孔良法

紫砂陶素面素心、質(zhì)樸內(nèi)蘊(yùn)，本身材質(zhì)就具有極高的魅力，紫砂陶刻以紫砂作為載體，裝飾在不同的造型上，構(gòu)成了各式各樣的藝術(shù)形態(tài)，這些陶刻創(chuàng)作凸顯了紫砂文化與眾不同的審美雅趣，為豐富多彩的紫砂增添了更靚麗的色彩。紫砂陶刻融匯了中國(guó)的書(shū)法、繪畫(huà)等藝術(shù)，陶刻本身就是能傳播中國(guó)文化之光的一抹亮色，展現(xiàn)了中國(guó)多樣的藝術(shù)形式，豐富的人文積淀，為紫砂藝術(shù)的傳承與發(fā)展提供了十分鮮明的對(duì)照。

1 陶刻創(chuàng)作的獨(dú)特性

我們的先輩們以自身的智慧發(fā)掘出紫砂自身的魅力，而陶刻則是建立在此基礎(chǔ)上的藝術(shù)衍生。陶刻藝人應(yīng)對(duì)中國(guó)文化有一定的認(rèn)識(shí)和理解，中國(guó)文化歷史久遠(yuǎn)，包羅萬(wàn)象，僅其中的書(shū)法和繪畫(huà)就可以形成各自單獨(dú)的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，很多人終其一生也只不過(guò)能在其中獲得稍許成就。即便如此，亦有數(shù)不盡的人投身其中，樂(lè)此不疲。從中我們不難發(fā)現(xiàn)中國(guó)文化的魅力，不難領(lǐng)悟由此衍生而來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作的魅力。

紫砂陶刻順應(yīng)了紫砂陶自身的特點(diǎn)，通過(guò)刻刀的巧妙運(yùn)用，在紫砂器表面勾勒出各種不同的圖樣，從根本上提升紫砂的觀賞功能和審美情趣。紫砂陶刻的這種魅力，就依靠于其自身創(chuàng)作的獨(dú)特性?？痰杜c紫砂陶之間形成了特定的關(guān)系，通過(guò)起、止、行、留等不同的用刀手法，與紫砂器的造型、泥料、色彩等要素和諧的融合在一起，形成了自身獨(dú)特的創(chuàng)作實(shí)體。圖1陶刻作品“三角牡丹魚(yú)形瓶”就是以此作為創(chuàng)作的前提，設(shè)計(jì)并刻畫(huà)出來(lái)的。

圖1 三角牡丹魚(yú)形瓶

2 “三角牡丹魚(yú)形瓶”的創(chuàng)作

（1）構(gòu)圖“三角牡丹魚(yú)形瓶”的瓶面是刻繪構(gòu)圖的絕佳舞臺(tái)，在這方寸之地，需要考慮到瓶面自身空間的走向，兩端狹窄，中腹開(kāi)闊，需要在這樣的條件下進(jìn)行思考權(quán)衡。構(gòu)圖能夠使這件作品顯得順理成章，錦上添花，反之，就會(huì)影響作品的效果。通常來(lái)說(shuō)，考慮構(gòu)圖的時(shí)候需要有章法、有層次，要對(duì)圖案本身有著自己的理解，所刻畫(huà)的事物需要吃透才能夠得心應(yīng)手。對(duì)于這件作品的構(gòu)圖可以進(jìn)行簡(jiǎn)單的概括，花卉題材的作品主要參照國(guó)畫(huà)構(gòu)圖的方式來(lái)進(jìn)行思考，構(gòu)圖中存在三角形對(duì)比設(shè)置，其中有高有低，有主有次，結(jié)合觀賞習(xí)慣，需要將主要的刻畫(huà)內(nèi)容設(shè)置在瓶身三分之二處，并以此作為中心向外展開(kāi)，從而獲得最佳的觀賞角度。

（2）內(nèi)容陶刻的內(nèi)容多以中國(guó)傳統(tǒng)的書(shū)畫(huà)作為主題，“三角牡丹魚(yú)形瓶”中就以牡丹為題、繪畫(huà)為主、書(shū)法為輔的形式點(diǎn)出爛漫時(shí)節(jié)的絢麗和美好。牡丹花開(kāi)時(shí)節(jié)，正是陽(yáng)春處，繁花似錦，燦爛輝煌，這樣的美好早已經(jīng)成為了藝術(shù)塑造中經(jīng)久不衰的主題?！叭悄档~(yú)形瓶”以陶刻的形式重現(xiàn)了牡丹花盛開(kāi)時(shí)的美，花團(tuán)錦簇，引蝶翩飛，看著其中的顏色，一股沁人的香氣便縈繞心頭。自唐宋以來(lái)，牡丹的形象就成為了吉祥幸福、繁榮昌盛的象征。早在1959年，周恩來(lái)總理就曾在洛陽(yáng)盛贊道：“牡丹是我國(guó)的國(guó)花，它雍容華貴，富麗堂皇，是我們中華民族興旺發(fā)達(dá)、美好幸福的象征”。以牡丹作為陶刻的主題，所詮釋的就是人們心中的幸福，十分貼切的寓蘊(yùn)了當(dāng)下美好幸福的生活，具有鮮明的時(shí)代特征，表達(dá)了人們內(nèi)心的共同愿望。

（3）刀法紫砂陶刻有別于書(shū)法、繪畫(huà)的地方就在于其刀法。在“三角牡丹魚(yú)形瓶”的創(chuàng)作中，刀法的運(yùn)用十分的頻繁，尤其是在刻畫(huà)花瓣、樹(shù)葉之間的光暗對(duì)比，線(xiàn)條與線(xiàn)條之間要連貫而有神，勾勒出來(lái)的輪廓不滯澀、不停頓，就如同有微風(fēng)在輕輕吹拂。在運(yùn)刀的過(guò)程中，需要注意手指和腕部的力量，通過(guò)兩者的配合形成入刀深淺的變化，配合陰陽(yáng)刻，牡丹花層疊錦繡、乘風(fēng)搖曳的身姿就這樣顯露了出來(lái)。在“三角牡丹魚(yú)形瓶”上，同時(shí)還使用單刀正入法進(jìn)行刮、削的變化，并在陰陽(yáng)刻的結(jié)合部采用拖刀的方法，將兩者的邊緣相互嵌入，并輔以適當(dāng)留白的方法塑造出視覺(jué)穿透的效果，這樣刻畫(huà)出來(lái)的牡丹帶有活潑的動(dòng)感，讓人仿佛能夠透過(guò)畫(huà)面，聯(lián)想出一片生動(dòng)的自然美景。

3 小結(jié)

紫砂陶刻是一項(xiàng)對(duì)綜合素養(yǎng)有極高要求的藝術(shù)，它要求創(chuàng)作者不僅要掌握書(shū)法、繪畫(huà)等基礎(chǔ)技藝，同時(shí)還要有嫻熟的刀法，在巧妙的構(gòu)圖以后，合理連貫的下刀勾勒，并將紫砂的造型與刻畫(huà)的內(nèi)容有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，融匯詩(shī)詞、書(shū)、畫(huà)、刻為一體，讓人充分領(lǐng)略中國(guó)傳統(tǒng)文化的藝術(shù)魅力。