張 雷 黑龍江大學

一、宏大主題性創(chuàng)作是一個畫種成熟的標志

宏大主題性題材創(chuàng)作是指具有明確思想目標，具有一定的社會性和時代性的作品創(chuàng)作。其要求創(chuàng)作者不僅要善于洞察和捕捉現(xiàn)實生活中美的元素，將其轉(zhuǎn)化為視覺語言和藝術(shù)形象，還要深入挖掘歷史題材、現(xiàn)當代題材，從而創(chuàng)作出具有較高思想水平和精神內(nèi)涵的作品，將內(nèi)容與形式巧妙結(jié)合，發(fā)揚現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，彰顯國家精神、塑造國家形象。宏大主題性創(chuàng)作是創(chuàng)作者造型能力和藝術(shù)水平的綜合體現(xiàn)，要求創(chuàng)作者具備深厚的文史積淀，具備通過形式要素進行內(nèi)涵表現(xiàn)的能力。宏大主題性創(chuàng)作是一個獨立的、成熟的畫種所應(yīng)該擔負的國家使命，是必須完成的重要任務(wù)。

漆畫作為獨立畫種被確立時間較晚。由于復(fù)雜的工藝，神秘、絢爛的畫面效果，加之脫胎于古代漆器的前世背景，使漆畫創(chuàng)作與裝飾性、唯美化、圖案化特征無可避免地聯(lián)系在一起。此外由于早期漆畫創(chuàng)作者多為漆工匠，受藝術(shù)修養(yǎng)的制約，題材選擇和表現(xiàn)手法上受到束縛，漸漸與其他畫種拉大了距離。經(jīng)過一段時間的沉淀和自省，特別是經(jīng)過近十幾年的發(fā)展，漆畫已漸漸擺脫小品形式，作品表現(xiàn)范圍不斷拓寬，創(chuàng)作維度不斷延展，表現(xiàn)語言愈發(fā)成熟，呈現(xiàn)出區(qū)別于傳統(tǒng)工藝裝飾畫的特征。這其中一個最主要的方面是關(guān)注視角和表達語境的擴大，一些創(chuàng)作者開始將創(chuàng)作觸角伸向社會生活、人間萬象、時代變遷、家國故事。作品題材開始多樣化，技術(shù)不斷突破，可以說一個畫種正在從青澀走向成熟。正如漆畫藝委會主任陳金華所說，是否能夠表達國家形象、彰顯國家氣派，產(chǎn)生具有重大歷史題材宏大主題性創(chuàng)作的作品，是一個畫種成熟的標志。

二、漆畫發(fā)展歷程中主題性創(chuàng)作實踐與理論探索

梳理漆畫歷史不難發(fā)現(xiàn)，漆畫家很早便開始了宏大主題性創(chuàng)作探索實踐?！吨袊F(xiàn)代漆畫文獻論編》中就收錄了20世紀20年代吳埜山創(chuàng)作的一批金漆人物漆畫《孫中山像》《林森像》，這是目前已知的以漆為媒材進行主題性人物漆畫創(chuàng)作的最早個案。中華人民共和國成立后，中國現(xiàn)代漆畫吸收了越南磨漆畫的現(xiàn)實主義創(chuàng)作經(jīng)驗，結(jié)合千年悠久的傳統(tǒng)技法，得到了快速發(fā)展。六七十年代，以蔡克振、喬十光為代表的漆畫開拓者結(jié)合時代特點，革新工藝技法，為漆畫創(chuàng)作和教學體系的形成積累了經(jīng)驗。這一時期典型作品有喬十光的《廣州農(nóng)民運動講習所》《草原新兵》《紅色娘子軍》《獨立》，蔡克振的《勞動組》《丙辰清明節(jié)》《他在叢中笑》《功成不必在我》等一批現(xiàn)實主義漆畫作品。與此同時，四川美術(shù)學院漆畫創(chuàng)作組創(chuàng)作了一大批個性鮮明、時代特征濃郁的經(jīng)典之作，楊富明等創(chuàng)作的《尋醫(yī)》《長征路上》《遵義》《火車頭工人》等作品是重要代表。在1984年舉行的第六屆全國美展成為漆畫開門立戶的重要標志。喬十光的《潑水節(jié)》、唐明修的《曝日頭》、鄭立為的《拉網(wǎng)》等作品受到廣泛贊譽，現(xiàn)代漆畫已經(jīng)從工藝小品畫逐漸發(fā)展成熟。正是這些漆畫前輩的積極探索，為后輩在創(chuàng)作上取得突破奠定了基礎(chǔ)。此后產(chǎn)生的一大批全國美展漆畫獲獎作品，帶有主題思想性的作品占了相當大比重。如陳立德的《皓月紅燭》（獲第七屆全國美展金獎）以臺灣老兵返鄉(xiāng)探親為主題，表達了海峽兩岸難以割舍的血肉親情；李永清的《永恒的記憶》（獲第十一屆全國美展金獎）致敬了那些長征途中長眠于草地中的紅軍英烈；張玉惠的《盛世花開》（獲第十三屆全國美展金獎）表現(xiàn)了新時代的少年風華正茂，像花朵一樣盛開綻放，寓意著強國大業(yè)后繼有人。這些作品或以鮮明主題，或以宏大的場景，或以唯美的敘事傳遞著時代聲音，塑造了具有時代特征的生動形象，代表了當代漆畫創(chuàng)作的最高水平，成為漆畫宏大主題性創(chuàng)作的優(yōu)秀典范。

