王虹

編者按

“青年如初春，如朝日，青年之于社會(huì)，猶新鮮活潑細(xì)胞之在人身?！?915年，《新青年》發(fā)刊詞如是說。當(dāng)時(shí)的青年，他們以青春之熱情創(chuàng)建青春之中華;當(dāng)代的青年，他們用藝術(shù)的魅力點(diǎn)燃紅色的情懷。為迎接建黨百年，上海集中展演了一批經(jīng)典與新創(chuàng)紅色劇目，其中多部作品由本市文藝院團(tuán)的青年骨干和中堅(jiān)力量擔(dān)當(dāng)主演。讓我們通過一部部藝術(shù)作品，與這些鮮活的生命相遇，看當(dāng)代文藝新青年如何演繹那一代熱血青年，看當(dāng)時(shí)的他們?nèi)绾胃腥粳F(xiàn)在的我們……

王佳俊

舞劇《永不消逝的電波》中飾李俠

這部舞劇真的帶給我很大價(jià)值觀上的沖擊。我們和演繹的英雄們，跨越了一個(gè)世紀(jì)，起初感覺會(huì)有所隔閡，但當(dāng)我們走近人物時(shí)感受到所有人說的都是愛，愛是永恒的話題。當(dāng)我們心中有愛與信仰的時(shí)候，就可以對(duì)這個(gè)時(shí)代有自己的使命感存在。愛是什么？愛就是深愛自己身邊的人，深愛你的舞臺(tái)，深愛你的事業(yè)。信念是什么？信念就是你永遠(yuǎn)都會(huì)相信更美好的未來一定會(huì)到來。這個(gè)舞臺(tái)讓所有的觀眾、演員有了一種更深層次精神上的共鳴，所以我認(rèn)為這部作品能夠打動(dòng)觀眾、打動(dòng)演員，說明那一代人的精神是真的被傳遞了下來。每當(dāng)大幕拉開、燈光亮起，我都在舞劇《永不消逝的電波》中經(jīng)歷一場(chǎng)告別，經(jīng)歷一場(chǎng)重逢。告別李白，因?yàn)橛⑿塾肋h(yuǎn)離開了我們，重逢李白，因?yàn)閻叟c信念的電波永不消逝！

朱潔靜

舞劇《永不消逝的電波》中飾蘭芬

初心和使命，很多時(shí)候就是一兩個(gè)詞，但是怎么樣跟自己的生活、跟自己的工作合二為一呢？通過“電波”的巡演，我漸漸明白了。這個(gè)時(shí)代的年輕人更崇尚自我價(jià)值和自由，然而當(dāng)我有了上海歌舞團(tuán)這個(gè)家、有了“電波”劇組、有了繁忙的演出任務(wù)，突然發(fā)現(xiàn)自己好像必須活在舞臺(tái)上、活在劇場(chǎng)里。但是回頭一看，朱潔靜的人生是如此的與眾不同。我就是舞者，就是要用我的身體去塑造深入人心的角色，去創(chuàng)造一個(gè)又一個(gè)的故事，給這個(gè)時(shí)代給需要藝術(shù)滋養(yǎng)的你們?nèi)タ慈ヂ牎Ｗ鳛槲璧秆輪T，我們只需要好好跳舞，把最好的狀態(tài)、最好的故事通過我們最擅長(zhǎng)的身體語言與這個(gè)時(shí)代對(duì)話、與世界對(duì)話，這就是我作為一個(gè)青年文藝工作者在舞臺(tái)上該做的事。

羅晨雪

昆劇《自有后來人》中飾李鐵梅

我在劇中飾演李鐵梅，她是一名在經(jīng)歷日寇暴行家人慘遭殺害，在血與火的炙煉下，從天真少女迅速蛻變成為革命意志堅(jiān)定的女戰(zhàn)士?，F(xiàn)代昆劇《自有后來人》就是鐵梅的革命成長(zhǎng)史。排練中我深深感受到那戶革命家庭中的溫馨溫暖，以及爹爹和奶奶對(duì)鐵梅的愛與期待，更在圍繞著那份密電碼而展開的劇情事件中真實(shí)地感悟到革命者的信仰與忠誠。

