侯彥恒

摘 要： 2019年是國產(chǎn)主旋律電影產(chǎn)播大年，與往年同期電影市場相比，新中國成立70周年國慶檔的三大獻(xiàn)禮片，可謂是創(chuàng)造性地實(shí)現(xiàn)了口碑票房雙豐收。認(rèn)真分析其成功之道，可發(fā)現(xiàn)三部主旋律電影的熱賣具有三大共同創(chuàng)作特征，即小人物大主題敘事、主旋律讓位于商業(yè)化創(chuàng)作、深挖情感內(nèi)核，故本文將從這三個(gè)方面進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞： 國慶檔;主旋律電影;創(chuàng)作特征

中圖分類號： J90?? ???文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ????文章編號： 1672-8122（2021）09-0096-03

電影檔期常態(tài)化以來，國慶檔作為我國當(dāng)代電影史上最能振奮民族精神、培育具有中國特色電影類型的試驗(yàn)場，已然成為了繼賀歲檔、五一檔和暑期檔之后最具影響力的觀影檔期。與此同時(shí)，對電影產(chǎn)業(yè)化道路的積極探索和主旋律讓位于商業(yè)化的創(chuàng)作思維，所引發(fā)的價(jià)值聯(lián)動更是滋養(yǎng)了一種儀式化的文化景觀。

2019年是新中國成立70周年，處于第一個(gè)100年奮斗目標(biāo)基本實(shí)現(xiàn)的歷史節(jié)點(diǎn)上，在舉國同賀釋放愛國情懷的同時(shí)，作為時(shí)代偉大進(jìn)程的見證者和記錄者，《我和我的祖國》《中國機(jī)長》《攀登者》三部主旋律電影當(dāng)仁不讓地扛起了2019年國慶檔電影的票房大旗。貓眼電影實(shí)時(shí)票房數(shù)據(jù)顯示，三部獻(xiàn)禮片自9月30日上映后的8天時(shí)間里便分別斬獲了22 . 21億、19 . 77億和8 . 19億的不俗票房成績，貓眼評分也分別達(dá)到了9 . 7分、9 . 4分和9 . 4分，不僅實(shí)現(xiàn)了票房口碑雙豐收，還打破了歷年國慶檔票房紀(jì)錄，冠名史上最強(qiáng)。為什么新中國成立70周年國慶檔電影會取得如此勁爆的表現(xiàn)？筆者在對三部主旋律電影進(jìn)行認(rèn)真的比較分析后，最終將其創(chuàng)作特征和成功之道歸結(jié)為以下三點(diǎn)。

一、 敘事新角度：以小見大

1949年中華人民共和國的成立，標(biāo)志著我國新民主主義革命的基本結(jié)束，新中國成立初期，面對當(dāng)時(shí)復(fù)雜多變的國際局勢，社會主義新中國要想在曲折中前進(jìn)、鞏固新生政權(quán)，就必須樹立國家形象、講好國家故事，因此主旋律電影就日漸成為了黨和國家的喉舌及政治話語工具。同時(shí)，毛澤東文藝思想也要求文藝作品能夠表現(xiàn)各個(gè)革命歷史時(shí)期、各個(gè)領(lǐng)域無數(shù)革命者的英雄業(yè)績和作為革命主力的工農(nóng)兵的英雄形象，并強(qiáng)調(diào)把這一要求作為電影創(chuàng)作以及一切文藝創(chuàng)作最根本的任務(wù) ?[1] 。于是長久以來，國產(chǎn)主旋律電影的創(chuàng)作題材主要集中在兩個(gè)方面。

1 . 歌頌英雄人物，宣傳先進(jìn)事跡。新中國成立初期，百廢待興，全民族都承擔(dān)著重建家園的重大責(zé)任，所以為弘揚(yáng)愛國精神，加快建設(shè)社會主義的步伐，著力塑造民族英雄形象就成為了凝聚力量的主要方法。如《董存瑞》《孫中山》《周恩來》《焦裕祿》《張思德》等電影都是這類題材的優(yōu)秀代表。

2 . 記錄革命歷史事件，宣傳愛國主義。社會主義新中國是從舊民主主義革命與新民主主義革命的炮火中走來的，新中國成立初期主旋律電影的敘事內(nèi)容多以再現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時(shí)期等的重大歷史事件為主，傳播主流意識形態(tài)。這一類型的優(yōu)秀代表作品主要有《南昌起義》《百色起義》《西安事變》《大渡河》《血戰(zhàn)臺兒莊》《開國大典》《上甘嶺》等。

1978年十一屆三中全會的召開，標(biāo)志著改革開放時(shí)代的到來，經(jīng)濟(jì)體制的變革預(yù)示著社會各方面將發(fā)生新的變化，主旋律電影作為具有教化大眾功能的一種現(xiàn)代藝術(shù)形式，市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展使人民群眾成為有血有肉的鮮活主體，他們渴望在影視作品中找到與自己生活息息相關(guān)的粘合點(diǎn)。此外，2014年10月15日，習(xí)近平總書記在全國文藝工作座談會上也進(jìn)一步表示，文藝是一個(gè)時(shí)代的前進(jìn)號角，在這個(gè)新時(shí)代，人民既是歷史的 “ 劇中人 ” ，也是歷史的 “ 劇作者 ” ，人民大眾需要文藝，文藝也離不開人民，更要熱愛人民。由此可見，新時(shí)代的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和時(shí)代變革都迫切需要主旋律電影在敘事方式上找尋新角度。

