摘要：美聲歌唱不僅是具有情感色彩的表演，同時(shí)也是極具聲音色彩的表演。美聲歌唱主要是借助于歌唱人員發(fā)聲器官來將人的心理情態(tài)表現(xiàn)為豐富多彩的音色語調(diào)，而在這其中語調(diào)可謂是聲音色調(diào)的集中體現(xiàn)，美聲唱法藝術(shù)感染力在很大程度上都是取決于語調(diào)的藝術(shù)處理運(yùn)用與表現(xiàn)上，準(zhǔn)確把握好美聲唱法的語調(diào)處理技巧以及表現(xiàn)規(guī)律，能夠有效強(qiáng)化對(duì)表演的藝術(shù)處理，所以，本文就美聲歌唱語調(diào)處理技巧展開探討。

關(guān)鍵詞：美聲歌唱;語調(diào);處理技巧

美聲唱法與普通歌唱存在著一定的不同之處，美聲歌唱表演期間，語調(diào)藝術(shù)處理是十分重要的一個(gè)部分，其主要是借助于一系列的體驗(yàn)、感知與想象等方式來對(duì)音樂作品產(chǎn)生一定的了解和感知，之后再對(duì)作品整個(gè)聲腔造型、表達(dá)的情感來進(jìn)行分析與感悟，這樣就能保證語調(diào)處理技巧的合理性，進(jìn)一步發(fā)揮出演唱人員的藝術(shù)表現(xiàn)力，從而有效處理美聲歌唱語調(diào)的效果，讓整個(gè)美聲歌唱表演更加具有感染力。

一、美聲歌唱概述

美聲這種唱法起源于意大利，相較于我國(guó)民族唱法而言是“洋唱法”，美聲唱法現(xiàn)如今已經(jīng)得到全世界的認(rèn)可，其魅力也可謂是經(jīng)久不衰，在不同國(guó)家高雅藝術(shù)殿堂中均可以看到其身影。美聲唱法科學(xué)的演唱技巧所呈現(xiàn)出來的藝術(shù)效果具有較高的藝術(shù)審美價(jià)值，因此，受到眾人喜愛。美聲唱法具體而言是指喉頭在保持吸氣位置狀態(tài)下，呼出氣流吹響聲帶，讓打開的共鳴腔體能夠完全、均勻共鳴的一種歌唱方式，歌唱呼吸發(fā)生是其動(dòng)力，歌唱是其基礎(chǔ)。美聲唱法與其他唱法具有的區(qū)別主要是美聲唱法屬于混合聲區(qū)唱法，美聲唱法不僅會(huì)直接對(duì)我國(guó)聲樂藝術(shù)造成影響，同時(shí)也對(duì)其他國(guó)家聲樂藝術(shù)產(chǎn)生了較為顯著的影響。美聲唱法從聲音層面來分析的話，其是真聲假聲都會(huì)應(yīng)用到，是真假聲按照音高比例的需求混合使用的;從共鳴層面分析的話，其主要是將歌唱所能夠用的共鳴腔體有效調(diào)動(dòng)起來，這種唱法本身就有其自身獨(dú)有的味道以及特有的音響特色。美聲唱法所唱出來的歌聲也有其自身獨(dú)特的韻味，在美聲唱法之中，男聲并不像老生那種唱法，老生通常是使用真聲來歌唱，而女聲則傾向于青衣唱法，具體而言就是真聲假聲混合的程度，區(qū)別于共鳴腔體使用這一點(diǎn)上。

二、美聲歌唱語調(diào)的處理技巧

（一）語調(diào)的輕重強(qiáng)弱

這里提到的輕重強(qiáng)弱就是指在語言處理過程中，聲音力量的一種變化情況，一般情況下，歌唱人員在演唱作品的時(shí)候，會(huì)結(jié)合作品表達(dá)的情感來合理調(diào)控自身遇到的輕重強(qiáng)弱程度，所以，促使其聲音有著輕重強(qiáng)弱之分。假設(shè)在美聲演唱過程中，演唱人員沒有按照情感訴求來合理調(diào)控整個(gè)聲音的力度變化，整個(gè)語調(diào)給人的感覺就會(huì)是毫無變化的，無法有效激發(fā)共鳴聲。因此，在美聲歌唱過程中，歌唱人員一定要注重語調(diào)輕重強(qiáng)弱的調(diào)整，而且在演唱的時(shí)候，還要注重對(duì)作品曲調(diào)的創(chuàng)造，而要想實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，歌唱人員需要很好地熟悉歌曲，然后再基于此來進(jìn)行合理的創(chuàng)造與調(diào)整，同時(shí)結(jié)合一些語調(diào)、聲音、力度的變化來更好地提高其感染力。

1.語法性的重音強(qiáng)調(diào)

