方 海 胡茜雯

金屬在東西方家具系統(tǒng)中并非作為主流材料，但卻擁有悠久的發(fā)展歷程。由于金屬不易獲取、加工的特性，直至冶煉時代的到來才顯示出了蓬勃的力量。然而，在進入青銅和鋼鐵時代之后，金屬仍然作為珍稀物質(zhì)被用來制作武器和用于部落或國家重大儀式所需的特殊器物。古代金屬家具起源于皇室或貴族的禮儀和祭祀活動中，具有特殊的文化含義。當(dāng)時的人類祖先在起居模式的發(fā)展方面尚屬原始狀態(tài)，家具種類稀少，直到人類社會進入工業(yè)化之后，金屬制作的經(jīng)濟性能得到了突飛猛進的提高，金屬才從貴重材料走進了普通民眾的日常生活。在此期間經(jīng)過了一段平穩(wěn)的發(fā)展，直到包豪斯對現(xiàn)代家具的推動，金屬家具又一次實現(xiàn)了劃時代的飛躍。金屬家具在材料使用上的每一次飛躍都伴隨著技術(shù)的突破與社會意識形態(tài)的發(fā)展，在各個時期的經(jīng)典之作中更有著明顯的表現(xiàn)。

一、金屬家具在材料使用上的第一次飛躍：從古代青銅家具到近代生鐵鑄件家具

中國家具的萌芽階段源自久遠的夏商周青銅時代，這一階段的代表作多為漆器和青銅器。當(dāng)時的中國人還處于席地而坐的起居模式階段，因此家具種類有限，其形制主要為桌案類的單體式，制造工藝為鑄造，家具功能多為祭祀用的供桌或供案。以山西出土的一件西周青銅禁為典型代表，作為中國桌案類和箱柜類家具的鼻祖①。這件整體鑄造而成的青銅家具長達120厘米，為長方體箱框結(jié)構(gòu)，禁面有三個圓形開口用于放置相關(guān)供品和其它容器，每個圓洞都有凸起且內(nèi)傾的邊緣；禁的四個側(cè)面有長條形開口，既可作為裝飾元素又是功能設(shè)置，同時也減輕了整個器物的重量。另一件典型代表是戰(zhàn)國時代出土的桌案腿，這類桌案一般是金屬漆木架構(gòu)，其腿足及桌面的四個邊角均為青銅鑄件，桌面為木質(zhì)或漆木構(gòu)造②。該桌案腿足構(gòu)件采用女性人像形態(tài)，人像用頭部及雙手舉托桌案的一個邊角作為支撐構(gòu)架。這一時期中國青銅家具的裝飾手法主要為浮雕和金銀鑲嵌，由于此時金屬家具的使用和擁有者主要為帝王或達官貴族，因此裝飾內(nèi)容也多采用象征權(quán)利與身份的圖形符號。直到漢唐之間完成了從席地而坐到垂足而坐的起居模式轉(zhuǎn)變，家具設(shè)計才進入了功能主義的發(fā)展模式，早期過于夸張和奔放的裝飾手法及主題逐漸消失，取而代之以抽象的幾何流線為主。

與此同時，古埃及的金屬工藝成就也達到了前無古人的高度，古埃及金屬家具對后世古希臘和古羅馬等時代的家具產(chǎn)生了積極影響。號稱“拉美西斯二世火盆箱”的青銅禮儀箱柜堪稱古埃及金屬家具的杰作（圖1），這件長35厘米，寬26.5厘米，高24厘米的青銅制箱柜是專用的墓室家具，用于焚香或其它用火祭祀的場所。該箱柜有四足支撐，箱蓋部位有一圈束腰，蓋面上有一排四個洞口和兩排共八個圓形凹槽；箱柜正立面中央有淺刻的一組古埃及象形文字圖案，由此得知這個火盆箱是專門敬獻給長壽的拉美西斯二世（RamessesⅡ）的，并因其珍貴和精美輾轉(zhuǎn)流傳于幾代帝王之后又被陪葬于普蘇森尼斯一世（PsusennesⅠ）的陵墓中。

圖1：“拉美西斯二世火盆箱”