這次排練對(duì)我這名黨員青年更是一次黨史學(xué)習(xí)教育的洗禮。沒有革命先驅(qū)們不怕犧牲、無懼生死的斗爭(zhēng)，就沒有新中國(guó)。沒有他們勇于擔(dān)當(dāng)、奮斗拼搏，就沒有我們新時(shí)代的幸福生活。我們是幸福的一代，也是幸運(yùn)的一代，我們要堅(jiān)定馬克思主義信仰，對(duì)黨忠誠，成為紅旗下的一名有責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)?shù)暮命h員?，F(xiàn)代昆劇《自有后來人》是我團(tuán)成立以來第一出大型革命現(xiàn)代昆劇，塑造李鐵梅是我昆劇演藝事業(yè)的新起點(diǎn)。《自有后來人》凝聚了上海昆劇團(tuán)對(duì)黨的熱愛和對(duì)藝術(shù)守正創(chuàng)新的精神與決心，劇中有一句臺(tái)詞：“你是鐵打的嗎？”這是描述鐵梅的，我覺得更是形容參與此劇臺(tái)前幕后每一位工作人員的。

劉令飛

音樂劇《烽火家書》中飾林書雄

在《烽火家書》中，我飾演的林書雄起初是一名小學(xué)教員，后來成為了一名地下黨員，到最后英勇就義。其實(shí)，像林書雄這樣“舍小家，為大家”的軍人在烽火年代并不少見，第一次讀劇本的時(shí)候，我查閱了里面的角色，通過這些真實(shí)存在的英雄人物幫助我理解、揣摩角色。應(yīng)該要讓年輕人知道這一段了不起的、不可復(fù)制的歷史，這一段歷史有它的厚重。咱們一直說愛國(guó)，其實(shí)“愛”這個(gè)詞每個(gè)人都有他愛的對(duì)象，但是當(dāng)你看完這個(gè)作品，心中會(huì)有一種由衷的自豪感。我作為一個(gè)中國(guó)人，能夠飾演由真實(shí)革命者經(jīng)歷改編創(chuàng)作而成的角色，我感到非常自豪，非常珍惜這次演出機(jī)會(huì)。

趙超凡

音樂劇《烽火家書》中飾蔡炳忠

蔡炳忠是一個(gè)從南洋回國(guó)抗日的醫(yī)者，在劇里是林書雄的戰(zhàn)友，也是小丫頭的第二位父親，他看著戰(zhàn)友在自己面前犧牲，為了抗戰(zhàn)和戀人分別，這些都讓我有很多感觸。年輕人本來就應(yīng)該去喜歡一些很“燃”的東西，這樣才有拼勁兒，工作起來才會(huì)有緊張感，這樣一個(gè)抗日題材非常正能量，我是打著雞血去演繹的。我覺得看一看這樣能夠回想歷史的故事，想一想當(dāng)時(shí)人民、軍人的不容易，說不定能夠燃起大家的斗志，以后在生活工作中更加有干勁。天下之本在國(guó)，國(guó)之本在家，家之本在身。雖然我現(xiàn)在不是黨員，但我在接觸了音樂劇《烽火家書》之后，感到有必要讓觀眾去了解、認(rèn)知這段歷史，盡我最大的可能把蔡炳忠這個(gè)角色詮釋好。

錢? 芳

舞臺(tái)劇《浪潮》中飾馮鏗

《浪潮》希望從“人”本身找一些東西，因?yàn)槊總€(gè)人不是生來就是英雄，生來就是烈士，我們需要挖掘出他們心里真實(shí)的想法，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，理解當(dāng)時(shí)他們?yōu)槭裁匆鲞@些事情，甚至犧牲自己的生命。在當(dāng)時(shí)他們是一群比較先進(jìn)的人，他們看到外面的世界，他們想把思想傳達(dá)給更多的人，讓大家站起來。

陳? 山

舞臺(tái)劇《浪潮》中飾殷夫

他們真的有很大的理想、很大的胸懷，要帶著所有人去到那個(gè)向往的世界，才會(huì)向死而生。我們現(xiàn)在理解他們當(dāng)時(shí)的言語可能是有點(diǎn)困難，在那個(gè)時(shí)代，人們很容易把那些言語講出來，而現(xiàn)在的言語偏于柔軟和內(nèi)斂。我讀了殷夫?qū)懙脑姾汀独钋髮?shí)傳》的原話后，再看那些臺(tái)詞真的很有力量。

