孫洋

摘要：音樂基礎(chǔ)理論中，調(diào)式占有相當(dāng)重要的分量，調(diào)式分析需要綜合思維。對(duì)于調(diào)式調(diào)性與調(diào)框架的關(guān)系、調(diào)號(hào)與非調(diào)號(hào)的辨別、旋律特征的把握、調(diào)式變音類型的辨認(rèn)，包括轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)、調(diào)式交替的區(qū)分等等，都是需要整體進(jìn)行考慮的。重屬和弦與副屬和弦中出現(xiàn)的變音，屬于離調(diào)性變音體系的范疇，熟練掌握這類和弦對(duì)于分析西方古典音樂作品有著至關(guān)重要的作用。

關(guān)鍵詞：調(diào)式變音 ?旋律特征 ?重屬和弦與副屬和弦

中圖分類號(hào)：J605

一、調(diào)式變音與和弦外音不同

一切非自然調(diào)式音都稱為調(diào)式變音。非當(dāng)時(shí)和弦構(gòu)成音，則是和弦外音。調(diào)式變音可能是和弦外音，也可能是和弦音。和弦外音可能是調(diào)式變音，也可能是調(diào)式自然音。

譜例1中以F大調(diào)舉例，（1）中的降B音雖是和弦外音，但不是調(diào)式變音;（2）中的還原B音既是調(diào)式變音，也是和弦外音。（3）中的還原B音在F大調(diào)中屬于調(diào)式變音，但它卻是和弦構(gòu)成音。

調(diào)式分析首先必須善于分辨不同類型的調(diào)式變音。和聲大調(diào)中的降VI級(jí)與和聲小調(diào)中的升VII級(jí)、旋律大調(diào)中下行的降VI、VII級(jí)與旋律小調(diào)中上行的升VI、VII級(jí)音皆屬于固定的調(diào)式變音。非固定化的調(diào)式變音主要有副屬和弦、副下屬和弦類的變音;轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)引入新調(diào)調(diào)號(hào)上的音;運(yùn)用變和弦出現(xiàn)的變音以及同主音大小調(diào)相互滲透形成的變音以及各種祥泰的裝飾性變音等等。正確地判明單聲部音樂中的變音類型需要多方面的知識(shí)與豐富的經(jīng)驗(yàn)。常見的調(diào)式變音有輔助音、經(jīng)過音。位于同一調(diào)式音級(jí)的上方或下方的調(diào)式變音，為輔助音。位于兩個(gè)不同調(diào)式音級(jí)之間級(jí)進(jìn)而形成的調(diào)式變音，為經(jīng)過音。

多聲部音樂受某種和聲功能邏輯制約，調(diào)式變音的類型會(huì)容易識(shí)別。而單聲部音樂，其變音類型則有多種解釋，需要我們視具體內(nèi)容來定。

二、旋律特征

旋法是區(qū)分大小調(diào)式與民族調(diào)式的重要依據(jù)。自然大調(diào)與清樂宮調(diào)式的音階結(jié)構(gòu)完全相同，自然小調(diào)與清樂羽調(diào)式的音階結(jié)構(gòu)完全相同，但它們卻屬于完全不同的調(diào)式類別，其原因在于旋法不同。

大小調(diào)式各個(gè)音級(jí)都有被強(qiáng)調(diào)的可能性。導(dǎo)音進(jìn)入主音，屬音與主音之間的跳進(jìn)，音階式的走向，分解和弦式的旋律進(jìn)行是大小調(diào)式旋律構(gòu)成的基本特征。

譜例3選自意大利民歌《桑塔露琪亞》，調(diào)性為C自然大調(diào)。旋律進(jìn)行中七個(gè)音級(jí)都不同程度的得以強(qiáng)調(diào)，大量運(yùn)用模進(jìn)手法，與民族調(diào)式以強(qiáng)調(diào)正音為主的旋律風(fēng)格明顯地不同。當(dāng)然，音樂始終在同一個(gè)調(diào)式調(diào)性中構(gòu)成的單一調(diào)式調(diào)性相對(duì)容易辨明，如果旋律形態(tài)介于單一調(diào)式與轉(zhuǎn)調(diào)之間的非單一調(diào)式中，里面還包含不同程度的離調(diào)因素，需要特別謹(jǐn)慎的進(jìn)行分析。

