翟湘雨

摘要：每個民族的民間舞技巧都有著其自身的鮮明特點，與其他民族民間舞相互區(qū)別，維吾爾族民間舞在技巧運用方面同樣也是如此。例如旋轉(zhuǎn)、動脖子、軟腰、眼神等技巧的運用使維吾爾族舞蹈具有著獨樹一幟的藝術(shù)風格[1]，是任何一個民族都無法代替的。

關(guān)鍵詞：維吾爾族;技巧;價值;運用

中圖分類號：J72;J70文獻標識碼：A文章編號：1003-2177（2020）08-0023-02

1維吾爾族舞蹈技巧種類

技巧訓練出現(xiàn)在舞蹈作品里已經(jīng)不再是新鮮事了，作為舞蹈專業(yè)的我們深有體會。新疆維吾爾自治區(qū)是著名的“歌舞之鄉(xiāng)”，無論是在什么場合里，上到老人下至小孩，人人都能歌善舞。在豐富多樣的舞蹈中運用了大量的技巧，這些舞蹈技巧從種類上劃分，主要以旋轉(zhuǎn)技巧、腰膝技巧、道具使用等方面為主。

1.1維族舞蹈的旋轉(zhuǎn)技巧

1.1.1原位旋轉(zhuǎn)

結(jié)合本人維族單元課的教學，以及參考了大量的維族舞蹈作品。常見的原位旋轉(zhuǎn)大多是以女生為主，以托帽手為基本姿態(tài)，又或者以立掌式，腳下步子碎且快。從原位形式上的旋轉(zhuǎn)來看，這種技巧注重快速與平穩(wěn)的把握，在舞姿變化中保證旋轉(zhuǎn)到位，呈現(xiàn)出完美的視覺美感，旋轉(zhuǎn)不僅要注重舞蹈動作是不是偏離原位，在停止的時候能否保持原來的狀態(tài)。在舞蹈表演中，類似的旋轉(zhuǎn)技巧往往起到了烘托情節(jié)的作用，一般出現(xiàn)在高潮部分，吸引觀眾的注意力，充分考驗舞者的功底，旋轉(zhuǎn)之后突然停住，進入抒情部分，起到一定的連接過渡的作用。

1.1.2 換位旋轉(zhuǎn)

換位旋轉(zhuǎn)是維吾爾族舞蹈表演者在行進中快速旋轉(zhuǎn)的一種旋轉(zhuǎn)技巧，難度更高，上身舞姿可以多變，腳下的步伐大同小異，如平轉(zhuǎn)、夏克立轉(zhuǎn)等[2]，在行進的過程中，注意留頭甩頭。步伐小而碎，腳步要靈活，速度快而穩(wěn)，動作上自然銜接，生動流暢，簡直令觀賞者目不暇接，具有著較高的欣賞價值。最后，在旋轉(zhuǎn)到最后的時候會突然停止，它需要展現(xiàn)出舞蹈的定性，舞者的穩(wěn)定能力，呈現(xiàn)出快與慢、強與弱的鮮明對比。這也是維族舞蹈旋轉(zhuǎn)技巧與其他民族技巧的不同之處。值得注意的是，在初學換位旋轉(zhuǎn)時，速度可以適當慢些，因為容易出現(xiàn)倒頭的毛病，又或者頭，身體，腳下三者不協(xié)調(diào)的問題。在旋轉(zhuǎn)技巧熟練以后，會越轉(zhuǎn)越得心應(yīng)手，這時再把旋轉(zhuǎn)速度加快，運用在作品里，會有驚人的效果。

1.2腰膝技巧

1.2.1跪下軟腰

在跪下腰時有快慢之分，快下腰根據(jù)音樂鼓點的變化，有時需要一拍迅速到位，并且迅速接后面的動作，所以對于腰部力量及爆發(fā)力要求很高。慢下腰與快下腰有很大的差別，慢下腰講究一股韌勁，看似腰彎下去很軟，但又不是常規(guī)的軟無力，往往出現(xiàn)在作品抒情的部分。因此，我們的腰部不僅要軟，還得有爆發(fā)力。加上柔肩、手腕、腿等的巧妙配合與變化，會使動作更加流暢優(yōu)美。在舞臺表演中，根據(jù)作品情節(jié)的需要，跪下腰也會出現(xiàn)在不同的地方，可在舞蹈作品的開始，以跪下腰造型為開端，又或許往往在作品結(jié)束時，表演者會以一個跪下軟腰來收尾，使動作與音樂很好的貼合在一塊，觀眾所有的目光聚集在表演者身上，耐人回味，使觀眾意猶未盡。