這種類型的輕重音在美聲歌唱過程中，可以說是表達(dá)者的自然流露，通常情況下是由于歌詞本身而決定的。我們?cè)谌粘ＵZ言表達(dá)過程中會(huì)發(fā)現(xiàn)，一句相同的話有時(shí)候也可以表現(xiàn)出多樣化的意思，所以在進(jìn)行美聲歌唱語調(diào)處理的時(shí)候，歌唱人員一定要先準(zhǔn)確把握其表達(dá)的意義，然后再合理處理語調(diào)，明確重音強(qiáng)調(diào)點(diǎn)，這樣才能在歌唱的時(shí)候有效表達(dá)自己的想法和感悟。以“我們的家鄉(xiāng)在希望的田野上”為例，需要美聲歌唱人員結(jié)合具體的情況來合理把控，其中“家鄉(xiāng)”“田野上”這兩詞就需要歌唱者在歌唱的時(shí)候?qū)ζ溥M(jìn)行重音強(qiáng)調(diào);以《鐵蹄下的歌女》為例來分析的話，其中有一句“我們到處賣唱，我們到處獻(xiàn)舞”是抒發(fā)情感的重要歌詞，對(duì)于其中的“賣唱”和“獻(xiàn)舞”，歌唱人員同樣需要進(jìn)行重音強(qiáng)調(diào)。此外，對(duì)于一些動(dòng)詞、形容詞通常情況下也需要重讀，以《我愛你，中國(guó)》這一首歌曲為例，其中有這么一句“我要把最美的歌兒獻(xiàn)給你，我的母親”，對(duì)于這一句歌詞，在演唱的時(shí)候則需要將“最”字重讀。由此可見，在語調(diào)處理過程中，我們可以將按照語法結(jié)構(gòu)形成的輕重音稱之為習(xí)慣輕重音，基本上是指詞曲契合一般規(guī)律的作品。從本質(zhì)上來看，在有效將音樂表達(dá)的情感呈現(xiàn)出來的時(shí)候，我們可以改變一些傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，采用重音強(qiáng)調(diào)的方式來對(duì)美聲歌唱語調(diào)進(jìn)行處理。

2.樂句中比喻性的強(qiáng)調(diào)

美聲歌唱人員在演唱過程中，對(duì)于一些歌曲之中具有一定比喻性成分的樂句通常需要對(duì)其加以強(qiáng)調(diào)，這不僅能夠有效提高比與被對(duì)比對(duì)象的邏輯，還能將表現(xiàn)對(duì)象形象度很好地表現(xiàn)出來，觀眾在聆聽的時(shí)候也能夠展開自己的聯(lián)想，這樣就能讓整個(gè)美聲歌唱表演變得更加具有感染力和互動(dòng)性，讓整個(gè)美聲歌唱表演變得更加具有藝術(shù)魅力。以《我為祖國(guó)獻(xiàn)石油》這一首美聲演唱作品為例，其中提到的“錦繡河山美如畫”，還有《看天下勞苦人民都解放 》中的“娘的眼淚似水淌”，作者在創(chuàng)作的時(shí)候都有使用比喻性的“如”“似”字來連接著本體與喻體，而美聲歌唱人員在演唱的時(shí)候就需要對(duì)這一類型的比喻來進(jìn)行特殊強(qiáng)調(diào)，這能讓整個(gè)演唱形象更加清晰地呈現(xiàn)出來，同時(shí)還能有效提高情感感染力。美聲歌唱人員在演唱的時(shí)候一定要注意，在對(duì)其進(jìn)行強(qiáng)調(diào)的時(shí)候，要先準(zhǔn)確分清楚比喻性句子中的本體和喻體，然后再結(jié)合實(shí)際情況在美聲歌唱語調(diào)處理過程中明確重弱音，而對(duì)于其有附加的一些部分同樣需要基于其情感表達(dá)情況來對(duì)整個(gè)語調(diào)強(qiáng)弱程度進(jìn)行明確，通常情況下，只要不會(huì)對(duì)主要成分表現(xiàn)造成影響即可將其很好地展示出來。

3.樂句中反復(fù)性的強(qiáng)調(diào)