三、重屬和弦、副屬和弦

在調(diào)式調(diào)性思維的演變中，將音級(jí)功能發(fā)展為和弦功能，繼而將和弦功能擴(kuò)大為臨時(shí)調(diào)式調(diào)性功能，副主概念是基于這種觀點(diǎn)而確立的。屬和弦進(jìn)入主和弦是確立調(diào)式調(diào)性典型的和聲進(jìn)行格式，我們稱之為“屬到主”的進(jìn)行。副屬類和弦進(jìn)入副主和弦則是該種進(jìn)行格式的演繹與引申，是調(diào)式調(diào)性拓展性思維的必然結(jié)果。

（一）重屬和弦

在屬和弦上建立的屬和弦，我們稱為重屬和弦，用字母DD標(biāo)記。大調(diào)重屬類和弦的結(jié)構(gòu)與大調(diào)屬類和弦結(jié)構(gòu)完全相同。重屬三和弦為大三和弦，重屬七和弦為大小七和弦。重屬導(dǎo)三和弦為減三和弦，重屬導(dǎo)七和弦有半減七與減七和弦兩種。

C大調(diào)中的屬和弦，在此已經(jīng)具有屬調(diào)性G大調(diào)的含義。G大調(diào)中的屬類和弦，對(duì)于C大調(diào)而言，則是重屬和弦類。小調(diào)重屬類和弦之結(jié)構(gòu)與小調(diào)屬類和弦結(jié)構(gòu)完全相同，這里就不一一列舉了。

大小調(diào)重屬三和弦、重屬七和弦的根音建立于該調(diào)式調(diào)性的第II級(jí)音;大小調(diào)重屬導(dǎo)三和弦、重屬導(dǎo)七和弦的根音建立在該調(diào)式調(diào)性的升IV級(jí)音上。牢記大小調(diào)重屬類和弦的結(jié)構(gòu)以及重屬類和弦的根音與原調(diào)式調(diào)性主音之間的音程關(guān)系，是掌握重屬類和弦的關(guān)鍵。

（二）副屬和弦

將某調(diào)式調(diào)性主和弦之外的自然大三和弦與小三和弦作為臨時(shí)的主和弦，在這些和弦上建立的屬類和弦，被稱之為副屬和弦。臨時(shí)主和弦稱為副主。副主為大三和弦時(shí)，臨時(shí)調(diào)性為大調(diào)，其副屬類和弦的種類與結(jié)構(gòu)與大調(diào)屬類和弦相同。副主為小三和弦時(shí)，臨時(shí)調(diào)性為小調(diào)，其副屬類和弦的結(jié)構(gòu)與小調(diào)屬類和弦相同。以小調(diào)為例，分析如下：

自然小調(diào)中有兩個(gè)小三和弦與三個(gè)大三和弦可作副主。譜例5中可作副主的臨時(shí)大調(diào)性有III級(jí)C大調(diào)、VI級(jí)F大調(diào)、VII級(jí)G大調(diào);可作副主的臨時(shí)小調(diào)性有IV級(jí)d小調(diào)與V級(jí)e小調(diào)。因II級(jí)為減三和弦，故不作為副主和弦。副屬類和弦標(biāo)記為D/VI。重屬類和弦屬于副屬類和弦的范疇，因?yàn)樵诠诺湟魳分羞\(yùn)用相當(dāng)廣泛，在副屬類和弦中占有重要的地位，故而用DD標(biāo)記，以示區(qū)別于其他副屬和弦。