《我和我的祖國》《中國機(jī)長》《攀登者》之所以能在2019年國慶檔獲得驚人的票房成績，其中一個(gè)原因就是三部主旋律電影在敘事角度上的創(chuàng)新——以小見大。相較于傳統(tǒng)主旋律電影典型英雄人物、重大歷史事件的敘事視角，這三部主旋律電影在敘事手法上是一次脫胎換骨，以小人物為切入口，彰顯大時(shí)代、大事件，更符合人民群眾的觀看興趣。例如，《我和我的祖國》，全片用7個(gè)小篇章講述了新中國成立70年里7個(gè)重大的歷史瞬間，大主題小入口，敘事角度新穎無比?！肚耙埂防锏碾妱悠鞐U工程師，《相遇》里的科研工作者，《奪冠》里的冬冬和小女孩，《回歸》里升旗手、外交官和警隊(duì)，《北京你好》里的出租車司機(jī)和汶川孩子，《白晝流星》里的老支書和兩個(gè)孩子，還有《護(hù)航》里的女飛行員，電影通過這些日常生活在我們身邊的普通個(gè)體，追憶的卻是中華人民共和國成立、我國第一顆原子彈爆炸成功、中國女排奧運(yùn)三連冠、香港回歸、北京奧運(yùn)會、神舟十一號飛船返回艙成功著陸和新中國70周年閱兵式這些國家歷史大事，影片敘事既接地氣，又能喚醒全民記憶。再如，電影《中國機(jī)長》，影片原型是我國民航飛行史上2018年發(fā)生的真實(shí)事件，取材本身就極具看點(diǎn)，而且敘事還從飛行員、乘務(wù)人員和乘客著手，完美實(shí)現(xiàn)了既震撼又感人的觀影效果?！杜实钦摺芬彩侨绱耍瑥奶囟甏男∪宋镎f起，講述了登山隊(duì)員為祖國山河完整而付出的行動。從敘事新角度出發(fā)，三部影片均大獲成功，足以說明 “ 以小見大 ” 不僅是電影市場化的合理需求，更是時(shí)代發(fā)展的必然方向。

二、 創(chuàng)作新思維：主旋律讓位于商業(yè)化

主旋律電影是一種極具中國特色的電影類型，它的產(chǎn)生和發(fā)展與我國的國情國策、體制機(jī)制、時(shí)代變革以及政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面的發(fā)展有著密不可分的關(guān)系，作為傳播主流意識形態(tài)的一種重要藝術(shù)形式，70年的時(shí)間里，主旋律電影不僅記錄了中華民族為實(shí)現(xiàn)偉大復(fù)興夢而經(jīng)歷的時(shí)代變遷，同時(shí)也像世界展示了我國豐富多元的電影類型。但是， “ 主旋律電影 ” 這一概念并不是在新中國成立伊始就存在的，由于題材類型、創(chuàng)作特點(diǎn)等方面的相似，直到1987年，我國首次提出 “ 突出主旋律，堅(jiān)持多樣化 ” 的倡議， “ 主旋律電影 ” 這一說法才最終被確定下來。

主旋律電影商業(yè)化并不是伴隨著主旋律電影的產(chǎn)生而出現(xiàn)的。2002年，在黨的十六大會議上，黨和國家首次提出深化文化體制改革的要求，至此，電影商業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化的改革模式才正式走在了新世紀(jì)的大路上。但是主旋律電影和商業(yè)化的融合之路進(jìn)展緩慢，效果也不甚良好，直到2007年電影《集結(jié)號》的上映，馮小剛導(dǎo)演才通過商業(yè)化類型對主旋律事件和主流意識形態(tài)進(jìn)行了再次的認(rèn)知建構(gòu)。之后，又涌現(xiàn)了一批有建設(shè)性的主旋律影片，如《建國大業(yè)》（2009年）、《十月圍城》（2009年）、《建黨偉業(yè)》（2011年）、《辛亥革命》（2011年）等，可這些電影仍然存在著一定的局限性，最顯著的就是他們都試圖通過 “ 明星效應(yīng) ” 塑造影片。有些觀眾在看完電影后曾感嘆，在一部電影里辨別100多位明星可真是個(gè)體力活兒，由此可見，這類影片依然處于主旋律電影商業(yè)化的嘗試階段。