古希臘和古羅馬金屬家具深受古埃及風(fēng)格的影響，其中最具代表的是出土于公元前8世紀(jì)薩拉米納（Salamina）墓中的青銅座椅（圖2），它通體用銅棍和銅片組成，其主體框架的方形截面銅棍構(gòu)件用鑄造方式打造而成，座面、靠背和正面兩腿足之間的空間均采用長條銅片組合形式；座面用青銅圓環(huán)組成鏤空圖案的框架，靠背等處的銅片則用鉚釘固定在座椅的框架構(gòu)件上③。金屬臺架類家具也是這一時期常見的類型，尤其是三足臺架類家具不僅在古希臘流行，而且也在伊特魯里亞和古羅馬時代成為普遍使用的家具款式。如一件公元前6世紀(jì)古希臘梅塔蓬圖（Metaponto）地區(qū)的青銅三足臺架，該臺架通高75.4厘米，所謂的“三足”中的每一足均由獸足式底座和分成三根的銅條組成，三足之間的“橫棖”系統(tǒng)由一組蛇和獅子的雕刻構(gòu)架組成；臺架上部的臺面則由獅、牛、馬等動物雕像和花卉、卷草等植物圖案構(gòu)成了生動而復(fù)雜的造型，充分彰顯出古希臘強盛時代的華貴與富足④。馬其頓國王菲利普二世（PhilipⅡ）陵墓中出土的一件金質(zhì)寶物箱是古希臘后期金屬家具中的經(jīng)典之作，這件小巧玲瓏且做工精良的寶物箱展現(xiàn)了馬其頓金銀匠的高超技藝和裝飾想象力，他們將珍貴而脆弱的材料與高貴而嚴肅的家具造型意向巧妙結(jié)合，用鉚接方式將不同金片接合在一起，箱蓋上的十六向星輝圖案是馬其頓王族的族徽，箱面上的雕刻圖案主要為淺刻的卷草紋和用彩色琉璃片裝嵌的玫瑰花瓣形，四足則以仿獸足形態(tài)作為整體設(shè)計的收尾，表現(xiàn)出從古埃及家具流傳而來的家具腿足設(shè)計遺風(fēng)⑤。此外，還有現(xiàn)收藏于哥本哈根丹麥國家博物館中的一件公元前6世紀(jì)的伊特魯里亞青銅三足臺架、梵蒂岡博物館收藏的一件公元前5世紀(jì)的青銅三足臺架、出土于意大利普萊內(nèi)斯特（Praeneste）的一件公元前7世紀(jì)的青銅三足臺架⑥、出土于龐貝古城伊希斯（Isis）神廟的一件古羅馬青銅臺架⑦等，都是這一時期金屬材料在家具應(yīng)用中的經(jīng)典代表。

圖2：薩拉米納墓中的青銅座椅

青銅時代之后，東西方都進入漫長的鐵器時代，但在家具材料發(fā)展方面，實木已樹立起其不可替代的家具主體材料地位，而金屬實際上更多地被用于人類發(fā)展中越來越頻繁發(fā)生的戰(zhàn)爭以及日常生活中的工具制造。文藝復(fù)興之后，鋼鐵取代青銅成為最常用的金屬元素，于是生鐵家具出現(xiàn)在了公眾的視野。此時的生鐵家具雖然仍是王權(quán)貴族所有，但其功能指向已從禮儀和祭祀轉(zhuǎn)向了裝飾和使用，使用環(huán)境也從室內(nèi)拓展到了戶外、園林等公共場所。德國19世紀(jì)建筑大師卡爾·弗里德里希·辛克爾（Karl Friedrich Schinkel）是近代歐洲生鐵家具的重要開創(chuàng)者之一，他從金屬的工藝技術(shù)、材料特性等方面嘗試對金屬家具進行設(shè)計改革。在19世紀(jì)初期，辛克爾多次去英國和法國的工廠考察，將其最先進的鋼鐵冶煉工藝帶回德國。在設(shè)計構(gòu)思方面，他吸取了古希臘和古羅馬以來歐洲家具尤其是金屬家具的設(shè)計精華，創(chuàng)作出一系列用生鐵鑄造成基本構(gòu)件的椅具（圖3），其造型新穎、經(jīng)久耐用，并可同時用于室內(nèi)和戶外環(huán)境，開啟了生鐵家具的新風(fēng)。此后出現(xiàn)了一系列生鐵家具，如1900～1905年期間在法國研制成功并于1905～1907年大批量生產(chǎn)的園林椅，它由法國新藝術(shù)運動設(shè)計大師赫克特·吉瑪?shù)拢℉ector Guimard）主持設(shè)計，帶有鮮明的新藝術(shù)運動風(fēng)格及自然主義的細節(jié)特征，成為新藝術(shù)運動在法國公共空間設(shè)計中的經(jīng)典設(shè)計代表之一。

二、金屬家具在材料使用上的第二次飛躍：從生鐵鑄件家具到鋼鐵板（片）家具

隨著近代工業(yè)化發(fā)展，鋼鐵成為了近現(xiàn)代建筑的核心材料，鋼鐵工業(yè)可以大批量生產(chǎn)出質(zhì)量穩(wěn)定且規(guī)格多樣的鋼板、鋼片，而許多建筑師、設(shè)計師也開始嘗試將不同類型的鋼材應(yīng)用在家具設(shè)計中。其中最著名的是托馬斯·沃倫（Thomas E.Warren）創(chuàng)作于1849年的一件充滿機械風(fēng)格的“中央彈簧椅”（圖4），它被稱為是現(xiàn)代辦公椅的先驅(qū)。該椅主體由鑄鐵構(gòu)件和成品鋼片組成，其最大的創(chuàng)新點是用鋼片構(gòu)成的中央彈簧式主軸，這使得該座椅不僅擁有優(yōu)質(zhì)的彈性，還可以全方位旋轉(zhuǎn)。設(shè)計師預(yù)設(shè)該椅的使用環(huán)境為書房，為便于使用者可以自由轉(zhuǎn)向不同角度的書架拿取書籍。該椅的另一重要創(chuàng)新是由生鐵鑄造而成的“四星角”結(jié)構(gòu)全方位腳輪，它為后來高度發(fā)展的“五星腳輪”辦公椅奠定了基礎(chǔ)。然而，當(dāng)時美國受英國維多利亞正統(tǒng)設(shè)計風(fēng)尚的影響，主流家具依然強調(diào)挺胸而坐的“正派健康”姿態(tài)，因此這件“中央彈簧椅”對舒適度的多方位探索并未得到市場的良好反饋，但其生鐵鑄造的座面圓板、弧形靠背、靠頭及扶手等構(gòu)件，將材料技術(shù)與當(dāng)時的流行時尚有機結(jié)合，開創(chuàng)出一種追求舒適的時尚金屬家具潮流。