那么掌握了以上幾個(gè)要領(lǐng)之后，再來進(jìn)行調(diào)式分析就會(huì)容易辨明一些。分析思路如下：首先，調(diào)的框架是確立調(diào)式調(diào)性的重要任務(wù)。某調(diào)框架可以有一個(gè)大調(diào)或平行小調(diào)。比如一個(gè)升號(hào)的調(diào)框架可有G大調(diào)或e小調(diào)兩種可能性，以此類推，在轉(zhuǎn)調(diào)段落中，新調(diào)調(diào)號(hào)多以臨時(shí)升降記號(hào)方式表現(xiàn)，也有段落之間直接改變調(diào)號(hào)的方式來進(jìn)行。固定化調(diào)式變音是明確調(diào)式調(diào)性的重要依據(jù)。小調(diào)式旋律多有升VII級(jí)，甚至同時(shí)伴有升VI級(jí)的出現(xiàn);而大調(diào)式多數(shù)是自然大調(diào)式。其次，就曲式結(jié)構(gòu)而言，小到再現(xiàn)單二、單三，大到奏鳴曲式，其中ABA三部性結(jié)構(gòu)原則是西方古典音樂的基本思維方式。A常為呈示音樂主題段落;B常為音樂展開性段落;A常為完全再現(xiàn)或變化再現(xiàn)主題段落。調(diào)性布局是作曲家創(chuàng)作音樂作品的重要手段。無論大型或小型作品，其調(diào)性布局之規(guī)律大體相同。大調(diào)樂曲的呈示段，常結(jié)束于原調(diào)或轉(zhuǎn)向?qū)僬{(diào);小調(diào)樂曲的呈示段，常結(jié)束于原調(diào)或進(jìn)入平行大調(diào)或?qū)訇P(guān)系調(diào)的小調(diào)。樂曲中后部分常有向下屬方向的離調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)，曲終前調(diào)性得以回歸。需要注意的是，離調(diào)的新旋律，其結(jié)構(gòu)多數(shù)較為短暫，可能只有幾個(gè)音，也可能只有一小節(jié)，體現(xiàn)出調(diào)性顯示的臨時(shí)性特征。呈示段以上下兩句構(gòu)成居多，若下句之開頭重復(fù)上句的開頭時(shí)，稱為重復(fù)型樂段，該類樂段多為方整性樂段，是古典時(shí)期的典型寫法。若下句開頭引進(jìn)新材料，則稱為對(duì)比性樂段。展開段通過副屬或模進(jìn)方式進(jìn)行離調(diào)，是常用的展開性寫法。當(dāng)然這其中還包括單一性調(diào)式調(diào)性樂段和非單一性調(diào)式調(diào)性樂段。大小調(diào)的調(diào)式調(diào)性一般為調(diào)號(hào)及結(jié)束音上進(jìn)行判斷。非單一性調(diào)式調(diào)性樂段一般包含離調(diào)或暫轉(zhuǎn)調(diào)因素，需要謹(jǐn)慎辨別。最后，在民族調(diào)式的分析中五聲性是調(diào)式旋律的重要特征。偏音可以裝飾正音，也可以使旋律換宮。換宮必然改變調(diào)框架，通常以上方純五度和下方純五度為常見方式。當(dāng)轉(zhuǎn)換宮音旋律片段較短時(shí)，只形成離調(diào);當(dāng)轉(zhuǎn)換宮音旋律片段很長(zhǎng)時(shí)，可形成轉(zhuǎn)調(diào);當(dāng)?shù)湫托云纛l繁出現(xiàn)，但又不脫離原宮系統(tǒng)時(shí)，就會(huì)形成六聲或七聲調(diào)式旋律。具有宮角的五聲調(diào)式旋律多數(shù)可按照調(diào)號(hào)及其結(jié)束音辨明調(diào)式調(diào)性。六聲調(diào)式中的偏音具有典型性，其小二度構(gòu)成音必須存在于旋律之中。清樂、雅樂、燕樂三類七聲調(diào)式中的偏音同樣具有典型性，增四度（也可以是減五度）構(gòu)成音必須存在于旋律中。從五聲調(diào)式民歌到較為多變的戲曲音樂，其五聲性貫穿始終，只是五聲化的程度有所差異，表現(xiàn)內(nèi)容越復(fù)雜，旋律也就越趨向七聲化。針對(duì)于變徴、閏的記法，這兩個(gè)音分別是用臨時(shí)變音記號(hào)進(jìn)行標(biāo)記的。其實(shí)，這兩個(gè)音也與調(diào)號(hào)有著一種緊密的聯(lián)系。變徴音，是所在調(diào)框架內(nèi)的調(diào)號(hào)基礎(chǔ)上，再增加一個(gè)升記號(hào)的那個(gè)音。比如，是在C宮調(diào)內(nèi)的變徴音，再增加一個(gè)升記號(hào)便是#F音;如果是在G宮調(diào)內(nèi)的變徴音，增加一個(gè)升記號(hào)便是#C，以此類推。閏音，教學(xué)過程中筆者也稱之為變羽音，是所在調(diào)框架內(nèi)的調(diào)號(hào)基礎(chǔ)上，再增加一個(gè)降記號(hào)的那個(gè)音。比如，在C宮調(diào)內(nèi)的變羽音，再增加一個(gè)降記號(hào)便是bB音;如果是在F宮調(diào)的變羽音，再增加一個(gè)降記號(hào)便是bE音，依次類推，那么在分析調(diào)式時(shí)也要考慮進(jìn)去這兩個(gè)偏音與調(diào)號(hào)的聯(lián)系。