相比于上面陳述的一批電影，真正讓主旋律電影商業(yè)化迸發(fā)活力的當(dāng)屬2019年國慶檔的三部獻(xiàn)禮片，即《我和我的祖國》《中國機(jī)長》《攀登者》。這三部主旋律電影的成功，很重要的一點(diǎn)就是不再單純以明星拼盤的形式突出明星效應(yīng)，也不再過分強(qiáng)調(diào)革命歷史事件以博人眼球，而是真正實(shí)現(xiàn)了主旋律元素讓位于商業(yè)化的創(chuàng)作新思維，就是在主旋律電影和商業(yè)類型進(jìn)行融合時(shí)，弱化主旋律元素，強(qiáng)化商業(yè)類型的主體地位，讓主旋律服務(wù)于商業(yè)類型，從而實(shí)現(xiàn)主旋律和商業(yè)類型的深度融合。例如，電影《我和我的祖國》，全片共有54位當(dāng)紅明星參演，相比《建國大業(yè)》的172位明星，可見該片并不以明星疊加為主要表達(dá)方式，相反還把這54位明星分配到7個(gè)小故事里去，通過7個(gè)感人至深的故事直指觀眾內(nèi)心，一改昔日百余位明星服務(wù)于一個(gè)故事的創(chuàng)作思維，讓觀眾拍手稱贊。再如，電影《攀登者》，影片改編自20世紀(jì)六七十年代我國登山隊(duì)員勇攀珠穆朗瑪峰的真實(shí)歷史事件。真實(shí)事件改編本身就有巨大的吸引力，不僅內(nèi)容極具愛國情懷，而且登山題材還是我國電影少有的題材類型，這一系列創(chuàng)作手法都顯示了我國主旋律電影不再單純是文藝為政治服務(wù)的工具，更體現(xiàn)了新世紀(jì)主旋律電影轉(zhuǎn)型的四個(gè)典型特征：一是商業(yè)元素配置的最大化;二是對主流意識形態(tài)的重新建構(gòu);三是敘事策略不斷創(chuàng)新;四是具有較高的觀賞性 ?[2] 。

三、 營銷新元素：激發(fā)情感共鳴

繼黨的十八大之后，習(xí)近平總書記在黨的十九大報(bào)告上再次強(qiáng)調(diào)要堅(jiān)持推動構(gòu)建人類命運(yùn)共同體，在文藝創(chuàng)作上，要努力推出一批謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作，這一倡議不僅為新時(shí)代主旋律電影的創(chuàng)作指明了方向，也對其營銷如何獲得觀眾的價(jià)值認(rèn)同和情感共鳴提出了更高的要求。計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代， “ 統(tǒng)購統(tǒng)銷 ” 是我國電影唯一的營銷模式，營銷市場缺乏活力。1978以后，改革開放的春風(fēng)席卷全國，民營資本的加入盤活了整個(gè)電影營銷市場，但是，由于動作、軍事、大主題等營銷元素的單一，主旋律電影的營銷市場并不十分景氣。直到《湄公河行動》（2016年）、《戰(zhàn)狼2》（2017年）、《紅海行動》（2018年）等主旋律電影在動作影片的基礎(chǔ)上加入了國家認(rèn)同、民族情懷等元素后，主旋律電影才探索到了推動其走向成功的又一大法寶，即營銷新元素——激發(fā)情感共鳴。

感人心者，莫先乎情。在影片中努力創(chuàng)造與觀眾的情感共鳴點(diǎn)，主打情感營銷，似乎在無形中成了主旋律電影的 “ 秘密武器 ” ，這一點(diǎn)在2019年國慶檔三部主旋律電影的成功上已是最好的佐證。電影《我和我的祖國》，全片通過7個(gè)不同行業(yè)者講述了7段感人至深的故事，而每段故事背后折射的卻是實(shí)現(xiàn)偉大復(fù)興夢進(jìn)程中的重大歷史時(shí)刻，從中華人民共和國成立到新中國成立70周年，影片中的每一個(gè)角色都可以讓各個(gè)年齡段的觀眾按圖索驥，找尋自己與祖國大事息息相關(guān)的時(shí)代印記，進(jìn)而引發(fā)強(qiáng)烈的情感共鳴，激發(fā)愛國熱情。由真實(shí)事件改編而來的《中國機(jī)長》，激發(fā)情感共鳴可謂是該片最重要的訴求點(diǎn)，所以在創(chuàng)作時(shí)導(dǎo)演組不惜斥巨資建造空客A319模擬機(jī)，就連演員臺詞錄音也和人物原型相差無幾，整個(gè)劇情環(huán)環(huán)相扣，讓觀眾在幾十平的電影院里猶如身臨其境，進(jìn)而引發(fā)情感共鳴。

四、結(jié) 語

新中國70年光榮歲月，回首過往的各個(gè)歷史階段，國產(chǎn)主旋律電影都在努力讓自己貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，事實(shí)也證明，主旋律電影只有堅(jiān)持平民化敘事、主旋律商業(yè)類型化、深挖情感內(nèi)核，才能夠經(jīng)受得住社會主義市場強(qiáng)有力的檢驗(yàn)，講好中國故事。

參考文獻(xiàn)：

[1] ?雷雷.新中國70年中國正劇類型電影研究[J].藝苑，2019（4）：21-24.

[2] ?陳曉云.中國當(dāng)代電影思潮與現(xiàn)象研究（1979-2009年）[M].北京：中國電影出版社，2013.

[責(zé)任編輯：武典]