在創(chuàng)作實踐積累經(jīng)驗的同時，也有很多藝術(shù)家和學者指出了漆畫自身存在的問題，也指明了未來的創(chuàng)作方向。蔡克振在《漆畫芻議》中指出：漆畫藝術(shù)功能雖有局限，但同樣可以產(chǎn)生重大主題性、歷史性的經(jīng)典之作，如越南磨漆畫在表現(xiàn)軍事、歷史題材，謳歌英雄人物，描寫宏大場面等方面值得借鑒。張世彥在《回歸自我、回歸父老》中講道：漆畫在壁畫領(lǐng)域可以有更大作為，應(yīng)該加強大幅面、大體量的創(chuàng)作研究，漆畫的語言特征需要開發(fā)和挖掘，創(chuàng)作應(yīng)該從甜美小品走出來，回歸父老，遠離功利。尹呈忠在《漆畫的繪畫性及其人文表達》中提出：漆畫相較于其他畫種的當代表現(xiàn)而言，顯得有些自成一統(tǒng)，雖然沒有某些當代藝術(shù)的玩世和頹廢，但是也缺乏對社會問題的關(guān)注，或是注重生存體驗，自得其樂，陶醉于材質(zhì)的美與技巧的巧。漆畫應(yīng)該更多地浸淫于唯美、華麗與富貴，以及精神層面的表達、藝術(shù)圖式的構(gòu)建與形式語言的探索。

可以說，當前漆畫創(chuàng)作雖然也產(chǎn)生了一批現(xiàn)實題材的主題性創(chuàng)作優(yōu)秀個案，但是大多數(shù)作品對于觀念表現(xiàn)和情感訴求難以深入挖掘，多流于表象，未能觸及精神層面的本質(zhì)命題。具體表現(xiàn)在：其一，現(xiàn)實題材創(chuàng)作不足，城市建設(shè)、生活一角、優(yōu)美自然等多見，鄉(xiāng)村振興、精準扶貧等難以觸及；其二，內(nèi)容流于生活表面，都市生活、時尚人物等關(guān)注較多，行業(yè)人群、文化生活、老年群體等內(nèi)容缺乏關(guān)注；其三，歷史題材、英雄主義題材鮮有觸碰。究其原因，一方面，市場因素的驅(qū)動，很多創(chuàng)作者注重個人語言和形式突破，對主題創(chuàng)作和挖掘缺乏熱情；另一方面，漆畫創(chuàng)作者中年輕人居多，普遍缺乏生活體驗，缺少歷史人文知識的積累。宏大主題性創(chuàng)作中人物、場景刻畫等對創(chuàng)作者造型能力具有較高要求，這些復(fù)雜問題讓年輕群體望而卻步；另外，漆畫自身技術(shù)還需要有更大突破，以避免其他畫種的復(fù)制和模仿。

三、當代漆畫重大題材創(chuàng)作的優(yōu)勢和特點

從毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》到習近平《在文藝工作座談會上的講話》，都明確指出反映人民生活、關(guān)注時代變遷、頌揚時代英雄的藝術(shù)創(chuàng)作是新時期美術(shù)發(fā)展的方向。在此背景下，一大批重大題材美術(shù)創(chuàng)作脫穎而出，掀起了中國重大題材美術(shù)創(chuàng)作的新高潮。現(xiàn)代漆畫的主題性創(chuàng)作需要跟上時代步伐，需要深入研究，尋求新的突破，在主旋律創(chuàng)作中擁有自己的位置。

（一）漆畫在國家氣派和民族精神塑造上可以有更“大”的作為

當代中國漆畫已過而立之年，基本面貌已經(jīng)日趨成熟，技藝層面的發(fā)展已經(jīng)達到一定水平，過去的“小”畫種已經(jīng)顯示出特有的視覺張力。漆畫創(chuàng)作應(yīng)該探索出與其他兄弟畫種的區(qū)別，描繪、塑造出典型性的國家形象，講好中國故事，完成好彰顯時代精神、提高思想水平的時代命題。

