“中國網(wǎng)絡(luò)劇與美國網(wǎng)絡(luò)劇立足于東方與西方，形成強(qiáng)烈呼應(yīng)，逐步向全球傳播，得到越來越多的網(wǎng)民的觀賞、思考與評(píng)點(diǎn)，成為世界網(wǎng)絡(luò)劇重要的兩翼，促使世界網(wǎng)絡(luò)劇不斷騰飛，翱翔于廣闊的藝術(shù)天空?！盵1]

在這樣的大環(huán)境下，中國各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)加大了對(duì)懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇的投入。在校園純愛劇、家庭倫理劇等題材或類型的網(wǎng)絡(luò)劇占較大比重的情況下，懸疑類的網(wǎng)絡(luò)劇可算是異軍突起。特別是近一兩年，中國懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇風(fēng)潮大盛，《白夜追兇》《無證之罪》《河神》《法醫(yī)秦明》《暗黑者》《沉默的真相》《我是余歡水》《摩天大樓》《最初的相遇，最后的別離》《隱秘的角落》《十日游戲》《在劫難逃》《非常目擊》《白色月光》等在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)備受關(guān)注?！敖鼉赡曛袊W(wǎng)絡(luò)劇提倡‘小而美‘專而精等審美理念，其精品化創(chuàng)作取得了明顯的成效。在審美層面，追求細(xì)節(jié)真實(shí)，注重故事內(nèi)涵的深層探討，成為優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)劇集重要的特點(diǎn)。現(xiàn)實(shí)主義的審美導(dǎo)向明顯增強(qiáng)，可以看出現(xiàn)實(shí)題材爆款的熱議、標(biāo)志著大眾主流審美的召喚趨勢(shì)。中國網(wǎng)絡(luò)劇的美還體現(xiàn)在敘事模式的創(chuàng)新美，使得人們?cè)谟^劇的過程中產(chǎn)生新奇感?！盵2]中國網(wǎng)絡(luò)劇精品化趨勢(shì)逐漸明顯，其精品意識(shí)與價(jià)值取向引起越來越多的網(wǎng)民的關(guān)注與討論。

一、敘事精彩，引人入勝

中國懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇敘事精彩，引人入勝，如《余罪》《沉默的真相》《隱秘的角落》《最初的相遇，最后的別離》《迷霧追蹤》等，均在敘事上表現(xiàn)突出，情節(jié)設(shè)置巧妙，常有意料之外、情理之中的效果。

比如《余罪》，改編自同名小說，整體制作算不上奢華，但卻成功占據(jù)市場，主要憑的就是精彩的敘事與緊湊的情節(jié)。該劇敘事與情節(jié)合情合理，亮點(diǎn)頻現(xiàn)，牽引著觀眾跟隨劇中的人物追隨著線索一路向前，等真相揭曉的那一刻，才能最終解答所有的疑點(diǎn)，極富戲劇的張力。

懸念設(shè)置自然而巧妙。《余罪》敘事線索清晰，懸念扣人心弦，前后照應(yīng)緊密，給人以渴望、讓人不停看下去的，是其獨(dú)特的剝繭抽絲的敘事功力。它每一集的末尾都有伏筆，同時(shí)每一集又在透露新的線索，網(wǎng)民會(huì)越來越想知道那些人內(nèi)心的想法，會(huì)越來越想知道剩下的人會(huì)怎樣被抓到，越來越想知道落網(wǎng)的人下場會(huì)怎樣，越來越想知道余罪和他的兄弟們最后的結(jié)局。一個(gè)又一個(gè)的懸念不斷激發(fā)觀眾的好奇心，不斷增強(qiáng)劇作的吸引力。

