摘要：《哪吒之魔童降世》是由霍爾果斯彩條屋影業(yè)有限公司出品的動(dòng)畫(huà)電影。本應(yīng)該是靈珠英雄的哪吒陰差陽(yáng)錯(cuò)成了魔丸的托生者，成了混世魔王，但搗蛋調(diào)皮的哪吒擁有一顆做英雄的心，面對(duì)眾人的誤解，哪吒不屈服于命運(yùn)，通過(guò)自身的努力，最終贏得他人尊重的故事。影片于2019年7月26日在中國(guó)上映，總票房高達(dá)50.35億，豆瓣評(píng)分為9.6分。

關(guān)鍵詞：國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫;《哪吒之魔童降世》;電影賞析;深入思考

一、人物造型及形象：打破原有形象，更加貼切現(xiàn)實(shí)生活

影片中的哪吒有著狗啃式的劉海，被黑眼圈包圍著的大眼睛，又大又白的牙齒，頭上還頂著兩個(gè)球，眉眼中間有著紅色魔丸的胎記。因?yàn)槟璧挠绊懀捌械哪倪競(jìng)€(gè)頭小小的，總是把雙手插在褲子里當(dāng)口袋，哪吒的這些特點(diǎn)，讓他深受觀眾的喜愛(ài);太乙真人作為一名仙者，在常人的思維里，應(yīng)當(dāng)是一位和藹可親的長(zhǎng)者形象，但電影中將他塑造成了一個(gè)圓潤(rùn)靈活且滑稽可愛(ài)的胖子形象，說(shuō)著一口標(biāo)準(zhǔn)的四川話(huà)，貼切現(xiàn)實(shí)生活，更能博得觀眾的青睞。影片中通過(guò)新穎的角色塑造，呈現(xiàn)出著不一樣的太乙真人形象：偶爾迷糊大意但本性善良的性格特征。影片中的李靖夫婦與原神話(huà)故事中也有著不同人物情感。李靖在陳塘關(guān)村民的不認(rèn)同并極力反對(duì)下依然選擇保護(hù)自己的兒子，這與傳統(tǒng)神話(huà)故事中懦弱的形象有所不同，讓我改變了對(duì)他的看法;李靖夫人包容哪吒的一切，用愛(ài)感動(dòng)了哪吒。這一切都讓觀眾感動(dòng)不已。

影片中哪吒與敖丙，一個(gè)是命中注定的混世魔王，一個(gè)是身負(fù)龍族命運(yùn)的龍宮太子，他們相互對(duì)立，一黑一白，仿佛永遠(yuǎn)不得和解。后面當(dāng)哪吒被父母之愛(ài)，朋友之情感化，而敖丙卻不得不面對(duì)來(lái)自家族的壓力，所有人都身不由己，善惡是非都變得不那么重要。片中的每一個(gè)角色，都不會(huì)讓人感到極度的厭惡和憎恨，例如影片中哪吒是被這個(gè)世界設(shè)定的惡人，但我們?nèi)匀荒芸吹剿墓陋?dú)和善良;申公豹是反派，但他一直勤學(xué)苦練希望得到尊重與肯定，關(guān)鍵時(shí)候的因緊張說(shuō)話(huà)磕磕絆絆，帶著搞笑氣質(zhì)，改變了觀眾對(duì)反派的憎惡;龍王是反派，但他背負(fù)的家族使命又能讓觀眾共鳴。每個(gè)人物都有著閃光點(diǎn)和不足之處，卻都能讓觀眾理解。這也正是該影片的魅力所在。以上形象通過(guò)設(shè)計(jì)者的精心設(shè)計(jì)，推陳出新，創(chuàng)造了一種既民族又新穎的藝術(shù)風(fēng)格。