圖4：托馬斯·沃倫設(shè)計的“中央彈簧椅”

鋼片的使用也為金屬家具的設(shè)計帶來了更多可能性。在這一時期的金屬家具設(shè)計作品中，商業(yè)上最成功的是法國里昂工程師約瑟夫·馬蒂厄（Joseph Mathieu）于1920年創(chuàng)作的多功能椅（Multipl Chair）（圖 5），這是現(xiàn)代家具發(fā)展史上最早的可疊落多功能椅之一，并由此成為其商業(yè)成功的主要因素。該椅的主體完全用不同形狀的鋼片焊接而成，完美展現(xiàn)了自由式的造型與合理化功能的結(jié)合，尤其是椅腿部分的反卷設(shè)計實現(xiàn)了坐具非常重要的疊落功能。座面除選用孔狀金屬材質(zhì)外，還可選用膠合板、皮革、藤編或植物軟包座面構(gòu)件，一方面最大程度減輕了家具的重量，另一方面也為客戶購買提供了多樣化的選擇，因而使這件多功能椅成為早期現(xiàn)代金屬家具中市場最成功的實例。

圖5：約瑟夫·馬蒂厄設(shè)計的多功能椅

三、金屬家具在材料使用上的第三次飛躍：從鋼鐵板（片）家具到鋼鐵條（絲）家具

歐洲在18世紀(jì)末期已發(fā)展出新型的鋼鐵烙鑄技術(shù)，并由此生產(chǎn)出長度任意且粗細多樣的鋼鐵條（絲）。到19世紀(jì)中葉，歐洲各國的鋼鐵條（絲）生產(chǎn)技術(shù)已非常成熟，與傳統(tǒng)鋼鐵板相比，在保證大規(guī)模批量化生產(chǎn)的前提下，實現(xiàn)了受力面積縮小但依然具有較高的支撐強度。以法國巴黎為中心，用鋼鐵條（絲）為主體材料進行設(shè)計、生產(chǎn)的金屬園林家具成為風(fēng)尚，這一類型的金屬家具遠比之前使用生鐵鑄件而成的園林家具輕便易用，無論是制作和運輸都體現(xiàn)出了優(yōu)越性。同時，鋼鐵條（絲）易彎且富有彈性的特點使之可以輕而易舉地被設(shè)計塑造成各種造型，滿足多樣化的空間主題的需要。在1850～1900年間巴黎曾大量生產(chǎn)和使用的一種園林椅就是此類家具的經(jīng)典實例（圖6），該椅除了座面用鐵片編織成軟包形式的構(gòu)件之外，其余全部構(gòu)件均由同一種鐵絲制作而成：以鐵絲圈成的圓弧為中心，下部是用四根彎曲成“∩”型的鐵絲交合組成四個椅足，即兩根鐵絲形成了一根束柱式椅足；上面則是用三根彎曲成“∩”型和卷草花紋的鐵絲交合而成的靠背構(gòu)件。整體結(jié)構(gòu)輕便簡潔，外飾不同顏色的油漆，更為市場提供了多種選擇。因此，該椅不僅被用于園林中，也被大量用于酒吧、咖啡廳等室內(nèi)公共場所，而后又因其易于清潔和搬運被用于醫(yī)院及辦公樓等場所使用，而同樣的材料設(shè)計構(gòu)思及構(gòu)造手法，也被用于制作軍隊和科考人員專用的行軍床及行軍桌椅等。

圖6：1850～1900年間巴黎區(qū)域使用的園林椅

鋼鐵條（絲）的使用很快遍及歐美，美國出現(xiàn)了許多用鋼鐵條（絲）與不同類型的金屬材料組合制成的各種搖椅和休閑椅。其中最著名的實例就是美國家具制造商喬治·威爾遜（George Wilson）于1870年設(shè)計并申請專利的一件可調(diào)節(jié)躺椅（圖7），該椅選用彩繪生鐵鑄件和鋼鐵條及螺母螺釘組成，可以實現(xiàn)30種不同坐姿的調(diào)節(jié)，亦可隨著開合程度的不同將其轉(zhuǎn)換為搖籃車或搖椅。同時，靠背、腿足支撐構(gòu)件也可以多方位調(diào)節(jié)，因此這件金屬家具也被用作理發(fā)座椅等。