多線索敘事也是當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)懸疑劇常用的敘事技巧。多線索之間既相互關(guān)聯(lián)，又相互推進(jìn)，同時(shí)增加情節(jié)的豐富性。比如《沉默的真相》有三條故事線，分別是2000年侯貴平在苗高鄉(xiāng)調(diào)查女學(xué)生被性侵案、2003年檢察官江陽調(diào)查侯貴平“自殺”案，以及2010年刑警嚴(yán)良調(diào)查地鐵爆炸案。三個(gè)時(shí)空無縫轉(zhuǎn)場、三條故事線彼此穿插和串聯(lián)的敘事方式形成了一個(gè)復(fù)雜、多元的案件推進(jìn)過程。與原著相比，網(wǎng)絡(luò)劇《沉默的真相》加重了第三條線的比重，九宮格照片與24天破案期限的設(shè)定增加了全劇的緊張感，而女記者張曉倩這個(gè)新角色的加入則讓劇集更加擁有反轉(zhuǎn)色彩。同時(shí)，該劇加重了嚴(yán)良這個(gè)人物在敘事中的比重，在分集中實(shí)現(xiàn)多空間多角度敘事的格局，強(qiáng)化嚴(yán)良這個(gè)角色也強(qiáng)化了第三條故事線，讓三個(gè)時(shí)空體現(xiàn)出較為均衡的比重。三條線在各自的內(nèi)容上都有完整的起承轉(zhuǎn)合和邏輯脈絡(luò)，彼此之間也有承上啟下式的呼應(yīng)。

在時(shí)間、空間的銜接上，該劇恰當(dāng)使用了相似性轉(zhuǎn)場的手法：時(shí)間上的相似性、空間上的相似性，或者劇情、動(dòng)作上的相似性。例如，該劇有一場戲，江陽去找馬老師，通過一個(gè)推進(jìn)的運(yùn)動(dòng)鏡頭讓觀眾看到了侯貴平回到學(xué)校，而實(shí)際上，江陽和侯貴平處在同一空間但不在同一時(shí)間里。相似性剪輯讓劇作整體擁有流暢感，在視覺表現(xiàn)上更加舒服。這樣的手法也讓三個(gè)時(shí)空中的主要人物侯貴平、江陽、嚴(yán)良命運(yùn)承接的感覺更加強(qiáng)烈。

雙視角甚至多視角敘事也是當(dāng)下懸疑網(wǎng)絡(luò)劇多用的敘事方式，這樣的敘事方式便于多側(cè)面地展開敘事，增加情節(jié)的復(fù)雜性。比如《隱秘的角落》便采用雙視角敘事，即兒童視角與成人視角。該劇成人視角從張東升的角度展開敘事。隨著劇情的發(fā)展，小主角朱朝陽的戲份逐步增加，直至與張東升相當(dāng)，甚至更多。雙視角能夠帶來一種反差感，能夠讓劇情層次更加豐富，故事更加飽滿，也可以為觀眾帶來超出預(yù)料的觀劇感受。實(shí)際上該劇以笛卡爾的故事為引子，一直在強(qiáng)調(diào)并架構(gòu)“真實(shí)”與“童話”兩個(gè)世界?！巴挕本€隱藏于朱朝陽的日記中，是朱朝陽根據(jù)現(xiàn)實(shí)編造的謊言，讓他得以脫罪;“真實(shí)”線則是以張東升為核心的充滿了欺騙、背叛的故事線。劇作將兩線雜糅，亦真亦幻，既將朱朝陽精心編織的童話呈現(xiàn)，又讓觀眾隱隱看見童話背后隱藏的真實(shí)。

愛情懸疑網(wǎng)絡(luò)劇《最初的相遇，最后的別離》則開辟了愛情懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的新風(fēng)向，在敘事方面進(jìn)行了探索，跳出以往劇集中單一視角的設(shè)定，而是采用了劇集的前三分之一AB雙視角倒敘、后26集按正常時(shí)間線敘事的結(jié)構(gòu)方式。前半部分的“回憶”內(nèi)容使用的男女主角雙視角的敘事方式使人耳目一新。用一宗分尸案將劇中關(guān)鍵人物串聯(lián)起來以后，便在男女主人公的雙視角和時(shí)間線下展開情節(jié)，將案件抽絲剝繭般地鋪展開。通過刑警支隊(duì)副隊(duì)長趙廷輝對(duì)男女主角分別的盤問，將每一集拆分為二者視角下的回憶，雖然故事發(fā)生的時(shí)間地點(diǎn)一致，但嚴(yán)謹(jǐn)與季曉鷗卻各自攜帶著自己的個(gè)人主觀想法。女主人公季曉鷗的視角展現(xiàn)的是情感線，男主人公嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊暯钦宫F(xiàn)的是緝毒線，這也與警察盤問的心理狀況相吻合。

