曹原

摘要：現(xiàn)代社會，人們對藝術(shù)欣賞水平的不斷提升，讓古箏這種表演形式也變得愈加多元，并行發(fā)展多種箏類樂器或成為當(dāng)今時代的需求。本文以2013年李萌教授與上海民族樂器一廠共同研發(fā)的低音箏為例，主要探索低音箏的構(gòu)造與演奏方式。這款早期的低音箏初步實現(xiàn)了低音箏的音色、音域等性能要求。

關(guān)鍵詞：低音箏? 樂器制作? 演奏法? 上海民族樂器一廠? 演奏劇場

中華文化源遠流長，博大精深，中華民族的傳統(tǒng)樂器更是古代優(yōu)秀文化作為鮮活的見證，氣韻古今，讓人嘆為觀止。雖然我國傳統(tǒng)民族樂器種類繁多，但是其中中音、高音樂器比重較大，低音樂器相對較少。業(yè)內(nèi)專家指出：今后古箏的演奏要形成多樣化、系列化，古箏的發(fā)展要多元化，強調(diào)鋼絲箏，尼龍箏、轉(zhuǎn)調(diào)箏以及高音箏、中音箏、低音箏等等要并行發(fā)展，以適應(yīng)多種演奏形式的需要和現(xiàn)代民族樂隊合奏的需要。在2000年，上海民族樂器一廠就曾研制生產(chǎn)過系列古箏，包括高音箏、中音箏和低音箏三種（見圖1），其中低音箏為17弦。這一系列古箏是為當(dāng)時上海箏會籌建的上海古箏樂團而配制，使得早期國產(chǎn)低音箏領(lǐng)域有了突破性進展。

然而在日本，上個世紀初期便出現(xiàn)了17弦低音箏。日本低音箏的日文名叫作十七弦（圖2），由日本箏演奏家、邦樂作曲家、“新日本音樂”開拓者宮城道雄先生（1894年～1956年）于1921年為豐富邦樂合奏中的中低聲部而創(chuàng)制，后被廣泛使用于現(xiàn)代流派的日本箏樂（譜例1）以及流行音樂伴奏領(lǐng)域，并且作為獨奏樂器形成了豐富的獨奏樂曲。十七弦音律十分優(yōu)美，適合進行舞臺演奏，變化也更為豐富。當(dāng)代日本箏曲演奏家、日本箏制作專家金堅老師這樣向筆者描述道：“日本的低音箏，就是十七弦，有用于重奏低音聲部，也有獨奏的。它的使用很普遍，日本彈箏人都會。音域從小字1組e往下到大字組C，為七聲音階。演奏法與傳統(tǒng)十三弦日本箏不一樣?！惫P者從金堅老師處還了解到，十七弦箏的整體結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)十三弦箏是一樣的，而穿弦工藝有所改變，且弦數(shù)增加，琴弦更粗、琴體更大。從數(shù)據(jù)上看，十三弦箏長約180厘米，寬約25厘米，而十七弦箏的琴體長約210厘米，寬約35厘米，重約8公斤。此外，十七弦箏使用的指甲也與十三弦箏不一樣，為專用指甲。早期的十七弦分為大十七弦和小十七弦兩種，后來大十七弦被小型化了，而小十七弦?guī)缀鹾苌偈褂谩＿€有一種增加了一根琴弦及18根琴弦的低音箏，名稱還是叫做十七弦。

譜例1

韓國的歷史與中國有著千絲萬縷的關(guān)系。眾所周知，韓國的民間樂器中也保留了大量中國古代的傳統(tǒng)樂器，其中包括一些低音樂器，例如牙箏、玄鶴琴。對此，筆者以韓國民族樂器中的低音樂器為話題，于2019年8月采訪了亞洲樂器研究專家、伽倻琴演奏家彭麗穎博士。關(guān)于與中國古箏最接近的伽倻琴，彭博士認為：“現(xiàn)在的25弦伽倻琴有較多的中低音琴弦，因此相對低音效果比較多。而多用于演奏散調(diào)、正樂的傳統(tǒng)12弦伽倻琴音域就窄一些。雖然伽倻琴的音域較古箏相比算是中低音，然而在韓國樂團中，伽倻琴應(yīng)該算是中高音樂器。再高就是奚琴和嗩吶了?！敝劣陧n國的低音樂器，彭博士說到：“韓國傳統(tǒng)低音樂器有牙箏、玄鶴琴。牙箏和玄鶴琴均為中國自古以來就有的樂器。歷史上由中國流傳到韓國以后，經(jīng)過韓國保留和改良沿用至今。牙箏和玄鶴琴雖從形制上看與箏和伽倻琴的模樣酷似，然而演奏法卻不一樣。因此伽倻琴的琴師通常沒有與牙箏、玄鶴琴的互通演奏能力。牙箏使用琴弓拉奏，音色及制作類似大提琴，屬于大型弓弦樂器，有不同音區(qū)的大牙箏與小牙箏區(qū)分;玄鶴琴是使用竹棍、竹片去敲擊撥奏琴弦。在韓國樂隊里，牙琴和玄鶴琴的使用程度大概與中國民族樂團中的琵琶、揚琴類似?！背酥?，彭博士還補充道：“韓國箏類的低音樂器很少，還是以長鼓這樣的鼓類伴奏樂器為主要低音充當(dāng)角色。”