二、情節(jié)與細(xì)節(jié)處理：情節(jié)進(jìn)程流暢緊湊，有精神內(nèi)核

影片中讓我印象深刻的情節(jié)有兩個(gè)，一個(gè)是哪吒在親情和友情的感悟下，能辨別事物的是非關(guān)系，要阻止這些事情發(fā)生時(shí)候，他將乾坤圈揭開(kāi)變身，為了可以防止自己因管理失控而傷及他人，選擇把乾坤圈帶在自己手上，哪吒成為了一個(gè)有著社會(huì)擔(dān)當(dāng)?shù)暮⒆?。另一個(gè)是哪吒使出全力、把自己的另外四條手臂激發(fā)出來(lái)的，目的是為了推開(kāi)大冰坨子，保護(hù)他人。這一幕太令人震撼了;在生死攸關(guān)的時(shí)候，哪吒始終通過(guò)乾坤圈控制著自己，以此見(jiàn)得哪吒就算拼了命也要保持理智以保護(hù)身邊重要的人，即使無(wú)法阻止，也不愿因?yàn)樽约旱氖Э囟鴤Φ缴磉叺娜?。最后要扛天雷的時(shí)候，只是用一句玩笑話(huà)“今天是我生辰都不準(zhǔn)哭哦！”來(lái)帶過(guò)，足以可見(jiàn)哪吒的成長(zhǎng)。影片中表達(dá)的主題思想恰巧和現(xiàn)實(shí)社會(huì)的人情故事相似，很多人由于自己與眾不同，有一種不被世界理解，自尊心脆弱，經(jīng)常被攻擊的情況。有些人聽(tīng)話(huà)懂事，從小到大走著別人為自己安排的路，卻從未將自己的野心流露出來(lái)，在一定的時(shí)刻，野心必定會(huì)讓其發(fā)生變化。

其次影片中包含很多中國(guó)傳統(tǒng)文化中的元素，比如守護(hù)哪吒的兩只被施了魔法的動(dòng)物，臉上看起來(lái)就像三星堆的青銅器。當(dāng)我們參觀博物館，看到莊嚴(yán)的青銅器時(shí)，我們從來(lái)沒(méi)有想到它們也能被創(chuàng)造成為靈動(dòng)可愛(ài)的動(dòng)畫(huà)角色。其中，影片還從神筆馬良的故事中得到了靈感，通過(guò)創(chuàng)建一個(gè)完全孤立的世界：太乙真人身為哪吒的師父，為了幫助哪吒改掉壞脾氣，修養(yǎng)身心所專(zhuān)設(shè)的虛擬世界。在這個(gè)過(guò)程中，太乙真人用他的神筆一揮，觀眾便跟隨哪吒一起進(jìn)入美妙的仙境中，這不僅豐富了整個(gè)故事的發(fā)展層次，也給動(dòng)畫(huà)特效帶來(lái)了更多可以發(fā)揮的空間。

最后本部影片在處理角色關(guān)系的時(shí)候，還有一點(diǎn)無(wú)厘頭的味道，對(duì)話(huà)非常有趣，讓觀眾開(kāi)懷大笑。在情節(jié)方面也有很多有趣的設(shè)計(jì)，比如說(shuō)，在這個(gè)神話(huà)故事中還使用了指紋和密碼等新穎的現(xiàn)代科技方式才能解鎖靈珠，和現(xiàn)代生活貼合，讓觀眾有切身體會(huì)之感。

三、視聽(tīng)處理：豐富多元化方向，人物設(shè)計(jì)富有張力

1.動(dòng)作與音樂(lè)：動(dòng)作場(chǎng)面和美術(shù)設(shè)計(jì)清楚、靈動(dòng)

影片中通過(guò)嗩吶這一樂(lè)器作為一種情感的過(guò)渡來(lái)推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。故事最開(kāi)始的時(shí)候，嗩吶被用作動(dòng)畫(huà)場(chǎng)面從天堂到人間的重要音響元素。影片中還采用嗩吶作為背景音，主要是由于我們中國(guó)傳統(tǒng)嗩吶的聲音高亢而嘹亮，能讓觀眾精神振奮。