該劇的兩條重要敘事線索即“破案線”與“感情線”也在雙視角下完整有序地呈現(xiàn)出來了。創(chuàng)作者從季曉鷗視角講述二人墜入情網(wǎng)的過程，從嚴(yán)謹(jǐn)視角講述其臥底毒販集團(tuán)的心路歷程，且兩個(gè)視角互為補(bǔ)充。在這樣的巧妙設(shè)置下，觀眾不難發(fā)現(xiàn)，季曉鷗視角中偶有的留白，會(huì)在嚴(yán)謹(jǐn)視角下得到一一解答：例如二人的櫟川之旅中，嚴(yán)謹(jǐn)假借“查看民宿”“洗澡”“發(fā)郵件”等理由暗中偷聽販毒集團(tuán)的內(nèi)部交易，于女主視角下一句帶過，并沒有過多地著墨于此，男主視角下則記錄其偷聽到重要情報(bào)的驚險(xiǎn)一刻。如此兩個(gè)視角的反復(fù)交叉融合與相互補(bǔ)充，跳脫出傳統(tǒng)線性的敘事模式與公式化的情節(jié)，將故事更加完整地呈現(xiàn)給觀眾，同時(shí)也有效避免了單線敘事的枯燥與拖沓，情節(jié)更加凝練，觀眾在適應(yīng)了這種敘事方式后，不免會(huì)對(duì)女主視角敘事線的留白處更加好奇，也就更加期待后續(xù)的情節(jié)發(fā)展。

在愛情+懸疑的類型融合基礎(chǔ)之上，憑借著兩條線索的雙視角敘事和精巧的人物設(shè)計(jì)使它得以成功出圈。這種創(chuàng)作新方式在保證有效完成敘事的同時(shí)還保留住了受眾，與受眾形成“約會(huì)意識(shí)”，實(shí)現(xiàn)市場與質(zhì)量的雙贏局面，筆者認(rèn)為這是當(dāng)今懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作者可以學(xué)習(xí)借鑒的新思路。當(dāng)然，這也與創(chuàng)作者的謀篇布局能力與高超的剪輯技術(shù)不可分割。

二、主要人物個(gè)性鮮明、形象立體

中國懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇主要人物個(gè)性鮮明、形象立體，主要人物形象的多側(cè)面性與變化性比較明顯，實(shí)力派演員的演技彰顯了角色的靈魂，例如《沉默的真相》《隱秘的角落》《最初的相遇，最后的別離》等。

《沉默的真相》由廖凡、白宇、譚卓等人主演，演員把主要人物的個(gè)性充分表現(xiàn)出來，形神兼?zhèn)洹：钯F平心懷正義，但是缺少社會(huì)經(jīng)驗(yàn)。江陽自我覺醒，具有使命感。嚴(yán)良我行我素，冷漠而能干。害死并且導(dǎo)致侯貴平被污蔑的鄉(xiāng)村寡婦丁春妹，她是侯貴平的加害者，也是鄉(xiāng)村中被男人與權(quán)貴玩弄于股掌間的受害者，她的懦弱無知愚昧是活生生的，她的愧疚感和焦慮后悔也是真切的。張曉倩能夠把媒體和警方的微妙關(guān)系呈現(xiàn)出來，她自己也與出現(xiàn)在侯貴平名單上的李雪形成了隱形的聯(lián)系。李雪與其他受害女孩不同，她換姓改名張曉倩，當(dāng)上了記者，過上了新生活，但最終選擇走出舒適圈，愿意為正義而戰(zhàn)。她是勇敢而睿智的，帶給人們希望之光。