在教學(xué)過程中，相對(duì)于調(diào)式分析來講，學(xué)生們最頭疼的便是轉(zhuǎn)調(diào)分析。在這里做以簡(jiǎn)要說明。首先，民族音樂旋律構(gòu)成中有正音與偏音之分。旋律進(jìn)行中處于從屬地位、多以經(jīng)過音或輔助音的形式出現(xiàn)，位于弱拍或弱位的地方，時(shí)值較短，我們稱之為典型式偏音。這種偏音主要起到裝飾性的作用。反之，旋律進(jìn)行中處于強(qiáng)拍或強(qiáng)位上，與正音形成跳躍式進(jìn)行，時(shí)值較長(zhǎng)，我們稱之為非典型式偏音。這種偏音常用來轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)使用。其次，一段旋律由原調(diào)進(jìn)入新調(diào)，停留片刻，隨即回到原調(diào)，這種方法我們稱之為離調(diào)。也可以稱暫轉(zhuǎn)調(diào)。離調(diào)是在一個(gè)調(diào)性內(nèi)局部的調(diào)式發(fā)展變化，具有一定的臨時(shí)性或者說未完成性。既然這是一個(gè)局部變化的手法，那么它可以出現(xiàn)在分句處、樂句內(nèi)部或者結(jié)束處等，分析時(shí)應(yīng)更加謹(jǐn)慎。

西洋調(diào)式轉(zhuǎn)調(diào)有兩種分類，一種是調(diào)性的轉(zhuǎn)調(diào)。比如C大調(diào)至a小調(diào)、C宮調(diào)至G徴調(diào)。另一種是調(diào)式的轉(zhuǎn)換，只要是從一種調(diào)式換到另一種調(diào)式就是轉(zhuǎn)調(diào)。比如，C大調(diào)至c小調(diào)、C宮調(diào)至C徴調(diào)。筆者認(rèn)為，無論運(yùn)用哪一種方式來判斷轉(zhuǎn)調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)一定是由原調(diào)轉(zhuǎn)向另外一個(gè)新調(diào)，是整個(gè)調(diào)框架的轉(zhuǎn)移，并結(jié)束在新調(diào)上。在這里僅介紹近關(guān)系調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)。近關(guān)系調(diào)在轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)相差一個(gè)調(diào)號(hào)的調(diào)框架，分為上方純五度——即屬方向調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)與下方純五度——即下屬方向調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)。由原調(diào)開始轉(zhuǎn)向?qū)俜矫娴拇笳{(diào)或關(guān)系小調(diào)或同主音大小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)就是屬方向調(diào)轉(zhuǎn)調(diào);由原調(diào)開始向下屬方面的大調(diào)或關(guān)系小調(diào)或同主音大小調(diào)上轉(zhuǎn)調(diào)就是下屬方向轉(zhuǎn)調(diào)。