何曉楠

歌劇《江姐》中飾江姐

我是80后，是生在紅旗下長(zhǎng)在陽光里的當(dāng)代青年。我在接到這個(gè)角色后，首先拜讀了羅廣斌和楊益言的小說《紅巖》，還觀看了電影《烈火中永生》。而與這個(gè)角色印象最深刻的一次遇見，是2009年在上海音樂廳聽到任桂珍老師在舞臺(tái)上唱“繡紅旗”的片段。

最感謝也是對(duì)我影響最大的，還是第一代江姐的扮演者任桂珍老師對(duì)我的言傳身教。記得，我第一次到任老師家求教是2010年，那時(shí)我還是上海音樂學(xué)院的學(xué)生，當(dāng)時(shí)老師就已經(jīng)把演江姐和舞臺(tái)表演的精髓教給了我，那就是要真實(shí)，要由心而發(fā)。

生活幫助了我更好地去演繹這個(gè)角色，這個(gè)角色也幫助了我度過了生活中很多困難，就像任老師平時(shí)教育我的，“不要怕困難，遇到困難你要想想江姐”。

演《江姐》過程中我加入了中國(guó)共產(chǎn)黨，在慶祝建黨百年之際，我被評(píng)為上海市宣傳系統(tǒng)的優(yōu)秀共產(chǎn)黨員。這一殊榮對(duì)我而言是無上的榮光，同時(shí)也時(shí)刻提醒我，作為一個(gè)青年文藝工作者，要擔(dān)負(fù)起崇德尚義出精品的重任。我想用歌劇《江姐》第六幕“我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)”唱段，作為自己的奮斗目標(biāo)，傳承紅色、傳承《江姐》中寶貴的精神。我希望自己可以通過扮演好江姐這位崇高的英雄形象，很好地教育和引導(dǎo)當(dāng)代的青年人，樹立起他們正確的世界觀和價(jià)值觀。

邢? 娜

淮劇《寒梅》中飾寒梅

《寒梅》這次的演出是3.0版本，最早是1958年筱文艷老師的《黨的女兒》，今年恰逢建黨百年，接到演出這個(gè)戲的通知，我感到意外又興奮。這次出演這部經(jīng)典劇目，演繹這個(gè)革命人物，對(duì)作為黨員的我是非常有意義的。但戲中年代的確離我們太遠(yuǎn)了，于是接到這個(gè)戲后我的第一個(gè)念頭就是去剪短頭發(fā)，四年前懷孕時(shí)都舍不得剪掉的長(zhǎng)發(fā)啊，卻在接到戲后毅然決然地舍去，因?yàn)樵趹?zhàn)爭(zhēng)年代女生大多是利落的齊耳短發(fā)。其實(shí)在舞臺(tái)上是可以使用假發(fā)套的，我只是希望在排練時(shí)可以更快地與寒梅這個(gè)人物契合。劇組建組后我看了很多相關(guān)資料，還去到了井岡山采風(fēng)，找人物感覺和規(guī)定情境，找尋那個(gè)時(shí)代一個(gè)個(gè)革命人物背后的故事，對(duì)我啟發(fā)很大。當(dāng)我們站在井岡山上，爬著山坡唱著戲中的主題曲，我感覺自己就是寒梅。戲里的寒梅是一個(gè)執(zhí)著、堅(jiān)定、好強(qiáng)、有信仰的女性。于我而言，寒梅這個(gè)角色不難找，因?yàn)樗膫€(gè)性跟我很像。

我是淮劇演員，我知道自己的使命就是唱淮劇。我的初心就是喜愛舞臺(tái)，小時(shí)候受家人影響從藝，而真正愛上淮劇是到了上海之后，在上?；磩F(tuán)一步步成長(zhǎng)，感受到了舞臺(tái)的魅力和使命。我現(xiàn)在帶團(tuán)里的青年隊(duì)，一直對(duì)那些年輕孩子說不要?jiǎng)訐u，到上海來不是吃喝玩樂的，我們的使命就是傳承淮劇，我們是要陪伴著淮劇走一輩子的。