王玥童 宋子翾

去年，在世界歌壇享有盛譽(yù)的俄羅斯歌手Vitas為紀(jì)念出道20周年，發(fā)行了《opera20》專輯，并邀請(qǐng)中國(guó)青年男低音歌唱家王晰共同完成了《向著太陽(yáng)》。這支在專輯六首曲目中唯一的合作曲，被稱為神仙合唱，廣受業(yè)內(nèi)贊譽(yù)。

《向著太陽(yáng)》以致敬全球抗疫英雄為主題，氣勢(shì)恢弘磅礴，音域跨度極大。全曲兩個(gè)人的音色剛?cè)峤惶?、盤旋并濟(jì)，于高峻處現(xiàn)清明之況，于淵深處見(jiàn)生機(jī)之勢(shì)，于和緩處顯熹微之意，絕對(duì)是一場(chǎng)聽(tīng)覺(jué)盛宴。充分展現(xiàn)歌者的音色與功力之長(zhǎng)，各承其重，各呈其美，相互成就，并駕齊飛，在極具力量感的張力中流淌細(xì)膩的鐵血柔情，是這首歌最大的特點(diǎn)或者說(shuō)可聽(tīng)、可賞之處。

配器簡(jiǎn)化，突出人聲。二人均音域?qū)掗?，王晰有罕?jiàn)的磁厚通透中低音，Vitas則以嘹亮高亢的音色聞名。為了最大程度凸顯音色之美，這首歌的配器部分做了減法，除前奏的鋼琴與三角鐵引出歌曲、少部分鼓元素鋪墊在根音處外，未再安排其他與二人聲音頻率相近的配器過(guò)多參與。其原因，一是Vitas的聲音頻率多處于高頻音區(qū)，與1提的演奏頻率很接近，都在1～2kHz左右，因此提琴無(wú)法像常規(guī)編排中那樣擔(dān)任織體背景，否則會(huì)顯得歌曲像糊墻一樣凌亂無(wú)章;二是王晰的聲音更多圍繞在cello根音和底鼓等樂(lè)器的頻率點(diǎn)，在500～1kHz左右，這樣一來(lái)很多打擊樂(lè)器也不宜過(guò)多引入其中，以免使得整曲過(guò)于厚重繁復(fù)，喪失翱翔之勢(shì)。這種極簡(jiǎn)的配器編排方式，固然因需要兩位的人聲挑起大梁顯得冒險(xiǎn)，但也由此給出了更多機(jī)會(huì)，讓聽(tīng)眾能夠充分領(lǐng)略“人體樂(lè)器”的絕美，而無(wú)配器添足爭(zhēng)輝之虞。

歌曲采取c小調(diào)，開始是鋼琴和背景的電子合成音同時(shí)進(jìn)行，背景音微弱，鋼琴的單音清晰，營(yíng)造一種略帶悲傷的氛圍。兩遍相同的鋼琴旋律反復(fù)之后，弦樂(lè)和鋼片琴淡入，提升了樂(lè)曲的厚度，同時(shí)通過(guò)一個(gè)合成的聲音徘徊往復(fù)，加重緊張感，順勢(shì)引出了全曲第一句詞“路在伸延的前方，尋找我的方向”，以一個(gè)主和弦，宣布全曲正式開始。

歌曲A段主要由王晰的聲音擔(dān)任主體部分，Vitas作為女聲進(jìn)行和聲。在此過(guò)程中，王晰的氣息始終很穩(wěn)，牢牢把持住中低音的音準(zhǔn)?！跋蛑?yáng)飛翔”的“翔”字音高到A，或許是接近換聲區(qū)，故而他使用了氣聲唱法。這是很出彩的一個(gè)細(xì)節(jié)處理，與詞意所想表達(dá)的輕盈感完美契合。同時(shí)王晰本段其他字眼都保持穩(wěn)重的真聲，這就彌補(bǔ)了Vitas的聲線中那些輕飄的特質(zhì)，不會(huì)顯得歌曲有過(guò)重的漂浮感。Vitas的聲音高出正常男高音一個(gè)八度，比起真正的女聲，在細(xì)膩中尤顯力量，將棗核型的發(fā)聲方式運(yùn)用得爐火純青，實(shí)現(xiàn)了情感充沛的音色表達(dá)，不愧是叱咤歌壇二十余年的老練歌手（棗核型發(fā)聲方式：口腔內(nèi)部在字頭開始時(shí)先由窄到寬張開，隨著字音口腔打開到最大限度，之后迅速收窄，因全過(guò)程很像棗核的形狀故而得名。其聲音效果字音清楚、珠圓玉潤(rùn)）。

A段結(jié)尾處，自“一點(diǎn)火光”至“飛向夕陽(yáng)”，由Vitas主唱，王晰溫暖的聲音墊在背景處。此處使用了兩個(gè)過(guò)渡和弦：“云海茫茫”“幻變無(wú)?！闭脤?duì)應(yīng)了色彩不同的大、小三和弦，由波瀾壯闊轉(zhuǎn)向靈動(dòng)詭譎，為下一句“夕陽(yáng)”二字所在的1-3-5-7大七和弦做鋪墊，準(zhǔn)備將歌曲向著大開大合的B段延續(xù)。值得一提的是，作為身負(fù)男低音標(biāo)簽的王晰，在和聲加入處“夕陽(yáng)”的真聲音高就達(dá)到了四字組的C，預(yù)示著高潮部分還有更大的驚喜。

