摘要：新冠肺炎疫情為電視劇題材創(chuàng)新及表達(dá)提供了新的契機(jī)，話題與收視熱度表明抗疫題材電視劇有一定的市場(chǎng)潛力和傳播價(jià)值。以《最美逆行者》和《在一起》為代表的抗疫題材電視劇在塑造時(shí)代人物、講述時(shí)代故事方面大膽創(chuàng)新，但也存在專業(yè)細(xì)節(jié)不嚴(yán)謹(jǐn)、刻意回避深層矛盾、情節(jié)設(shè)置欠缺推敲等問(wèn)題。因此，有必要對(duì)其創(chuàng)新維度和存在的問(wèn)題進(jìn)行探討，從而更好地講述中國(guó)故事，弘揚(yáng)時(shí)代精神，構(gòu)建人類命運(yùn)共同體。

關(guān)鍵詞：新冠肺炎疫情;抗疫題材;電視劇;創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）12-00-02

2020年初，面對(duì)新冠病毒引發(fā)的疫情，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民書寫了偉大的抗疫故事。媒體人也迅速行動(dòng)，在同年9月上線以抗疫為題材的電視劇《最美逆行者》和《在一起》，呈現(xiàn)抗疫故事。兩部作品將現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)相融，體現(xiàn)了人民至上、生命至上的深刻內(nèi)涵，具有一定的創(chuàng)新性，但其中存在的問(wèn)題也值得我們審視與思考。

1 抗疫題材電視劇的創(chuàng)新維度

1.1 塑造時(shí)代人物

抗疫題材電視劇以單元?jiǎng)〉男问竭M(jìn)行敘事，全劇并沒(méi)有固定的主要人物，所以創(chuàng)作者要更加全面地選取類型人物豐富故事情節(jié)，完整呈現(xiàn)抗疫圖景[1]。劇中的人物大致可分為兩類：一是醫(yī)務(wù)工作者，他們是抗疫的主力軍;二是在疫情中具有特殊身份或顯著特點(diǎn)的人，如外賣員、志愿者、口罩工人等。其都是抗疫斗爭(zhēng)中的典型人物，具有接近性和正面性的特征[2]。

第一，接近性。抗疫題材電視劇中的大多數(shù)主人公都有對(duì)應(yīng)的原型人物，這些人物多為新聞報(bào)道和新聞事件中的焦點(diǎn)人物。觀眾根據(jù)已發(fā)布的新聞報(bào)道，建立起原型人物的框架和故事模板，因此在觀看電視劇的過(guò)程中，容易對(duì)劇中角色產(chǎn)生親切感，具有一定的接近性[3]。例如，在《最美逆行者》第一集《逆行》中，觀眾根據(jù)已發(fā)布的新聞報(bào)道，掌握了金銀潭醫(yī)院院長(zhǎng)張定宇的人物特征，再通過(guò)抗疫劇中的演員演繹加深人物印象——一個(gè)即使身患漸凍癥但依舊堅(jiān)守在抗疫一線的醫(yī)生，由此觀眾可以更清晰地實(shí)現(xiàn)對(duì)原型人物和劇中塑造人物兩者的身份認(rèn)同和藝術(shù)感知[4]。同時(shí)，相對(duì)于其他題材的電視劇，抗疫題材電視劇的特殊之處在于抗疫工作仍在進(jìn)行時(shí)的狀態(tài)，人們可以通過(guò)新聞報(bào)道反向?qū)徱曤娨晞≈兴茉斓娜宋颷5]。

第二，正面性。在抗疫題材電視劇中，并不存在人格缺陷或者價(jià)值觀錯(cuò)誤的“反面”人物形象，除部分推動(dòng)故事情節(jié)的沖突人物之外，主要以傳遞正能量的人物為主[6]。在劇中，每一個(gè)人物的選擇并非為了突出個(gè)體性，而是為了抓取其社會(huì)身份所代表的人物的典型特性。有不懼危險(xiǎn)，為一線醫(yī)生護(hù)士送餐，給獨(dú)自一人隔離的平小安提供幫助的美團(tuán)外賣小哥辜勇;有陰差陽(yáng)錯(cuò)留在武漢當(dāng)志愿者的宋小強(qiáng)。電視劇以小人物的視角展現(xiàn)了各類群體在抗疫過(guò)程中的奉獻(xiàn)精神[7]。他們之中的每一個(gè)人物都是疫情期間正面人物的象征，劇作者給予每一個(gè)人物的話語(yǔ)文本具有轉(zhuǎn)喻指示器的作用，能將所敘述的人物的正能量傳遞給觀眾，從而映射這一群體在時(shí)代故事中的整體風(fēng)貌[8]。