《隱秘的角落》對(duì)朱朝陽的塑造是多維、全方位的。通過他父母的關(guān)系來展現(xiàn)他的原生家庭環(huán)境;通過校園生活來表現(xiàn)他在人際交往中的性格缺陷;通過對(duì)張東升的影響展現(xiàn)他的轉(zhuǎn)變，也通過張東升來映襯朱朝陽內(nèi)心深處的惡。朱朝陽從小聰明過人、迷戀數(shù)學(xué)，具有讓人羨慕的高智商，但是因父母離異陷入單親家庭的生長環(huán)境。朱朝陽的母親周春紅有著極強(qiáng)的控制欲與自尊心，她強(qiáng)迫自己在外人面前維持一個(gè)完美的形象，不讓自己落人口舌。她以單身的狀況和馬主任談戀愛也不愿公開，嘴上說不愿影響兒子學(xué)習(xí)，實(shí)則是怕單位同事說閑話，也擔(dān)心自己在兒子心目中的形象不夠完美，可是對(duì)兒子的心理健康問題缺少關(guān)注。朱朝陽的父親則是個(gè)利己主義者，只會(huì)將朱朝陽作為炫耀的資本，卻不愿跟朱朝陽好好交流，連買完一雙鞋的時(shí)間也不愿分給他。因此，朱朝陽從隱忍的乖巧懂事逐步變成隱秘的惡，長期封閉下的隱忍滋生出少年隱秘的角落，依然乖巧懂事的兒童外表下，惡意逐漸釋放與爆發(fā)。演員秦昊將張東升的復(fù)雜性表現(xiàn)得淋漓盡致。

張東升與朱朝陽有相似之處，有著過人的智商、迷戀數(shù)學(xué)，卻缺少親人的關(guān)愛。張東升婚姻不幸，無法生育，妻子的出軌讓本就缺愛的他再一次體會(huì)到家庭的破滅。張東升工作不順心，一直做著課外班老師，讓他無法找到自己的人生價(jià)值。一場謀殺不但沒能挽回妻子，反倒是讓他走上了以殺更多人來掩蓋真相的不歸路。張東升不只是一個(gè)單純的惡魔，他的內(nèi)心充滿了對(duì)愛的渴望，同時(shí)也會(huì)流露出對(duì)他人的愛，比如在危機(jī)時(shí)刻救女孩普普。

這些復(fù)雜的人物形象，鮮明而立體，總有某一個(gè)角度或某一個(gè)方面能夠打動(dòng)觀眾，更容易喚起觀眾的共鳴。

三、視聽恰當(dāng)、節(jié)奏明快，適合市場需要

中國懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇在視聽方面也非常講究，視聽語言的設(shè)計(jì)和運(yùn)用，視聽效果的營造，都具有很大的突破性。用畫面或者聲音轉(zhuǎn)場，延伸出線性為主、樹狀為輔的故事線索，將人物關(guān)系逐漸鋪展開來，將事件真相逐漸揭示出來。冷暖色調(diào)對(duì)不同時(shí)空和氛圍的表現(xiàn)起到至關(guān)重要的作用。

視聽恰當(dāng)，節(jié)奏明快，能夠濃縮情節(jié)，讓矛盾沖突更加激烈、情節(jié)段落更具有表現(xiàn)力，視覺、聽覺更具有沖擊力。這正符合懸疑網(wǎng)絡(luò)劇扣人心弦的劇集氛圍。例如《沉默的真相》，一開始以“張超地鐵爆炸案”引入，畫面色調(diào)偏冷、光線偏硬，營造出冷峻的氛圍與緊張的氣氛，也制造了強(qiáng)烈的懸念感。而后由“受害者”江陽的蹊蹺被害引發(fā)出其生平事跡的回顧，此時(shí)畫面已經(jīng)偏昏黃，不僅營造了老照片的質(zhì)感，更是將青年時(shí)期江陽的意氣風(fēng)發(fā)與蓬勃朝氣展現(xiàn)得淋漓盡致，最后引出侯貴平案，削弱用光效果，更加貼合當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境。光影的純熟運(yùn)用、鏡頭的靈活多變、剪輯技巧的配合，讓時(shí)空的連貫更加順暢。橫向、縱向的分切畫面以及相似物品、相似聲音的轉(zhuǎn)場，將三個(gè)時(shí)空巧妙串聯(lián)起來。不同的色調(diào)又使三個(gè)時(shí)空清晰地區(qū)分開來，實(shí)現(xiàn)了極好的視聽敘事效果。