間奏部分，二人共同完成了一段40秒的吟唱，非有相當(dāng)高超的美聲基礎(chǔ)不可為，整首歌曲的張力由此拉開。銜接處我們可以聽(tīng)到底鼓微微漸強(qiáng)類似滾奏的聲音，引入二人漂亮的二聲部旋律。其中，Vitas的聲音代替了提琴織體的作用，花腔高音連升3個(gè)Key，串連起50余個(gè)音節(jié)，令人嘆為觀止。此段巧妙在表面上看是一個(gè)三度的合唱，其實(shí)Vitas相當(dāng)于高八度的演唱，這就形成了大六度的關(guān)系?！盎米儫o(wú)?！保羌僖詾榈拇笕群拖?，實(shí)際上是小六度，增加了更多的緊張感。“如夢(mèng)一場(chǎng)，飛向夕陽(yáng)”開始產(chǎn)生了“主”與“輔”的配合，王晰通過(guò)低音的逐漸渲染，將Vitas推向高音。

此部分，如果說(shuō)Vitas是向上開花，那么王晰則代替了弦樂(lè)的根音，負(fù)責(zé)向下扎根，一段巴洛克式花腔男低音展示，華麗中不失端方?；ㄇ荒械洼^之男高，發(fā)聲方式有所不同，無(wú)法通過(guò)對(duì)腔體氣流的控制將音高頂上去來(lái)體現(xiàn)技巧，而是純靠強(qiáng)大的肌肉控制實(shí)現(xiàn)，若功力不夠，則聲音中會(huì)難以避免粘連感，進(jìn)而影響歌曲的聽(tīng)覺(jué)美感。王晰在此段的技巧使用中，將自己的音色把控得流暢又富于顆粒度，使得聽(tīng)感出現(xiàn)美聲中不常見(jiàn)的金屬質(zhì)感，這種將美通唱法融會(huì)貫通的處理，效果堪稱完美，否則這首歌曲就很容易變成炫高音的競(jìng)技之作。

歌曲進(jìn)入B段，開始呈現(xiàn)龍?bào)J鳳矯的氣象。二人都是收放自如的歌者，既不奪他人之美，又不失自身之格。一位用花腔女高的旋律在和弦上方翩飛，一位用花腔男低的聲線在根音婉轉(zhuǎn)吟唱，表現(xiàn)不分伯仲，均很見(jiàn)功力。Vitas在“前世難忘”四個(gè)字的控制力上非同一般，在假聲的高音處還能產(chǎn)生明顯顫音，作為一個(gè)已非盛年的歌者而言，對(duì)于聲音的把控力已經(jīng)是極佳的了?！奥吩匍L(zhǎng)，一個(gè)人流浪”這里二人采用相同的旋律，產(chǎn)生類似男女生音區(qū)的天然八度，配以管風(fēng)琴、底鼓和弦樂(lè)，給人以在困難重重下，人們依然信念堅(jiān)定的感覺(jué)。該段第四句“今夜蘭陵酒香，和誰(shuí)分享”，Vitas通過(guò)逐步上揚(yáng)的高音，將情緒由一個(gè)高點(diǎn)繼續(xù)向高推進(jìn)。而王晰的難得之處在于，從聲學(xué)角度來(lái)講，本身人耳對(duì)于聲音的高頻就比低頻更容易捕捉，男低音也因此向來(lái)在合唱中不占優(yōu)勢(shì)。與Vitas這樣高音區(qū)哨音堅(jiān)厚的歌手“對(duì)陣”，低頻就更容易被淹沒(méi)，但王晰一段15秒的花腔男低絲毫不輸Vitas。能把低音唱得清晰已非易事，更何況達(dá)到旋律節(jié)奏和音準(zhǔn)同時(shí)在線的水平，絕對(duì)是大師級(jí)別的演唱水準(zhǔn)。

此段結(jié)尾處人聲結(jié)束，將主題交給背景音樂(lè)，底鼓力度加重、速度加快，弦樂(lè)出現(xiàn)，人聲由以“a”元音無(wú)詞的方式來(lái)主張這種情緒，緊張的氣氛達(dá)到了頂點(diǎn)。

歌曲層次情緒再次轉(zhuǎn)變：在無(wú)盡的底鼓、弦樂(lè)的焦灼，以及人聲的對(duì)抗中，節(jié)奏與旋律同時(shí)創(chuàng)造出的緊繃感在一瞬間像繃斷了的琴弦般脆生生泄壓，一切緊張“唰”地消失了，全曲又回到了同A段略帶壓抑的旋律中。不同的是配樂(lè)不再是鋼琴，而是弦樂(lè)和鋼片琴，顯得底子鋪陳得更厚，因?yàn)檫@畢竟不是開端的引入，而是暴風(fēng)雨后的平靜。就像歌詞說(shuō)道，“回憶泊岸，前事難忘”——我們無(wú)法回到平靜的過(guò)去，無(wú)法復(fù)原，就算是表面的安靜祥和，也會(huì)留有心底的悲傷。