圖7：美國家具制造商喬治·威爾遜設(shè)計的可調(diào)節(jié)躺椅

四、金屬家具在材料使用上的第四次飛躍：鋼管在家具設(shè)計中的創(chuàng)造性運用

金屬家具的先驅(qū)是用生鐵替代古代青銅，隨后更多的前衛(wèi)建筑師和設(shè)計師開始用工廠生產(chǎn)出來的鋼鐵成品制作家具，此時的金屬家具主要致力于使用三種形態(tài)的鋼鐵材料，即鑄造而成的生鐵、工業(yè)化生產(chǎn)的鐵板及鐵條（絲），以及工業(yè)化生產(chǎn)的鋼板、鋼片和鋼條（絲），對材料設(shè)計在帶有機械裝置的近現(xiàn)代家具進行了大量有益的嘗試。直到包豪斯設(shè)計大師馬歇爾·拉尤斯·布勞耶爾（Marcel Lajos Breuer）用工業(yè)化批量生產(chǎn)的鋼管設(shè)計的家具作品問世，金屬家具迎來了在材料使用上的第四次飛躍，也是現(xiàn)代家具發(fā)展史上最重要的里程碑。1925年，布勞耶爾用工業(yè)鋼管設(shè)計并制作的以瓦西里椅為代表的一系列現(xiàn)代金屬家具，不僅使金屬家具成為20世紀(jì)現(xiàn)代家具的主流產(chǎn)品，而且使其得以走進千家萬戶的同時也跨入高檔家具的大雅廳堂。

布勞耶爾對鋼管的創(chuàng)造性運用始于為康定斯基公寓設(shè)計的瓦西里椅、多功能靠背椅、系列坐凳與茶幾以及餐桌等日用家具，這些家具全部用工業(yè)化生產(chǎn)的標(biāo)準(zhǔn)鋼管制成，其中大部分款式如瓦西里椅（圖8）和B8坐凳都成為現(xiàn)代金屬家具的經(jīng)典之作，而瓦西里椅更是整個家具史中最重要的作品之一。該椅的主要框架選用鍍烙鋼管，流暢的形態(tài)使得鋼管看上去一氣呵成，以拉緊的皮革或者紡織品條代替椅子的扶手和椅背。從某種意義上說，瓦西里椅是包豪斯設(shè)計的象征，也是現(xiàn)代家具甚至是整個現(xiàn)代設(shè)計的象征。路德維希·密斯·凡·德·羅（Ludwig Mies Van der Rohe）對鋼結(jié)構(gòu)的運用也是精益求精，因此在現(xiàn)代建筑大師中被列為鋼與玻璃的詩人。在瓦西里椅之后，他感到鋼管的性能在家具設(shè)計方面仍有無盡的探索可能，其中對他啟發(fā)最大的是鋼管的彈性強度所引發(fā)的懸挑功能。1927年，密斯推出了大弧線形式的鋼管懸挑椅（圖9），該椅以弧線表現(xiàn)對材料彈性的利用，并很快用同類的大弧線式鋼管加入扶手構(gòu)件創(chuàng)作出形態(tài)簡雅的鋼管懸挑扶手椅。

圖8：布勞耶爾設(shè)計的瓦西里椅

圖9：1927年密斯設(shè)計的鋼管懸挑椅

在人類家具發(fā)展史上從未停止過對以舒適休閑為目標(biāo)的躺椅的設(shè)計追求，鋼管等金屬材料無疑為躺椅的創(chuàng)作提供了新的可能性。勒·柯布西耶（Le Corbusier）、皮埃爾·讓納雷（Pierre Jeanneret）和夏洛特·帕瑞安德（Charlotte Perriand）設(shè)計團隊，在1927～1930年間為現(xiàn)代金屬家具創(chuàng)造了另一輪輝煌成就，該團隊致力于從舒適性和人體工程學(xué)角度發(fā)掘金屬家具更大的潛力和魅力。帕瑞安德在1927年設(shè)計的鋼管旋轉(zhuǎn)椅既是早期辦公椅的嘗試，也是對家具設(shè)計中舒適性的積極探索，他們也將這種嘗試帶入到1928年三人共同創(chuàng)作的可調(diào)節(jié)性躺椅中（圖10）。這件躺椅是現(xiàn)代設(shè)計師第一次全方位從人體舒適度的角度設(shè)計家具。該椅是一件由鋼管、鋼板、鋼絲彈簧和軟包面料組合而成的現(xiàn)代躺椅，以圓弧形基架確保躺椅具有較高的可調(diào)節(jié)性，身體承受面的底盤采用鋼絲彈簧以提升使用者的舒適感；鋼管是躺椅的主體結(jié)構(gòu)用材，它本身亦可以單獨置放或使用；支架則是用不同形狀的鋼板焊接而成，保證躺椅的穩(wěn)定性，也使這件躺椅達到動態(tài)與靜止的完美結(jié)合。1928～1929年間柯布西耶及其團隊也在進行其他休閑椅的設(shè)計與研究，此時他們已看到布勞耶爾、密斯等人的鋼管椅獲得巨大成功，但同時也強烈感受到過度使用螺釘連接帶給鋼管美感的影響與技術(shù)的局限，于是柯布西耶大膽采用焊接技術(shù)，以人體工程學(xué)為引導(dǎo)，探索現(xiàn)代金屬家具的新設(shè)計邏輯及造型語言，最終創(chuàng)作出了B301休閑椅。該椅以分段焊接的鋼管構(gòu)成座椅的理想休閑坐姿形態(tài)，再用皮革構(gòu)成柔性的座面、靠背及扶手構(gòu)件，而靠背構(gòu)件本身又可以隨使用者的坐姿習(xí)慣隨時調(diào)節(jié)，從而創(chuàng)作出一件既舒適又小巧輕便的休閑椅。