下面進(jìn)行舉例：

譜例6選自法國(guó)視唱1B，作品100中的前十六小節(jié)，也是該音樂作品的第一個(gè)段落。該段旋律屬于轉(zhuǎn)調(diào)性樂段。第一樂句從第一小節(jié)e小調(diào)主音開始，主和弦引入，至第八小節(jié)#D音，結(jié)束在e和聲小調(diào)的導(dǎo)音上，正好也是e小調(diào)的屬和弦上，屬于開放型終止;第二樂句從第九小節(jié)開始，是重復(fù)型樂句，同樣是e小調(diào)主音開始，e小調(diào)主和弦開始，正好也是b小調(diào)的下屬和弦開始，兩者運(yùn)用共同和弦完成轉(zhuǎn)調(diào)。第十小節(jié)#c的出現(xiàn)轉(zhuǎn)入屬關(guān)系調(diào)b小調(diào)，#c正好是b小調(diào)的II音，也是調(diào)號(hào)里的音。第十二小節(jié)第三、四拍是e小調(diào)的屬關(guān)系調(diào)b小調(diào)的VI、VII級(jí)音，升高VI、VII級(jí)音正好是b旋律小調(diào)的特征，直至第十六小節(jié)結(jié)束在b小調(diào)的主音上，完滿終止，也是收束型終止。整段旋律從e和聲小調(diào)開始經(jīng)由b旋律小調(diào)，最后結(jié)束在b和聲小調(diào)上面，屬于重復(fù)型樂段，非單一調(diào)性樂段，運(yùn)用正三和弦作為共同和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)。

譜例7選自內(nèi)蒙古民歌《滿野歌聲滿野笑》，該段旋律屬于轉(zhuǎn)調(diào)性樂段，共分為兩個(gè)樂句。第一樂句從第一小節(jié)開始至第八小節(jié)結(jié)束，調(diào)式音階為la、do、re、mi、so、la。1、3、2的音級(jí)結(jié)構(gòu)，我們稱之為羽調(diào)式，那么第一樂句調(diào)式分析就是A羽五聲調(diào)式;第二樂句從第九小節(jié)開始，依舊是上句結(jié)束音la開始，在第十一小節(jié)si音的出現(xiàn)，引入轉(zhuǎn)調(diào)，運(yùn)用的是民族調(diào)式轉(zhuǎn)調(diào)的其中之一——變宮為角的方法將旋律轉(zhuǎn)入屬關(guān)系調(diào)方向的G宮系統(tǒng)內(nèi)，至第十六小節(jié)結(jié)束在徴音上，調(diào)式音階為re、mi、so、la、si、re。2、3、1的音級(jí)結(jié)構(gòu)，我們稱之為徴調(diào)式，該段旋律是一首換主音換宮音的譜例范例，旋律整體風(fēng)格是五聲性的，這充分體現(xiàn)了五聲性思維在民族調(diào)式旋律構(gòu)成中的重要性。一個(gè)偏音，變宮為角，使旋律回味無窮，久唱不衰，這便是民族音樂帶給我們的震撼。那么同樣是這段旋律，我們換個(gè)調(diào)號(hào)就會(huì)變一個(gè)思路：

這段旋律的調(diào)式分析依舊是A羽五聲—D徴五聲。第一樂句還是第一小節(jié)至第八小節(jié)，在第二小節(jié)弱拍弱位上引入的do音是G宮系統(tǒng)的清角音，那么這就是民族調(diào)式轉(zhuǎn)調(diào)中的另一個(gè)方法——清角為宮，將旋律轉(zhuǎn)入下屬關(guān)系調(diào)方向的C宮系統(tǒng)內(nèi)，至第八小節(jié)結(jié)束在C宮系統(tǒng)的羽音上，調(diào)式名稱為A羽五聲調(diào)式;第二樂句從第十一小節(jié)的si音出現(xiàn)，回歸到G宮系統(tǒng)內(nèi)的徴調(diào)式上。同樣是一段旋律，由于調(diào)號(hào)不同，轉(zhuǎn)調(diào)方法就出現(xiàn)了不同，這便是民族音樂的魅力之所在。

綜上所述，調(diào)式分析（包括近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)分析）是音樂基礎(chǔ)理論中體現(xiàn)學(xué)生綜合能力的重要一環(huán)。從概念到技巧需要整合思維，其中包括縱向與橫向思維，需要將它的各個(gè)方面相互聯(lián)系，先有大局觀，再由面到點(diǎn)、由點(diǎn)及面，上下左右全方位的把思路理清，深切進(jìn)入到每一個(gè)細(xì)節(jié)上，方能掌握分析調(diào)式的方法。當(dāng)然這離不開老師的悉心指導(dǎo)與學(xué)生們的多多練習(xí)。基礎(chǔ)不能摻假，基礎(chǔ)就要扎扎實(shí)實(shí)的打，堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)是學(xué)好音樂藝術(shù)的根源，只要勤學(xué)苦練多思考，定能達(dá)到理想的分析速度。

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