于騰

摘要：《波吉與貝絲》被稱為美國的民族歌劇，是一部以黑人音樂為主要音樂素材的作品，反映了十九世紀(jì)二三十年代美國社會(huì)底層黑人的生存狀態(tài)。從這部作品中可以初步窺探那個(gè)特定時(shí)代的美國黑人文化特征。筆者著重從這部作品的社會(huì)文化背景以及劇本、譜例分析入手，淺析《波吉與貝絲》這部作品所體現(xiàn)出的美國黑人文化特征，通過分析讓讀者感受到這部作品的獨(dú)特魅力以及黑人音樂文化的精華所在。

關(guān)鍵詞：《波及與貝絲》;黑人文化;音樂劇

每一部音樂劇作品在創(chuàng)作過程中或多或少都會(huì)體現(xiàn)出時(shí)代背景以及藝術(shù)家想表現(xiàn)的某一地域的文化特征，筆者所選擇的研究對(duì)象正是一部比較有代表性的作品——《波吉與貝絲》。通過分析和研究我們可以發(fā)現(xiàn)，在這部作品的創(chuàng)作中體現(xiàn)了很多美國黑人文化特征的因素。黑人文化在美國是一個(gè)很有特色的文化現(xiàn)象，無論從政治經(jīng)濟(jì)還是文學(xué)藝術(shù)等領(lǐng)域都有著突出的體現(xiàn)，在這部作品中也有著鮮明的體現(xiàn)，因此本文通過對(duì)這部作品政治、經(jīng)濟(jì)、文化三方面的分析來提取這部作品所滲透的美國黑人文化特征。另外對(duì)其音樂本體以及劇本是構(gòu)成這部作品的根基和靈魂之所在，從這兩部分也能了解美國黑人音樂的魅力與特色，進(jìn)而更加詳盡地論述美國黑人文化特征在《波吉與貝絲》這部作品中的體現(xiàn)。

選擇《波吉與貝絲》這部音樂劇是因?yàn)樗憩F(xiàn)了美國黑人的生活及精神狀態(tài)，黑人這一題材表現(xiàn)出了美國的一個(gè)重要的矛盾沖突以及種族歧視對(duì)美國社會(huì)乃至音樂的影響，無論從劇本內(nèi)容還是從音樂角度分析都能清晰地看到黑人在當(dāng)時(shí)美國的生存狀況以及對(duì)美國本土音樂產(chǎn)生的巨大影響。這部作品被稱為美國的民族歌劇，因此選此作品極具代表性。

一、美國社會(huì)大背景下的黑人化特征及其在劇本中的體現(xiàn)

有學(xué)者認(rèn)為：美國文化是以個(gè)人主義為核心、以基督宗教為主流、以種族關(guān)系為基礎(chǔ)、以多元化為特色、以大眾文化為主宰的文化。美國作為一個(gè)殖民移居混雜居住的國家更多呈現(xiàn)給世人的是種族問題、獨(dú)立解放以及包羅萬象的文化特質(zhì)，這其中黑人與白人的種族問題一直是美國文化層面中不可忽視的一個(gè)關(guān)鍵問題?！恫c貝絲》這部優(yōu)秀的作品就是在這樣的文化背景之下誕生的。

二、《波吉與貝絲》的創(chuàng)作與當(dāng)時(shí)美國文化背景的聯(lián)系

首先從20世紀(jì)20、30年代整個(gè)美國的文化背景來看，雖然經(jīng)濟(jì)危機(jī)四伏、種族等政治問題多極化，但其文化確呈現(xiàn)出繁榮的狀態(tài)，這正印證了“藝術(shù)與政治”這個(gè)論題中所得出的結(jié)論藝術(shù)文化的繁榮往往與社會(huì)的發(fā)展?fàn)顩r成反比，政治經(jīng)濟(jì)越是凋敝的時(shí)代文化卻異常繁榮。很多研究美國文化的學(xué)者把《波吉》這部小說列為在美國20世紀(jì)20、30年代的優(yōu)秀文學(xué)作品，可見這部作品也是那個(gè)時(shí)代一個(gè)經(jīng)典的縮影。