到了副歌的重復(fù)，歌曲轉(zhuǎn)到升c小調(diào)，全曲升了一個(gè)key，并且用了一個(gè)慣用手法，即先出現(xiàn)人聲，瞬間全部配樂(lè)mute掉（靜音），但很快全體配樂(lè)作突現(xiàn)，幫助歌唱者宣泄歌曲的情緒。由“從懸崖～”到“～找尋方向”，Vitas的最高音到達(dá)G（?6），咬字依然清楚;“回憶泊岸，前事難忘”一句，王晰的低音從C2下探到A4，共鳴仍保持得很好。雖然音域有所差異，但由于二人音色質(zhì)感的圓融契合，意外產(chǎn)生了互補(bǔ)的意境，像用聲音織起了一張大網(wǎng)，將聽(tīng)眾包裹在濃濃的情感中。這樣的battle，才是我們所期待的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合、高手對(duì)決。

又一處令筆者拍案叫絕的是，整曲的結(jié)尾，如果以二人高低音分明的形式收束，可能會(huì)顯得無(wú)甚新意，甚至產(chǎn)生“井水不犯河水”的隔閡感。但是，王晰就在此處給出了一個(gè)真聲高音音階，從“學(xué)會(huì)堅(jiān)強(qiáng)”四個(gè)字開始，到“找尋方向”之后的情感助詞“ye～～”，由三字組G向四字組G躍進(jìn)，完成了全曲最有力度的支撐，配合Vitas的假聲高音，真正實(shí)現(xiàn)了水乳交融的一場(chǎng)碰撞。在這里，二人又從極具差異的個(gè)體變成了并駕齊驅(qū)的戰(zhàn)友，共同完成歌曲的行進(jìn)，收束到最后一句“張開眼，原是夢(mèng)一場(chǎng)”，兩人都默契地選擇了氣聲唱法處理，極盡溫柔，給人以期盼——黑暗凜冬終將過(guò)去。

太過(guò)癮了。

其實(shí)這次王晰與Vitas的合作，從聲音特點(diǎn)的客觀因素看，并不占優(yōu)勢(shì)，對(duì)方的聲音太有侵略性。但是，在這場(chǎng)對(duì)決中，王晰以穩(wěn)定厚實(shí)的低頻音色和力量感強(qiáng)大的真聲，把握住了自己的氣場(chǎng)，平分秋色是絕對(duì)當(dāng)?shù)闷鸬??？梢?jiàn)，內(nèi)功深厚的歌手不怕比較，向下扎根的踏實(shí)感，同樣給人以欣欣向榮的生命力。Vitas在出道20周年的這張充滿紀(jì)念意義的專輯中，選擇與王晰一起記錄這個(gè)重要時(shí)刻，想必就是看中了他與己互補(bǔ)的音色和同樣扎實(shí)的功底吧。

總結(jié)一下，此曲之所以被稱為“神仙合唱”，妙就妙在王晰和Vitas的組合。Vitas擁有驚人、結(jié)實(shí)的高音，而王晰在中低音區(qū)的音色咬字又是那么清晰，二人的基本功都如此之好，全曲又正好為二人設(shè)定了非常合適的角色，使王晰的低音清晰穩(wěn)健，Vitas的高音洪亮結(jié)實(shí)，形成了非常好的對(duì)比和配合。再看整曲，并沒(méi)有直白表達(dá)“抗疫”“艱難”“道阻且長(zhǎng)”這樣的詞匯，而是更多地運(yùn)用一些能讓人感受到溫度的詞匯，如“太陽(yáng)”“翅膀”“飛翔”。同時(shí)，全曲也不斷告訴我們，無(wú)論路途多么艱難，云海茫茫，幻變無(wú)常，我們也要記得家的方向，因?yàn)榧沂俏覀儓?jiān)持下去的動(dòng)力，是我們應(yīng)該念念不忘的地方。

聽(tīng)聞這首歌曲是二人疫情期間身處異國(guó)、隔空錄制的。在成品誕生之前，恐怕沒(méi)人能斷言會(huì)產(chǎn)生這樣奇妙的化學(xué)反應(yīng)，會(huì)達(dá)成這樣震撼的效果。冥冥中，這似乎竟也契合了戰(zhàn)疫的走向：當(dāng)疫情突襲，無(wú)數(shù)抗疫戰(zhàn)士并不知道他們會(huì)和怎樣一群來(lái)自五湖四海的、有什么樣真本事的人們并肩作戰(zhàn)，也不能清晰預(yù)見(jiàn)戰(zhàn)果，他們只是投入進(jìn)去，傾情傾力。但最終，他們都會(huì)像歌中唱到的那樣，學(xué)會(huì)堅(jiān)強(qiáng)，找到方向。