1.2.2膝部顫動

對于維族舞蹈中的技巧訓練，膝部技巧往往會被忽視，因為它不像旋轉(zhuǎn)技巧與腰部技巧那樣明顯，讓人一目了然，但在維族舞蹈中又是不可或缺的。同時，維族舞蹈中的膝部技巧不同于其他如藏族或其他民族舞蹈里的顫息，它沒有專門訓練的組合，往往跟其他的步伐，舞姿相結(jié)合出現(xiàn)在舞蹈里，主要起到使其動作銜接自然瀟灑、柔和優(yōu)美的作用。值得一提的是，維族舞蹈膝部顫動往往跟作品里的舞蹈動作和技巧一起出現(xiàn)在作品里。這一系列細小的動作，與維族舞蹈的動律，風格有很大的關(guān)系，只有掌握這些小技巧，加上旋轉(zhuǎn)，腰部等技巧，才能使維族舞蹈的風格更加純正，地道。

1.3道具技巧

1.3.1手鼓舞技巧

在維族舞蹈中，手鼓既是伴奏音樂也是表演者手中的道具，是真正需要舞者去拍響的，而非純舞蹈道具。手鼓通常作為即興伴奏，在維族舞蹈中通常是由男子進行表演，也有男舞者拍響手鼓為女舞者作伴奏，以女演員為主起到一個綠葉的作用，《摘葡萄》就是一個很好的例子。在《摘葡萄》這個作品里，手鼓的節(jié)奏完全根據(jù)迪麗娜爾動作的變化而變化，節(jié)奏分明，強弱對比明顯。在男子維族單元課的訓練中，有涉及手鼓舞訓練的組合，除了要我們掌握基本的手鼓技巧以外，還的熟悉維族舞的節(jié)奏以及還考驗表演者之間的默契度。雙手拿鼓拍打著節(jié)奏與舞蹈動作結(jié)合在一起。它的一招一式，都向我們展現(xiàn)出維吾爾族男子的瀟灑，帥氣。

1.3.2盤子舞技巧

盤子舞是維族道具舞里很明顯的代表，它起源于庫車民間，后慢慢流傳與新疆各地，經(jīng)過藝術(shù)家們的整理再加工漸漸地發(fā)展成為舞臺藝術(shù)。是一個維族女子道具技巧的舞蹈，在表演過程中，表演者一手拿一個盤子，中指上戴一個小頂針，手伴隨著上身的左右擺動也隨動，在整個組合中還需要時而敲響盤子，使盤子發(fā)出清脆的聲音，我們在組合的訓練中，不僅要求掌握盤子的使用，在此基礎(chǔ)上，我們要求與旋轉(zhuǎn)，腰部，表演等技巧串聯(lián)在一起，是一個綜合性的維族組合，在某種程度上反映了維族人民熱情好客，節(jié)日的喜慶，將維族人民的能歌善舞展現(xiàn)的淋漓盡致。

2維吾爾族舞蹈作品中技巧運用的價值

技巧訓練與舞蹈表演相結(jié)合，是一個大趨勢，有著它的一席之地。相比其他的民族舞蹈，維吾爾族舞蹈技巧更加豐富，無論是旋轉(zhuǎn)技巧、腰膝技巧又或者道具技巧，甚至有還沒有提到的技巧訓練，都為維族舞蹈藝術(shù)的發(fā)展發(fā)揮著相當重要的作用。以下主要結(jié)合賽乃姆、薩瑪瓦爾舞、刀郎舞等相關(guān)經(jīng)典舞蹈對技巧運用的價值來展開分析。

