思維的基礎(chǔ)上誕生的，人文環(huán)境帶來(lái)的影響更為長(zhǎng)久。中華民族積淀起的文化可對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作起到促進(jìn)作用，帶來(lái)了創(chuàng)作的靈感，而地域性特色則是區(qū)域差異形成的關(guān)鍵所在，其對(duì)地域民族文化也會(huì)產(chǎn)生較大的影響。在對(duì)地域性文明予以呈現(xiàn)的過(guò)程中，想要將地域性文化切實(shí)呈現(xiàn)出來(lái)，需要重點(diǎn)關(guān)注的是畫面的細(xì)節(jié)、結(jié)構(gòu)。

三、地域性藝術(shù)在當(dāng)代油畫中的具體表現(xiàn)

（一）地域性特征在作品題材中的具體表現(xiàn)

所謂作品題材，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是在對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)選擇的材料，或是創(chuàng)作者利用主管意象對(duì)日常生活中的相關(guān)現(xiàn)象予以收集、整理。從當(dāng)代油畫作品的創(chuàng)作來(lái)看，不少作品在選擇題材時(shí)多是將社會(huì)當(dāng)中存在的景象作為主體，繪畫者需要完成的就是提煉、概括，甚至是夸張，通過(guò)具體的作品將自己所處的生活環(huán)境以及地域文化特征等展現(xiàn)出來(lái)。比方說(shuō)，我們國(guó)家的東北地區(qū)給人的印象是冬季溫度非常低，而且持續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)，因而在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時(shí)，林海、雪原等就是常見(jiàn)的題材。西北地區(qū)則完全不同，這里的干旱程度非常高，這樣的特色在繪畫作品中也是能夠感受到的，從繪畫題材來(lái)看，黃土地、窯洞則是常見(jiàn)的對(duì)象。而在中原地區(qū)，農(nóng)業(yè)水平是較高的，耕種已經(jīng)有很長(zhǎng)的歷史，因而在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過(guò)程中，耕作、農(nóng)田之類的題材是最為常見(jiàn)的。當(dāng)代油畫創(chuàng)作呈現(xiàn)出明顯的地域性特征，北方展現(xiàn)出的是雄偉壯觀，而南方則是溫潤(rùn)婉約。

（二）地域性特征在作品語(yǔ)境中的表現(xiàn)

從當(dāng)代油畫作品的發(fā)展現(xiàn)狀來(lái)看，地域性特征除了能夠在題材中得到呈現(xiàn)，作品語(yǔ)境當(dāng)中也能夠切實(shí)感受到，尤其是在以下方面中可以清晰呈現(xiàn)：

首先，在中原地區(qū)，油畫作品彰顯出明顯的現(xiàn)實(shí)主義特征。在我們國(guó)家的當(dāng)代油畫體系中，中原地區(qū)油畫是十分重要的組成部分，這個(gè)流派的作品大多為現(xiàn)實(shí)主義題材的。徐悲鴻為了使得中國(guó)傳統(tǒng)繪畫體系能夠真正實(shí)現(xiàn)革新，提出了要將寫實(shí)主義思想予以滲透，在此之后，國(guó)內(nèi)的繪畫領(lǐng)域中針對(duì)這個(gè)理念展開了深入研究。徐悲鴻指導(dǎo)學(xué)生創(chuàng)造時(shí)最為重視的就是造型能力的提升，在對(duì)學(xué)生進(jìn)行培養(yǎng)時(shí)就是將此當(dāng)作是基礎(chǔ)，將寫實(shí)主義這個(gè)理念滲入到創(chuàng)造中。吳作人非常贊同徐悲鴻提出的這個(gè)理念，并對(duì)其予以繼承、發(fā)揚(yáng)，其在法國(guó)留學(xué)期間接觸了大量的寫實(shí)主義油畫，并深受熏陶，因而在其進(jìn)行油畫創(chuàng)造的過(guò)程中，寫實(shí)主義成為了主要的方向。20世紀(jì)80年代是我們國(guó)家油畫藝術(shù)發(fā)展的快速時(shí)期，寫實(shí)主義畫家的數(shù)量大幅增加，在這當(dāng)中具有代表性的是劉小東、楊飛云等，這些畫家針對(duì)寫實(shí)主義油畫進(jìn)行了深入的研究，并創(chuàng)作出大量的作品，這就使得當(dāng)代油畫發(fā)展更加的多元。隨著寫實(shí)主義油畫的相關(guān)研究更為深入，油畫作品呈現(xiàn)出的語(yǔ)境隨之出現(xiàn)改變，其并不是單純將客觀事物予以再現(xiàn)，思想意境的受重視程度提高了很多，也就是要通過(guò)寫實(shí)技巧將創(chuàng)作者思想融入到寫實(shí)作品中。對(duì)北方、南方地區(qū)予以比較可知，地理環(huán)境、群眾性格等方面存在明顯的差異，從油畫體系來(lái)看，寫實(shí)主義成為了關(guān)注的重點(diǎn)。北方地區(qū)的自然氣候顯得較為干燥，因而北方油畫彰顯出的風(fēng)格是厚重、樸實(shí)。中原地區(qū)油畫體系之所以能夠形成，產(chǎn)生影響的因素是較多的，這當(dāng)中最為關(guān)鍵的就是地域性特征。