中國懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)注重市場調(diào)查，有意識(shí)地按照市場需求進(jìn)行創(chuàng)作。在《余罪》之前，市場上較少有臥底懸疑題材或者警匪題材的網(wǎng)絡(luò)劇。該劇的制作團(tuán)隊(duì)在項(xiàng)目初期做市場調(diào)查時(shí)發(fā)現(xiàn)，臥底懸疑題材很受觀眾喜愛且處于市場缺少的狀態(tài)。雖然臥底懸疑題材或者硬漢題材不好做，但在前期籌備的時(shí)候他們已經(jīng)對(duì)此類題材的市場潛力做了預(yù)測。從2014年拿到劇本的改編權(quán)到該作品正式上線用了大概一年半的時(shí)間，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)劇來說確實(shí)是用心良苦，也為《余罪》的高收視率鋪平了道路。

四、警示與勸善

中國懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇價(jià)值取向主要表現(xiàn)在警示與勸善的方面。這些懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇沒有回避矛盾，而是表現(xiàn)了人性的多面性與變化，并且揭示其深層次原因，引起療救的注意，在價(jià)值取向上進(jìn)行正向的引導(dǎo)，例如《沉默的真相》《隱秘的角落》《最初的相遇，最后的別離》《迷霧追蹤》等。

中國懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇不僅揭示事件的真相，而且探討案件背后的人性善與惡，結(jié)局都是伸張正義，讓人們看到希望。中國部分懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇雖然表現(xiàn)了一些社會(huì)陰暗面，但是側(cè)重點(diǎn)并不在于反映社會(huì)的黑暗與邪惡，而是用強(qiáng)烈的沖突營造困局，用人物的無可奈何表現(xiàn)人物的抗?fàn)?，從而達(dá)到警示與勸善的效果。《沉默的真相》中江陽作為一個(gè)小檢察官，不畏強(qiáng)權(quán)，不懼威脅，不管案件多龐大、涉案人員復(fù)雜，堅(jiān)持一查到底、絕不姑息，最終用自己的生命撕開了陰暗的口子，與兩位朋友共同掙扎在正義道路上，俠義之氣直沖云霄，表現(xiàn)了陽剛之美，充滿正能量。

《隱秘的角落》呼吁更多成年人跳出自己的精神世界，來關(guān)照兒童心理畸形現(xiàn)象，關(guān)心未成年人的心理健康，關(guān)注日益增長的未成年人犯罪問題。在部分成年人眼中，小孩是天真、善良的代名詞，而該劇中孩子所代表的部分未成年人，有著超乎想象的成熟心智，他們犯下錯(cuò)誤更多因?yàn)楦改戈P(guān)愛的缺失，起到警醒的作用。《迷霧追蹤》在錯(cuò)綜復(fù)雜的家庭矛盾與社會(huì)矛盾中表現(xiàn)正確的價(jià)值取向，展示社會(huì)正能量，探討部分人逐步變成罪犯的原因，引人深思。

總之，中國懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇比較深刻地表現(xiàn)了部分犯罪行為與家庭矛盾及社會(huì)矛盾之間的相關(guān)性，揭示了群體間價(jià)值斷裂的原因，以藝術(shù)的方式表達(dá)了對(duì)于療愈方法的思考，有助于形成新的認(rèn)同感和社會(huì)共識(shí)，有利于維護(hù)社會(huì)穩(wěn)定。同時(shí)，也探討了犯罪與追兇、作案與破案、生與死、救贖與被救贖等震撼人心的人性母題，對(duì)于個(gè)體生命與社會(huì)的關(guān)系進(jìn)行思考與引導(dǎo)，體現(xiàn)了一種深度的人文思考，這也促使觀眾對(duì)社會(huì)價(jià)值等問題的思考，引導(dǎo)人們向真、向美、向善，有力地彰顯了警示作用與教育意義。

〔本文系國家廣播電視總局社科研究項(xiàng)目“中國網(wǎng)絡(luò)劇價(jià)值取向研究”（GD2013）的研究成果〕

【作者簡介】張智華：北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。

注釋：

[1]張智華：《中國網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)節(jié)目初探——兼論中國網(wǎng)絡(luò)文化建設(shè)》，中國電影出版社，2016年版，第68頁。

[2]張智華：《中國網(wǎng)絡(luò)影視發(fā)展報(bào)告（2019）》，中國電影出版社，2020年版，第115頁。

（責(zé)任編輯 任 艷）