在《波吉與貝絲》這部黑人音樂劇上演之前已經(jīng)有過很多經(jīng)典的黑人音樂劇在百老匯上演如《演藝船》等，但它們都沒有使用黑人演員對(duì)作品進(jìn)行詮釋，劇中的黑人角色也都由將面部涂黑的白人演員扮演，《波吉與貝絲》這部作品也是第一次全部由黑人演員來扮演黑人角色，這更彰顯出這部作品的地位和文化意義。這部作品的成功上演也再一次證實(shí)了美國黑人在這一時(shí)期文化領(lǐng)域的地位產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍，黑人文化逐漸得到認(rèn)可和重視，美國的黑人們?cè)谝徊揭徊接檬聦?shí)追求著平等的待遇。

三、從作品中的典型樂段分析美國黑人音樂文化特征

《波吉與貝絲》與其他歌劇不同，沒有序曲，只是由木琴、三角鐵、鐘、和銅管樂器演奏的帶有爵士樂活潑節(jié)奏的引子來代替。它的三十余首歌曲并不具有戲劇性，都是基于具有深刻表現(xiàn)力的和聲之上的。在這里選取幾首較有特點(diǎn)的歌曲或音樂片段進(jìn)行分析。主要從音樂的旋律、節(jié)奏、配器等幾個(gè)主要的方面來淺析《波吉與貝絲》中的幾首經(jīng)典作品的音樂特點(diǎn)。

（一）旋律

《波及與貝絲》運(yùn)用了黑人布魯斯音樂的調(diào)式及和聲因素、滑音效果，第一首《夏日里》是一首搖籃曲。旋律優(yōu)美動(dòng)聽、流暢自然，有“美國搖籃曲”的美譽(yù)，具有布魯斯的特點(diǎn)。其中出現(xiàn)了下滑音，音區(qū)較高，旋律較平穩(wěn)，較有特色的是出現(xiàn)了幾次八度的大跳，使旋律出現(xiàn)了起伏，其中的音程除了二度運(yùn)用最多的則是三度音程，其較有規(guī)律性，整個(gè)旋律線較為平穩(wěn)、流暢，聽來舒心悅耳、安詳寧靜，實(shí)為搖籃曲的優(yōu)秀之作。

波吉上場時(shí)樂隊(duì)奏出他的音樂主題，波吉的下行五度旋律帶有原始而質(zhì)樸的自尊，降三音又給人以殘缺的感覺，伴奏三和弦在自然音階上平行向上進(jìn)行時(shí)卻被色彩和聲所打擾，這樣刻畫了主人公粗獷、身殘而質(zhì)樸的形象?！段乙粺o所有》是一首五弦琴之歌，旋旋律較為單一，很多重復(fù)的成分，以敘事性為主的旋律抒情性較弱，但是充滿動(dòng)力，顯得生動(dòng)活潑極具生活氣息，旋律為典型的爵士樂風(fēng)格，以這種幽默諷刺的音樂為基調(diào)預(yù)示著悲劇的誕生，兩個(gè)生活在階級(jí)底層的男女之間的愛情再偉大也抵不過世俗悲涼處境的壓迫。

二重唱《貝絲，你現(xiàn)在是我的女人了》是一首抒情的愛情歌曲。出現(xiàn)了很多連續(xù)的音程跳進(jìn)，其中女聲旋律部分仍有幾個(gè)八度的大跳音程的出現(xiàn)，善用半音的級(jí)進(jìn)，具有很強(qiáng)的感染力。男女兩個(gè)旋律聲部時(shí)而分別獨(dú)立時(shí)而交相輝映并自然地融合到了一起，女聲旋律飄揚(yáng)在上空，男聲旋律則適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行襯托，與劇情很好得結(jié)合在一起。

總之這部作品的旋律具有鮮明的美國黑人音樂特色，音區(qū)較高，旋律走向較平穩(wěn)、音程跨度不大。這部劇的旋律是整個(gè)作品最具特色的部分，深刻刻畫了美國黑人的社會(huì)現(xiàn)狀。