在"哪吒"誕生前后，觀眾的視覺(jué)焦點(diǎn)從"小火球"轉(zhuǎn)向主角"哪吒"。嗩吶的聲音如同一首戰(zhàn)歌，始終貫穿著人物成長(zhǎng)的重要節(jié)點(diǎn)，成為“哪吒”名場(chǎng)景的獨(dú)特象征。

2.對(duì)白與配音：喜劇性的方言及深情的臺(tái)詞均深受觀眾喜愛(ài)

通過(guò)太乙真人的形象和口音，在影片開(kāi)頭就營(yíng)造了一種輕松愉悅的感覺(jué)，使得觀眾很快就進(jìn)入了情緒。我們從各種媒體平臺(tái)的采訪(fǎng)片段中了解到為哪吒“今天是我的生辰宴，都不許哭”這句臺(tái)詞總共錄了五十多遍，哪吒的配音演員——呂艷婷在配音后經(jīng)歷了近一個(gè)月時(shí)間的失聲，這才讓影片配音如此貼合角色，讓觀眾更加深入地感受到角色的魅力，達(dá)到了震撼人心的效果。

3.特效與鏡頭：鏡頭處理細(xì)致入微，讓觀眾能立刻產(chǎn)生感情共鳴

制作前期，《哪吒》中的哪吒形象設(shè)計(jì)了100多個(gè)版本，實(shí)際制作人員有1600多人，影片的1318個(gè)特效由20多個(gè)特效團(tuán)隊(duì)協(xié)助完成，只有在影片中四個(gè)人搶筆長(zhǎng)鏡頭也是由許多動(dòng)畫(huà)師在兩個(gè)月內(nèi)完成的草稿設(shè)計(jì)。

其中還有一個(gè)令我震撼的鏡頭是申公豹變身的的畫(huà)面，本以為只是簡(jiǎn)單的從申公豹的頭變成豹子的普通鏡頭，這個(gè)鏡頭的創(chuàng)造其實(shí)還隱藏著一個(gè)有趣的小故事，剛開(kāi)始只是導(dǎo)演要求特效人員磨這樣的鏡頭，沒(méi)想到花了整整兩個(gè)月也沒(méi)進(jìn)展，最終辭職了，但后續(xù)導(dǎo)演將這個(gè)特效鏡頭的制作外包給另外一家公司，沒(méi)想到還是之前那個(gè)特效制作的工作人員，無(wú)奈之下，他再次花了將近5個(gè)月的時(shí)間才制作出來(lái)。才有了后面觀眾看到這個(gè)電影場(chǎng)景時(shí)所能體會(huì)到的不一樣的真情實(shí)感。

“我的人生由我自己定義”這是哪吒在漫天燃燒的火焰中對(duì)命運(yùn)的怒吼，從這里故事已經(jīng)被推向了高潮，逆天改變?nèi)松?，勇敢一點(diǎn)，成就更高的自己，這就是屬于哪吒的故事。

參考文獻(xiàn)：

[1]講了一個(gè)關(guān)于人性轉(zhuǎn)變的好故事——《哪吒之魔童降世》簡(jiǎn)評(píng)

[2]胡曉馮信群.中國(guó)動(dòng)漫的新興發(fā)展——以《哪吒之魔童降世》的藝術(shù)創(chuàng)新為例[叮].藝術(shù)科技，2019（12）;84+145.

[3]趙春娟.觀看《哪吒之魔童降世》有感——對(duì)當(dāng)代國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的冷思考[叮].藝術(shù)科技，2019（11）：82-107.

作者簡(jiǎn)介：李文宇（1998-），女，重慶豐都人，重慶財(cái)經(jīng)學(xué)院會(huì)計(jì)學(xué)院2018級(jí)會(huì)計(jì)十班團(tuán)支部書(shū)記，思考方向：動(dòng)漫電影作品賞析。

基金項(xiàng)目：本文系重慶財(cái)經(jīng)學(xué)院2019年輔導(dǎo)員工作室“正濃學(xué)風(fēng)工作室”的階段性成果。

（重慶財(cái)經(jīng)學(xué)院 401320）