對于低音樂器的研究，國內(nèi)相對比國外略晚，其研究內(nèi)容也多是集中在樂器聲學(xué)性能及其相關(guān)聲學(xué)參數(shù)研究、樂器音色特征的研究方面。能查閱到的國外學(xué)者對于低音樂器的功能和制作研究成果較有限。這一點讓對此領(lǐng)域感興趣而有所期待的我們深覺嘆惋。在國內(nèi)相關(guān)研究成果中，具代表性的成果或許要屬曹正先生的《古箏沿革略談》、周紀來老師的《中國箏形制通考》，以及范冉老師的《當(dāng)代古箏形制改革述評》等。這些文章論述較多的是古箏形狀的變化、弦數(shù)的改變以及對轉(zhuǎn)調(diào)箏、多聲箏的研究等，在箏類樂器形制改革論述方面更為全面。

2012年，因箏類樂器演奏劇場的需要，中央音樂學(xué)院李萌教授與上海民族樂器一廠共同研發(fā)了13弦低音箏樂器（圖3、圖4、圖5）。該低音箏于2015年8月在中國音樂學(xué)院舉辦的“上海民族樂器一廠‘敦煌牌’低音箏發(fā)布會”中正式面向公眾（圖6）。

該低音箏自研發(fā)以來，不斷試用和改進，在多場正式演出中實踐演奏。迄今歷經(jīng)了2013年第一版、2015年第二版和2017年第三版三次更迭。筆者在導(dǎo)師李萌教授的演奏劇場團隊中切身體會了該低音箏從研發(fā)到發(fā)布的實驗性探索成果。

為了科學(xué)地表述和評價該低音箏的性能，筆者對這款低音箏的結(jié)構(gòu)原理、音色效果以及對樂曲的演奏樣式等進行梳理與分析。特別是筆者的導(dǎo)師李萌教授以及上海民族樂器一廠質(zhì)量總監(jiān)李素芳老師所做的建設(shè)性指示和不斷規(guī)正，使低音箏的結(jié)構(gòu)構(gòu)造、設(shè)計思路，改進方式、問題解決和演奏方式等話題得到延伸探討。

一、我國箏類樂器改革概覽

史書記載，箏類樂器最早大約為5弦。隨著時代的變遷，逐漸演變?yōu)?2弦、13弦、16弦等。按照地域的不同，古箏還被分為潮州箏、河南箏、陜西箏、山東箏、福建箏、客家箏、蒙古箏等，這些不同地域的古箏在形制上也不完全相同。在演奏技法上各地箏各具特色，流派紛呈，這些都已成為我國民族文化的寶貴財富。

新中國成立以后，古箏的形制經(jīng)過了多番變化。我國古箏的形制改革可以分為三個階段。

第一階段在上世紀五六十年代，民族音樂的發(fā)展得到政府的高度重視，要求“百花齊放，推陳出新”。鋼絲弦箏和尼龍鋼絲弦箏在這個階段出現(xiàn)，古箏的音量得以擴大，音色得以改善。隨后，S型21弦箏問世。它與之前的16弦箏相比，除了拓展了音域，同時新增設(shè)的S形岳山使得高低音各弦的張力趨于一致。改良后的S型21弦箏得到各路箏家的廣泛認同，并逐漸成為全國各地的教學(xué)用箏。

第二階段是在上世紀六七十年代，為了讓古老的民族樂器登上樂隊演出的舞臺，文化部專門組織成立了“箏琴瑟”改良小組，招集專家會戰(zhàn)。在這一時期，出現(xiàn)了“張力轉(zhuǎn)調(diào)箏”“橋碼移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏”和“25弦腳踏轉(zhuǎn)調(diào)箏”等。這些轉(zhuǎn)調(diào)箏的出現(xiàn)，進一步推動了古箏制造技術(shù)的探索 。

第三階段是改革開放之后，隨著學(xué)箏的人數(shù)越來越多，再度出現(xiàn)了形式多樣的新型古箏。例如上海音樂學(xué)院何寶泉教授的“蝶式箏”、潘氏兄弟的“W型轉(zhuǎn)調(diào)箏”和中央音樂學(xué)院李萌教授的“多聲箏”等。

由于古箏新作品不斷涌現(xiàn)，古箏的表演形式亦趨于多樣化。這些新型古箏的出現(xiàn)，以及與傳統(tǒng)古箏不同的音色特征和演奏方式的出現(xiàn)，使得古箏音樂的發(fā)展更加多元。