圖10：勒·柯布西耶團隊設(shè)計的可調(diào)節(jié)性躺椅

此外，荷蘭建筑大師赫里特·里特維德（Gerrit Rietveld）受布勞耶爾瓦里西椅的啟發(fā)開始嘗試用鋼管設(shè)計家具，用彎曲鋼管和單向度彎曲膠合板創(chuàng)作出了管架休閑椅（Tube-Frame Chair）。該椅以其簡潔實用的形態(tài)和物美價廉的市場優(yōu)勢大獲好評；1931年里特維德又與特魯斯·施羅德（Truus Schr?der）合作，用鋼管、鋼板和膠合板設(shè)計出一套R6辦公家具系統(tǒng)，開創(chuàng)了模數(shù)制家具設(shè)計模式。芬蘭建筑大師阿爾瓦·阿爾托（Alvar Aalto）在反復(fù)試制膠合板的過程中也沒有忘記對鋼管的嘗試，阿爾托最初只考慮在桌椅等家具中與人體密切接觸的構(gòu)件上用膠合板替代金屬，因此其膠合板家具設(shè)計語言及表現(xiàn)手法的演化過程也伴隨著對鋼管過渡性使用的思考，繼而創(chuàng)造出一批現(xiàn)代金屬家具的經(jīng)典作品，如1929年創(chuàng)作的鋼管支架懸挑式可疊落多功能椅、1930年創(chuàng)作的用鋼管和鋼板為主體框架的沙發(fā)床系列多功能家具，以及1932年設(shè)計的用鋼管為支架的懸挑式混合休閑椅（Hybrid Chair）等。

自從進入現(xiàn)代家具設(shè)計領(lǐng)域，用皮狀金屬塑造個性且?guī)в械袼軞赓|(zhì)的現(xiàn)代家具一直是一批有獨特理想的設(shè)計師的夢想。除了主流的鋼管家具外，鋼板的創(chuàng)造性應(yīng)用也使之成為金屬家具的第二主流材料。對比工廠機器批量加工定型的基本構(gòu)件，鋼皮、鐵皮、鋁皮或銅皮等皮狀金屬更體現(xiàn)出金屬的原生材料性格，對設(shè)計師而言顯現(xiàn)出極大的藝術(shù)表現(xiàn)潛力。1930年，法國設(shè)計師雷內(nèi)·普魯（Rene Prou）設(shè)計出一件用單張鋼皮制作的扶手椅（圖11），它是專門為巴黎著名的社交休閑場所香格里拉大街門廊（Portugues des Champs-Elysées）茶室和西蒙斯大陸公司（Compagnie Continentale Simmons）俱樂部設(shè)計的。該椅的設(shè)計構(gòu)思是將一張經(jīng)過壓制和卷曲的鋼皮與傳統(tǒng)木質(zhì)扶手椅結(jié)合，座面、靠背、扶手及支撐結(jié)構(gòu)等都通過鐵皮連接起來，從技術(shù)上和工業(yè)美學(xué)角度闡釋了現(xiàn)代金屬座椅的基本概念，每個構(gòu)成部分的交接處都設(shè)計為略微凸起的邊緣線形式，作為全椅統(tǒng)一的造型語言和強度保證。盡管這把扶手椅視覺上體量龐大且構(gòu)件復(fù)雜，但因其精確的細節(jié)設(shè)計和留空處理，使得整個座椅的重量與其他類似的扶手椅并無太大差異。

圖11：雷內(nèi)·普魯設(shè)計的扶手椅

除坐具之外，金屬材質(zhì)在家具中還有更廣泛的運用，尤以辦公家具中的桌、柜等類型更為突出。美國設(shè)計師諾曼·貝爾·蓋德斯（Norman Bel Geddes）在1928年設(shè)計的抽屜柜是早期金屬柜式貯藏家具的樣板，開啟了風(fēng)靡全球的金屬柜設(shè)計潮流；1930年他用鋼板設(shè)計的多用方凳被稱為最簡潔的坐具；1935年他設(shè)計的辦公桌更是引領(lǐng)金屬辦公家具潮流多年，該桌選用不同規(guī)格的鋼板制作其不同構(gòu)件，再輔以不同的色彩，從而使這件金屬辦公家具不僅牢固耐用，而且充滿藝術(shù)活力。奧地利設(shè)計師布魯諾·威爾（Bruno Weil）于1930年為法國的托內(nèi)特兄弟家具公司（Thonet Frères）設(shè)計的B282型辦公桌是歐洲最早的金屬構(gòu)架辦公家具，該辦公桌的主體結(jié)構(gòu)采用以螺絲接合的彎曲鋼管組成，再配以實木制作的桌面和抽屜柜，是20世紀(jì)30年代開始流行的單元式辦公家具的典型實例。意大利現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計大師佛朗格·阿爾比尼（Franco Albini）在1938年設(shè)計的“X80”型辦公桌堪稱20世紀(jì)30年代歐洲最時尚的金屬辦公桌，它由方形鋼管焊接相交組成一對“X”型桌足支承構(gòu)架，在其相交位置再用一根“X”型斷面的鋼桿與之焊接相連，由此形成基本的穩(wěn)定結(jié)構(gòu)，玻璃桌面與鋼架支承體之間輔以橡膠皮墊，桌面下的木質(zhì)抽屜柜則設(shè)計在中央的“X”型鋼桿上面，抽屜柜的側(cè)面與桌足支撐構(gòu)架用螺釘固定。這件時尚的辦公桌實際上與密斯設(shè)計的巴塞羅那椅一樣，靈感都來源于古代交叉腿足結(jié)構(gòu)的家具。