（二）節(jié)奏

黑人音樂最有特征的節(jié)奏型即切分音的使用，附點(diǎn)節(jié)奏型在這部作品的音樂中也經(jīng)常出現(xiàn)，但切分音還是占了絕大部分的比重，多采用二、四拍子加強(qiáng)其節(jié)奏感，還有一些三連音的使用也別具特色。節(jié)奏動(dòng)力性較強(qiáng)，符合黑人音樂的基本節(jié)奏規(guī)律。這部作品中節(jié)奏的特點(diǎn)都是比較有特色節(jié)奏型，而在這部作品中不僅有特色的節(jié)奏型，在節(jié)拍的變化、延長記號(hào)的使面的使用都著不同于其它音樂的節(jié)奏特點(diǎn)。

這部作品中體現(xiàn)出很多美國民族音樂的特色，就節(jié)奏而言，民族音樂節(jié)奏節(jié)拍的自由發(fā)展等特點(diǎn)在其中體現(xiàn)得淋漓盡致，在短短的一段旋律之節(jié)拍就出現(xiàn)了多次變化，在3/4拍和4/4拍之間頻繁轉(zhuǎn)換，有利于表演者情感的自由發(fā)揮與盡情表達(dá)。

相同節(jié)奏型的連續(xù)使用也是其特色，八分音符與十六分音符的反復(fù)交替進(jìn)行形成了切分等爵士樂的典型節(jié)奏型，如爵士樂基本的律動(dòng)形態(tài)多為平直節(jié)奏和搖擺節(jié)奏。搖擺節(jié)奏三連音的使用，這種節(jié)奏型在黑人音樂中時(shí)常見的。平直節(jié)奏多為八分音符的連續(xù)使用，這是一種拉丁風(fēng)格，由此可知黑人音樂也融合了各民族的曲風(fēng)，具有鮮明的民族特色。

在延長記號(hào)的使用也是這部作品節(jié)奏方面的典型特點(diǎn)，充分體現(xiàn)了民族音樂自由性的特色，帶領(lǐng)聽眾進(jìn)入劇情的情境與劇情緊密結(jié)合，延長記號(hào)一般都出現(xiàn)在每個(gè)小節(jié)的重拍上。

總之此作品的節(jié)奏與歐洲傳統(tǒng)音樂節(jié)奏不同，重音不規(guī)則，自由即興性較強(qiáng)，有自己獨(dú)特的節(jié)奏體系，有利于旋律的自由發(fā)展以及情感的充分表達(dá)，使聽眾從此作品的節(jié)奏中尋找到美國黑人音樂的靈魂。

（三）配器

這部作品在配器方面也別具一格，運(yùn)用了一些較有特色的樂器，如在波吉出場演唱《我一無所有》的時(shí)候運(yùn)用了五弦琴，使音樂的色彩豐富了不少，為劇情增添了幽默氣息。木管組主要有長笛、單簧管、大管、雙簧管、等;銅管組有圓號(hào)、小號(hào)、長號(hào)、大號(hào)等;打擊樂有定音鼓、大鼓、大鑼、三角鐵、鈸;弦樂組有小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴以及鍵盤樂器鋼琴。其中鋼琴所奏的爵士曲調(diào)是很有特色的黑人音樂，無論是爵士、布魯斯還是藍(lán)調(diào)都需要鋼琴的襯托，在此作品中也有著較為明顯的體現(xiàn)。

因此配器方面多為弦樂組和管樂組支撐起交響樂隊(duì)伴奏的鋪墊，特別是《貝絲，你是我的女人了》這首作品中充分發(fā)揮了弦樂與管樂抒情的優(yōu)勢(shì)，《夏日里》與《貝絲，你是我的女人了》相似也是以弦樂與管樂為主?！段乙粺o所有》則運(yùn)用了一支薩克斯在間奏部分奏出爵士旋律音階，為整個(gè)作品增添濃墨重彩的一筆。而《不一定是那樣》中卻使用了銅管樂器組和鋼琴，其中鋼琴作為伴奏聲部偶爾的出現(xiàn)使歌曲更具黑人音樂的特色。