2.1賽乃姆中的技巧運用的價值

賽乃姆舞是新疆流傳最廣泛的民間自娛性舞蹈，由于地區(qū)差異，每個地方的賽乃姆舞蹈風格都不一樣。但就大體來說，其形式自由活潑，舞者多為即興表演，人數(shù)沒有限制，但有特定的賽乃姆音樂。隨著時間的流逝，賽乃姆也在不斷的更新與發(fā)展，與舞蹈技巧有了很大的融合，舞蹈技巧訓練成為賽乃姆舞的重要組成部分，在原有的賽乃姆基礎(chǔ)訓練的基礎(chǔ)上，加一些技巧，形成了賽乃姆舞特有的藝術(shù)風格。CCTV舞蹈世界曾給我們推送過新疆藝術(shù)學院所創(chuàng)編的和田墨玉賽乃姆舞蹈組合，以女子群舞的形式來表演，進場后以半蹲聳肩加晃身開始，主要以兩人對舞為主，通過旋轉(zhuǎn)翻身相互交錯。該組合以常見的托帽手、撫胸式，三步一抬步伐加入搖頭、動脖子、翻掌、繞腕、推手、旋轉(zhuǎn)等技巧表現(xiàn)在對身體各個部位的細致運用上。舞者通過細膩的動作與音樂完美的融合，在舞蹈表演過程之中充分運用舞蹈技巧有助于舞蹈表演者更好地刻畫人物的內(nèi)心情感，使情感得到完美的展示，讓我們感受到了一群優(yōu)雅柔情的維族姑娘，可愛細膩。同時也能夠使欣賞者對舞臺人物形成更深刻的理解和認識，這無疑是一個成功的賽乃姆組合訓練，在今后的維族單元課學習中我們應(yīng)該多加學習。

2.2薩瑪瓦爾舞中的技巧運用的價值

薩瑪瓦爾舞作為維族舞蹈的一種少見的藝術(shù)形式，研究技巧在其中的運用價值顯得尤為重要。[3]在跳薩瑪瓦爾舞時，舞者頭頂一個大的茶壺和多個茶杯，舞者頭頂巨重的道具又或者在表演的過程中加入的旋轉(zhuǎn)等一系列的技巧，無論是舞蹈氣氛的渲染還是舞蹈形象的塑造，乃至于舞蹈情感的表達，均需要借助于舞蹈技巧來實現(xiàn)，所以說技巧的運用對于薩瑪瓦爾舞具有著重要的價值。在這里更要提到一點的是，薩瑪瓦爾舞已經(jīng)瀕臨失傳，因此對它的學習和繼承顯得尤為重要，需要引起我們的高度重視。

2.3刀郎舞中的技巧運用的價值

刀郎舞作為維吾爾族的一種民間舞蹈藝術(shù)，深受大家的喜愛。以男女對舞為主，沒有固定的搭檔，在舞蹈的過程中是可以交換舞伴的，比較自由隨意，對于舞蹈者的反應(yīng)能力要求很高，并且隨著音樂速度的加快，舞者們多以快速旋轉(zhuǎn)技巧來使表演到達高潮，使人振奮，有極強的親和力與感染力。還有最使人歡快的吶喊聲，腳步的旋轉(zhuǎn)動作都是節(jié)奏的強拍中展現(xiàn)出來的，都是情不自禁的刀郎舞動作技巧的運用呈現(xiàn)出一種粗狂和熱情，是一種有著較高技巧水平的民間舞蹈藝術(shù)。

3結(jié)語

維吾爾族舞蹈作品中的技巧運用要解決的問題還應(yīng)當凸顯作品精神內(nèi)蘊。最重要的是技巧與舞蹈作品的內(nèi)涵、舞蹈人物形象的塑造、作品情感的傳達等因素之間的關(guān)系，分清主次，理好思路，為作品服務(wù)。為營造作品的意境，體現(xiàn)民族的精神氣質(zhì)而服務(wù)，技巧的運用是十分關(guān)鍵的，如果脫離了技巧便很難將舞蹈作品展現(xiàn)的盡善盡美。

參考文獻

[1]郭江鴻.論維吾爾族舞蹈表演中眼神的重要性[J].戲劇之家，2016（6）：159.

[2]耿婕.旋轉(zhuǎn)技巧在維吾爾族舞蹈中的重要性[J].黃河之聲，2015（21）：106.

[3]迪力牙爾·尼加提.維吾爾族薩瑪舞蹈的特征與現(xiàn)狀[J].音樂時空，2016（2）：90-91.

（責編：王錦）