五、金屬家具在材料使用上的第五次飛躍：鋁材的使用

鋁材由于其密度低、易變形的特性，一直以來并不被作為家具的主體材料使用。直到鋁合金材料的研發(fā)與其在航空工業(yè)領(lǐng)域的應(yīng)用，才開始逐漸走向民用工業(yè)領(lǐng)域，鋁合金材料為輕量化金屬家具設(shè)計注入了一股新力量。鋁合金材料在二戰(zhàn)前后都曾在歐美的家具制作中使用，二戰(zhàn)前以美國設(shè)計師沃倫·麥克阿瑟（Warren McArthur）對鋁合金家具的系統(tǒng)研發(fā)和制造最為著名，二戰(zhàn)后則以查爾斯·伊姆斯（Charles Eames）團隊對鋁合金辦公家具的深入研究影響全球。

麥克阿瑟不僅擅長于使用鋁管型材料設(shè)計時尚質(zhì)輕、物美價廉的家用與普通辦公家具，而且曾長期專注于用鋁合金鑄件設(shè)計特定場所的專用家具，其最重要的家具實例包括1931年設(shè)計制作的南漢普頓休閑椅（South Hampton Chair），該椅用兩種直徑規(guī)格的標(biāo)準(zhǔn)鋁管組成休閑椅的曲線構(gòu)架，同時用帆布或塑料繩編結(jié)成座面和靠背構(gòu)件，扶手則用橡膠皮墊的標(biāo)準(zhǔn)件，同樣的皮墊也被用作落地支架的支墊。在1933年麥克阿瑟推出了另一款鋁管扶手椅，該椅只用一種型號的鋼管彎曲成扶手椅的形態(tài)，再用實木加皮革制成座面、靠背構(gòu)件以及扶手墊片。1934年，麥克阿瑟再推出一款造型極為簡潔的多功能椅，雖選用兩種型號鋁管，卻用料極少，外加一塊圓形實木座面板，創(chuàng)作出一件早期極簡主義佳作。此后，麥克阿瑟于1936年還隆重推出了一款沙龍椅（香波椅或可調(diào)節(jié)多功能椅）（圖12），這款座椅是現(xiàn)代辦公家具、醫(yī)療家具、理發(fā)用椅等特殊功能家具的早期成功嘗試，其四足式支承構(gòu)件由鋁合金鑄件組合而成，上部座椅的主體結(jié)構(gòu)則由兩種型號的鋁管以彎曲方式構(gòu)成，靠背結(jié)構(gòu)則用鋁合金板條構(gòu)成，最后配備軟包與皮革形成座面及靠背構(gòu)件，該椅可以全方位旋轉(zhuǎn)，座面可上下調(diào)節(jié)，靠背亦可進行上、下、前、后調(diào)節(jié)，該椅的設(shè)計對現(xiàn)代可調(diào)節(jié)家具的發(fā)展作出了有益探索。1946年麥克阿瑟與美國某航空公司合作為F-86 Sabre戰(zhàn)斗機設(shè)計固定座椅，該椅是完全用鋁合金鑄件和鋁板配件制作而成的早期飛機座椅的優(yōu)秀實例。

圖12：麥克阿瑟設(shè)計的沙龍椅

伊姆斯的全金屬結(jié)構(gòu)家具主要可以分為三類，其一代表作是1950年創(chuàng)作的鋼絲椅系列，受到作為金屬雕塑家伯托埃的啟發(fā)，該椅選用鋼絲作為家具的主體結(jié)構(gòu)材料，同時也從竹藤家具中的束柱構(gòu)造中獲得靈感，最終構(gòu)思出巧妙而優(yōu)雅的束柱交叉構(gòu)造作為座椅支架，再以鋼絲焊接編織的方式組成座面和靠背構(gòu)件，最后用人造皮革軟包元素覆于座面和靠背的相應(yīng)部位；其二代表作是1957年創(chuàng)作的全鋁結(jié)構(gòu)的辦公椅系列，旨在用鋁合金這種輕質(zhì)而易于加工的金屬探討現(xiàn)代辦公椅的設(shè)計理念，最終選用鑄鋁構(gòu)成“四星腳”基座和中央支撐結(jié)構(gòu)，再用各種型號的鋁板、鋁片制作成座面與靠背的構(gòu)件連接體和呈不規(guī)則環(huán)形的扶手；其三代表作是1968年設(shè)計的ES106鋁合金支架躺椅（圖13），這是一件介于床和休閑椅概念之間的家具，最初的設(shè)計構(gòu)思是為大公司辦公區(qū)的員工午休提供一個舒適而有效的躺臥器具，而且希望它輕便并易于移動，因此鋁合金成為這類大體量家具的最佳材料選擇。此外，伊姆斯夫婦將更多精力投入到由金屬與膠合板等其他材料組合而成的家具設(shè)計中，并取得大量成果，如1948年開始制作的以鋼管為支架的玻璃鋼扶手椅系列，1949年開始研發(fā)并制作的以方管型鋼為主體構(gòu)架的ESU柜架系列，從1943年就開始構(gòu)思并于1956年完成的以鋼板型材為基架的伊姆斯休閑椅凳系列，1948年由細鋼管為支承結(jié)構(gòu)的“云”玻璃鋼休閑椅（La Chaise Chair）等。