1.2 講述時(shí)代故事

第一，紀(jì)實(shí)元素的運(yùn)用。新中國(guó)成立以來(lái)，融入較強(qiáng)紀(jì)實(shí)元素的電視劇創(chuàng)作注重以真人真事為原型，秉承現(xiàn)實(shí)主義原則，借鑒歷史劇創(chuàng)作中的“七分真實(shí)、三分虛構(gòu)”的創(chuàng)作手法，力圖展現(xiàn)出普通人身上的崇高美與人性美[9]?？挂哳}材電視劇充分利用紀(jì)實(shí)元素，在努力還原現(xiàn)場(chǎng)和生活場(chǎng)景的同時(shí)，直接引入新聞素材，將新聞報(bào)道、生活事實(shí)和影視藝術(shù)融合是抗疫劇的一大特色[10]。一方面，在真實(shí)的時(shí)代創(chuàng)作背景之下，其選用的主要人物和基本事實(shí)并非憑空捏造，而是基于事實(shí)材料;另一方面，將新聞資料和其他影像資料運(yùn)用在劇情之中，能與演員演出畫面實(shí)現(xiàn)無(wú)縫銜接[11]。例如，在《在一起》的《擺渡人》中，有兩處插入了新聞畫面。第一處是外賣小哥辜勇對(duì)小姑娘說(shuō)她得了新冠肺炎的父親搶救成功后，畫面切入了武漢人民為武漢加油的新聞畫面;第二處是片尾辜勇看到援鄂醫(yī)療隊(duì)后，插入了新聞畫面[12]?？挂哳}材電視劇中紀(jì)實(shí)元素的凸顯并不僅僅只有事實(shí)，它更是一種情理交融的多元紀(jì)實(shí)，在呈現(xiàn)客觀事實(shí)的同時(shí)，加入戲劇化、虛構(gòu)性的意象表達(dá)[13]。在抗疫題材中，觀眾對(duì)新冠肺炎疫情下發(fā)生事件的整體認(rèn)知相對(duì)較高，因此在觀看過(guò)程中其心理定式的變化更小，如果想要引起觀眾的強(qiáng)烈共鳴，劇作者就要在虛構(gòu)表達(dá)的部分中設(shè)置更多的“意料之外”，而不僅僅局限在“情理之中”[14]。

第二，速寫特色的體現(xiàn)?！八賹憽痹抢L畫術(shù)語(yǔ)，這里借用到電視劇敘事模式里，可以理解為簡(jiǎn)明扼要地?cái)⑹鰧?shí)在事件的發(fā)生情況，沒(méi)有冗余描寫，通過(guò)直觀的塑造和快速的情節(jié)推進(jìn)，直接撰取能夠表現(xiàn)本質(zhì)的要點(diǎn)，從而揭示生活真相、凸顯敘事主題的手法[15]。抗疫題材電視劇作為重大疫情事件催生的產(chǎn)物，所敘述的不是虛構(gòu)的故事和綜合的典型，而是社會(huì)現(xiàn)象中心的人、實(shí)在的事件，為了更迅速、更準(zhǔn)確地講述時(shí)代故事，創(chuàng)作主體在時(shí)空安排和敘事節(jié)奏方面都凸顯了速寫這一特征，營(yíng)造出了一種電影化的效果[16]。相較于以往的系列劇和連續(xù)劇在整體故事線上采用的單一敘事結(jié)構(gòu)，目前播出的抗疫題材電視劇主要依照單元?jiǎng)〉男问綌⑹?，不同的單元篇章?huì)根據(jù)故事內(nèi)容和表達(dá)內(nèi)涵采用不同的敘事結(jié)構(gòu)[17]。就抗疫題材本身來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作者創(chuàng)新地運(yùn)用速寫模式，每一單元的開(kāi)篇情緒、情節(jié)激化點(diǎn)的分布都比較集中，能用緊湊的節(jié)奏營(yíng)造強(qiáng)烈的懸念感，也能將故事發(fā)生的背景交代清楚[18]。例如，《在一起》的《救護(hù)者》將武漢封城的消息、入城高速擁堵著的滿滿的車輛、醫(yī)院里無(wú)法救治的新冠肺炎患者、緊急混亂的搶救場(chǎng)面都放在開(kāi)頭，用多重緊急的情況加快敘事的節(jié)奏[19]。將情緒、情節(jié)激化點(diǎn)放在開(kāi)篇，不僅能加快全劇敘事進(jìn)程，而且能使觀眾自然地進(jìn)入敘述主題的視野與體驗(yàn)狀態(tài)，產(chǎn)生一種緊張感和體驗(yàn)感[20]。

2 抗疫題材電視劇的問(wèn)題審視

2.1 專業(yè)細(xì)節(jié)不嚴(yán)謹(jǐn)