整部作品配器融入了黑人音樂的特色樂器以及配器方式，比較成功地與劇情結(jié)合到一起，雖然此作品配器不如歐洲傳統(tǒng)音樂的配器精湛、細(xì)致，但它具有歐洲傳統(tǒng)音樂配器所部具備的黑人民族特色，再者此作品的音樂形式較為自由趨于嚴(yán)肅音樂與流行音樂之間，所以在配器方面不夠完善也在情理之中。

（四）和聲

作品中多具有美國黑人音樂的民族特色，爵士樂的特征和弦在作品中運(yùn)用最多。在美國黑人音樂的和聲中基本的和弦構(gòu)成同其它音樂作品的和弦構(gòu)成是基本一致的，之所以會(huì)與其它音樂作品的風(fēng)格大相徑庭其關(guān)鍵原因是在于其特色音的變化，而這種和聲效果就是爵士樂以及黑人音樂獨(dú)有的和聲效果。

此作品的和聲以七和弦為基礎(chǔ)，廣泛使用替代和弦，在各種七和弦里大量使用延伸音，以和弦獨(dú)特的方式序進(jìn)。例如G7（5、7、2、4）再疊加一個(gè)9度成了G79（5、7、2、4、6），再疊加一個(gè)11度就成了G711（5、7、2、4、6、1），這些延伸音可為“自然延伸音”，也可為“變化延伸音”。

和聲的基本走向都是常見的和聲進(jìn)行，例如I-V-I-V-VI-I的和聲進(jìn)行就經(jīng)常出現(xiàn)，而其中特征和聲中的特色音也比較有規(guī)律，例如六級(jí)音轉(zhuǎn)化為五級(jí)音，九和弦縮減為三和弦以及四和弦等。其中和聲中的五音或七音比較多變，特色音也是由此變來的，基本都為半音的變化，對(duì)于劇中人物性格的刻畫以及推動(dòng)劇情發(fā)展起到了重要的作用。

總之《波吉與貝絲》的和聲具有非常典型的黑人音樂特點(diǎn)，和弦外音以及和弦變化音的附加使得其和聲效果別具特色。

通過對(duì)以上四個(gè)方面的分析我們不難發(fā)現(xiàn)，整部劇的作曲手法以及技巧都是圍繞著美國黑人文化展開的。也許作品中也存在著曲作者諷刺美國黑人的情緒，但這些情緒都是鮮活的事實(shí)，都為更真實(shí)地塑造角色、表現(xiàn)劇情做出了突出的貢獻(xiàn)。

結(jié)語：格什溫說：因?yàn)椤恫c貝絲》寫的是關(guān)于美國黑人的生活，這就是把過去從未出現(xiàn)過得題材和形式帶到歌劇的領(lǐng)域中來了。而我以我的方式運(yùn)用了這個(gè)民族的戲劇性、幽默感、迷信、宗教熱情、他們的舞蹈和難于表達(dá)的高度的民族精神等諸多材料進(jìn)行創(chuàng)作。如果在這過程中，我創(chuàng)作了一種新的形式，將歌劇與戲劇相結(jié)合了的話，那么，這種形式是直接自然地來源于上述的生活材料的。這充分證明這部作品的成功除了因?yàn)楦袷矞鼐邆湓鷮?shí)雄厚的民間音樂和黑人音樂基礎(chǔ)外，還因?yàn)樗兄鞔_的創(chuàng)作思想和目的。

作為一部典型的“美國民族歌劇”，從《波吉與貝絲》中筆者真實(shí)體味到了美國黑人文化的點(diǎn)點(diǎn)滴滴在這部作品中的體現(xiàn)，這種黑人文化的基因深深根植于這部優(yōu)秀的黑人音樂作品中，不難看出這為何是格什溫最精心創(chuàng)作的一部作品，它凝聚了臺(tái)前幕后所有主創(chuàng)人員的心血，也因此才會(huì)使這部黑人音樂劇作品在大舞臺(tái)上大放異彩并收獲了很多獎(jiǎng)項(xiàng)和觀眾的好評(píng)。

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