圖13：伊姆斯1968年設(shè)計的ES106鋁合金支架躺椅

瑞士設(shè)計師漢斯·科雷（Hans Coray）是使用鋁合金設(shè)計現(xiàn)代座椅的另一位代表性人物。他于1938年創(chuàng)作的疊落式多功能椅（Landi Chair）是20世紀(jì)最優(yōu)秀的鋁合金家具之一，它采用非常獨特的弧形截面鋁合金條彎曲而成，形成具有強度保障的座椅構(gòu)架，而座面與靠背合二為一，類似膠合板形態(tài)，但卻是用鋁孔鋁板制成，使其質(zhì)量輕便的同時又通透舒適。1952年，科雷繼續(xù)研發(fā)鋁孔鋁板，設(shè)計出另一件可疊落式多功能椅（圖14），該椅選用細巧的鋼管作為座椅支撐框架，但座面和靠背的構(gòu)件則用鋁孔鋁板制作，這兩個尺寸完全相同的構(gòu)件使得該椅的生產(chǎn)和裝配都非常方便，因此獲得市場一致好評。

圖14：漢斯·科雷1952年設(shè)計的可疊落式多功能椅

六、當(dāng)代金屬家具在材料使用上的趨勢

進入21世紀(jì)的當(dāng)代金屬家具呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展態(tài)勢，在繼續(xù)深入挖掘金屬材料性能的同時，也展現(xiàn)出以計算機為輔助的設(shè)計模式和具有全球化意識的設(shè)計造型語言特點。波蘭設(shè)計師奧斯卡·齊埃塔（Oskar Zieta）于2002年設(shè)計了一條普洛普金屬凳（Plopp Stool），該三足凳是在電腦的控制下將不銹鋼板制造成不規(guī)則的凹凸形態(tài)后再壓制而成，每個腿足都呈現(xiàn)出不同的不規(guī)則形態(tài)，以表達一種強制性的“自然形態(tài)”。意大利設(shè)計師費爾南多（Fernando）和亨貝托·坎帕納（Humberto Campana）兄弟于2003年用涂成珊瑚紅顏色的不銹鋼絲制作了卡洛洛休閑椅（Corallo Chair）。該椅采用電焊技術(shù)將多段彎曲成不同形態(tài)的鋼絲組合成一件雕塑式座椅，用珊瑚的紅色模仿珊瑚形態(tài)，以此暗示人們重視對海洋及海洋生物的保護，用視覺沖擊極強的方式詮釋習(xí)以為常的休閑椅形式。德國設(shè)計師里德·克拉姆（Reed Kram）和瑞典設(shè)計師克萊門斯·魏沙爾（Clemens Weisshaar）在2003～2005年合作設(shè)計了一款紅桌（Bleeding Table），該桌是一種新型的多用桌，其支架為鋼板，設(shè)計師采用電腦輔助的參數(shù)化設(shè)計程序設(shè)定支架的形狀，再用激光切割后定型彎曲成設(shè)計的形態(tài)并著色，桌面則選用玻璃板。荷蘭設(shè)計師馬丁·巴斯（Maarten Baas）于2006年設(shè)計出一款在視覺上非常反傳統(tǒng)的黏土椅（Clay Chair）及其系列產(chǎn)品，其核心靈感源自貝爾利尼（Bellini）1977年設(shè)計的凱布椅（Cab Chair），但與貝爾利尼克用可拆裝的“皮革”包飾鋼管的構(gòu)架不同，巴斯選用一種其形態(tài)可隨不同溫度變軟或變硬的合成塑料覆著在鋼管制作的座椅構(gòu)架上，與其他類似設(shè)計相比，這件黏土椅強調(diào)并表現(xiàn)出較多的手工制作痕跡，由此表明一種反抗“過度工業(yè)化設(shè)計”的理念。德國設(shè)計師斯特凡·迪茲（Stefan Diez）在2006～2008年設(shè)計的品位經(jīng)典多功能椅（Classis Chair），意在將可持續(xù)材料的技術(shù)內(nèi)涵與波譜藝術(shù)和極簡主義美學(xué)觀念結(jié)合起來，他用廢棄的鋼管和鋼板通過高壓三維模制技術(shù)組合成座椅框架，再涂以耀眼的紅色，座面與靠背殼體則用回收廢材料制作的合成纖維制成，全椅總重量只有5.4公斤，成為新世紀(jì)最引人注目的多功能座椅之一。2012年，來自非洲莫桑比克的設(shè)計師貢卡洛·馬本達（Goncalo Mabunda）用廢棄的槍支彈炮構(gòu)件焊接組合成了一張前所未有的新型全金屬休閑椅，并命名為“www.crise.com”，以強調(diào)國際范圍內(nèi)的武器泛濫對世界的惡劣影響，用中國傳統(tǒng)文化中“鑄劍為犁”的理念創(chuàng)作出這件獨特的當(dāng)代金屬座椅。荷蘭設(shè)計師喬里斯·拉爾曼（Joris Laarman）于2013年隆重推出全鋁合金制作的梯度休閑椅（Gradient Chair）（圖15），該椅是當(dāng)代金屬家具設(shè)計的時尚代表，拉爾曼在2006年就用鋁合金設(shè)計了一把模仿人體骨骼結(jié)構(gòu)的休閑椅，在采用數(shù)字化設(shè)計方法的同時，依然用傳統(tǒng)手工完成最終的構(gòu)件成型加工。幾年之后，3D打印技術(shù)已從僅能使用合成材料到也可以使用金屬材料，因此，拉爾曼在梯度休閑椅設(shè)計中用3D技術(shù)打印出該座椅的所有構(gòu)件，而后組合在一起，這也是全球第一件用金屬材料進行3D打印制作的鋁合金休閑椅。