分析美聲歌唱作品我們就能發(fā)現(xiàn)，很多作品在創(chuàng)作的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)一些反復(fù)性的詞句，其存在的目的就是為了更好地強(qiáng)調(diào)情感渲染效果，進(jìn)一步凸顯某種精神或者情感而展開的創(chuàng)造。美聲歌唱人員在面對(duì)這一現(xiàn)象的時(shí)候，需要清楚樂句數(shù)量，然后再結(jié)合實(shí)際情況來把握整個(gè)作品的情感，同時(shí)基于此來對(duì)作品語調(diào)進(jìn)行加重或減輕的處理。在美聲歌唱表演過程中，對(duì)于樂句反復(fù)強(qiáng)調(diào)可以說是語調(diào)處理過程中常用的一種手段，也是能夠起到良好氛圍渲染效果的有效方式，將其應(yīng)用于美聲歌唱表演中還能起到制造高潮的效果。以《怒吼吧！黃河》這一作品為例，作者在創(chuàng)作的時(shí)候?qū)懙溃骸鞍?！黃河！怒吼吧，怒吼吧，怒吼吧！”這一句歌詞在整個(gè)作品之中反復(fù)出現(xiàn)，按照整個(gè)作品表達(dá)情感來分析的話，這一處的連續(xù)重復(fù)需要美聲歌唱人員借助重音上升對(duì)比情調(diào)的方式來將其想要表達(dá)的情感更好地呈現(xiàn)出來，這樣才能產(chǎn)生良好的歌唱效果。但需要注意的是，有些作品還需要歌唱人員在演唱的時(shí)候立足于情感訴求來對(duì)其強(qiáng)調(diào)的重音進(jìn)行著重表現(xiàn)，以此來有效發(fā)揮強(qiáng)調(diào)的作用及價(jià)值。

（二）語調(diào)的高低抑揚(yáng)

在美聲歌唱中，有很多歌唱表演我們可以將其看作是一種情感的宣泄，而且要想產(chǎn)生良好的情感宣泄效果，通常都需要演唱人員做好語調(diào)處理，這樣才能有效抒發(fā)情感。在美聲歌唱表演過程中，語調(diào)的高低起伏從某些方面來講就是其情感的表露，而這些均需要依賴于歌唱人員聲音高低抑揚(yáng)才能實(shí)現(xiàn)。在這一過程中，高揚(yáng)主要是以聲調(diào)的高亢為主，通常歌唱人員用以表現(xiàn)驚恐、歡快、激昂等情緒;而對(duì)于其中的低抑則是體現(xiàn)為聲調(diào)的低沉上，在演唱期間給人的感覺也是冷漠且悲傷的。從生理學(xué)層面來分析的話，這種音調(diào)上的高低起伏變化通常是依賴于聲帶松緊程度而實(shí)現(xiàn)的，若越緊的話其唱出來的聲音自然會(huì)較高，反之則會(huì)較低。為此，美聲歌唱過程中語調(diào)的處理一定要注重語調(diào)的高低抑揚(yáng)，而就其高低抑揚(yáng)變化情況來分析的話，其主要有以下幾點(diǎn)：

1.語調(diào)高揚(yáng)型

從字面分析的話，其主要指的是升調(diào)。在美聲歌唱過程中，通常需要按照情感訴求來對(duì)語調(diào)進(jìn)行處理，而其語調(diào)在表現(xiàn)的時(shí)候，大多是以階梯狀上升的形式展示出來的，其所表達(dá)出來的情感則大多是激昂奔放、熱情歡快，或者是憤怒驚慌的。

2.語調(diào)低抑型

這種類型則是指降調(diào)，需要美聲歌唱人員在歌唱的時(shí)候結(jié)合情感訴求在演唱這樣的樂句的時(shí)候調(diào)整情緒，即將心態(tài)調(diào)整為抑郁、苦悶、傷感等狀態(tài)，這樣才能在美聲歌唱過程中達(dá)到這一種情感，從而在降調(diào)過程中抒發(fā)出令聽眾受到感染的情緒。

3.語調(diào)平直型

這種類型主要是指在美聲歌唱過程中，盡可能保持平穩(wěn)的音量，不能有特別明顯的高低起伏，讓聆聽者獲得舒緩、平穩(wěn)之感。可是這里雖然平直卻并不單調(diào)，需要在較小的幅度中起到一定的起伏變化，所以，需要美聲歌唱人員處理好語調(diào)。

4.語調(diào)曲折型

從字面上我們能夠知道這種類型的語調(diào)音高調(diào)型就是曲折多變，其表現(xiàn)出來的情感也是十分多樣化的，這就需要美聲歌唱人員在演唱過程中合理地處理這些語調(diào)。

三、結(jié)語

綜上所述，美聲歌唱表演效果要想得以有效保障，語調(diào)處理是其中十分重要的部分，而在處理過程中，語調(diào)的輕重強(qiáng)弱、高低抑揚(yáng)都是十分重要的因素，需要歌唱人員對(duì)這些基本元素的造型性表現(xiàn)技巧有良好的把握，這樣才能有效提升美聲歌唱過程中語調(diào)的藝術(shù)形象及表現(xiàn)力，從而讓整個(gè)美聲歌唱呈現(xiàn)出多姿多彩的藝術(shù)魅力。

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（作者簡(jiǎn)介：焦洋，女，碩士研究生，西安音樂學(xué)院，講師，研究方向：美聲演唱）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）