在抗疫題材電視劇中，醫(yī)生是主要塑造的形象，也是主要講述的故事對(duì)象，因此醫(yī)療是抗疫劇的主要內(nèi)容[21]，無(wú)論是救治的過(guò)程還是醫(yī)生形象的塑造等，都對(duì)創(chuàng)作人員的專業(yè)知識(shí)提出了很高的要求[22]。雖然創(chuàng)作人員力求做到完美，但是仍存在瑕疵[23]。例如，在《最美逆行者》中，醫(yī)生為病人注射藥物，在鏡頭中針管內(nèi)只有空氣，這個(gè)小細(xì)節(jié)不僅破壞了電視劇的藝術(shù)真實(shí)，也損害了觀眾的觀感[24]。另外，在一些緊急而又迫切的搶救過(guò)程中，插入了醫(yī)生之間非救治內(nèi)容的交流，使整體節(jié)奏斷裂，同時(shí)也不符合現(xiàn)實(shí)生活的邏輯，大大降低了藝術(shù)感染力[25]。因此，制作抗疫題材電視劇需要保持耐心，用更加專業(yè)的創(chuàng)作隊(duì)伍和創(chuàng)作理念匠心制作，在精品敘事上下功夫[26]。

2.2 真實(shí)事件的生硬堆砌

抗疫題材的電視劇不僅展現(xiàn)疫情期間的社會(huì)現(xiàn)象，也反映一定的社會(huì)問(wèn)題，但是通常只是堆砌原型事件反映這些問(wèn)題，并沒(méi)有直面疫情期間更深層次的矛盾，并沒(méi)有更深入地反映客觀事實(shí)[27]。例如，抗疫初期一床難求、資源不均等問(wèn)題，在劇中只有一帶而過(guò)的鏡頭，解決也非常容易，“有問(wèn)題就能解決”。創(chuàng)作者在劇本創(chuàng)作時(shí)刻意回避了這些深層矛盾，對(duì)疫情中真正弊病的揭露還不夠到位[28]。同時(shí)，抗疫題材內(nèi)容多以“小窗口”的形式呈現(xiàn)，這些雖然都是新冠肺炎疫情背景下，社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活中切實(shí)存在的問(wèn)題，但是抗疫劇對(duì)這些問(wèn)題的表現(xiàn)只局限于表面，只是將其作為呈現(xiàn)抗疫景象的“跳板”，導(dǎo)致劇集思考的深度較淺，破壞了其藝術(shù)價(jià)值[29]。

2.3 內(nèi)容冗雜

抗疫題材電視劇體現(xiàn)了“報(bào)告”的本質(zhì)，同時(shí)用單元?jiǎng)〉谋磉_(dá)形式豐富地展現(xiàn)了抗疫鏡像。但是劇目中包含的單元過(guò)多，同時(shí)每一個(gè)單元所要表現(xiàn)的內(nèi)容不明晰，會(huì)導(dǎo)致敘事的側(cè)重點(diǎn)發(fā)生偏移[30]。在《最美逆行者》的單元篇章《婆媳戰(zhàn)爭(zhēng)》中，創(chuàng)作者的初始意圖是借助婆媳關(guān)系反映疫情期間醫(yī)護(hù)與家屬、病患與家屬之間的矛盾，但是最后的側(cè)重點(diǎn)卻偏離到了婆媳關(guān)系上?？梢曅詻Q定了觀眾的關(guān)注程度，當(dāng)前的抗疫題材電視劇從整體呈現(xiàn)上來(lái)說(shuō)可視性不足。其在刻畫人物方面存在雷同，更趨向完美化、理想化的塑造，雖然沒(méi)有回避人性弱點(diǎn)，但也不能全面、真實(shí)、立體地展現(xiàn)人性本質(zhì)。

3 結(jié)語(yǔ)

抗疫題材電視劇以獨(dú)特的敘事方式呈現(xiàn)了抗疫前線的社會(huì)景象，雖然其中存在的問(wèn)題值得我們深思，但在整體上體現(xiàn)了“人民至上、生命至上”的偉大關(guān)懷，對(duì)構(gòu)建人類衛(wèi)生健康共同體具有宣傳效用。

參考文獻(xiàn)：

[1] 衛(wèi)欣，王勇.時(shí)代的審美與審美的時(shí)代[J].黃河之聲，2018（21）：144-145.

[2] 張嫚.社會(huì)化媒體對(duì)家庭倫理劇的撕裂與彌合——以電視劇《都挺好》為例[J]. 藝海，2020（08）：96-97.

[3] 吳靜怡.自媒體平臺(tái)新冠疫情題材戲謔話語(yǔ)的批判分析——基于藝術(shù)生產(chǎn)視角[J].藝海，2020（4）：5-6.