（二）中國漆畫更具備深厚的中國文化品格和人文底蘊，承載更多的精神追求和哲學思想

中國大漆所蘊含的中國文化品格、詩意情懷，更能夠代表中國文化的精髓，由“技”入“道”，是具有本土意義的民族工藝形態(tài)。因此，在敘事鋪陳、形象塑造、意境表達上，更需要探索適合本畫種自身的主題性創(chuàng)作范式。要考慮個體的圖示語言塑造，執(zhí)著于技術(shù)的實驗性和題材的多樣性研究，對于觀念表現(xiàn)和情感訴求深入挖掘，要解決流于表象問題，要有觸及精神層面的追求（如圖1）。宏大主題性題材創(chuàng)作并不是對已有漆畫創(chuàng)作規(guī)律的形式束縛和硬性捆綁，而是探求表現(xiàn)空間可能性的實踐，是實現(xiàn)更多不同風格面貌的有益探索，是誕生漆畫“中國精神”作品的催化劑。當代漆畫的宏大主題性創(chuàng)作要在主旋律創(chuàng)作中既保持畫種的獨立性，又區(qū)別于其他畫種的面貌，在傳統(tǒng)形態(tài)的創(chuàng)作方法中實現(xiàn)新突破。

圖1 《我們都是逐夢人》（漆畫） 張雷/作

（三）新時代漆畫主題性創(chuàng)作的理論和實踐積累

對過去漆畫主題創(chuàng)作經(jīng)驗和圖示進行梳理，主要有兩種表現(xiàn)形式。其一，再現(xiàn)式表現(xiàn)。這種表現(xiàn)形式可分為直接和間接兩種。直接表現(xiàn)可以借鑒中、西方現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法，是在敘事、布局、人物塑造方面較為成熟的表現(xiàn)樣式；間接表現(xiàn)通過借用物象，以象征、比喻的藝術(shù)手段進行具體形態(tài)的塑造，形成多樣的表現(xiàn)形式。其二，意象式表現(xiàn)。這種表現(xiàn)形式更接近于中國漆文化自然屬性，其表現(xiàn)形式為寫意和象征，既能夠觀照傳統(tǒng)，又能夠體現(xiàn)當代形式語言的創(chuàng)新價值。有些內(nèi)容已經(jīng)具備現(xiàn)有圖示經(jīng)驗做參考，有些內(nèi)容暫時還無法形成圖示語言，還有相當大的拓展空間和可能。

（四）宏大主題性創(chuàng)作圖示和藝術(shù)語言的特點，既有國家形態(tài)的美學規(guī)范，又反映了新時代弘揚社會主義核心價值觀

我們今天不能滿足于對技藝的傳承，不能止步于對前輩寶貴遺產(chǎn)的繼承，而應(yīng)該把握時代方向，著力于創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化與發(fā)展。通過作品引導(dǎo)公眾審美風尚 ，著力于國家形象和民族精神的內(nèi)涵發(fā)掘。要堅持以人民為中心的藝術(shù)創(chuàng)作導(dǎo)向，要從中華傳統(tǒng)文化、民族精神、“一帶一路”、社會民生、美好生活的“中國夢”等多角度進行素材的選擇。中國漆畫創(chuàng)作縱向承接千年傳統(tǒng)，橫向參照其他畫種的經(jīng)驗，造型嚴謹，技法多元，具有中國傳統(tǒng)審美內(nèi)涵。宏大主題性創(chuàng)作是新時期美術(shù)創(chuàng)作發(fā)展方向，是美術(shù)園地“百花齊放”中重要的一枝，也是一個畫種實現(xiàn)以人民為中心、為“時代畫像”的重要內(nèi)容。

四、結(jié)語

回望歷史，著眼未來，漆畫始終在摸索前進，一次次經(jīng)歷“鳳凰涅槃”后“浴火重生”。今天漆畫已經(jīng)進入發(fā)展的黃金時期，需要從更多角度、更多層面推動創(chuàng)作的健康發(fā)展。可喜的是，2021年在慶祝中國共產(chǎn)黨建黨100周年之際，程向軍為中國共產(chǎn)黨歷史紀念館序廳創(chuàng)作的大型漆壁畫《長城頌》從主題性和藝術(shù)性上都獲得了廣泛的贊譽，樹立了漆畫主旋律創(chuàng)作的新標桿。王向陽創(chuàng)作的江西紅色人文系列漆畫作品《信念——黨的歷程》《信仰——方志敏》《鄺任農(nóng)將軍》《城市琴弦》等為宏大主題漆畫創(chuàng)作增加了鮮活案例，成為紅色題材作品的新典范。相信在不久的將來，漆畫創(chuàng)作中將會涌現(xiàn)出更多、更好的重大題材的優(yōu)秀作品，彰顯國家氣派、塑造民族精神！