其次，江浙地區(qū)的油畫呈現(xiàn)出的則是意象主義。在江浙地區(qū)中有我們國(guó)家?guī)讉€(gè)知名的藝術(shù)類高校，和其它地區(qū)進(jìn)行比較可知，江浙地區(qū)擁有的資源是豐富的，而且人文歷史十分悠久，而這就使得南方意象油畫的發(fā)展擁有堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。南京藝術(shù)學(xué)院是在19世紀(jì)初建成的，到了1928年，中國(guó)美術(shù)學(xué)院誕生，在那個(gè)時(shí)期，這兩所院校在國(guó)內(nèi)處于頂尖水平，大量在海外留學(xué)的人員在此任教，而這就使得意象主義油畫體系加快了發(fā)展的速度。進(jìn)入到20世紀(jì)，我們國(guó)家不少的青年畫家前行法國(guó)留學(xué)，在此期間接觸了大量的印象派油畫，并深受其影響。此時(shí)的中國(guó)也在對(duì)油畫創(chuàng)作技巧進(jìn)行探析，并將其和民族寫意畫予以融合，林風(fēng)眠認(rèn)為中西方繪畫技巧的結(jié)合是很有必要的，在這種理念的指導(dǎo)下，培養(yǎng)出了不少的油畫家，而這就為意象美學(xué)的形成奠定了基礎(chǔ)。從南方意象油畫風(fēng)格的形成過(guò)程來(lái)看，在初期是對(duì)西方印象派進(jìn)行模仿，對(duì)相關(guān)的油畫作品進(jìn)行分析可以切實(shí)感受到傳統(tǒng)的人文精神，而且抒情特征是較為明顯的。進(jìn)入到20世紀(jì)90年代后，南方油畫體系秉持的主流思想發(fā)生了轉(zhuǎn)變，具象表象成為了主要的風(fēng)格。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的發(fā)展，誕生了一大批意象派畫家，其中的許江、焦曉健則是代表人物。從油畫創(chuàng)作的角度來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)的溫婉儒雅之風(fēng)出現(xiàn)了很大的變化，都市文化成為了創(chuàng)作的主體，而這也是南方油畫創(chuàng)作的全新風(fēng)格。對(duì)江浙地區(qū)意象主義油畫的實(shí)際形成過(guò)程予以分析可知，形成因素是較多的，其中最為關(guān)鍵的是溫潤(rùn)氣候、儒雅性格，這也是江浙地區(qū)最為顯著的特征，其對(duì)江南意象油畫產(chǎn)生的影響是非常大的。從當(dāng)代油畫的發(fā)展歷程來(lái)看，意象表現(xiàn)主義流派的發(fā)展速度是較快的，其在美術(shù)學(xué)院的受重視程度明顯提升，南方不少的油畫創(chuàng)作者均呈現(xiàn)出這種風(fēng)格，邱瑞敏、陳世寧這些油畫家創(chuàng)造的作品就是典型的意象派。

最后，西南地區(qū)最具代表性的是民族油畫。我們國(guó)家的西南地區(qū)擁有特殊的地理環(huán)境，生活在這里的少數(shù)民族也是較多的，久而久之就形成了特色鮮明的繪畫體系。從云南地區(qū)來(lái)說(shuō)，多民族雜居是主要的特征，民族文化也呈現(xiàn)出原生態(tài)、多元化的態(tài)勢(shì)，和其他地域進(jìn)行比較可知，漢文化觀念顯得較為模糊。在西南地區(qū)中，少數(shù)民族文化產(chǎn)生的影響是非常明顯的，而且自然環(huán)境氣候也有自身的特點(diǎn)，而這就使得當(dāng)?shù)赜彤媱?chuàng)作彰顯出地域特色，尤其是民族油畫風(fēng)格得到凸顯，其對(duì)美術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)較大的影響。自從西方油畫藝術(shù)進(jìn)入到國(guó)內(nèi)后，其發(fā)展速度持續(xù)加快，其和西南地區(qū)油畫進(jìn)行了深入融合，在這個(gè)過(guò)程中，地區(qū)民族文化也對(duì)油畫創(chuàng)作產(chǎn)生了積極影響，使得油畫風(fēng)格出現(xiàn)了明顯的改變，民族地域具有的特點(diǎn)可以充分展現(xiàn)。對(duì)西南地區(qū)的油畫作品進(jìn)行分析后發(fā)現(xiàn)，個(gè)人風(fēng)格是十分突出的，創(chuàng)作者將自己的思考滲進(jìn)了作品當(dāng)中，而且展現(xiàn)出明顯的創(chuàng)新意蘊(yùn)，此外就是西南地區(qū)的豪爽也能夠從中感受到，這樣的繪畫作品彰顯出的民族精神是非常濃厚的。

四、結(jié)語(yǔ)

由上可知，在不同的地區(qū)中，地質(zhì)地貌、人文環(huán)境、歷史條件等是存在差異的，因而產(chǎn)生的文化也是有所區(qū)別的。從我們國(guó)家的情況來(lái)看，每個(gè)地區(qū)均存在地域性文化，將其予以集合就展現(xiàn)出獨(dú)特的民族性。不同區(qū)域的藝術(shù)家在對(duì)作品進(jìn)行創(chuàng)造時(shí)，地域性特點(diǎn)必然會(huì)融入其中，油畫藝術(shù)也會(huì)如此，可以這樣說(shuō)，地域性因素對(duì)油畫創(chuàng)作產(chǎn)生的影響是十分深刻的，這點(diǎn)是毋庸置疑的，東西方油畫之所以會(huì)出現(xiàn)差異，原因就是各自秉持的文化價(jià)值不同，如果更進(jìn)一步加以區(qū)分的話，那就是不同的民族文化間存在明顯區(qū)別。

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