圖15：喬里斯·拉爾曼設(shè)計的全鋁合金制作的梯度休閑椅

七、結(jié)語

金屬家具的材料應(yīng)用經(jīng)過了漫長的發(fā)展，古代金屬家具使用的主要材料是青銅，其次是金銀和生鐵，現(xiàn)代金屬家具使用的材料依次為生鐵、鋼板鐵板、鐵絲鋼條、鋼管、鋁管和鋁合金，每一次選材的轉(zhuǎn)變都伴隨著技術(shù)的突破與社會意識形態(tài)的發(fā)展。

古代金屬家具到現(xiàn)代金屬家具出現(xiàn)了根本性變化，其具體變化主要集中在三個方面：其一，家具設(shè)計師的職業(yè)化和設(shè)計的關(guān)注點都發(fā)生了根本轉(zhuǎn)變。金屬家具不再由王權(quán)意識下的古代工匠或者近代活躍的建筑大師們主導(dǎo)其材料的選用和設(shè)計風(fēng)格的波動，科技的飛速發(fā)展和社會分工的精細化使得一大批專業(yè)的家具設(shè)計師出現(xiàn)，他們開始長時間專注于某一種特殊材料的研發(fā)，并由此創(chuàng)作出具有特殊功能并以獨特設(shè)計語言表達的全新家具形態(tài)。其二，家具的制作材料領(lǐng)域出現(xiàn)重大革命，打破以往由實木、膠合板和金屬主導(dǎo)家具制作材料的局面，合成材料閃亮登場并迅速成為現(xiàn)代家具的主體材料之一。其三，設(shè)計師對金屬在家具設(shè)計中的應(yīng)用進行全新探討，對金屬的認識與應(yīng)用從早期的“革命性和新奇性”發(fā)展為“科學(xué)性與舒適性”，優(yōu)秀的設(shè)計師開始完全從功能分析和人體工程學(xué)方面考慮材料的選擇與具體的使用方式。同時，更多的設(shè)計師意識到金屬與其他材料結(jié)合使用可以帶來更多的設(shè)計可能性，因此，如何考慮金屬與其他材料的交融使用成為現(xiàn)代設(shè)計師們重點思考的問題。

從文化象征方面，金屬家具從早期的帝王之器，逐漸走進普通大眾的視野，成為了日常家具的重要分支。金屬家具在之后的發(fā)展中除了“用具”屬性外，藝術(shù)家及其創(chuàng)意思潮的全方位介入也使得當(dāng)代金屬家具呈現(xiàn)跳躍式的前衛(wèi)風(fēng)格，在很多情況下家具設(shè)計師與藝術(shù)家已融為一體，他們通過金屬材料研發(fā)和家具造型演化來表達個性的藝術(shù)觀念。隨著時代的發(fā)展，設(shè)計師會不斷發(fā)現(xiàn)合成材料和金屬等硬性材料的弱點，也會重新發(fā)現(xiàn)人類已經(jīng)使用幾千年的木材和竹藤等傳統(tǒng)材料的新價值，更可能通過研發(fā)新材料為金屬家具尋找全新的表達模式。新時代的設(shè)計科學(xué)必然對設(shè)計師提出更高要求，對材料的研發(fā)再也不會由科學(xué)家和工程師獨自承擔(dān)，設(shè)計師對材料科學(xué)和環(huán)境科學(xué)的研究正在深入進行，金屬家具設(shè)計將迎來更多地源自交叉領(lǐng)域帶來的挑戰(zhàn)。

注釋：

① Treasures from the Bronze Age of China:An Exhibition from The People's Republic of China,New York:Metropolitan Museum of Art and Ballantime Books Associated Press,1980,p.31.

② Mary Tregear,Chinese Art,London:Thames and Hudson Press,1980,pp.21-37.

③ Judith Miller,Furniture:World Styles from Classical to Contemporary,London:DK Press,2005,p.22.

④ Giovanni Pugliese Carratelli,The Greek World:Art and Civilization in Magna Graecia and Sicily,New York:Rizzoli Press,1996,pp.45-48.

⑤ Furio Durando,Splendours of Ancient Greece,London:Thames and Hudson Press,1997,p.39.

⑥ ibid.3.pp.22-23.

⑦ The History of Furniture,New York:Orbis Press,1976,p.73.