[4] 安曉燕.《一路書香》的敘事創(chuàng)新與問(wèn)題審視[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2019（11）：103-105.

[5] 朱霜.國(guó)內(nèi)情感傳播研究的范式演進(jìn)[J].今傳媒，2018，26（03）：74-76.

[6] 張祁.論現(xiàn)實(shí)主義電視劇的三重?cái)⑹戮S度——以《安家》為例[J].藝海，2020（07）：63-65.

[7] 段德寧.中國(guó)美學(xué)范疇亞范疇化探析[J].大眾文藝，2018（20）：247-249.

[8] 殷文，張杰.講自己的故事就是“自我民族志”？——自我、敘事與讀者關(guān)系的民族志新進(jìn)路[J].新聞?dòng)浾撸?017（12）：79-86.

[9] 張歡.對(duì)社會(huì)題材類電影引起情緒共振的思考——以《我不是藥神》為例[J].東南傳播，2019（02）：43-45.

[10] 黃霽風(fēng).議程設(shè)置理論下的電影話語(yǔ)分析[J].東南傳播，2019（01）：40-43.

[11] 萬(wàn)麗唯，阮立.顛覆性的滿足：愛(ài)情類網(wǎng)絡(luò)自制劇的受眾研究[J].新聞知識(shí)，2018（08）：42-45.

[12] 王衛(wèi)池.擬態(tài)環(huán)境下網(wǎng)紅的傳播符號(hào)學(xué)研究[J].東南傳播，2019（03）：93-94.

[13] 杜彥潔.電影作品的敘事特色分析——以侯孝賢電影為例[J].漢字文化，2019（03）：36-37，48.

[14] 衛(wèi)欣.瞬間即永恒：微影像的審美困頓及經(jīng)典重構(gòu)[J].當(dāng)代電視，2019（08）：94-99.

[15] 毛子鈺.情感觀察類真人秀節(jié)目的創(chuàng)新表達(dá)與價(jià)值構(gòu)建[J].漢字文化，2020（11）：50-52.

[16] 黎婷.網(wǎng)絡(luò)新聞標(biāo)題中網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)的應(yīng)用探究[J].漢字文化，2020（19）：5-6.

[17] 郁子笛.網(wǎng)絡(luò)短視頻的擬態(tài)環(huán)境研究[J].戲劇之家，2019（34）：224-225.

[18] 李曼婷，顧雨怡，劉靈鈺.自媒體庸俗化視頻傳播現(xiàn)象解讀[J].戲劇之家，2019（26）：202-203，221.

[19] 曹青云.解讀《水形物語(yǔ)》的意象化表達(dá)及主旨內(nèi)涵[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2019（14）：153-154.

[20] 趙呈晨.傳播社會(huì)學(xué)視角下的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言流動(dòng)與再生產(chǎn)研究[J].東南傳播，2020（1）：16-19.

[21] 吳啟越，劉雯.從《芳華》看電影商業(yè)差異化營(yíng)銷策略[J].藝海，2019（04）：57-59.

[22] 張雅璇， 張艷禎.《賣花女》中伊莉莎的身份轉(zhuǎn)變和身份危機(jī)[J].藝術(shù)科技，2020（33）：68-71.

[23] 安曉燕.對(duì)國(guó)內(nèi)“慢綜藝”節(jié)目的創(chuàng)作思考[J].中國(guó)電視，2018（8）：43-46.

[24] 吳靜怡，吳妍，王昱碩.大學(xué)生微公益認(rèn)知與參與現(xiàn)狀研究[J].東南傳播，2018（06）：98-102.

[25] 梁明潔.淺析電視劇《紅樓夢(mèng)》（2010版）對(duì)夢(mèng)境的還原及藝術(shù)處理[J].漢字文化，2020（06）：83-84.

[26] 陳雨萌.傳播視域下紅色文化空殼化的成因與規(guī)制[J].藝術(shù)科技，2019，32（05）：158，190.

[27] 張祁.紀(jì)實(shí)攝影語(yǔ)境中的“偷拍”行為[J].戲劇之家，2019（11）：116-117.

[28] 周瀟斐，陳瑩.從“心”出發(fā)，做有溫度的營(yíng)銷——華為品牌情感營(yíng)銷研究[J].戲劇之家，2019（34）：212-213.

[29] 陳瑞娟.反射式紀(jì)錄片《童心無(wú)歸處》的真實(shí)表達(dá)[J].電影文學(xué)，2019（14）：102-105.

[30] 張偉博.從熵理論解讀“新冠”疫情防控期間自媒體傳播亂象[J].東南傳播，2020（03）：24-26.

作者簡(jiǎn)介：朱可璇（1998—），女，山西晉中人，碩士在讀，研究方向：廣播電視傳播。